Shkolla e xhudos, projekti i së cilës "Studio 44" përfundoi disa muaj më parë, është planifikuar të ndërtohet në anën Vyborg në Polyustrovo - një zonë dikur e okupuar nga daçat e mëdha të qarkut, më pas fabrika, dhe tani kryesisht ndërtesa tipike sovjetike, të holluara me fragmente të cottages verore dhe spote mbresëlënëse të zonave të qëndrueshme industriale … Me një fjalë, jo mjedisi më i detyrueshëm, nga interesantja në rrethin e qendrës së biznesit Benois nga Sergei Tchoban në fillim të Piskarevsky Prospect dhe dusha Kushelev-Bezborodko Quarenghi në vendin fqinj. Por kjo është larg, të dy janë dy kilometra në jug. Dhe ndërkohë, vendi ku po ndërtohet shkolla është interesant: ai do të zërë një drejtkëndësh të madh në kufirin midis Parkut Akademik Sakharov dhe lagjes së banimit në Rrugën Zamshina 27-31, e cila përbëhet kryesisht nga ndërtesa nëntë katëshe të panelit vitet shtatëdhjetë të ndërthurura me ndërtesa të reja dhe gjëra të tjera. Sfondi është i kaltër, i njohur: një ish-person sovjetik e njeh këtë lloj ambienti urban një milje larg. Parku nuk është i thjeshtë, ai trashëgon daçen e Abamelek-Lazarevs, domethënë, është gjithashtu një pjesë e periferisë para-industriale, e përzier me fabrikën e Shën Petersburg. Më vonë, parku u quajt Pionersky, pjesa veriore e mbajti këtë emër, ndërsa pjesa jugore u quajt Park Sakharov dhe aty u ngrit një monument për viktimat e bombardimeve në Hiroshima dhe Nagasaki - një kopje e sjellë nga Japonia. Dhe disi ndodhi që tema japoneze vazhdoi: mu para monumentit, përtej parkut, tani është planifikuar të ndërtohet një shkollë e xhudos së arteve marciale japoneze. Me salla për stërvitje dhe shfaqje - jo vetëm xhudo, por edhe gjimnastikë; me salla të mëdha dhe një infrastrukturë të zhvilluar, e cila madje përfshin një duzinë dhoma hoteli për atletët. Një shkollë e madhe, e mirë, me lartësinë e një ndërtese nëntë katëshe (28.8 m) - lartësitë e ndërtesës, pra, janë të shënuara në mjedisin mbizotërues.
Ndërtesa e shkollës përbëhet nga një kornizë tre-dimensionale me grilë me një hap të madh prej 7.2x7.2 m. Korniza është planifikuar të përballet me dru, duke imituar një strukturë prej druri si nga jashtë ashtu edhe nga brenda, duke përsëritur logjikën e ndërtimit të saj. Nga jashtë do të duket, dhe madje edhe tani, duke parë orarin e projektit, tashmë duket se grilimi i ndërtesës është prej druri. Ajo, si etiketat, është e mbuluar me xhami në vende, e mbushur me panele në vende, por shpesh - transparente, e hapur për shikim dhe e nxjerrë jashtë. Muret tërhiqen thellë brenda, duke formuar një hapësirë të ndërmjetme në fasadë, të krahasueshme me lozhat e thella, por të pabanuara. Përpara, në avionin e fasadës, "këmbët" e shkallëve me xham të dalë. Ata, si të gjithë mbështetësit e tjerë, mbështesin tasin e sallës kryesore të konkursit - një piramidë e shkallës së përmbysur, vëllimi i së cilës lexohet pjesërisht nga jashtë. E gjithë ndërtesa kthehet në një mbështetëse për tasin e sallës kryesore, e ngritur mbi tokë në një lartësi prej 12 m, dhe skajet e saj "qëndrojnë" në rrjetën e jashtme, dhe baza - në vëllimet e sallave të vogla të katet e ulëta, gjithashtu, megjithatë, të shpuara me mbështetëse pikësh, ashtu siç duhet të jetë për arkitekturën Koha më e re. Vertikalet e ngushta të shkallëve janë të vendosura në mënyrë të barabartë, si mbështetëset e një katedrale gotike, dhe së bashku me një fjongo të gjerë prej xhami panoramike që i kurorëzon ato, formojnë një përbërje në fasadë që i ngjan, nga njëra anë, një rrokaqiell horizontale mbi mbështetëset e hijshme, dhe nga ana tjetër - veçanërisht nga një distancë, kur shikohet nga parku - portali tempullor i traditës arkitektonike të Lindjes së Largët: një rresht kolonash që mbështesin traun me "bishtat" e konzollave larg skajeve. Ngjashmëria mbështetet nga shkallët e stendave, duke shtuar zgjatime karakteristike në siluetën e konzollave. E gjithë fasada është kthyer në një portal - një portë drejt sporteve, e cila është më shumë se simbolike. Portali, megjithatë, është klasik, me një mbështetje në mes. Ajo që i bëri arkitektët të zhvendosnin hyrjen me vizorin e saj të gjerë në të majtë: gjeometria e fasadës kryesore fitoi nga kjo një mundësi të luajtshme dhe ngjashmëria me një hiper-portë u bë jo-fjalë për fjalë. Pas majës horizontale të xhamit, ka kafene që rrethojnë stendat përgjatë perimetrit, nga atje do të ketë një pamje të shkëlqyeshme panoramike, si dhe nga shkallët - te parku dhe qyteti.
Një përzierje e avangardës / modernizmit me një paragjykim ndaj arkitekturës metabolike japoneze të pasluftës - me referenca për një shtëpi tradicionale japoneze dhe, e rëndësishmja, salla tradicionale të xhudos - është e kudogjendur këtu. Njëra rritet në tjetrën, duket pak a shumë e dukshme në varësi të nivelit të abstraksionit të formës. Si në një pikturë të Pikasos, ku duket se ka një hundë, dhe në të njëjtën kohë - një trekëndësh, ne mund të shohim këtu, në varësi të gjendjes shpirtërore dhe pamjes, ose një tempull japonez me një çati të gjerë, ose një pavijon druri të atyre që tani janë të dashur në festivalet arkitektonike. ajo ndërtesë e madhe, e ndërtuar sipas rregullave të arkitekturës moderne (e cila, në fakt, është). Çfarë - e cila është mjaft e mahnitshme - ne shohim para nesh një strukturë prej druri të vërtetuar nga sheshet, domethënë, një version pothuajse i panjohur i Pompidou Piano & Rogers Center, një kryevepër dhe manifest i arkitekturës së dekonstruksionit. Pse jo? Shkallët janë sjellë përpara, prapa tyre ka një zhurmë "skelë" të kryqëzuar nga lidhje metalike diagonale - një ngjashmëri me shkallët e lëvizshme të famshme dhe rrjetat metalike në fasadën kryesore të muzeut parizian është e dukshme, edhe pse këtu në Shën Petersburg gjithçka është shumë më e qetë, larg teknologjisë së lartë dhe anasjelltas, e zhytur në traditën e ndërtimit të drurit. Unë kujtoj Hadron Collider të Polissky, një aludim në mekanizmin e teknologjive më komplekse të ndërtuara me dru të ashpër - megjithatë, në këtë rast, hendeku me prototipin nuk është aq i madh. Nëse flasim për dekonstruksion, atëherë ai mbahet brenda - ndërtesa nuk hedh jashtë "spikatje" dhe mbetet kompakte; fasada kryesore duket më shumë si një prerje, një pjesë e një pjese të strukturës. Asnjë ironi nuk është e dukshme - përkundrazi, ne kemi, me sa duket, një bisedë mjaft serioze mbi temën e themeleve të kulturës së modernizmit dhe origjinës së saj nga kulturat tradicionale orientale.
Dhe kjo është e vërtetë - shkallët e nxjerra nga jashtë nuk janë vetëm Pompidou, por edhe shumë kryevepra të modernizmit, marrin të paktën shtëpinë e aviatorëve Andrei Meerson me kullat e saj të shkallëve ovale. Kryqëzimet e vertikaleve dhe horizontaleve të prera nga avioni, nga ana tjetër, të kujtojnë ndërtesën e Fuji Television Kenzo Tange. Dhe gjithashtu - dhe vetë projektet e "Studio 44", ku një tra e qindarkës, e ngritur lart në shumë "këmbë", është një nga temat e preferuara; është gjetur, për shembull, në një projekt konkursi
MFC në zonat e rikuperuara të ishullit Vasilievsky; ose në ndërtesën e Ministrisë së Mbrojtjes së Kazakistanit.
Gjithçka është e zhytur në traditën japoneze. Natyrisht, prototipi më i dukshëm është shtëpia japoneze dhe sallat e xhudos me kornizën e tyre prej druri, grilat, ndarjet, të mbuluara me letër orizi. Shkolla të lehta, transparente, të lëvizshme, të mbushura me ajër të xhudos. Në një kuptim, ndërtesa e shkollës së Shën Petërburgut është një sallë e tillë, por e zgjeruar shumë herë: 72x29 m, lartësi 12,6 m deri në trarë, 16 m së bashku me ta - disa ndërtesa pesëkatëshe do të futeshin brenda, në mënyrë rigoroze duke folur Tre nivelet e trarëve të tavanit - dekorimi i saj kryesor, shërbejnë për të "zbuluar temën", duke iu referuar drejtpërdrejt prototipit të tavaneve kornizë japoneze, të cilat në shtëpitë e vjetra ndonjëherë kapin, duke u ndarë në kube, një pjesë të konsiderueshme të hapësirës së sipërme. Drita e ditës që vjen nga të gjitha anët, duke përfshirë edhe nga tavani, rezulton të jetë e mbytur, por voluminoze, dhe thekson kornizën "japoneze" të hapësirës - në të cilën, siç mund të duket, masat u japin plotësisht rrugë strukturave.
Por siç është përmendur tashmë, baza moderniste dhe prototipet japoneze janë të lidhura ngushtë këtu. Arkitektura e kohës më të re është një kornizë, e cila përbën 90% të suksesit dhe bukurisë së saj, si dhe një nga parimet e Le Corbusier. Mbështetësit e pikave vijnë nga tiparet e teknologjisë së betonit të armuar dhe ju lejojnë të kurseni material dhe hapësirë, si dhe t'i bëni muret transparente dhe të lehta. Por në të njëjtën kohë, kjo teknologji kthehet në të gjitha shtëpitë kornizë të njohura në histori, për më tepër, për modernizmin - në një masë më të vogël në shtëpitë evropiane me gjysmë druri dhe në një masë më të madhe në kornizën e një shtëpie japoneze, të cilën shumë klasikë të lëvizja u magjeps me. Me fjalë të tjera, teknologjia e re dhe moderne e ndërtimit të kornizave që ka hyrë në praktikë për njëqind vjet, i ka rrënjët në traditë. Në këtë rast, tema përkoi me sukses me temën e shkollës së xhudos, duke prodhuar një mbyllje kuptimesh, ose një kthim në origjinë në një fazë të re të zhvillimit.
Shtë e vështirë të mos kujtohet se Studio 44 ka një projekt tjetër të ndërtuar në një kornizë druri -
Muzeu i Shkencës dhe Teknologjisë në Tomsk. Atëherë u duk se arkitekti ringjalli plastikën e avangardës prej druri të Ekspozitës Bujqësore Gjithë Bashkimi dhe synoi të përdorte këtë gjuhë, duke u ekuilibruar në prag të njohjes së letërsisë dhe përgjithësimit. Tani është e qartë që Studio 44 po shqyrton temën - në këtë rast, një kornizë druri - nga kënde të ndryshme, duke studiuar prototipa të ndryshëm të sugjeruar nga konteksti semantik i projektit. Vështrimi në bazën e ndërtesës si një grilë tre-dimensionale, mbushja e së cilës nxitet nga një funksion, dhe si rezultat, është mjaft fleksibël, është interesante në vetvete, për më tepër, shumë është thënë për këtë temë gjatë gjithë 20 shekulli, ka diçka për të filluar nga dhe për çfarë të mbështetet.
