Në pak më shumë se dhjetë vjet të ekzistencës së saj, kryeqyteti i Kazakistanit, Astana, ka arritur të bëhet i famshëm në të gjithë botën. Për një shkallë vërtet gjigande ndërtimi dhe pasioni për arkitekturën moderne, kryeqyteti i ri u mbiquajt madje "Steppe Babylon". I pari që mori pjesë në krijimin e Astana ishte arkitekti japonez Kisho Kurokawa, i cili zhvilloi planin e përgjithshëm të qytetit me një bosht qendror spektakolar në të cilin ndodhen Pallati Presidencial dhe simboli i pavarësisë së Kazakistanit - Kulla Baiterek. Tani ky aks është mbyllur në të dy anët nga piramidat e Norman Foster - Pallati i Paqes dhe Pajtimit dhe qendra tregtare dhe argëtuese Khan Shatyry. Projekte të tjerë të "profilit të lartë" janë duke u zbatuar, për shembull, Shtëpia e Operës e hartuar nga arkitekti italian Manfredi Nicoletti dhe Biblioteka Presidenciale e zyrës daneze BIG. Merret përshtypja se kriza ekonomike botërore ka anashkaluar Astana: vetëm këtë vit, shtatë gara ndërkombëtare arkitektonike janë mbajtur tashmë në kryeqytetin e Kazakistanit. Njëri prej tyre - për projektin e Pallatit të Krijimtarisë së Nxënësve - dhe tërhoqi studion arkitektonike të Moskës të A. Asadov në qytet.
Parcela e caktuar për ndërtimin e Pallatit ndodhet në një nga rrethet e reja të Astana, i cili është mjaft larg nga qendra dhe, në përgjithësi, sapo ka filluar të ndërtohet. Falë kësaj, arkitektët u gjendën në një situatë pothuajse të plotë lirie krijuese: kur punonin në një projekt, ata nuk ishin të dominuar nga standardet e dendësisë së ndërtimit ose pamja e krijuar tashmë e mjedisit. Thjesht nuk ekziston, domethënë mjedisi, dhe, ndoshta, tani ajo që do të bëhet do të ndikohet drejtpërdrejt nga Pallati i ardhshëm i Krijimtarisë.
Arkitektët e bënë paraqitjen e Pallatit sa më të lirë dhe dinamike. Ndërtesa përbëhet nga gjashtë ndërtesa të vendosura rreth një sheshi të vogël për këmbësorë. Në plan, kompleksi i ngjan një dielli të tërhequr nga një fëmijë, megjithatë, vetë arkitektët e quajtën projektin e tyre "Paleta", duke krahasuar ndërtesat me shumë ngjyra me rregullimin e bojrave në paletën e artistit.
Pallati i Krijimtarisë është i ndarë në gjashtë vëllime të ndara për një arsye. Termat e referencës urdhëruan të hartonin një kompleks me të vërtetë shumëfunksional për fëmijë, i cili do të përfshinte një qendër sportive, studio krijuese, laboratorë shkencorë dhe arkitektë që plotësonin këtë kërkesë. Sidoqoftë, gjëja e fundit që ata donin ishte të "mbushnin" me të gjitha funksionet një vëllim të madh kompleks, duke besuar me të drejtë se në këtë rast vështirë se do të ishte e mundur të krijohej një plan urbanistik i kuptueshëm i ambienteve të brendshme të lexueshme menjëherë nga një fëmijë. Ndërtimi i gjashtë ndërtesave të ulëta bëri të mundur kthimin e pallatit të krijimtarisë në një qytet të tërë për fëmijë me sheshin e tij qendror dhe rrugët e brendshme.
E bardha mbizotëron në dekorimin e fasadave të të gjitha ndërtesave, dhe hapësira e brendshme e secilës prej tyre është zbukuruar me një nga gjashtë ngjyrat e ylberit (e shtata u përdor në hartimin e ambienteve të brendshme të kullës së vëzhgimit). Ngjyra të ndritshme domosdoshmërisht "depërtojnë" në fasada, në mënyrë që blloqet të ndryshojnë nga njëri-tjetri jo vetëm në formë, por edhe në ngjyrë, së bashku duke formuar një hartë shumë të larmishme, por të lehtë për tu mbajtur mend dhe orientuar.
Kështu, blloku teatror - më i djathta në të djathtë të hyrjes - është pikturuar me të kuqe, e cila "hapet" në fasadë përmes dritareve të larta që prerë bllokun vertikalisht. Pasohet nga korpusi i artit portokalli, i cili strehon studiot e artit për fëmijë. Blloku qendror i kushtohet shkencës dhe është i shënuar me të verdhë. Ajo strehon zyra për qarqe shkencorë dhe laboratorë. Dy ndërtesat e ardhshme janë të rezervuara për edukim fizik dhe sporte ujore dhe janë shënuar përkatësisht me jeshile dhe blu. Blloku i gjelbër, i cili përmban disa palestra, gjithashtu ka një dalje në oborrin e shtëpisë, ku ndodhet stadiumi i jashtëm sportiv. Ndërtesa e fundit ka për qëllim administrimin e Pallatit të Krijimtarisë së Nxënësve dhe është e shënuar me ngjyrë blu të errët, e cila gjithashtu është "spërkatur" fragmentarisht në fasadë.
Zona e vogël përpara hollit të hyrjes është projektuar pjesërisht si një amfiteatër i hapur për fëmijët që të shoqërohen dhe të luajnë, dhe pjesërisht si një galeri këmbësorësh e mbuluar. Fakti është se Astana ka një klimë mjaft të ashpër: në verë temperatura rritet në +40 gradë, në dimër lehtë mund të bjerë në -40. Për të mbrojtur vizitorët e vegjël në Pallatin e Krijimtarisë, arkitektët hartuan një kulm mbi amfiteatër, i përbërë nga aeroplanë të thyer me shumë ngjyra, që i ngjanin xhamit me njolla. Për shëtitje në pranverë dhe vjeshtë, parqe të vogla vendosen midis ndërtesave, që ndryshojnë nga njëri-tjetri në planin dhe modelin e peizazhit. Kulmet e ndërtesave gjithashtu po peizazhohen dhe kthehen në zona për të ecur, dhe në çatinë e bllokut të teatrit ekziston një tjetër amfiteatër i vogël për shfaqjet e dhomës në ajër të hapur. Karakteristika dominuese vertikale e këtij niveli të sipërm është kulla me kupolë të rrumbullakët e vëzhguesit e vendosur pranë bllokut administrativ.
Pallati i Krijimtarisë së Nxënësve është një tipologji që është e njohur për çdo qytetar të ish-Bashkimit Sovjetik. Dhe megjithëse sot shumë përpjekje për të edukuar dhe edukuar rininë krijuese shkaktojnë vetëm një buzëqeshje skeptike, ideja e krijimit të qendrave rajonale për arsim shtesë nuk mund të mos njihet si e saktë dhe e nevojshme. Falënderime të veçanta meritojnë faktin se një qendër e tillë do të krijohet sipas një projekti që do të zgjidhet si rezultat i një konkursi arkitektonik ndërkombëtar. Zgjidhja e ndritshme dhe dinamike e kompleksit, e propozuar nga seminari i Asadov, mund ta bëjë procesin e arsimit estetik të brezit të ri jo vetëm shumë të rehatshëm dhe interesant, por edhe vizual.
