Nuk është sekret që në dekadat e fundit, arkitekturës i është dashur vazhdimisht të "arrijë" me teknologjitë gjithnjë e më komplekse. "Mbushja" teknike e ndërtesave është bërë aq e komplikuar sa që gjatë procesit të dizajnimit të çdo ndërtese moderne, një arkitekt duhet të bashkëpunojë me një staf të madh specialistësh në fusha të ngjashme. Në të njëjtën kohë, arkitekti po shtyhet gjithnjë e më shumë jo vetëm, të themi, nga dizajni i sistemeve për pajisje teatrale, komerciale dhe pajisje të tjera, por edhe elemente të tilla si dritaret dhe dyert. Lind natyrshëm pyetja: çfarë i mbetet vetë arkitektit? Autori i raportit "Teknologjia dhe Arkitektura", Doktor i Arkitekturës, Anëtar Korrespondent i RAASN, Alexander Anisimov, beson se shumë e një arkitekti sot do të dalë me një "guaskë" të bukur, dhe në rastin e një projekti - për të punuar si një menaxher i cili konsolidon përpjekjet e të gjithëve në ndërtim.
Një nga pasojat më goditëse të kësaj prirjeje, sipas Alexander Anisimov, mund të konsiderohet konkursi modern arkitektonik, në specifikimet teknike të të cilit të gjithë parametrat e ndërtesës janë të paracaktuara, përveç për pamjen e jashtme të saj, dhe si rezultat, pjesëmarrësit shpenzojnë të gjitha aftësitë dhe krijimtaria e tyre në guaskë. Anisimov emëroi një konkurs ndërkombëtar për hartimin e fazës së dytë të Teatrit Mariinsky në Shën Petersburg si një nga shembujt më të famshëm rusë të kësaj qasjeje: forma e planit dhe dimensionet e ndërtesës, si dhe e gjithë pjesa skenike të teatrit, ishin të paracaktuara në të. TK u zhvillua nga një kompani e ftuar posaçërisht për këtë, dhe çdo devijim prej saj u konsiderua si shkelje e kushteve të konkursit, kështu që garuesit nuk kishin zgjidhje tjetër veçse të krijonin një imazh të jashtëm joshës: Dominique Perrault shpiku "renë e artë" ", Eric Owen Moss -" qese qelqi "…
Sipas Alexander Anisimov, sot teknologjitë po ndryshojnë kaq shpejt saqë, duke mos e shteruar ende kufirin e saj të sigurisë, ndërtesa vjetrohet dhe kërkon rindërtim ose shkatërrim. Shtë e qartë se të dyja janë shumë më të përshtatshme dhe më të lira për t'u zbatuar nëse "guaska" nuk shoqërohet me strukturën e brendshme. Siç vëren Anisimov, sot ka mbizotëruar tendenca drejt hapësirave shumëfunksionale të transformueshme, duke zëvendësuar arkitekturën e palëvizshme. Një zorrë e zëvendësueshme, për shembull, e bërë prej pëlhure speciale ose Teflon, përdoret tashmë kudo, veçanërisht në ndërtesat e pavioneve të ekspozitës, arenave sportive, megamallëve.
Së bashku me temat biomorfe në modë në vitet 1990, në kërkim të formave origjinale për "predha" të tilla, arkitektura e viteve 2000 filloi gjithnjë e më shumë të përdorte modele matematikore që zbuluan papritur mundësi të pasura estetike. Siç tha Dmitry Kozlov, PhD në Historinë e Artit, Studiues në NIITAG, në raportin e tij, midis këtyre modeleve, të ashtuquajturat sipërfaqe të njëanshme janë me interes të veçantë për arkitektët, më e famshmja prej të cilave është shiriti Mobius. Në fillim të shekullit të 20-të, këto struktura të ndërlikuara matematikore u përshkruan nga artistët, sot shkopi i ka kaluar arkitektëve: Peter Eisenmann, UN Studio, BIG shënoi ndërtesa me temën e Mobius. Sidoqoftë, këto projekte përdorin deri më tani vetëm një pamje të jashtme të formës së një fjongo, edhe pse gjëra më mahnitëse mund të krijohen në bazë të saj, për shembull, diçka si një brendshme e jashtme e vetme e zgjeruar. Isshtë e mundur, thotë Kozlov, që një objekt i tillë të shfaqet në një të ardhme shumë të afërt.
Nëse largohemi nga formimi i formave dhe kthehemi në metodën e ngritjes së strukturave të tilla, atëherë matematika rezulton të jetë e domosdoshme këtu dhe sugjeron gjëra absolutisht fantastike. Se ka të paktën printerë tre-dimensionalë që "shtypin" menjëherë në modele tre-dimensionale. Ndërsa pajisjet e tilla përdoren vetëm në dizajn ose për të bërë modele, megjithatë, studiuesit nuk përjashtojnë që në të ardhmen printerët të "rriten" në madhësinë e një ndërtese mesatare banimi dhe të fillojnë të "hedhin" ndërtesa në madhësi të plotë.
Në të vërtetë, procesi i dizajnimit gjatë dekadave të fundit ka qenë plotësisht i nënshtruar nga teknologjia kompjuterike. Dhe kjo është një pasojë jo vetëm e kompjuterizimit të shpejtë, por edhe e parametrave tepër të ndërlikuar teknikë të ndërtesave moderne, të cilat një person nuk është më në gjendje t'i kuptojë dhe t'i kuptojë. Sot, të gjithë parametrat janë përfshirë në program, dhe në fakt është ajo (dhe jo arkitekti) që krijon ndërtesën. Vërtetë, nëse disa vjet më parë arkitektët jepnin alarmin për faktin se kompjuteri u privon atyre nga mundësia për të krijuar, sot ata janë gjithnjë e më të gatshëm të eksplorojnë mundësitë e bashkë-krijimit me makinerinë. I ashtuquajturi "barok dixhital" po bëhet gjithnjë e më i popullarizuar dhe i kërkuar në arkitekturën moderne, dhe shumë vëmendje i është kushtuar këtij drejtimi në konferencë.
Për shembull, Doktoresha e Arkitekturës Irina Dobritsyna, autore e disa librave mbi arkitekturën moderne, beson se një "formalizëm i ri" i tillë reflekton protestën e komunitetit arkitektonik kundër qasjes "inxhinierike" të dizajnit. Brezi i ri, për shembull, studentët e grupit të famshëm Coop Himmelb (l) au, krijojnë ndërtesa që janë në mënyrë të prerë mënyrash, të tepërta në risinë e tyre zyrtare, duke provuar se ata kanë kapërcyer kompleksitetin teknik të ngutshëm. Vërtetë, nëse ky fenomen do të përhapet dhe nëse kjo do të çojë në shfaqjen e figurës së arkitektit-Krijuesit, në shkallë të krahasueshme me mjeshtrat e epokave të kaluara, shkencëtarët nga NIITAG ende nuk kanë marrë përsipër të parashikojnë.
