"Ka një kokërr shakaje në çdo shaka."
Sigmund Frojdi. "Interpretimi i ëndrrave"
Duke diskutuar këtë shtëpi në këshillin e ekspertëve të Arkivave, ne pothuajse u përleshëm me Totan Kuzembaev. Ai tha diçka si kjo: Archi.ru është një përgjegjësi e madhe, ju nuk mund të votoni për një shtëpi të tillë. Ju nuk mund të botoni diçka të tillë - ata përsëri do të shikojnë dhe do të vendosin që ju mund ta bëni këtë, [por nuk mund ta bëni atë] - kështu tha afërsisht eksperimentuesi ynë i madh, feja e shtëpive prej druri. Prandaj, natyrisht, vendosa të filloj të botoj objektet që u konfiguruan në vitin 2020 në listën e ngushtë të çmimit ArchiWOOD nga kjo shtëpi në Suzdal. Kokëfortësia nuk jepet kot në lindje. Nga rruga, le të japim një sekret më të vogël: Alexey Rosenberg atje gjithashtu mbështeti "gjënë e çmendur" të shtëpisë Suzdal.
"Dacha Suzdal", siç e quajnë autorët, zyra e FORMULARIT, ndodhet në pjesën historike të qytetit - jo në qendër, por midis manastireve Alexandrovsky dhe Spaso-Evfimiev, në bregun e lartë të lumit Kamenka, përballë Manastirit Pokrovsky. Kjo është, në një ambient të mrekullueshëm dhe me panorama të mrekullueshme. Ka shumë hotele në Suzdal, ka edhe afër, por kjo është një shtëpi private në një ngastër prej rreth 0.3 hektarësh, e shtrirë përgjatë buzës së kodrës.
Historia e projektit është si vijon: diku pas vitit 2004, ata filluan të ndërtonin një shtëpi këtu në frymën e kasolles "Suzdal": tre fasadat me çati të fshatit u vendosën krah për krah dhe u lidhën me ndarëse, muret janë bërë prej betoni shkumë, jashtë ka një rreshtim prej druri. Në përgjithësi, ky është një lloj i zakonshëm i ndërtimit të Suzdal: që nga vitet 1970, qyteti është pozicionuar si një qytet turistik, i famshëm jo vetëm për monumentet e tij, por edhe për atmosferën e qetë të rrethit. Në vitet shtatëdhjetë, kjo është arsyeja pse një lagje rezidenciale u ndërtua këtu në periferi, nga tre, madje as ndërtesa pesëkatëshe, madje edhe me çati të pjerrëta, dhe administrata me një hotel në Sheshin Lenin nuk u rrit më shumë se tre kate. [Nga rruga, lumi Kamenka u dammed gjithashtu për të lejuar turistët të hipnin përgjatë tij, dhe ka të gjitha arsyet për të besuar se vargjet e Vysotsky: "por nuk ka asnjë kuptim të notosh për ne akoma / sepse lumi ynë është i gjithë i thartë" - në lidhje me këtë iniciativë]. Në njëzet vitet e fundit, këtu janë ndërtuar shumë hotele dhe shtëpi private, por të gjitha pa prishur formatin. Suzdal është një qytet i veçantë, ka shumë zona sigurie, rregulla dhe miratime (shih.
këtu dhe këtu).
Kështu, arkitektët e zyrës së FORMULARIT dy vjet më parë morën një shtëpi të papërfunduar që dukej si tre shtëpi fshati të radhitura me radhë. U vendosën: Fëmijët trekëndësh, një papafingo karakteristike në vëllimin jugor, një tarracë buzë lumit, "kulla" të lehta midis vëllimeve të tre "kasolleve".
-
zoom 1/3 Pamja e shtëpisë në Suzdal para rindërtimit me mirësjellje të FORMULARIT
-
zoom 2/3 Pamje e shtëpisë në Suzdal në fillim të mirësjelljes së rindërtimit të FORMULARIT
-
zoom 3/3 Pamja e shtëpisë në Suzdal para rindërtimit me mirësjellje të FORMULARIT
Kjo është, nëse zgjedhim fjalët e duhura, kjo nuk është një histori e rindërtimit ose restaurimit. e para supozon një ndërtesë që ka mbijetuar dhe ka funksionuar disi, dhe e dyta - një monument, zyrtar ose joformal. Këtu, përkundrazi, ne po flasim për punë nga kategoria "kemi një shtëpi të papërfunduar, e cila duhej të sillej në mendje". Në këtë rast, ekzistojnë zakonisht dy rrugë kryesore: ruajtja e plotë e idesë origjinale tradicionaliste - ose një ridizajnim i plotë në një mënyrë moderniste, gjithçka varet nga parimet e autorit. Sidoqoftë, Byroja e FORMES zgjodhi mënyrën e tretë: ata ndërthurën "historinë" dhe modernitetin, duke varguar tre vëllime "druri" në një kreshtë betoni - mirë, afërsisht si një qebap shish.
Gjithçka është beton i bardhë - lakonik dhe i zbukuruar, megjithëse i mbuluar me një "pallto lesh" me një prerje të rrallë të hollë dhe korniza të sheshta rreth dritareve. Këto janë frëngji të lehta, parvazet në skajet dhe një parvaz më shumë në fasadën e oborrit, ku shtëpia kthehet në një kënd prej pesëmbëdhjetë gradë. Kthesa u dha në projektin origjinal, ndoshta për iluzionin e të qenit natyror, duke përsëritur vijën e lumit, por ndoshta edhe për pamje më të mirë.
Në fakt, struktura është, natyrisht, më e komplikuar - autorët e kuptojnë atë si një lloj konglomerati prej tre shtëpish prej druri dhe ndërtesash ndërtimore që përbëjnë një varg që duket pak si leshi i një harmonike dhe është i mbuluar me një kulmi, konfigurimi i thyer i së cilës bën jehonë në boshtet gjatësore dhe tërthore të shtëpisë. Brenda ka dy dhoma të mëdha banimi, një kuzhinë të zgjatur dypjesëshe, disa dhoma gjumi dhe një shkallë që lidh dyshemetë në hapësirën e boshtit "në mes të rrugës", nën njërën nga dy dritat e dritareve.
-
Image 
zoom 1/4 Dacha Suzdal © FORMULARI
-
zoom 2/4 Dacha Suzdal © FORMULARI
-
zoom 3/4 Dacha Suzdal © FORMULARI
-
zoom 4/4 Dacha Suzdal © FORMULARI
Tarracat: të mëdha në lumë, më të vogla në pjesën e pasme, plus një vizore më shumë në cep të kthesës, - të bëra prej metali të zi të pikturuar. Në distancë, ata mund të kujtojnë ballkonet prej gize të shtëpive tregtare të shekullit të 19-të dhe ato gjithashtu duken si një lloj kornize që pret të mbushet. Ne gjithashtu vëmë re se kornizat e dritareve në shtëpitë prej druri janë të bardha, dhe në vëllime të bardha, kornizat prej druri janë gjithashtu një shenjë e ndërhyrjes, pothuajse një shkëmbim gjenesh. Dhe gjithçka është në kontrast me polet. Kam dëgjuar një herë mençurinë nga një gjenetist: "kryqëzimi i gjenotipeve shumë të kundërta është i mirë në planin afatgjatë për popullatën, por jo gjithmonë për individin" - kjo nuk përbën shkelje për shtëpinë, shtëpia është e mirë, por ekziston një ndjenja se ky lloj kalimi po ndodh këtu, prototipet e shtyllave.
Autorët huazuan të gjitha gdhendjet nga prototipat Suzdal, kryesisht në Muzeun e Arkitekturës prej druri, e pikturuan atë nga fillimi në fund, duke u përqendruar në shembuj mjaft të vjetër (sigurisht jo të pasluftës dhe madje as ato të Ropetit), në vendet "që zgjasin" detaji dhe skulpturësia. Ata që nuk janë të interesuar posaçërisht për historinë e gdhendjes ruse nuk do të jenë në gjendje të tregojnë ndryshimin, edhe pse në realitet këtu shohim më tepër një hibrid të shekullit të 18-të me fantazitë Arbamtsev-Talashkino.
-
zoom 1/12 Dacha Suzdal © FORMULARI
-
zoom 2/12 Dacha Suzdal © FORMULARI
-
zoom 3/12 Dacha Suzdal © FORMULARI
-
zoom 4/12 Dacha Suzdal © FORMULARI
-
zoom 5/12 Dacha Suzdal © FORMULARI
-
zoom 6/12 Dacha Suzdal © FORMULARI
-
zoom 7/12 Dacha Suzdal © FORMULARI
-
zoom 8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / siguruar nga FORM
-
zoom 9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / FORMULARI I MIRSIS
-
zoom 10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / siguruar nga FORM
-
zoom 11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / siguruar nga FORM
-
zoom 12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / siguruar nga FORM
Me përjashtim të një kolone, e cila u mor nga arkitektët e FORMS si një citim nga Constantin Brancusi, një skulptor italian me origjinë hungareze, modernist avangardë i cili eksperimentoi me motive etnike. Kolona qëndron në një rresht të mbështetësve metalikë të tarracës, të djegur në të zezë, e cila tregonte strukturën e drurit. Duhet menduar se ajo shërben si një lloj shenje përgjithësuese e qasjes, sikur flet për autorët në gjuhën e saj gjeometrike: ne nuk heqim dorë nga avangarda, por gjithashtu jemi të interesuar për trashëgiminë. Korniza metalike e tarracës përshkon kolonën, përsëri si një hell, duke e kthyer atë në një lloj "nyje", një deklaratë thelbësore - një shenjë e idesë së hedhur nga autorët në arkitekturën e shtëpisë në tërësi. Do të ishte mirë për Sergei Tchoban të shikonte këtë shembull të ndërveprimit midis së vjetrës dhe së resë.
-
zoom 1/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / siguruar nga FORM
-
zoom 2/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / siguruar nga FORM
-
zoom 3/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / siguruar nga FORM
Autorët thonë për kolonën si vijon: “pjesërisht e pafund, pjesërisht vetëm një kolonë e zbukuruar me pjeprat tradicionale 'tanë'. Brancusi gjithashtu mori frymëzim nga arti popullor, e riinterpretoi atë pa huazime të drejtpërdrejta, gjë që është shumë e bukur dhe e afërt me ne. Përveç kësaj, ne jemi gjithmonë në favor të trajtimit të arkitekturës me pak humor dhe lojë.
Në ambientet e brendshme, sipas autorëve, ata udhëhiqeshin nga imazhi i daçës së profesorit: “imazhi i tyre i gjallë u formua nga mobiljet me shumë ngjyra të dhëna nga miqtë ose të transportuara nga një apartament i qytetit. Për të marrë këtë përshtypje të rastësisë nga e para, mobiljet dhe dekoret u mblodhën nga marka të ndryshme dhe dyqane të cilësisë së mirë, me disa porosi të bëra për projektin."
-
zoom 1/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / siguruar nga FORM
-
zoom 2/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / siguruar nga FORM
-
zoom 3/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / siguruar nga FORM
-
zoom 4/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / FORMULARI I MIRSIS
-
zoom 5/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / siguruar nga FORM
-
zoom 6/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / siguruar nga FORM
-
zoom 7/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / FORMULARI I MBROJTJES
-
zoom 8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / siguruar nga FORM
-
zoom 9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / FORMULARI I MIRSIS
-
zoom 10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / siguruar nga FORM
-
zoom 11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / siguruar nga FORM
-
zoom 12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / siguruar nga FORM
Shtëpia zë mesin e parcelës, në të djathtë në jug ka një shtëpi ekzistuese më parë që përballet me rrugën, e cila ndihet si e pasluftës. Në të majtë, në skajin verior të vendit, ajo ishte e ekuilibruar nga vëllimi i kuq i përcaktimit teknik, ekziston një garazh i vogël dhe një derdhje në të, tërësisht "e Melnikov", nëse jo për të thënë lloji i "Kuzembaev". Formon një shtyllë moderne dhe një palë kontrastuese për shtëpinë e vjetër, sikur thekson se të gjitha mbirjet e tjera janë midis të verdhës së vjetër dhe të kuqes së re (vini re, për më tepër, se shtëpia kryesore është pikturë njëngjyrëshe, duke kombinuar "natyralitetin" e ngjyrës së drurit, e zeze dhe e bardhe).
Me fjalë të tjera, mesazhi është i qartë. Autorët morën një lloj shtëpie konglomerati nga vëllimet që interpretojnë tashmë qasjen moderne Suzdal - tipike Suzdal - për ndërtimet e reja. Shtëpitë imituan rrugët e një qyteti të vjetër rus: dy stil pseudo-Perandorie, një "historizëm-periudhë psvedo". FORMA, së pari, plotësisht u hoq nga konotacionet e Perandorisë, duke hequr dritaret gjysmërrethore, i solli shtëpitë më afër Muzeut të Arkitekturës prej Druri. Dhe e ngopën historinë e tyre me konteste. Contextshtë kontekstuale dhe e bukur, me citimin e Brancusi - ndoshta edhe me hollësi.
Këtu dua të them dy, ndoshta edhe tre gjëra. Së pari, Suzdal, si shumë qytete ruse, në shekullin 17 - 18, dhe veçanërisht në shekullin e 19, u ndërtua, siç e dimë, në qendër me shtëpi që ndërthurin gurë dhe dru. Bodrum guri dhe maja druri, pjesa e sipërme digjet - mund të restaurohet; plus shkallët prej druri, galeritë, ndërtesat teknike, tualetet atje të gjitha llojet. Kjo do të thotë, nëse do të kishin mundësi, atëherë ata kombinuan dru dhe gur. Një shembull i librit shkollor është shtëpia e tregtarit Likhonin, 500 m larg tij këtu në një vijë të drejtë, ai qëndron në buzë të të njëjtit breg të pjerrët të lumit; pjesa prej guri e bardhë dhe druri. Së dyti, vetë Suzdal, hapësira e tij urbane përbëhet nga një ndërthurje druri dhe guri: monumente guri dhe ndërtesa banimi prej druri. Por çfarë ka atje, këtu kohët e fundit shekulli XIII u forcua me copa druri dhe një gardh metalik u mbulua nga turistët - a nuk kanë spiunuar arkitektët kombinimin e tyre prej guri / druri / metali atje? Megjithëse, sigurisht që jo.
Së treti, përkundrazi, është Manastiri i Ndërhyrjes, ku, përsëri në kohën Sovjetike, prapa mureve me tulla të bardha, në perëndim të një katedrale krejtësisht të bardhë, u ndërtua një hotel - disa shtëpi prej druri me grila të qëllimshme - në një përpjekje për të stilizuar pikërisht ato që shtëpitë e vjetra prej druri nuk janë mjaft ato në qytet, por më të vjetra, por pak të përgjithësuara. Për mua personalisht, shtëpia e byrosë FORM mbi të gjitha i ngjan Manastirit të Ndërhyrjes, në një farë mënyre shërben si "pasqyra" e tij, natyrisht në një kuptim shumë figurativ dhe figurativ. Shtë e vështirë të thuash nëse një "pallto lesh" duhej të ishte përdorur në muret e bardha - do të dukej më mirë në zbardh; nga ana tjetër, "pallto leshi" thekson teatralitetin dhe mendjelehtësinë e efektit të marrë, pasi ajo i ngjan një zbukurimi, si dhe kornizave metalike të tarracave - në pjesët e një strukture skenike. Edhe kthesa e vëllimit duket se lë të kuptohet për një rreth teatror të mekanizuar. A nuk është kjo metafora e Suzdal-it modern, turistit rus "Venecia"?
