Pallat neoklasik, i ndërtuar nga arkitekti G. A. Gelrich në fillim të shekullit 20, e vendosur në Rrugën Shchepkina, e cila shkon paralelisht me Prospekt Mira. Më vonë, shtëpia mori ndërtesa të mërzitshme dhe pa dekor. Shtëpitë fqinje 18 dhe 24, si dhe 25 dhe 13 në rrugën Shchepkina dhe shtëpia 19 në rrugën Gilyarovskogo janë gjithashtu pjesë e zhvillimit historik të lagjes. Ruajtja e fasadës neoklasike gjatë rindërtimit të shtëpisë Gelrich dukej se ishte zgjidhja e vetme e saktë, pasi që është fasada që formon imazhin dhe vendin e shtëpisë në rrethinat e saj. Ruajtja vetëm e fasadës duke shtuar një ndërtesë të re me dy kate parkim nëntokësor nuk është një detyrë e lehtë inxhinierike. Gjatë ndërtimit, fasada do të forcohet posaçërisht, fjalë për fjalë "pezulluar" mbi tokë.
Gjatë rindërtimit, shtëpia ndryshon plotësisht paraqitjen e saj, ndërtesat anësore prishen dhe hapësira e oborrit midis tyre është e ndërtuar. Objekti i ri do të pushtojë plotësisht sitin dhe do të shkruhet saktësisht në kufijtë e tij, ngjitur fort me fqinjët e tij. Prandaj, për të mos e privuar shtëpinë 19 në rrugën Gilyarovskogo nga drita e ditës, vëllimi i ri u rrit - kjo ishte forma e pjesës së sipërme të saj dhe madje edhe plani nga ana e oborrit. Lartësia e pjesës historike të ndërtesës është 5 kate, dhe vëllimi i ri i vendosur pas saj varion nga 5 (në anën e djathtë) në 7 kate.
Arkitektët bënë tre fasada të reja moderniste, por me një shije të dukshme të Art Deco apo edhe Art Nouveau racional. Në to ka shumë gotë, por aeroplanët transparentë vizatohen mbi vija vertikale të holla të një guri të verdhë-rozë. Këto shirita prej guri "rriten" nga baza e rrafshët e gurit në pjesën e poshtme dhe "rriten" në shiritin horizontal në pjesën e sipërme - sikur vrimat drejtkëndëshe të larta dhe të shpeshta të priteshin përmes prizmit të gurit. Shufrat e dyshemesë e balancojnë pak këtë ode me vertikalizmin, por ato janë "të zhytura" në rrafshin e xhamit - kështu që vertikalet mbizotërojnë.
Rrjeti i hollë dhe i rreptë i fasadës prej guri dhe qelqi mund të ngjajë me Telegrafin Qendror të Rerberg (1925-1927) ose Shoqërinë e saj të Sigurimeve Veriore (1909-1911). Siç mund ta shihni, teknika i përket njësoj të dhjetës dhe të njëzetave të shekullit të kaluar - kështu që ekzistojnë të gjitha arsyet për ta kuptuar atë si një referencë në kontekstin historik të fasadës së ruajtur neoklasike. Thënë me përpikëri, në vitet 1910, shtëpia mund të kishte marrë një shtrirje të ngjashme. Shtë karakteristike që në interpretimin e Andrei Romanov dhe Yekaterina Kuznetsova, motivi fiton tipare shumë moderne - një thjeshtësi dhe lehtësi të theksuar, të paarritshme nga vitet 1910 - 1920.
Fasada e oborrit është e ndarë në disa forma të spikatura - tërheqëse, të cilat gjithashtu lehtësojnë perceptimin e saj në shoqërinë e ndërtesave përreth. Shtëpia pushon të duket si një bllok gjigand i ngurtë (që në të vërtetë është) - dhe duket se është një grup ndërtesash, të dizajnuara në të njëjtin stil.
Plani i ndërtesës së re do të përbëhet nga dy pjesë - një drejtkëndësh i zgjatur përgjatë Rrugës Shchepkina në vend të një shtëpie banimi, i prerë në njërën anë nga një mur i një "fqinji" historik ngjitur me të, dhe një pjesë krejtësisht e re e oborrit, gjithashtu në një plan drejtkëndor, vetëm më i ngushtë, kështu që me rrugën e tij është praktikisht i padukshëm. Një atrium oval është tërhequr midis tyre në qendër të planit - thelbi kryesor inovativ i projektit. Ky atrium ka një plastikë shumë komplekse, është i përdredhur si një tornado, përshkon të gjitha katet e ndërtesës, përkulet drejt hollit dhe, si të thuash, kap personin që hyn në një gyp të madh ylbertë. Dinamika e përdredhjes së saj diagonale nuk zhvillohet thellë në ndërtesë, nuk përhapet, por mblidhet nga një tufë e fuqishme e vijave të forcës që depërtojnë në ndërtesë përmes dhe përmes.
Duke folur në përgjithësi, kjo metaforë e një vorbulle në qendër të një strukture të rregulluar e prerë nga një rrjedhë shufre jolineare duket e zgjuar. Në fund të fundit, ku lind tornado? Në kufirin e rrjedhave të ajrit të ngrohtë dhe të ftohtë. Edhe këtu, ne kemi një kufi prej dy zonash - njëra, relativisht e folur, historike, ngjitet me fasadën e vjetër dhe ruan kujtesën e kontureve të shtëpisë së dikurshme. E dyta është moderne, dhe është në kryqëzimin e tyre që shfaqet një vorbull, një gyp, një vorbull. E cila, megjithatë, nuk lëviz askund dhe as nuk lirohet, pasi dikush mund të mendojë për një vorbull. Jo, atriumi është i lokalizuar, i fshehur në trupin e ndërtesës dhe perceptohet vetëm në brendësi. Një fanar i vogël për ta ndriçuar atë nuk do të jetë i dukshëm as nga Rruga Shchepkina.
Atriumi ndodhet saktësisht në mes të ndërtesës midis dy nyjeve të shkallëve dhe ashensorit dhe lidh katër blloqe zyre të secilit prej kateve, paraqitja e të cilave është standarde. Mbi katin e parë, aty ku është vendosur lobi, ai fjalë për fjalë varet mbi një "tub" të madh qelqi. Lobi ofron perspektivën kryesore të kësaj strukture magjepsëse. Autorët e projektit do të përdorin një gotë speciale dykromatike të ndërmarrjes gjermane SCHOTT në atrium, ngjyra e së cilës ndryshon në varësi të këndit të shikimit, incidencës së dritës së diellit dhe sfondit. Efekti lind nga një kombinim i shtresave të ulëta dhe të larta thyes - si rezultat, vizitorët do të jenë në gjendje të vëzhgojnë një ylber brenda ndërtesës ose të shikojnë nga kati i parë në një "kaleidoskop" gjigand, duke thyer gjithçka që ndodh rreth e rrotull në imazhe fantastike.
Çdo rikonstruksion me adaptim është një vendim kompleks që balancon dëshirën për të ruajtur historinë dhe mundësitë e arkitekturës moderne. Në këtë projekt, Andrei Romanov dhe Yekaterina Kuznetsova arritën jo vetëm të ndërthurnin njërën dhe tjetrën, por edhe të rrahin artistikisht përplasjen e tyre - duke u fshehur në mes të ndërtesës pika kryesore e saj - një pus biomorfik i një vorbull qelqi.
