Will Alsop është një nga arkitektët më të shquar në Mbretërinë e Bashkuar, por ai gjithashtu pëlqen të pikturojë dhe grafikë. Punimet ekspresioniste të mjeshtrit janë të ekspozuara në galeritë dhe muzetë e njohur së bashku me projektet e tij urbanistike dhe arkitektonike. Alsop lindi në 1947 në Northampton, Anglia qendrore dhe ndoqi Shoqatën e Arkitekturës në Londër (AA) në fund të viteve gjashtëdhjetë.
Që nga viti 1981, Alsop ka praktikuar me partnerë, së pari me John Lyall dhe më pas me Jan Stormer. Në vitin 2000, ai formoi Alsop Architects. Përkundër numrit të madh të porosive, punët financiare të kompanisë nuk po shkonin mirë. Në vitin 2006, arkitekti i shiti të drejtat e tij të biznesit konglomeratit britanik të projektimit SMC Group, i cili zotëron një duzinë firmash të pavarura arkitektonike. Në mënyrë krijuese, SMC Alsop mbetet një zyrë e pavarur dhe e pavarur me zyra në Londër, Pekin, Shangai, Singapor dhe Toronto, duke punësuar 120 arkitektë.
Ndërtesat e Alsopit kanë forma dalluese, shumëngjyrëshe organike, ai i quan ato "njolla" dhe "penelata". Projektet e tij kurrë nuk kanë vuajtur nga mungesa e vëmendjes. Ndër më të famshmit dhe më të guximshmit janë Hotel du Departement (një kompleks rajonal qeveritar) në Marsejë, Sharp Design Centre (një kuti e hedhur në qiell në stalla të holla shumëkatëshe) në Toronto dhe Biblioteka Peckham në Londrën e Jugut, e cila fitoi çmimin prestigjioz Sterling në 2000 si Ndërtesa më e Mirë e Vitit në Mbretërinë e Bashkuar. Alsop beson se ndërtesat duhet të shkaktojnë kuriozitet, të frymëzojnë njerëzit, të gjallërojnë peizazhin dhe të provokojnë ëndrrat se çfarë mund të jetë dhe të bëjnë pyetje të tilla si "po sikur …"
Unë vizitova Willin në studion e tij në lagjen Battersea të Londrës. Ne u vendosëm në një zyrë të një arkitekti komod, të vendosur në një kat të ndërmjetëm të hapur, nga ku duket qartë një hapësirë e vetme në studio.
Punëson rreth pesëdhjetë njerëz dhe ata janë të zhytur në punë në struktura qesharake që i ngjajnë krijesave të çuditshme në këmbët e tyre, me sqepa, krahë dhe të veshur me funde dhe kapele. Ne filluam me temën ruse, në të cilën u kthyem më shumë se një herë.
Byroja juaj ekzistonte në Moskë nga 1993 në 2000. Na tregoni për aventurën tuaj ruse dhe pse u larguat nga Rusia?
Së pari, do t'ju tregoj pse shkova atje. Për herë të parë kam ardhur në Moskë në vitin 1990 me ftesë të Institutit Arkitektonik të Moskës për të marrë pjesë në një seminar me studentë. Ishte interesante për mua të isha në një qytet të madh që po kalonte ndryshime kaq dramatike politike, ekonomike dhe madje edhe fetare. Pastaj fillova të vija më shpesh për të vëzhguar këto ndryshime. Dhe pak më vonë unë hapa zyrën time me anglezin James McAdam, i cili flet pak rusisht, dhe Moskoviten Tatyana Kalinina, e cila flet shumë mirë anglisht. Ata tani kanë praktikën e tyre të Arkitektëve McAdam në Moskë dhe Londër. Hapi i parë ishte gjetja e një pune dhe shumë shpejt e gjetëm. Në Rusi, ne bëmë shumë miq të mirë dhe ndërtuam disa ndërtesa të këndshme. Projekti i parë ishte ndërtesa e Deutsche Bank në Rrugën Shchepkina. Një projekt tjetër i madh ishte Shtëpia e Mijëvjeçarit në Rrugën Trubnaya.
A keni bashkëpunuar me Alexander Skokan në projektin e Shtëpisë së Mijëvjeçarit?
Millennium House është porositur nga një investitor francez me të cilin kemi punuar më herët. Pjesa ideore e projektit u zhvillua nga ne në mënyrë të pavarur. Pastaj ne zgjodhëm dhe ftuam zyrën "Ostozhenka" nën udhëheqjen e Aleksandër Skokan për të ndihmuar në zgjidhjen e të gjitha çështjeve burokratike. Ishte një bashkëpunim shumë i ngushtë dhe i frytshëm dhe Ostozhenka mori pjesë aktive në hartimin e projektit.
Dhe në vitin 2000, për shkak të trazirave në ekonominë ruse, unë mbylla zyrën dhe u largova. Në atë kohë, ne kishim 20 njerëz që punonin, kryesisht djem rusë. Kam ardhur në zyrë çdo dy muaj. Mbase duhet të kisha prerë njerëz dhe të mbaja byro. Ishte një kohë shumë interesante dhe krijuese. Punonjësit, veçanërisht të rinjtë, nxituan me ide shumë origjinale se si të mbijetojnë më mirë në situatën aktuale ekonomike. Sigurisht, kishte korrupsion. Unë nuk kisha asnjë lidhje me këtë, por natyrisht e mora me mend se çfarë po ndodhte dhe si. Ishte një kohë e vështirë. Më solli një përvojë të rëndësishme të njohjes së jetës në këtë qytet. Unë e dija edhe para se të shkoja atje se do të ishte tepër e vështirë të bëja arkitekturë. Nëse në atë kohë do të mund të kishim përdorur kontraktorë austriakë ose finlandezë … por askush nga klientët e mi nuk mund ta përballonte atë. Kontraktorët irlandezë ose turq ishin zgjedhja tjetër. Në atë kohë, cilësia ishte e durueshme, por zgjedhja e materialeve u zvogëlua ndjeshëm. Më në fund, kishte kontraktorë rusë. Jam i sigurt që sot gjithçka është ndryshe, por atëherë ekzistonte një rrezik i madh në të. Ju nuk kishit ide kur puna do të mbaronte ose sa do të kushtonte. Tani, duke parë revistat dhe ndonjëherë duke vizituar Moskën, pyes veten për cilësinë e projekteve të fundit atje. Moska duhet të vendosë se çfarë dëshiron të bëhet. Ky është një qytet i shkëlqyeshëm dhe është i denjë për arkitekturë të madhe.
Çfarë lloj arkitekture mund të imagjinoni në Moskë dhe si mund të jetë ndryshe nga, të themi, Londra?
Sigurisht, ekziston një ndryshim i madh në klimë. Në Moskë është më nxehtë gjatë verës, dhe kjo lë gjurmët e saj. Por kjo sigurisht nuk është ajo që ju mendoni në pyetjen tuaj. Idealisht, qasja nuk duhet të jetë shumë e ndryshme, pavarësisht nëse jeni në Moskë apo në Afrikë. Sigurisht, do të ketë shumë specifika dhe duhet të merren parasysh. Por ajo që me të vërtetë më pëlqen të punoj është parashikimi dhe aspirata. Do të doja të besoja se nuk kam një stil specifik. Disa thonë se është stili Olsopian. Kjo është një fyerje për mua sepse përpiqem ta shmang atë. Unë u largova nga ideja se çfarë duhet të jetë arkitektura. Misioni im është të di se çfarë mund të jetë arkitektura. Dhe një udhëtim i tillë për të takuar zbulime tërheq shumë njerëz me të cilët unë dua të punoj. Këta janë banorë të zonës ku po implementohen projektet e mia. Unë u jap lapsa dhe furça, dhe ne kemi dalë me arkitekturë së bashku. Aktivitete të tilla janë një kënaqësi e vërtetë. Ideja nuk është të ndryshojmë perceptimet e njerëzve, por t'i fuqizojmë ata të shprehen. Për mua është e çuditshme të vëzhgoj punën e disa arkitektëve që krijojnë forma shumë groteske dhe ndërhyrëse. Muchshtë shumë më e rëndësishme të ndërtohet një ndërtesë e mirë dhe e ndershme.
Çfarë kuptoni me "ndërtesë të mirë të ndershme"?
Një ndërtesë e tillë karakterizohet nga cilësi e mirë e ndërtimit, ndriçim i mirë dhe vëmendje e veçantë se si prek tokën, sepse kjo është ajo me të cilën përballen shumica e njerëzve. Po të isha politikan, do të kisha miratuar një ligj të tillë që në çdo qytet gjithçka që është nën një lartësi prej dhjetë metrash të mos prekë tokën. Njerëzit mund të hanin dhe të pinin në nivelin e rrugës, por ndërtesat notonin mbi tokë. Toka duhet t'u jepet njerëzve dhe kopshtet duhet të mbillen në të. Kjo do t'i bënte qytetet tona shumë të lumtura. Mendoni për Le Corbusier dhe Strehimin e tij Columnar në Marsejë. Aty ndërtova ndërtesën time të parë të ngritur, Hotel du Departement. Kështu që Corbusier ndikoi në mua në një mënyrë shumë specifike.
Ju keni dashur të jeni arkitekt që nga fëmijëria. Le të flasim pak për këtë.
Po, kam ëndërruar të jem arkitekt shumë kohë para se të dija se çfarë bëjnë. Unë jam rritur në një familje të zakonshme në qytetin e vogël, të zakonshëm të Northampton. Më shumë gjasa, dashuria për artin dhe arkitekturën është e lidhur me shtëpinë, pranë së cilës jetonte familja ime - prindërit e mi, motra binjake dhe vëllai i madh. Kjo shtëpi është ndërtuar në vitin 1926 sipas projektit të Peter Behrens. Ishte një nga shtëpitë më të hershme racionale moderniste në Britani. Nëna ime tha që ishte një ndërtesë e shëmtuar, por mua më pëlqente sepse nuk dukej si asgjë tjetër. Çifti jetoi në këtë shtëpi tashmë prej vitesh. Ata shpesh më ftonin mua dhe motrën time për akullore të shijshme, dhe atje ishte gjithmonë shumë komode. Dhe në përgjithësi, gjithçka ishte shumë elegant: atmosfera, orenditë, mobiljet e stilistëve nga Charles Rene McIntosh. Pak më vonë, xhaxhai i mikut tim, një stilist i çuditshëm, më njohu me historinë e skenazhit, nga Greqia te Konstruktivisti dhe modernja. Në atë kohë unë tashmë dija të vizatoja, por ai vendosi të më mësonte në mënyrën e tij. Ne kemi pikturuar tulla për tre muaj. Unë u përpoqa të portretizoja hijet, por ai kërkonte vetëm përfaqësime lineare. Pastaj kaluam në kutinë e teneqes dhe kështu me radhë. Në moshën gjashtëmbëdhjetë vjeç, u transferova në një shkollë mbrëmje dhe u punësova në një zyrë të vogël arkitekturore, ku pata një praktikë të mirë. Por para se të hyja në shkollën e arkitekturës, kam studiuar pikturë për disa vjet. Sot për mua nuk ka asnjë ndryshim midis arkitekturës dhe artit.
Heronjtë tuaj arkitektonikë janë Le Corbusier, John Soan, Mies van der Rohe dhe John van Bru. Si kanë ndikuar në ju arkitektë kaq të ndryshëm?
Unë mendoj se nuk ka një mënyrë të saktë për të krijuar arkitekturë, e cila është e mirë. Qytetet tona duhet të jenë të larmishme. Monotonia e bën jetën të mërzitshme. Ka shumë rrethe të tilla në Moskë dhe ka shumë prej tyre në veri të Anglisë. Shkakton mërzi. Arkitektura nuk është vetëm një çati mbi kokën tuaj. Ajo krijon ndjenja të përkatësisë dhe rehati. Kjo nuk është e lehtë të përcillet me fjalë, por njerëzit vazhdimisht më kanë thënë se kjo është pikërisht ajo që arkitektura ime është e ndryshme. Njerëzit shpesh më pyesin - si e bën këtë? Nuk e di dhe nuk dua ta di këtë, sepse nëse do ta dija, atëherë e gjithë kënaqësia dhe eksplorimi i pasionuar që shoqëron procesin e krijimit të një arkitekture do të humbasin. Thjesht duhet të besoni në atë që po bëni. Pra, të gjithë këta arkitektë që ju përmendët janë shumë të ndryshëm dhe të gjithë kanë cilësi nga të cilat mund të frymëzohemi të gjithë. Kam marrë shumë nga secili prej tyre.
Çfarë lloj arkitekture ju pëlqen sot?
Më pëlqen një larmi projektesh. Për shembull, më pëlqen shumë rrokaqielli Hearst në Nju Jork, i krijuar nga Norman Foster. Ndërsa vozitni drejt saj në Rrugën e Shtatë, ndihet si një iluzion optik. Forma e përgjithshme është shumë e këndshme për syrin. Ndërtesa është magjepsëse dhe ndryshe nga çdo rreth tjetër. Dizajni i tij ka për qëllim të vazhdojë lart. Në të njëjtën kohë, ajo ka shtat të mirë, përmasa të mira dhe një prani shumë krenare. Nga ana tjetër, projektet e Foster në Moskë janë shumë groteske. Inxhinierë të shkëlqyeshëm praktikojnë këtu në Mbretërinë e Bashkuar dhe për këtë arsye arkitektëve tanë u pëlqen të theksojnë strukturën e ndërtesave, e cila nganjëherë i mbingarkon ato. Richard Rogers është ndoshta shembulli më goditës dhe magjepsës i një arkitekture të tillë. Ideja e hapësirës së hapur në dysheme dhe sjellja në skaj e të gjitha funksioneve utilitare është shumë interesante dhe komerciale shumë racionale, por në fund të fundit, kjo qasje çon në mohimin e përmasave dhe vetë arkitekturës. Unë nuk jam kundër shfaqjes së strukturës, por jo vetëm për hir të funksionalitetit. Përndryshe, arkitektura reduktohet në teknologji të lartë ose stil. Sapo hi-tech kthehet në stilizim, ajo vret arkitekturën. Ajo që unë dua në lidhje me arkitekturën është se gjithçka është e mundur, veçanërisht nëse idetë tuaja kanë qëllime të mira. Merrni firmën e arkitekturës FAT, për shembull. Unë mendoj se ata bëjnë një arkitekturë shumë interesante. Unë kurrë nuk do të bëja atë që bëjnë ata, por më pëlqen.
Projektet e tyre janë plot ironi dhe madje sarkazëm
Sigurisht, kjo është ajo që më pëlqen tek ata, dhe dua t'i ndihmoj. Ndërsa po punoja për master planin për një fshat për pesëmbëdhjetë qind shtëpi private në Mançesterin lindor, unë i prezantova klientit zyrën e FAT, dhe tani njëra nga shtëpitë është ndërtuar sipas modelit të tyre. Më duket se një nga detyrat e arkitektëve të vjetër është të ndihmojnë kolegët e vegjël kur është e mundur.
Ju jeni diplomuar në Shoqatën e Arkitekturës, na tregoni për përvojat tuaja studentore dhe mësuesit
Unë mendoj se koha që kam studiuar në A. A ishte më interesante për këtë shkollë. Kjo ishte e vetmja shkollë në të cilën unë aplikova. Në kohën që unë u diplomova në 1972, fakulteti im përfshinte çdo anëtar të Byrosë së famshme të Arkigramit. Unë i perceptoja projektet e tyre si trillime shkencore. Ata preku aspektet sociale të arkitekturës dhe mënyrën se si njerëzit mund të jetojnë dhe punojnë në të ardhmen. Prandaj, projekti im i diplomimit u kthye në një lloj historie të trillimeve shkencore. Unë e përdora atë si një hile për të ilustruar idenë e decentralizimit të qyteteve. Në përgjithësi, unë propozova skenarë të ndryshëm për mënyrën se si qytetet u boshatisën dhe njerëzit u vendosën nëpër peizazhin e pafund.
Pas A. A., ju keni punuar në zyra të ndryshme, përfshirë zyrën e Cedric Price. Çfarë keni mësuar nga ai?
Kjo ishte një përvojë praktike shumë e rëndësishme. Unë drejtova projektin për ndërtesën e fundit në jetën e tij. Ndoshta, nga pikëpamja arkitektonike, nuk ishte asgjë e veçantë. Por ishte në stilin e tij, që do të thoshte se nuk kishte aspak stil. Nuk jam i sigurt nëse kam arritur ta kuptoj, por nuk ka rëndësi. Ishte një përvojë e mrekullueshme për mua. Gjëja kryesore që unë trashëgova nga Price është që arkitektura të kënaqë njerëzit. Unë e konsideroj Cedric si shkollën time të dytë profesionale. Tani u them studentëve të mi në Institutin e Vjenës: Pasi të keni mbaruar universitetin, përpiquni të punoni për tre deri në katër vjet në zyrën e dikujt që ju me të vërtetë e respektoni. Dhe nuk keni nevojë të mendoni se çfarë të bëni më tej në jetë - do të bëhet e qartë vetvetiu.
A mund të takoni studentët tuaj në studion tuaj?
Po, dy vajzat që punonin këtu ishin studentet e mia.
Na tregoni për pasionin tuaj për pikturën dhe si lidhet me arkitekturën tuaj?
Më pëlqen të vizatoj, pikturoj dhe të shikoj nga afër gjithçka rreth meje. Nuk jam i sigurt nëse veprat e mia mund të quhen art. Disa njerëz e pëlqejnë atë. Disa jo. Nuk ka rëndësi. Vitet e fundit kam filluar të bëj art për hir të artit dhe shpesh përfshij grupe të ndryshme njerëzish në këtë aktivitet interesant. Sidomos më pëlqen vizatimi kolektiv, ku të tjerët janë pikënisja për artin tim. Mbi të gjitha, është shumë e vështirë të vizatosh diçka në një fletë të bardhë. Por posa dikush prish fletën e bardhë, ajo kthehet në diçka tjetër dhe shfaqet një pikë fillestare. Ky nuk është vendimi im, por i dikujt. Në këtë kuptim, ajo i ngjan arkitekturës. Unë mendoj se duhet të sfidojmë vazhdimisht konventat dhe të provojmë se çfarë tjetër është e mundur. Ndonjëherë funksionon, dhe ndonjëherë jo. Vetë procesi është interesant për mua.
Në faqen tuaj të internetit, ju shkruani: "Shkollat dhe ndërtesat akademike duhet të jenë tërheqëse, hapësira stimuluese që inkurajojnë shkëmbimin midis studentëve dhe mentorëve të tyre". Më intereson se si ndërtesat ndikojnë në sjelljen e njerëzve
Fillimisht, biblioteka në Peckham ishte krijuar për 12 mijë lexues në muaj, dhe tani ajo ka deri në 40. Dhe shumë shkojnë atje jo domosdoshmërisht për të lexuar libra. Ndoshta djem të rinj shkojnë atje për t'u njohur me vajzat, por ndoshta ata do të interesohen për një lloj libri. Të dy nuk janë aq keq.
Ose merrni një kolegj në Toronto. Vetëm dy muaj pas përfundimit të ndërtesës, numri i aplikantëve u rrit me 300 përqind. Kryetari i Bashkisë së Torontos më tha se kjo ndërtesë e vogël ka kontribuar në rritjen e turizmit në qytet. Siç mund ta shihni, njerëzit reagojnë shumë pozitivisht ndaj projekteve tona, pa marrë parasysh se cili ishte funksioni i tyre origjinal. Nuk jam i interesuar të krijoj monumente apo simbole. Nuk është aspak e vështirë të ndërtohet një ndërtesë. Por ka edhe diçka tjetër që e kthen një ndërtesë në arkitekturë. Pyetja kryesore është se si ndërtesa e re ndërvepron me vendin ose qytetin në të cilin ndodhet.
Na tregoni rreth procesit të punës në projektin e bibliotekës Peckham
Gjatë punës për këtë projekt, kemi biseduar shumë me banorët lokalë në mënyrë që të zbulojmë nga dora e parë se çfarë lloj njerëzish do të donin të shihnin bibliotekën e re. Prandaj, projekti është bërë diçka më shumë sesa një bibliotekë. Ky është vendi ku njerëzit takohen, diskutojnë çështje të ndryshme dhe marrin pjesë në kurse me interes. Unë do të thoja që horizonte të reja po hapen këtu për shumë njerëz. Ne gjithashtu vumë re që për të zgjidhur problemet financiare ose sociale, njerëzit kanë më shumë të ngjarë të vijnë në bibliotekë sesa në këshillin e qytetit, i cili është më i lidhur me institucionin e pushtetit.
A po thoni se keni ftuar njerëzit e zonës Peckham të marrin pjesë në dialog, d.m.th. hartojnë punëtori për të gjetur se për çfarë ndërtese ëndërrojnë?
Sigurisht. Këto punëtori nuk më dhanë një ide për formën, por ato më ndihmuan ta bëja projektin të suksesshëm në shumë aspekte të tjera. Për shembull, përtej rrugës nga biblioteka, kishte një numër dyqanesh që mezi mbanin dot fundin dhe njerëzit ishin shumë të shqetësuar për këtë. Duke ngritur ndërtesën mbi tokë, ne hapëm një perspektivë të tërthortë të këtyre dyqaneve nga ana e sheshit të formuar. Këto dyqane nuk janë një lajm i mirë, por ato ende ekzistojnë dhe madje lulëzojnë. Një avantazh tjetër i ndërtesës së ngritur është se ajo tani mund të organizojë panaire ose festivale të ndryshme në verë. Asnjëherë nuk e dini kur do të bjerë shi në këtë vend dhe një ndërtesë e ngritur mbi tokë mund të funksionojë si një çadër gjigante, pavarësisht nëse bie shi apo jo. Ka edhe shumë stacione autobusi në këtë vend dhe vura re që njerëzit preferojnë të presin për autobusët e tyre nën ndërtesën tonë. Por më e rëndësishmja, unë zbulova se duke ngritur ndërtesën mbi rrugë, nga ana e saj veriore, ne hapëm një pamje të mrekullueshme të qytetit, në veçanti, të Katedrales së Shën Palit, dhe duket sikur lagjet janë shumë afër. Unë mendoj se kjo ka sjellë shumë në jetën e njerëzve të Packham. Ata papritmas kuptuan se nuk kishin humbur diku në një zonë të madhe të Londrës Jugore, por ishin praktikisht në qendër të Londrës. Kjo është shumë e rëndësishme për vetë-identifikimin e këtyre njerëzve.
Çfarë ju frymëzon?
Nuk jam i sigurt nëse eksitimi është i rëndësishëm. Thomas Edison tha se idetë janë vetëm një përqind frymëzim dhe 99 përqind djersitje. Idetë vijnë nga puna, jo nga ëndrrat. Gjërat i shihni vetëm kur vozisni me laps. Por përveç kësaj, unë dua të udhëtoj, sepse zgjeron pritjet tuaja dhe tërheq vëmendjen për cilësitë e ndryshme të hapësirave. Dhe është e rëndësishme jo vetëm ajo që shihni, por edhe ajo që ndjeni.
Le të kthehemi në temën ruse. A po i fton Rusia me mençuri kaq shumë arkitektë të huaj për të punuar?
Unë mendoj se arkitektët rusë duhet të mendojnë për faktin se nëse Rusia bëhet një vend më i hapur, atëherë ata do të kenë një shans për të ndërtuar këtu dhe gjetkë. Duhet të ketë shumë nga gjithçka në një qytet të mirë. Në fund të viteve shtatëdhjetë, shumë arkitektë amerikanë erdhën në Londër. Ne ishim një lloj portë hyrëse në Evropë për ta. Ata ndoshta zgjodhën Londrën sepse ne flasim pothuajse të njëjtën gjuhë, ose kështu u dukej atyre. Mjaft kompani amerikane janë vendosur këtu dhe kanë ndërtuar shumë projekte kryesore, përfshirë Canary Wharf. Kishte një padrejtësi në këtë, sepse nuk ishte e lehtë për ne, arkitektët britanikë, të punonim në SH. B. A. Amerika është e hapur për ne sot dhe ne ndajmë shumë ide dhe burime. Më duket se arkitektët rusë duhet të vëzhgojnë, të mësojnë nga të huajt dhe nga njëri-tjetri. Kjo do t'i ndihmojë ata të ndërtojnë reputacionin e tyre dhe së shpejti ata do të kenë klientë në shumë vende të ndryshme. Arkitektura është një profesion shumë i ngadaltë. Por, për shembull, industria e modës është një tregues i mirë, dhe sot ka interes serioz në botë për veprat e stilistëve rusë. E njëjta gjë do të ndodhë në arkitekturë. Në çdo rast, është e drejtë të presim nga të huajt në Rusi vëmendje të vërtetë për projektet ruse dhe të mos riciklojmë atë që ishte menduar fillimisht për disa Portland në Oregon ose diku tjetër. Prandaj, kudo që të jemi të ftuar, ne përpiqemi të hedhim spirancën dhe të punojmë ngushtë me ekspertë vendas. Ne jemi duke punuar në projektet tona kineze në zyrën e Shangait, e cila punëson njëzet persona. Shumë prej tyre janë arkitektë lokalë dhe vizatimet e punës i bëjmë vetë. Për ne, të punosh në një vend tjetër do të thotë gjithashtu të mësohesh me kulturën lokale dhe të mësosh diçka të re.
Ndonjëherë arkitektët nuk përpiqen të bëjnë diçka origjinale, sepse klientët e tyre kërkojnë atë që panë diku jashtë vendit, edhe nëse këto vizione janë të huaja për kontekstin lokal
E dini, unë kam një kuti të plotë të projekteve të dështuara që do të dukeshin mirë në Kinë ose Rusi. Unë mund t'i shisja atyre këtyre klientëve, me çmim të ulët. Sigurisht po tallem! Unë kurrë nuk do ta bëja atë.
Çfarë arkitekture do të dëshironit të shihni në të ardhmen dhe cilat projekte të tjera dëshironi të zbatoni?
Nuk e kam idenë, sepse nëse do ta dija këtë, do të bëja këtë lloj arkitekture sot. Ne jemi të burgosur në kohën në të cilën jetojmë. Shumë arkitektë sot janë shumë të shqetësuar për ndryshimet klimatike dhe çështje të tjera mjedisore. Por ky është një problem i zakonshëm për njerëz të ndryshëm, dhe arkitektura nuk është bërë prej saj. Ju e dini, edhe ne jemi të gjelbër, por unë do të doja që klientët tanë të na zgjidhnin për cilësi të tjera. Ju kurrë nuk zgjidhni një arkitekt sepse ai llogarit mirë hidraulikun. Por ndoshta, kur sistemi i furnizimit me ujë sapo u shpik, kishte specialistë të tillë që thanë - ne i kuptojmë çështjet e furnizimit me ujë. Në të ardhmen, unë do të doja më shumë hapje dhe shkëmbim idesh midis arkitektëve, dhe nganjëherë të projektonim projekte së bashku. Do të ishte kënaqësi të bëja diçka të tillë në Moskë. Sa i përket projektit, ëndrra ime është të bëj një projekt spitalor. Shumë spitale në ndërtim e sipër në MB janë krijuar nga arkitektët të cilët ndërtojnë vetëm spitale. Por ato duken shumë si makina, jo ndërtesa. Shumë spitale kam qenë për t'ju bërë edhe më të sëmurë. Më duket se spitalet duhet të jenë të bukura, në mënyrë që, duke u kthyer nga atje, të ndieni etjen për jetën.
SMC Alsop London Office
41 Parkgate Road, Battersea
21 Prill 2008
