Monografia e parë për punën e një prej arkitektëve ikonë të Shën Petersburg, Aleksandër Lishnevsky, është botuar nga shtëpia botuese Propilei.
Midis autorëve të librit është stërmbesa e arkitektit Elena Turkovskaya, e cila siguroi fotografi dhe dokumente nga arkivi i saj personal. Botimi volumetrik përmban më shumë se 300 ilustrime, duke përfshirë fotografinë moderne të ndërtesave të arkitektit, si dhe riprodhime të projekteve dhe fiksimin e vizatimeve nga arkivat e Shën Petersburg dhe Kropyvnitsky, shumica e të cilave botohen për herë të parë. Përveç një studimi të hollësishëm të punës së arkitektit, botimi përmban një katalog të plotë të ndërtesave dhe projekteve të Alexander Lishnevsky, një biografi të shkurtër të arkitektit, informacione për pasardhësit e tij.
Alexander Lishnevsky është një arkitekt i shquar me ndërtesa të jashtëzakonshme dhe një fat të jashtëzakonshëm. Revolucioni e ndau jetën e tij në dy pjesë: deri në vitin 1917, ai ishte një njeri jo i varfër i suksesshëm, nga i cili bolshevikët morën gjithçka. Por ai gjeti forcën tek vetja, u rikuperua dhe u kthye në profesion, vazhdoi të krijonte. Profesionalizmi dhe përkushtimi fitoi mbi të gjithë.
Iniciatori kryesor i botimit të librit është gruaja ime Julia, ajo më tregoi për stërnipen e Aleksandër Lishnevskit - një popullarizues i shkëlqyeshëm i veprës së tij, gjeti autorin kryesor - Alexander Chepel, ndihmoi me redaktimin dhe korrigjimin e lektorit. Materialet në lidhje me Alexander Lishnevsky u mblodhën veçmas për disa vjet, ne u përfshëmë një vit e gjysmë më parë, dhe gjithçka filloi të rrotullohej. Misioni ynë ishte të ndërthurnim njohuritë dhe përpjekjet e akumuluara, të cilat çuan në rezultat.
Libri mund të blihet në dyqanin "Word Order" dhe sot - 11 nëntor, ditëlindja e arkitektit - do të bëhet prezantimi i monografisë.
Me lejen e mirë të Evgeny Gerasimov dhe shtëpisë botuese Propilei, ne po botojmë një fragment kushtuar njërës prej ndërtesave të arkitektit më të famshëm në Shën Petersburg.
Shtëpia për Institucionet e Qytetit (Shtëpia e Qytetit)
1904-1906. Rruga Sadovaya, 55–57; Prospekt i Voznesensky, 40-42
Një tjetër projekt i madh i Shën Petersburgut i Shtëpisë për Institucionet Urbane, krijuar nga AL Lishnevsky në 1903, i solli arkitektit jo vetëm një çmim parash për vendin e dytë, por edhe mundësinë për të ndërtuar këtë ndërtesë shumëfunksionale në qendër të kryeqytetit rus në cepi i Voznesensky Prospekt dhe Rruga Sadovaya. Detyra e provës dëshmoi për rëndësinë e ndërtimit: "Ndërtesa në pamjen e saj të jashtme duhet të shërbejë si një zbukurim i qytetit"; megjithatë, organizatorët e konkursit nuk e kuptuan menjëherë këtë kërkesë më të rëndësishme - u shkrua nga një prej arkitektëve.
AL Lishnevsky (ai mori si moton e tij thënien "Në njerëz, por jo të ofenduar", duke reflektuar mbipopullimin e lokaleve për qëllime të ndryshme të përcaktuara nga konkursi) përballoi me dinjitet detyrën komplekse të planifikimit, dhe ky fakt u reflektua në përgjigjen e juria e konkursit: “Mirëseardhja e përgjithshme e qartë; oborret janë të bollshme, apartamentet janë të përqendruara në një pjesë specifike të ndërtesës, të ndara nga ambientet publike. Lokalet e kërkuara nga programi janë pothuajse të gjitha me madhësi dhe janë të vendosura në mënyrë të përshtatshme … Në përgjithësi, kjo punë është shumë e denjë."
Ndërtesa përbëhet nga dy ndërtesa që shikojnë nga autostrada, të lidhura në qendër të vendit nga një krah i harkuar. Një krah tjetër lidhës, që shtrihej përgjatë kufirit të djathtë të oborrit, fillimisht ishte planifikuar të ndërtohej me një pushim, por A. L. Lishnevsky rrumbullakosi fasadën e saj, dhe oborri fitoi një skicë më të butë. Arkitekti arriti të vendosë nën një çati ambiente tregtare dhe zyrash, një dyqan argjendi në qytet me një dhomë ankandi, institucione arsimore fillore dhe dhoma të gjyqtarëve të paqes, një shtypshkronjë dhe apartamente për ministrat.
Imazhi i jashtëm i Shtëpisë së Institucioneve të Qytetit nuk zhgënjeu as. Silueta e përgjithshme e ndërtesës, sipas panelit të gjyqtarëve, është "piktoreske", fasadat me detaje "të dizajnuara me kujdes" janë "të bukura", masat arkitektonike janë shpërndarë mirë. Nga të metat - vetëm "disa mbingarkesë" të dekor.
Konkursi, i cili premtoi çmime të larta parash (i pari ishte 3 mijë rubla) dhe hapi perspektivën e marrjes së një kontrate për krijimin e një projekti pune dhe ndërtimin e një ndërtese të rëndësishme, u shoqërua me intriga në prapaskenë. Nuk është rastësi që kjo garë krijuese mori epitetin "konkursi i qytetit me fat të keq". Juria mori letra anonime - disa treguan me të drejtë mangësitë e një projekti të veçantë, të tjerët ishin "shumë të pasaktë në përmbajtjen e tyre".
Më në fund, rezultatet u njoftuan. Vendin e parë në konkursin për projektin e Shtëpisë për institucionet urbane e zuri arkitekti 25-vjeçar A. I. Dmitriev. Në atë kohë, 35-vjeçari A. L. Lishnevsky, i cili erdhi i dyti, kishte 6 vjet e gjysmë punë si arkitekt i qytetit të Elisavetgrad. Ndoshta ishte kjo përvojë që kontribuoi në faktin se ishte ai që mori të drejtën për të finalizuar projektin dhe për të ndërtuar ndërtesën. Ndërtimi u krye nga A. L. Lishnevsky në 1904-1906.
Arkitekti ishte në gjendje të shfrytëzonte plotësisht vendndodhjen e këndshme të ndërtesës, duke e bërë atë një theks të dukshëm të peizazhit urban. Duke shpërndarë masat arkitektonike, A. L. Lishnevsky shtyu projeksionin e ngritur përgjatë Rrugës Sadovaya në distancën maksimale nga kulla e qosheve me pamje lart, e cila, në sajë të siluetit të saj të përcaktuar mirë, "funksionon" në distanca të gjata. Duke shërbyer si një far fener, duke tërhequr vëmendjen nga shumë këndvështrime të largëta, kulla, si një magnet, tërheq për vete si ata që nxitojnë për në shtëpi për ndonjë qëllim, ashtu edhe kalimtarët e rastësishëm.
Kur ridizajnoi projektin, arkitekti forcoi më tej lëvizjen vertikale të cepit të shtëpisë, duke vendosur frëngji të vogla cilindrike me kupola në formë përkrenare në anët e kullës dhe duke lëvizur pedimente të larta trekëndëshe në cep, majat e së cilës u kurorëzuan me figura gjigande te bufeve. Këtu A. L. Lishnevsky u ndihmua nga ideja fillestare e projektit - për të lëvizur risalit përgjatë Rrugës Sadovaya sa më shumë të jetë e mundur nga këndi, në mënyrë që masat e reja arkitektonike të mund të shtohen në pjesën e qoshes pa rrezikuar të shtypnin vizualisht vëllimin e risalit anësor.
Lishnevsky mori mbulesën komplekse të lartë të kullës qoshe nga arsenali i barokut: padyshim, dasma barok ishte diktuar nga mjedisi arkitektonik i Shtëpisë së Institucioneve të Qytetit. Një ndërtesë e shquar fetare u vendos më pas afër - Kisha e Fjetjes së Theotokos më të Shenjtë në Sheshin Sennaya (e shkatërruar në 1961), "silueta fantastike" e së cilës tërhoqi vëmendjen "në një distancë të madhe". Nga ana e Voznesensky Prospect, në këndvështrim nga këndi i Rrugës Sadovaya drejt Kanalit Ekaterininsky, kishte një kullë zile me tre nivele të Kishës së Ngjitjes së Zotit, e shembur në vitet 1930 me trillin e fatit për ndërtimin të një shkolle të hartuar nga i njëjti AL Lishnevsky. Por në fillim të shekullit të 20-të, kupolat e tempujve dhe elementët kurorëzues të Shtëpisë së institucioneve urbane, sipas planit të arkitektit, hynë në një marrëdhënie plastike, duke formuar silueta ekspresive të hapësirës urbane.
Natyra e stilistikës së zgjedhur nga arkitekti për Shtëpinë e Institucioneve Urbane, "në shumë aspekte u kthye në kështjellat antike Evropiane dhe bashkitë e qytetit, të cilat u ngritën dhe përfunduan për një periudhë të gjatë kohore".
Pamja e ndërtesës tregon qartë motive gotike, megjithëse ka disa elementë "gotikë" në fasadë. Ato u përdorën në hartimin e hyrjeve në Shtëpi për institucionet e qytetit, dhe gjithashtu përfshihen në projektin e pjesëve kurorëzuese të ndërtesës. Nga kënde të ndryshme, në sfondin e qiellit, vizatohen pincë me majë dhe fisha prej frëngji, duke formuar siluetën e saj "Gotike". Pamja mesjetare e shtëpisë, e përforcuar me çati dhe kube me pllaka, tani është varfëruar: tani kulmet janë të mbuluara me hekur për mbulim.
Detajet dekorative qëndrojnë në sfondin e lëmuar të mureve me tulla, duke nxjerrë në pah pjesët më të rëndësishme të shtëpisë nga pikëpamja e planifikimit urban: këndi, kati i fundit dhe çatia. Stema e Shën Petersburgut i jep ndërtesës plotësinë artistike. Të njëjtin rol dikur luanin grupet skulpturore monumentale "Trud" dhe "Liria", të instaluara në kamare tani bosh të pjesës së sipërme të kullës.
Elementet skulpturore "Gotike" që formojnë strukturën figurative të shtëpisë ndonjëherë krijojnë një përshtypje tronditëse. Maska me kimera skëterre shikojnë nga fasadat e përparme dhe të oborrit. Fytyrat e tyre të vrazhda prej guri u hutuan në britma të heshtura. Fytyrat e tyre grabitqare të kujtojnë gargojlet që shërbyen si sisteme kullimi në muret e katedraleve gotike. Shtë e qartë se gjatë periudhës së Art Nouveau, modele të tjera u përdorën për kullimin, dhe gojët e hapura të kimerave demonike shërbyen vetëm si një kujtesë dekorative e paraardhësve të tyre mesjetarë. Ka krijesa të tjera në fasada - të vërteta dhe të trilluara: majmunët, griffins, xhuxhët e këqij, lakuriqët e natës me fytyra njerëzore. Disa prej tyre nuk janë të dukshëm nga rruga, për t'i parë, duhet të hyni në hapësirën e oborrit të Shtëpisë së Institucioneve të Qytetit përmes një kalimi të lartë.
Oborri i një konfigurimi kompleks është zbukuruar jo më pak se fasadat që dalin nga rruga. Ky është një manifestim i vëmendjes së shtuar ndaj të gjitha pjesëve dhe elementeve të ndërtesës karakteristikë e stilit Art Nouveau - nuk ka detaje të vogla, gjithçka duhet të funksionojë për një imazh të vetëm të ndërtesës. Muri i lakuar i shtypshkronjës së qytetit (qëllimi i ndërtesës merret me mend nga dritaret e mëdha në të gjitha katet) ndahet ritmikisht nga shtylla të facetuara, forma e së cilës përmban një aludim për mbështetëset e tempujve gotikë. Në fillim të shekullit të 20-të, nuk ishte më e nevojshme të krijohej një strukturë kaq komplekse për t'i dhënë forcë kornizës së ndërtimit - metali dhe betoni bënë të mundur rritjen e hapësirave në dimensionet e kërkuara, kështu që arkitekti në lakim fasada e oborrit të Shtëpisë së Institucioneve Urbane imitoi vetëm pjesën e jashtme të një ndërtese tempulli gotik.
Fasadat e katedraleve gotike mesjetare janë të ngopura tradicionalisht me skulpturë "duke folur". Mbretërit dhe shenjtorët zakonisht përshkruheshin në poza madhështore statike dhe mëkatet njerëzore mishëroheshin në mënyrë figurative dhe të kuptueshme në figurat e qenieve infernale të ngrira në poza të pakëndshme "vuajtjesh". Skulptura i kujtoi famullitarit mëkatet e tij në jetën e kësaj bote dhe në heshtje e nxiti atë të hiqte dorë nga ato. "Skulptura, si të thuash, është rritur në strukturë, e vendosur në konzola të ngushta, të përkulura në kamare, të strukura në bazat e mbështetësve, pasi janë përshtatur në hapësirën ku ishte e dënuar të jetonte".
Shifrat e gnomave të imëta Atlantean nën dritaret e katit të fundit të shtypshkronjës Shtëpia për Institucione Urbane korrespondojnë plotësisht me estetikën Gotike. Këta mutantë të rrudhur "me një pamje shumë të neveritshme" luftojnë për të mbajtur frëngjitë me fytyrë të shtypur mbi shpatullat e tyre.
Vetë "njerëzit e fortë" mbështeten nga topa në të cilat këmbët e këtyre të sëmurëve vështirë se mund të futen. Nëse maskat e liga në fasadën e rrugës nën ngarkesën e frëngjive madje do të nxirrnin dhëmbët e tyre, atëherë atlantët miniaturë nuk kanë forcë të mjaftueshme për këtë: ata do të duhet të qëndrojnë në një themel të brishtë, të mos bien poshtë. Por as për ta nuk është e lehtë të rrëzohen: këmbët e tyre janë prangosur në mbështetëse. Krijesa të ngjashme mund të gjenden në Helsinki, në fasadën e Shtëpisë së Mjekëve, të ndërtuar në vitet 1900-1901 sipas projektit të Trio-s së Helsingfors - arkitektët E. Saarinen, G. Gesellius dhe A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Këtu një frëngji masive mbështetet nga një figurinë e një bretkocë, duke përhapur këmbët e saj të trasha përgjatë fasadës. Ndoshta, me një shaka të tillë, arkitektët finlandezë u përpoqën të theksonin aftësitë teknike të kohës së tyre, kur elementët arkitektonikë të nxjerrë në fasadë nuk kërkonin më mbështetës të jashtëm shtesë. A. L. Lishnevsky gjithashtu sugjeroi një ndryshim në këtë temë, duke dhënë disa nga imazhet skulpturore në fasadat e Shtëpisë për Institucionet Urbane hije të noirut gotik.
-
Image 
zoom 1/5 Shtëpia për institucionet e qytetit. Pamje nga këndi i perspektivës Voznesensky dhe rr. Sadovaya. 2012 © Foto V. Savik
-
zoom 2/5 Shtëpia për institucionet e qytetit. Detaje të dekorimit të fasadave. 2012 © Foto V. Savik
-
zoom 3/5 Shtëpi për institucionet e qytetit. Detaje të dekorimit të fasadave. 2012 © Foto V. Savik
-
zoom 4/5 Shtëpia për institucionet e qytetit. Pamje nga këndi i perspektivës Voznesensky dhe rr. Sadovaya. 2014 © Foto I. Smelov
-
zoom 5/5 Shtëpia për institucionet e qytetit. Detaje të dekorimit të fasadës së oborrit. 2014 © Foto I. Smelov
Ekstravaganca gotike (më gjerë - mesjetare) vazhdon në ambientet e brendshme të ndërtesës. Harku i hirit i hyrjes kryesore duket se po kthehet rreth një boshti; kthesa e tij i bëhet jehonë nga shkallët rrethore të shkallëve. Këtu A. L. Lishnevsky ndërthur motive gotike me teknikat e modernitetit, duke u përpjekur për dinamikën vizuale të elementeve strukturore. Në hollin oval, kolonat “me tenxhere” nuk mund të rrafshohen nga brinjët masivë të qemerëve kryq. Këto shtylla të shkurtra, të përfunduara në granit të kuq, janë të ngjashme me themelet e fuqishme të kështjellave mesjetare romane. Nga muret e hollit, fytyrat e djallit janë duke kërkuar me vështrim vizitorët, më tepër komik grotesk sesa të frikshëm, dhe dragonjtë e hijshëm hamendësohen në zbukurimin e bimëve të farkëtuara të kangjellave të shkallëve, sikur fluturojnë nga fluturimet e sipërme të shkallëve kryesore.
Kah fundi i vitit 1906, A. L. Lishnevsky përfundoi punën e ndërtimit në Shtëpinë e Institucioneve të Qytetit; qyteti mori përsipër ndërtesën dhe filloi të jetonte në të. Sidoqoftë, një vit e gjysmë pasi ndërtesa u vu në punë, në verën e vitit 1908, muret e Shtëpisë së Institucioneve të Qytetit filluan të çaheshin. Meqenëse ndërtesa i përkiste qytetit, u krijua një komision i posaçëm për t'iu përgjigjur dy pyetjeve të lashta: "Kush është fajtor?" dhe "Çfarë të bëj?" Sigurisht, ndërtuesi përgjegjës, A. L. Lishnevsky, do të paraqitej para këtij takimi.
Inspektimi i shtëpisë, gjatë së cilës kishte "shenja të padyshimta që krijonin përshtypjen e ndërtimit jo mjaft korrekt", zbuloi praninë e 60 çarjeve të madhësive të ndryshme. Të gjithë ata jo vetëm që u regjistruan, por edhe u fotografuan, kështu që ishte e pamundur t'i fshihnit.
Çështja erdhi në vëmendjen e shtypit të Shën Petersburg. Një nga korrespodentët e "Lista e Petersburg" raportoi nga skena se si, kur ecte nëpër ndërtesë, një nga anëtarët e komisionit, një zanore (zëvendës) e Duma e Qytetit të Shën Petersburg PA Fokin, i indinjuar nga bollëku të çara, vërejti: "Unë nuk do të lejoja një arkitekt të tillë dhe të ndërtoja një kabinë!" Si përgjigje, A. L. Lishnevsky "u ndez nga zemërimi", duke hedhur: "Ju mund të vdisni më shpejt sesa kjo shtëpi të shembet!" - pastaj të lësh "tiradat e një natyre edhe më fyese". Fjalë për fjalë dhe biseda mori një "kthesë jashtëzakonisht të rënduar". Arkitekti i skuqur, gazetari i fletëpalosjes së Petersburg-ut vazhdoi të dëshmonte, kapi deputetin e qytetit nga ana e palltoit të tij; ai, duke zmbrapsur sulmin, nga ana tjetër kapi padinë e shkelësit. Pastaj A. L. Lishnevsky, para dëshmitarëve okularë, "vuri në lojë teknikat e jiu-jitsu japonez dhe boksit francez", duke goditur me grusht Fokine në stomak. Pjesa tjetër e anëtarëve të komisionit, "për të parandaluar kalimin e një zhytjeje në një luftë", ndërhyri në grindje dhe e shuajti atë menjëherë.
Shtypi metropolitane menjëherë reagoi ndaj këtij incidenti me një seri artikujsh kaustikë, fejtone dhe karikatura. Titujt pyetën: "Si ta shpëtojmë Shtëpinë e Institucioneve të Qytetit nga shkatërrimi?" Banorët u frikësuan se ishte jashtëzakonisht e rrezikshme të jetonin në shtëpi të tilla, të ndërtuara "nga bollgur, pastë, refuzuar vepra dramatike dhe mbeturina të tjera". Dhe pronarëve të shtëpive-klientëve iu ofrua të mbrojnë veten kur komunikojnë me arkitektët duke blerë një "furgon të blinduar". Arkitekti A. L. Lishnevsky shikoi lexuesin nga karikaturat e gazetave, duke ekspozuar armë të kalibrit të madh në dritaret e Shtëpisë për institucionet e qytetit, duke e kthyer kështu ndërtesën e qytetit për qëllime civile në një fortesë të vërtetë. Në ilustrim, arkitekti është përshkruar i veshur me forca të blinduara antike, me një shtizë gati, duke qëndruar në një pozicion luftimi kundër murit të ndërtesës që ai ndërtoi, me qëllimin e qartë për të mos humbur gazetarët e përpiktë që synojnë të shqyrtojnë tërësisht krijim.
Sidoqoftë, kjo çështje skandaloze gjithashtu kishte një problem më serioz: si e pranuan ndërtimin autoritetet e qytetit, të cilët kishin teknikë të kualifikuar në shërbim, duke mos i kushtuar vëmendje shkeljeve kaq të rëndësishme të bëra gjatë ndërtimit?
E alarmuar nga kjo gjendje e punëve, Qeveria e Qytetit Shën Petersburg formoi një komision tjetër, i cili përfshinte arkitektë të njohur dhe autoritativë të Shën Petersburgut: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. Komisioni përsëri shqyrtoi me përpikëri ndërtesën dhe vendosi në favor të A. L. Lishnevsky. Raporti tha se gjendja e përgjithshme e shtëpisë "nuk shkakton frikë për sa i përket sigurisë", dhe shfaqja e çarjeve shpjegohet me "zgjidhjen e pabarabartë dhe kohën e ndryshme të ndërtimit të pjesëve të ndërtesës me kompleksitetin e plani, gjerësia e vetë ndërtimit dhe vështirësia e kushteve të punës ". Qeveria e qytetit formoi një komision teknik, nën mbikëqyrjen e të cilit u kryen riparimet e nevojshme. Interestingshtë interesante që AL Lishnevsky "i pafajshëm", kualifikimet e të cilit, siç doli, ishin të mjaftueshme jo vetëm për ndërtimin e stendave, gjithashtu hynë në komision.
Historia e cilësisë së ndërtimit të Shtëpisë së Institucioneve Urbane ka treguar se profesioni i një arkitekti kërkon jo vetëm talent artistik dhe aftësi teknike. Ndonjëherë, për të provuar pafajësinë e dikujt, kërkohet të tregohet karakter, madje edhe të mërzitet shkelësi me një fjalë të fortë ose edhe ta trajtojë me një grusht. Vini re se temperamenti shpërthyes, energjia e papërmbajtshme dhe këmbëngulja në arritjen e qëllimeve të vendosura do të bëhen tipare karakteri të A. L. Lishnevsky gjatë gjithë jetës së tij krijuese të gjatë dhe të frytshme.
