Muzeu i fshatit Weissenhof në Stuttgart, i hapur në 2006 në një nga shtëpitë e Le Corbusier dhe Pierre Jeanneret, vizitohet çdo vit nga një mesatare prej 25 mijë personash, një e treta e tyre janë studentë dhe nxënës të shkollës. Nuk ka të dhëna se sa dashamirë të arkitekturës avangardë po shikojnë jashtë pjesës tjetër të shtëpive, ekspozitave të mëparshme të ekspozitës së 1927 të Werkbund gjermane "Strehimi", por mund të supozohet se asgjë më pak. Banorët e rrethit, qiramarrësit e ndërtesave të apartamenteve Ludwig Mies van der Rohe dhe Peter Behrens, ndërtesa banimi të zhvillimit të bllokuar të Hollandezëve Mart Stam dhe J. J. P. Auda, ndërtesat e Hans Scharoun, Adolphe Schneck dhe Le Corbusier me Pierre Jeanneret sa të munden, janë të mbrojtura nga sytë kureshtarë dhe kamerat e kalimtarëve. Ata mbjellin kaçube rreth perimetrit të kopshtit, vendosin ekrane mbi portat dhe mbyllin fort perdet. Por ata nuk largohen - për arsye të ndryshme. Më shumë për këtë më vonë.
Ata nuk “lindin” si monument, bëhen monument
Ky interes për arkitekturën Weissenhof nuk ekzistonte gjithmonë. Megjithëse origjina e fshatit menjëherë u bë një ngjarje polemike, madje provokuese e një shkalle ndërkombëtare. Për herë të parë, në kuadrin e një ekspozite ndërtimi, u vendos që të ndërtohen shtëpi të vërteta për banorët e ardhshëm, në vend të ekspozitave të përkohshme. Werkbund-i gjerman caktoi Ludwig Mies van der Rohe, i cili atëherë ishte i njohur kryesisht për projektin e tij të parealizuar të një rrokaqielli të Berlinit me fasada xhami, si kurator të projektit. Ishte ai që ftoi pjesëmarrësit e tjerë.
Stuttgart, qendra e pasur industriale e viteve 1920, ishte e gatshme të siguronte, ndër të tjera, një ngastër toke për ekspozitën - në këmbim të një premtimi se arkitektët vendas do të përfshiheshin në program. Nuk mund të thuhet se fjala e dhënë për administratën e qytetit ishte shkelur, dy arkitektë të Shtutgartit - Adolf Schneck dhe Richard Döcker - zbatuan projektet e tyre, por këto ishin pikërisht ato që qyteti kishte në mendje. Tradicionalistët, përfaqësues të shkollës së Shtutgartit (për shembull, një nga autorët e projektit të stacionit të famshëm Paul Bonatz) mbetën pas. Padyshim, për të qenë bindës, e reja nuk ka vend për kompromis. Skandali i dytë ishte pjesëmarrja e francezit Le Corbusier në një atmosferë të ndjenjave nacionaliste dhe revanshiste në rritje (kështu ishte pozicionuar ai në atë kohë), ai gjithashtu u bë karremi kryesor "mediatik" i projektit.
Pas një nxitimi përgatitor (pjesëmarrësit dhe organizatorët kishin në dispozicion 8 muaj - nga momenti që arkitekti u ftua për dorëzimin e projektit), më 23 korrik 1927, ekspozita u hap. 17 arkitektë nga pesë vende ndërtuan shtëpitë e tyre në Killesberg Hill, më shumë se 60 dizajnerë paraqitën pjesë të reja mobiljesh dhe tekstili, industria tregoi mundësitë e saj të reja. Gjatë katër muajve të ekspozitës "Strehimi" Weissenhof u vizitua nga më shumë se gjysmë milioni njerëz. Rezonanca në shtypin ndërkombëtar ishte e madhe. Sidoqoftë, askush nuk hezitoi të kritikonte: vendbanimi me çati të sheshta u quajt "fshati Arab", "neo-Marok" dhe mobiljet u gjetën të pakëndshme dhe jo estetike. Por problemi më i madh ishte kostoja e strehimit.
Programi "strehim i përballueshëm për të gjithë" doli të jetë disa herë më i shtrenjtë se normalja për rajonin e Shtutgartit. Problemet filluan menjëherë pas përfundimit të ekspozitës. Strehimi doli të jetë i vështirë për tu dhënë me qira (të gjitha shtëpitë sipas kontratës i përkisnin qytetit). Qiramarrësit e rinj që nga vitet e para filluan të ankoheshin për mykun dhe rizhvillimi filloi pothuajse menjëherë. Këtu mund të kujtojmë deklaratën e njërit prej arkitektëve Weissenhof, J. J. P. Auda: "Në vitin e parë, le armikun të jetojë në shtëpinë e re, në të dytin - shokun, në vitin e tretë mund të lëvizësh në vetvete".
Vendimi për prishjen e vendbanimit u bë për herë të parë në mes të viteve 1930, por blerësit nuk u gjetën menjëherë për vendin. Në vitin 1938, komanda e Wehrmacht vendosi të vendoset në kodër, toka iu shit Rajhut të Tretë dhe arkitektët e shkollës së Shtutgartit Paul Bonatz dhe Paul Schmitthenner dhe një nga "autorët e Weissenhof" Adolf Schneck morën pjesë në konkursi i dizajnit. Por një vit më vonë, pas fillimit të luftës, selia e komandës u zhvendos në Strasburg. Armët kundër-ajrore u vendosën në fshat dhe një spital për fëmijët me fruth dhe difteri u hap në ndërtesën e Mies van der Rohe. Gjatë luftës, armët kundër-ajrore u shkatërruan nga aleatët, dhe bashkë me ta shtëpitë e Walter Gropius, Max Taut, Hans Pölzig dhe të tjerëve.
Në situatën e mungesës së shtëpive të pasluftës, nuk kishte zgjedhje: shtëpitë e mbijetuara Weissenhof u restauruan, disa u përfunduan - një kat tjetër u ndërtua në çatinë e shtëpisë dyshe të Le Corbusier, tarracat në shtëpinë Behrens u kurorëzuan me gable kulmet. Në vitet 1950, shtëpitë e Bruno Taut, Adolf Rading dhe shtëpia e dytë e Max Taut u shembën. Në vitin 1956, u lëshua leja për shembjen e shtëpive të Le Corbusier (tani ato janë përfshirë në Listën e Trashëgimisë Botërore të UNESCO-s), dhe vetëm ndërhyrja e burgomasterit të Stuttgart Arnulf Klett bëri të mundur shmangien e një gabimi fatal. Ishte ai që arriti njohjen e 11 shtëpive të mbetura Weissenhof (fillimisht kishte 21) si një monument arkitekture: kështu gjendja aktuale e ndërtesave u ruajt të paktën - me një plan urbanistik të ndryshuar, ngrohje të ndryshuar dhe komunikime.
Historia u ngrit në tokë falë arkitektëve dhe njohësve "të zakonshëm" të avangardës që organizuan grupin Nisma 77: ajo u bë baza e Shoqërisë aktuale të Miqve të Weißenhof (Freunde der Weißenhofsiedlung) - organizata që përmban muzeun. Falë iniciativës dhe ndihmës private, u mor një vendim për një restaurim rrënjësor të shtëpive, i cili u krye në 1981-1983. Pastaj shtëpia e rinovuar u dha me qira përsëri.
Makinë shtëpiake
Kuratori i "Strehimit" Mies van der Rohe tregoi jo vetëm çatitë e sheshta si një kërkesë e përgjithshme për projektet e pjesëmarrësve, por edhe tregimin e detyrueshëm të audiencës së synuar. Në ndërtesën e tij të apartamenteve, për shembull, apartamente të vogla u krijuan për një grua beqare që punonte, për një çift pa fëmijë, për një familje të vogël, për një burrë të vetëm. Shtëpia dyshe e Le Corbusier dhe Pierre Jeanneret supozohej të konsiderohej si një shtëpi për një familje punëtorësh. Shtëpitë e shkëputura nga një familje kishin për qëllim njerëzit me arsim të lartë.
Ya. Y. P. Aud krijoi një "fortesë" të plotë për amvisen e kohës së tij: ai e ktheu shtëpinë drejt rrugës me anën e saj ekonomike - dritare të ngushta që mbronin sferën private, një oborr për kazanët e plehrave, duke ruajtur karburant dhe tharë rrobat, një derë të pasme. Për të hyrë nga "dera e përparme", duhej kaluar së pari një kopsht i vogël privat. Vëmendje e madhe i kushtohej dritës natyrore dhe ajrit të pastër, shkallët çonin në çati të rrafshëta, dhe këto tarraca nuk shiheshin thjesht si një element zyrtar, por si një shesh lojrash për ushtrime sportive. Një nga ballkonet e shtëpisë së Schneck ishte pjesë e banjës, e mbyllur nga një ekran tërheqës.
Gjithçka u mendua në një mënyrë jashtëzakonisht racionale dhe funksionale: dyert rrëshqitëse (ato janë gjithashtu mure) ndryshuan qëllimin e hapësirës së jetesës (gjysma e natës dhe ditës në shtëpinë e Corbusier, për shembull), mobiljet ishin ose të ndërtuara ose i lëvizshëm, i kursyer nga hapësira për zyre (korridori 60 centimetra, tavani i ulët i dhomave të gjumit të shërbëtorit - dhe kishte dhoma të tilla edhe në shtëpi për familjen që punonte - dhe dhoma kopshtesh). Fshatari u pa gjithashtu si pjesë e një mekanizmi të vetëm. Sipas përkufizimit, ai ishte i ri, i shëndetshëm, i hollë, fëmijët rezultuan të ishin, në një kuptim të caktuar, një kopje e reduktuar e të rriturve, dhe jo një faktor që përcakton kërkesat shtesë për hapësirën e jetesës. Realiteti ka bërë rregullimet e veta.
Kur, pas restaurimit të vendbanimit Weissenhof në fillim të viteve 1980, u njoftua që banesat dhe shtëpitë do të jepeshin me qira, familja e re N. nuk hezitoi për një kohë të gjatë: "Kush nuk dëshiron të jetojë në monument ? " Gjëja më e habitshme është se pozicioni i tyre për 32 vjet jetë në shtëpinë e projektuar nga arkitekti holandez Mart Stam nuk ka ndryshuar. Ata ende besojnë se të jetosh në një shtëpi eksperimentale të listuar në vitin 1927 është një dhuratë nga perëndia, një fitore llotarie, një sfidë që ata kanë pranuar. Dhe kjo - me gjithë vështirësitë e përjetuara dhe ekzistuese dhe afrimin e pleqërisë. Mosha e N. shihet me optimizëm, sepse pas murit, fqinjët 92 dhe 86 vjeç po "luftojnë" me sukses me shkallët e pjerrëta në dhomën e gjumit dhe madje edhe shkallët më të pjerrëta që çojnë në kopsht.
Kur shikoni mobilje projektuesi që korrespondojnë plotësisht me stilin ndërkombëtar të Stam, në skemën e ngjyrave të rindërtuara të lokaleve, në veshjet e ndërtuara, dyert rrëshqitëse, kornizat e dritareve të restauruara në përputhje me origjinalet, mund të mendoni se njerëzit që janë të lidhur profesionalisht me fushën e arkitekturës dhe dizajnit jetojnë në shtëpi. Por ky nuk është rasti. Pronari dikur punonte si shtypës dhe shtypshkronjë në një shtypshkronjë, zonja ishte një punonjës. Interesi i tij është më shumë i një natyre politike: ndërsa punonte për Partinë Social Demokrate, ai tërhoqi vëmendjen në historinë e Republikës së Weimar dhe në shndërrimin e ideve demokratike në projekte arkitektonike. Mies van der Rohe dhe ekipi i tij mund të gëzoheshin me këtë zhvillim të idesë së tyre: ndërtimi i ri, një lloj i ri strehimi si një metodë për të rritur një qiramarrës - në veprim.
"Mart Stam projektoi një shtëpi për një familje të vogël, por në të vërtetë një maksimum prej dy personash mund të jetojnë në këtë shtëpi", - dy vjet pas vendosjes, N. kishte një djalë i cili ende jeton me prindërit e tij, dhe ata janë shumë njohur me problemet e të jetuarit së bashku në një shesh të vogël. Shtrirja e shtëpisë nuk ofron një mundësi për të dalë në pension, përveç në dhomën e gjumit, por edhe atje ka vetëm hapësirë për një shtrat. Ata e kthyen dhomën e kopshtit në katin e parë, e cila lidhet me një shkallë të pjerrët drejtpërdrejt me dhomën e ndenjes, në një dhomë studimi. Ju mund të përqendroheni atje vetëm nëse askush nuk është duke parë TV ose duke dëgjuar muzikë në dhomën e ndenjes. Izolimi i dobët i zërit është problemi i parë. E dyta është izolimi termik, por kjo është e kuptueshme. Për Stam, drita dhe ajri ishin të rëndësishme, kishte, në përputhje me rrethanat, shumë dritare dhe pak dyer. E treta është mbajtja e shtëpisë të pastër. Kur projektonte dritaret, për shembull, në dhomën e ndenjes mbi shkallët që zbrisnin, arkitekti nuk mendoi se si do t'i lante zonja (tani N. punëson një kompani për të larë dritaret, pasi ata vetë nuk janë në gjendje të kryejnë veprime të tilla akrobatike).
Të jetosh në një monument arkitekture nuk është vetëm të pranosh një sfidë, por edhe një përgjegjësi, si dhe të ruash dhe të studiosh trashëgiminë. Midis qiramarrësve të fshatit, një pakicë e tillë - pesë shtëpi marrin pjesë në programin special, familja N. nga shtëpia e Mart Stam - mes tyre. Banorët e apartamenteve në shtëpitë e Mies van der Rohe ose Peter Behrens janë qiramarrës të zakonshëm, të cilët nuk rëndohen nga ndonjë kusht i veçantë. Përkundrazi, ata thjesht e duruan vëmendjen e shtuar të turistëve në fshat, duke mos dashur të largohen nga zona e mirë. Qiramarrësit e pesë shtëpive të tjera, banorë "të ndërgjegjshëm për arkitekturën" e Weissenhof, nënshkruan marrëveshje të posaçme me pronarin e pasurive të patundshme (është shteti i Republikës Federale të Gjermanisë), sipas të cilave ata janë të detyruar të rikthejnë paraqitjen origjinale (dhe mos e ndryshoni atë), monitoroni funksionimin e strukturave origjinale (për shembull, dyert rrëshqitëse), bëni riparime vetëm me pëlqimin e komisionit, etj. Në këmbim, ata marrin subvencione për punën e restaurimit dhe rinovimit.
Për 32 vjet jetë në shtëpinë e Mart Stam, familja N. rivendosi shkallët në dhomën e kopshtit (qiramarrësit e mëparshëm mbyllën zbritjen fort), një gardërobë e ndërtuar midis kuzhinës dhe dhomës së ndenjes me dritare për shpërndarjen e ushqimit të gatshëm (zonjëja pranoi se ajo kurrë nuk e kishte përdorur këtë metodë "mensë", dritaret janë të mbyllura dhe të mbuluara me enë kuzhine), duke rrëshqitur dyert midis dhomës së ndenjes dhe korridorit. Shkallët, kangjellat dhe trarët strukturorë janë pikturuar me ngjyrë blu historike. Karriget Thonet të Marcel Breuer ishin të përputhura me këtë ngjyrë blu dhe nuk është aspak rastësi: ato janë ndryshimi më i afërt i patentuar në 1927
karrigia e konzolës nga Mart Stam (kjo ngjashmëri nxiti një proces gjyqësor për të përcaktuar autorin e idesë së një karrige të tillë midis Breuer dhe Stam, e cila u shpalos në fund të viteve 1920). Kornizat e dritareve me pajisje historike u rindërtuan gjithashtu, dhe dhoma e ndenjes fitoi skemën e saj origjinale të ngjyrave bazuar në kërkimet e kryera.
Banorët e shtëpisë Stam e ndiejnë veten në një farë kuptimi si kuratorë të muzeut, që do të thotë se ndonjëherë (megjithëse shumë rrallë) ata hapin dyert për vizitorët - arkitektët, gazetarët, studentët. Grupi më i madh që vizitoi shtëpinë e tyre numëronte pesëdhjetë vetë, ato ishin ushtare femra të Bundeswehr, të cilat as nuk hezituan të shikonin në dollapë. Por ngjarja më e mahnitshme ndodhi rreth 25 vjet më parë. Kur edicioni amerikan i revistës me shkëlqim Mercedes po përgatitej të botonte një artikull rreth Weissenhof, një fotograf lakonik erdhi në shtëpinë e Stam: së pari ajo pastroi të gjithë shtëpinë sipas gjykimit të saj, dhe më pas filmoi pjesët e brendshme për 9 orë të gjata, duke injoruar plotësisht qiramarrësit, përfshirë djalin e vogël … Në fund, në formën e mirënjohjes, ajo ofroi të bënte portrete të pronarëve. Duke humbur durimin, N. nuk pranoi. Tani ata thonë me një buzëqeshje: "Ndoshta ne jemi të vetmit që refuzuam të pozojmë për Annie Leibovitz".
