Ostozhenka: E Para Virtuale

2024 Autor: David Durham | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 02:44

Ostozhenka është një rrugë; deri në 1986 - Metrostroyevskaya, sepse këtu në një mënyrë të hapur, pasi gërmuan gjithçka, në 1934/1935 ata ndërtuan linjën e parë të metrosë në Moskë, atë të kuqe. Ostozhenka është një zonë kryesisht midis rrugës dhe argjinaturës Prechistenskaya.

Dhe së fundmi Ostozhenka është një studio e madhe dhe e njohur arkitektonike; një punëtori që filloi me bashkëpunimin e katër dhe më pas gjashtë arkitektëve mbi një koncept të zhvillimit urban për zonën në fund të viteve 1980. Pastaj, për herë të parë në historinë Sovjetike, e cila sapo mbaronte në atë moment, seminari u emërua pas rrugës që kohët e fundit kishte rifituar emrin e saj historik, një nga të parat në Moskë; më vonë u bë modë dhe kishte edhe disa emra të tillë për byronë me emrin e rrugëve.

Në përgjithësi, kjo - për herë të parë »- në historinë e Ostozhenkës, ka shumë rrugë dhe zyra: rruga e parë e dështuar Sovjetike dhe Pallati i famshëm i dështuar i Sovjetikëve; metroja e parë; protestat e para të planifikimit urban; një nga riemërtimet e para; projekti i parë gjithëpërfshirës i rindërtimit; një nga zyrat e para të pavarura; shumë nga përvojat e para goditëse të arkitekturës moderne të ndërtuara në kufizimet e planifikimit urban.

Në vitet 1960, planifikimi urban sovjetik u zhvillua kryesisht i frymëzuar nga plani Voisin Le Corbusier, domethënë, jo vetëm duke neglizhuar kontekstin, por herë pas here duke u përpjekur të shkelte, pastronte dhe shkatërronte më shumë, dhe ta ndërtonte atë më lart ose të paktën më gjerë. Nga mesi i viteve 1970, jo menjëherë, por gradualisht u bë e qartë se kjo nuk mund të vazhdonte më dhe qendra e qytetit duhej mbrojtur disi. Nostalgjia është intensifikuar. Në vitin 1976, u miratua një ligj për mbrojtjen e monumenteve. Në vitin 1982 u xhirua filmi "Pokrovskie Vorota". Kishte ide për zhvillimin e qendrës historike dhe projekte për rrugët për këmbësorë, më i famshmi prej të cilëve është Arbat, i cili u transformua nga 1982 nga një ekip i udhëhequr nga Alexei Gutnov. Në vitin 1984, filloi restaurimi i Rrugës Shkolnaya. Dhe nëse shikojmë në revistën "Arkitektura dhe Ndërtimi i Moskës" për vitet 1970, dhe pastaj për vitet 1980, atëherë ndryshimi është i madh: revistat e viteve tetëdhjetë bërtasin drejt se si të mbrojmë qendrën e Moskës dhe çfarë është e vlefshme në të. Qëndrimi ka ndryshuar saktësisht e kundërta.

“Ka qenë një kohë kur kullat tsekovsky me tulla të lehta po ndërtoheshin në korsitë e Arbatskiye. Doja diçka ndryshe, të gjithë e kuptuan se duke punuar me këto kulla po shëmtonim dhe shkelnim Moskën. Doja të kërkoja mënyra të tjera, por atëherë ato mund të kërkoheshin vetëm teorikisht. Ne bëmë punë teorike, shtigje për të ecur në qendër, etj. Dhe në shkollën pasuniversitare, unë kisha një temë të ngjashme në lidhje me rindërtimin delikat. Kur në 1989 erdhën tek unë dy arkitektë të rinj që unë i njihja, Andrei Gnezdilov dhe Rais Baishev dhe thanë se po krijohej një grup projektues në Institutin Arkitektonik të Moskës që do të merrej me Ostozhenka, ata më bindën fjalë për fjalë. Unë kisha përvojë pune në qendrën historike, 13 vjet punë në Planin e Përgjithshëm, me Stoleshnikov, Pokrovka e kështu me radhë, prandaj erdhën tek unë. Ata më bindën. Dhe koha ishte interesante ". [Për punën e Departamentit të Kërkimit të Avancuar dhe Zhvillimit Eksperimental të Institutit të Kërkimit dhe Zhvillimit të Planit të Përgjithshëm të Moskës, krijuar nga Alexei Gutnov, shih artikullin nga Vladimir Yudintsev]

Projekti Ostozhenka ishte i pari në të cilin arkitektët bënë një përpjekje jo vetëm për të ruajtur, por për të rindërtuar në mënyrë aktive qytetin historik, për të gjetur "kokrrën" nga e cila dikur u rrit, dhe ringjallur atë, papritmas ajo do të marrë rrënjë dhe do të lulëzojë.

Projekti ishte në përputhje me disponimin në shoqërinë e fundit të viteve 1980: eksperimenti sovjetik dështoi, ishte e nevojshme të gjesh themele të reja, ndoshta duke u kthyer në famëkeqin "70 vjet më parë", ku u larguam nga kapitalizmi. Kishte shumë romantizëm në këtë, shumë ëndrra - ndoshta jo më pak se 20 vjet më parë në futurizmin e shkrirjes. Eshtë e panevojshme të thuhet, jo gjithçka "shkoi kështu" në fund të fundit. Por, para së gjithash, projekti Ostozhenka është zbatuar. Dhe, së dyti, ishte përpjekja e parë dhe unike për të gjetur ide të reja në strukturën e vjetër urbane të harruar mirë, dhe në këtë kuptim ajo ishte e rrënjosur fort si në teorinë arkitektonike të Moskës dhe fjalë për fjalë në historinë e vendit: autorët kryen një kërkime të hollësishme historike, harta të "ngritura" të pasurive historike dhe hodhën skicat e tyre në bazë të zhvillimit të ardhshëm.

Image

zoom

1/3 Skema me fushat e dizajnit dhe rindërtimit të integruar me TEP-in kryesor. Projekti 1: 1000. 1989. Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

2/3 Skema me fushat e dizajnit dhe rindërtimit të integruar me TEP-in kryesor. Projekti 1: 1000. 1989. Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

3/3 Skema e përdorimit funksional të territorit dhe zhvillimit. Projekti 1: 1000. 1989. Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Në një farë mënyre, ata sugjeruan që rrethi Ostozhenka të fillojë zhvillimin përsëri, duke ruajtur shkëputjen e planifikuesve të qytetit, duke u dhënë autorëve të ndërtesave individuale liri, pa u kthyer as në një diktat, madje edhe në një kod projektimi.

"Do ta konsideroja një sukses të metodologjisë", thotë Andrei Gnezdilov. - Jo arkitektura dhe jo disa nga qëllimi ynë i vullnetshëm, por pikërisht metodologjia: gjëja kryesore në qytet është zhvillimi i "qelizës", domethënë, pronësia e shtëpisë, ndërtesa e së cilës mund të ndryshojë, dhe më shumë se një herë. Por karakteri i qytetit mbetet. Sipas mendimit tim, qyteti doli të ishte i vërtetë. Nuk ka ndjenjë se ky është një qytet i kohërave moderne - është pjesë e qendrës historike të Moskës ".

Me një fjalë, nuk ka asgjë për t'u habitur në faktin se arkitektët vendosën të festojnë 30 vjetorin e byros duke i kushtuar ekspozitën këtij projekti - një tregues, duke filluar, bashkuar ato dhe duke u zhvilluar për shkak të specifikës së tij praktikisht gjatë gjithë këtyre viteve. Nuk është për t'u habitur që ekspozita ishte vendosur në Muzeun e Moskës - për historinë e qytetit post-Sovjetik kjo është një nga temat kryesore, dhe muzeu, i vendosur në magazinat Proviantsky, përfundoi në Ostozhenka, në zonë të projektit. Më mirë dhe e vështirë për të dalë me.

Ekspozita

Dhe tani ekspozita, e konceptuar e vogël dhe, sipas kuratorit të saj Yuri Avvakumov, "argëtuese", pasi u mblodh për t'u hapur më 20 mars, bie nën karantinën e sapo filluar. Karriget me emrat e arkitektëve të byrosë rezultojnë të jenë bosh - dhe megjithëse nuk flitej për karantinë kur ishte planifikuar ekspozita, doli në mënyrë simbolike: sikur të gjithë kishin shkuar për të punuar në shtëpi, dhe bosh, vetëm vendet e caktuara të njerëzve mbetën.

Image

zoom

1/4 Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

2/4 Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

3/4 Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

4/4 Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Muzeu është i mbyllur, të gjitha ngjarjet transferohen në modalitetin e transmetimit, ekspozita mund të shikohet vetëm në mënyrën e turneut video.

Tani karantina ka qenë rreth një muaj, dhe shumë jetojnë drejtpërdrejt në modalitetin e transmetimit, madje pinë verë në mënyrën e transmetimit, duke ngritur gotën në ekran. Por mendoni për këtë - arkitektët e Ostozhenka ishin përsëri të parët, të paktën midis arkitektëve rusë, të cilët, megjithëse me forcë, mbajtën një ekspozitë të rëndësishme për veten e tyre plotësisht në internet, duke provuar karantinë mbi veten e tyre jo vetëm në një punë, por edhe në një prezantim menyre

Sigurisht, askush nuk planifikoi një kthesë të tillë të ngjarjeve. Por - siç më sugjeroi arkitekti i Ostozhenkës, Kirill Gladky - në 1968 ekspozita NER shkoi në Trienalen e Milanos dhe ajo u mbyll për shkak të protestave, dhe tani ekspozita e projektit kryesor të Ostozhenka, i cili disi u rrit i NER, gjithashtu i mbyllur pa u hapur … Nuk duhet kërkuar këtu modele historike, por ka kaq shumë rastësi. Në ndërkohë, ekspozita ka kaluar, dhe prej saj mbetën rekorde, të cilat përbëjnë gjithçka që mund të shihnim dhe dinim për të.

Doli se ishte retrospektive dhe jo-patos, duke mos raportuar. Kishte një kënd "të kuq" (në të vërtetë të bardhë) me çmime, por nuk kishte fare portofol të madh të byrosë. Ekspozita u nda në tre pjesë: çmime, "arkitekturë" - në këtë rast, ne po flasim për projektin e planifikimit urban të Ostozhenka, kështu që planet dhe raporti u treguan gjithashtu në formën e një diagrami, ku ndërtuan 24 ndërtesa nga byroja "Ostozhenka" u treguan me të kuqe dhe me ngjyra të tjera - shtëpi të arkitektëve të tjerë.

Ka shumë arkitektë që vlerësojnë ekspozitat sipas parimit "a ka arkitekturë atje?" - dhe kështu, nuk kishte pothuajse asnjë arkitekturë këtu, ose më saktë kishte një pjesë të urbanistikës, jo një ndërtesë. Një përjashtim u bë për

Banka Ndërkombëtare e Moskës, e ndërtuar nga 1996 dhe mori Çmimin Shtetëror të Federatës Ruse dhe shumë më tepër çmime arkitektonike, është një ndërtesë në të cilën, sipas arkitektëve, mishërohen në mënyrë të përsosur parimet e Ostozhenka, njëra prej të cilave është aftësia për të harmonizuar përshtaten në kontekst, në një masë të tillë që jo të gjithë vërejnë një ndërtesë të re. Ai qëndroi në fillim, duke shënuar seksionin arkitektonik dhe ishte i pranishëm në formën e një plan urbanistik, herët, rreth darë në çati, edhe para bashkëpunimit me arkitektët J. Pallasmaa.

Выставка «Остоженка: проект в проекте». Музей Москвы, 20 марта – 12 апреля 2020 Фотография © Дарья Нестеровская

Megjithëse ishte e mundur të mësohej për ndërtesat e Ostozhenka në Ostozhenka duke skanuar kodet QR që çojnë në

faqja në internet e byrosë.

Përgjatë perimetrit të tabelës me një diagram të ndërtesave të reja në rreth, u instaluan monitorë me "kokat që flasin" të arkitektëve që po ndërtonin në Ostozhenka. Sipas kuratorit Yuri Avvakumov, së bashku ata krijuan një zhurmë me shumë zë të ngjashëm me qytetin, dhe secili mund të dëgjohej, duke u ulur para tij: "Arkitektët janë një profesion konkurrues, të gjithë duhet të kenë zërin e tyre dhe të gjithë kanë këtë zë ".

Tre seksione u shoqëruan me tre video, njëra prej të cilave ishte një diskutim mbi të kaluarën dhe të ardhmen e zonës në një tryezë të rrumbullakët të arkitektëve që ndërtuan këtu, dhe tjetra ishte një hyrje e hershme: arkitektët e zyrës po intervistonin banorët.

Me pak fjalë, fokusi nuk ishte fare në portofol, por në retrospektivën e fillimit, kujtimet, njerëzit dhe gjërat. Seksioni i gjërave dhe tregimeve - gjërat me histori është, sigurisht, më interesantja. Disa prej tyre përshkruhen në vizitat virtuale të ekspozitës.

Turi në Muzeun e Moskës:

Ekskursion ARTPLAY SOT:

***Gjërat

Sipas Yuri Avvakumov, ky është "një lloj kabineti kuriozitetesh". Ata janë vërtet të denjë për një kujtim.

Këtu është një derë me gjurmët e një zile nga viti 1913, e veshur me çarçafë hekuri, - thotë Vladimir Ermanenok. - Në 1991, arkitektët me paratë nga projekti i IMB blenë një fotokopjues, në atë kohë një pjesë shumë të shtrenjtë të pajisjeve të zyrës. Nga frika se mos do të vidhej, ata vendosën një kuti në hollin e Institutit Arkitektonik të Moskës për pak kohë dhe u nisën të ruanin ambientet e byrosë. Për këtë kërkohej veshja e derës së përparme me hekur. Pak më vonë, Alexander Skokan ftoi Irina Zatulovskaya të pikturonte këtë derë - kështu lindi një vepër që arkitektëve madje iu desh ta shpëtonin nga shkatërrimi kur dikush vendosi të pastronte derën.

Të gjitha sendet u sollën nga byroja dhe u etiketuan për ruajtje të përkohshme muzeale, kështu që ato u kthyen nga koleksioni personal i byrosë dhe arkitektëve në vlerë muze - dhe doli që ekspozita tregon njerëzit dhe historinë e zyrës përmes gjërave. Ka disa dyer të tjera midis tyre, rezulton të jetë në përputhje me "Rotunda" të Brodsky në Nikola-Lenivets dhe gjëra të tjera të ngjashme nga trupat e objetit. Ne shohim arkitektë që projektojnë një rinovim delikat, por mjaft radikal të zonës dhe në të njëjtën kohë mbledhin fragmentet e saj, ruajnë pjesë të Ostozhenka në zyrën e tyre, rrokullisin një top guri të bardhë që gjendet në lëndinë, mbledhin dyert dhe stolët.

Image

zoom

1/8 Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

2/8 Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

3/8 Dera e zyrës së parë të byrosë. Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

4/8 Dera e zyrës së parë të byrosë. Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

Ekspozita 5/8 "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

Ekspozita 6/8 "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

Ekspozita 7/8 "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

Ekspozita 8/8 "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Por çështja, sigurisht, nuk ka të bëjë vetëm me këto gjëra të vjetra - arkitektët nuk mbledhin Muzeun Ostozhenka, përkundrazi, diçka që mbërriti atje me rastin vendoset në studio. Gjëja kryesore është dizajni, një proces i përditshëm, nga i cili mbeten edhe objekte.

Vargu për prerjen e shkumës, thotë Rais Baishev, "është bërë nga një prej bashkëpunëtorëve të Sergei Pavlovich Korolev në qytetin e Kaliningradit, tani është qyteti i Korolyov, në garazhin e tij privat. Garazhet ishin në atë kohë laboratorë magjikë në të cilët mund të bësh diçka që nuk mund të blihet për asgjë ". Tela, fillimisht tela e kitarës # 1, nxehej nga një rrymë e kaluar përmes një transformatori, dhe ngrohja mund të kontrollohej. “Pra, vetë magjia e mjetit bëhet magjia e faqosjes. Dhe prototipizimi, siç e dini, është metoda më e famshme e dizajnit. Dhe përkundër faktit se disa gjenerata të teknologjisë kompjuterike kanë ndryshuar për 30 vjet, deri në 30 ndryshime kanë ndodhur me programet në të cilat ne punojmë, ky mjet ka mbetur i pandryshuar ".

Shenja "Mosgorexpertiza" perceptohet ashpër. Ne, sigurisht, nuk bëjmë ndonjë ekspertizë, - shpjegon Andrey Gnezdilov. Pllaka u gjet në plehra kur institucioni po lëvizte, ata e morën atë me vete në një dosje që "thjesht përshtatet", dhe këtu është. "Ne nuk mund të ndihmonim ta sillnim atë në zyrë, tani ajo varet këtu, dhe ka një ironi të lehtë në këtë, sepse jemi duke u përgatitur të takohemi me këtë provim si provimi më i madh në jetë", shpjegon Andrei Gnezdilov.

Dhe një përzierje e tillë rezulton, nga kukulla e Sasha Gutnova te aeroplani Ilya Muromets Sikorsky, i cili zakonisht varet nga tavani në zyrë dhe tani është kthyer atje: Aeroplani u prezantua nga klientët me rastin e lëvizjes në zyre e re Ai vjen nga laboratori i një prej instituteve të Tupolev dhe është një hero filmi, në fillim të viteve 1970 ai luajti në një film për historinë e trilluar të miqësisë midis Sikorsky dhe Tupolev,”thotë Andrei Gnezdilov. Modeli i avionit qëndron mbi fotografinë ajrore të vitit 1988, e cila shërbeu si bazë për punën me projektin. Si topi prej guri ashtu edhe logoja e byrosë nga Vladimir Chaika, ekzekutuar në vëllim: vëllimi i jashtëm i kubit me një prerje dhe ai i brendshëm në formën e një kryqi grek tre-dimensional. Dhe një varëse metalike me 16 grepa, të cilat ishin të mjaftueshme për një kohë të gjatë (tani zyra punëson rreth 60 persona).

Image

zoom

1/12 Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

2/12 Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

3/12 Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

4/12 Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

5/12 Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

6/12 Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

7/12 Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

8/12 Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

9/12 Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

10/12 Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

11/12 Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
zoom

12/12 Ekspozita "Ostozhenka: një projekt brenda një projekti". Muzeu i Moskës, 20 Mars - 12 Prill, 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

E gjithë kjo i dha ekspozitës një natyrshmëri dhe një lloj shpirtmërie si një parti: këtu nuk ka të huaj, si ai i Gutnov në Planin e Përgjithshëm, dhe pastaj në Ostozhenka, njerëzit u zgjodhën "sipas parimit të simpatisë së ndërsjellë", thotë Alexander Skokan në videon ARTPLAY TODAY. Ata nuk u grindën, "nuk e shqetësuan njëri-tjetrin". Ju i shikoni këto karrige dhe gjëra - dhe mendoni, mbase as unë nuk jam i huaj këtu. Në mënyrën e vet, një efekt mahnitës, një mbledhje e Moskës, por ndryshon nga një mbledhje së bashku në atë që të gjithë janë të zënë me një gjë dhe nuk ndërhyjnë me njëri-tjetrin, dhe GAP-të kanë një shkallë të mjaftueshme të lirisë. Quiteshtë mjaft e rëndësishme të tregohet karakteri i byrosë, sepse personazhet janë të ndryshëm, madje shumë të ndryshëm. Këtu është diçka si kjo: i respektueshëm për njerëzit dhe kontekstin (pyes veten nëse këto qasje nënkuptojnë njëra-tjetrën? Ku njerëzit nuk ofendojnë, as ata nuk ofendojnë qytetin? Hardshtë e vështirë të thuhet) - dhe madje edhe duke punuar pa kontekst në një fushë të gjelbër të hapur, ata përpiqen të krijojnë një kontekst brenda.

Programi "Shefi është një Arkitekt!?" ARTPLAY SOT:

Datat e projektit me pak fjalë

24 shtator 1987 - dekreti i Këshillit të Ministrave të BRSS "Për rindërtimin dhe zhvillimin kompleks të qendrës së formuar historikisht të Moskës në periudhën deri në 2000".

5 gusht 1988 - vendimi i Komitetit Ekzekutiv të Këshillit të Qytetit të Moskës Nr. 1666 "për rindërtimin dhe restaurimin gjithëpërfshirës të pjesës qendrore të rrethit Leninsky", rrethi Ostozhenka, i cili tashmë është riemëruar nga Metrostroyevskaya.

“Kishte shumë vende në këtë zonë ku mund të ndërtoheshin shtëpi të reja. Dhe duhet të them se qendra e Moskës në kohën Sovjetike, si dhe tani, konsiderohej një vend elitar prestigjioz. Korsitë e famshme të Arbatit u ndërtuan nga Departamenti Ekonomik dhe u shfaqën shumë shtëpi me tulla të lehta, të cilat çuditërisht prisnin ndërtesat historike, megjithëse ata që jetonin në to ishin mjaft komod dhe të rehatshëm … për arsye të ndryshme, e gjithë Epoka Sovjetike ishte në harresë.

Planet e ndërtimit provokuan protesta dhe këto protesta krijuan idenë e një projekti gjithëpërfshirës për Ostozhenka.

1. Aleksandër Skokan:

Ostozhenka - projekti i fundit i zhvillimit urban Sovjetik / Leksion, me pjesëmarrjen e Andrey Gnezdilov

1988 – në Institutin Arkitektonik të Moskës - posaçërisht për të punuar me Ostozhenka - krijuar Qendra shkencore dhe projektuese (SPC), në të cilin "Studimi i fizibilitetit i projektit për rindërtimin kompleks të lagjeve nr. 131-144 të rrethit të rr. Ostozhenka me zhvillimin e një plani të përgjithshëm të konsoliduar për zhvillim dhe përmirësim kompleks ". Një nga nismëtarët e krijimit të qendrës ishte Ilya Georgievich Lezhava. Instituti i Planit të Përgjithshëm të Moskës, Mosinzhproekt, Fakulteti i Gjeografisë i Universitetit Shtetëror të Moskës mori pjesë në punë. Një abstrakt i projektit SPC u botua në "Projekti Rusi".

22 dhjetor 1989 - brenda kornizës së SPC MARHI, u krijua byroja e projektimit Ostozhenka. Kreu është Alexander Skokan, arkitektët Rais Baishev, Andrey Gnezdilov, Dmitry Gusev. Ata filluan të hartonin Bankën IMB si pjesë e NPC.

1992 – krijimi i një zyre të pavarur Ostozhenok, me gjashtë themelues: Vladimir Ermanenok, i cili në atë moment preferoi Ostozhenka nga karriera e shefit të departamentit të planifikimit të Mosgrazhdanproekt dhe Valery Kanyashin u shtuan të katërve.

1995 – përbërja e punëtorisë është rritur ndjeshëm, arkitektët kanë vendosur apartamentin komunal përballë dyshemesë dhe kanë zgjeruar zyrën.

Në fund të viteve 1990 - të gjitha apartamentet komunale në zonë janë vendosur, fillon zhvillimi intensiv, pak më vonë me nofkën "Mile e Artë".

Mile e Artë dhe Jeta e Ostozhenkës

Pra, projekti për rindërtimin gjithëpërfshirës të rrethit Ostozhenka filloi me një "kohë interesante", të etur për modelimin e parimeve të reja të zhvillimit të qytetit. Tashmë në vitet 2000, pasuritë e paluajtshme këtu u shtrenjtuan, veçanërisht (!) Në anën e majtë të rrugës, nga ana e lumit dhe vetë zona Ostozhenka. Ishte këtu që u shfaqën ndërtesat e para të dukshme urbane të tani të famshëm Yuri Grigoryan dhe Sergei Skuratov, Shtëpia e Bakrit e të cilëve shkoi nëpër kopertinat e shumë revistave dhe shkaktoi shumë imitime - dhe në fakt vëllimi i saj i gjelbër, shtrihej drejt lumit, me një park i vogël i gjelbër përgjatë tij, iu përgjigj njërit prej parimeve të projektit të rindërtimit - supozohej se do të zhvilloheshin lidhje kryqëzimi, shtigje kalimi dhe rrugë kalimi, midis rrugës dhe argjinaturës. Këtu, si dhe në të gjithë Moskën, gjithashtu u ngritën stilizime - por pikërisht këtu u shfaq një "rezervë" e arkitekturës moderne, duket këtu, më herët se vendet e tjera, ata filluan të bënin ekskursione jo në ndërtesa historike, por në ndërtesa të reja. Kujtimet janë karakteristike: arkitektët i sjellin vullnetarisht projektet e tyre Aleksandër Skokan, dhe ai, pa kritikuar asgjë, i nënshkruan ato "të neglizhuara", duke mos ndërhyrë me delikatesë në idenë e autorit. Edhe tani, duke iu përgjigjur pyetjeve, Skokan dhe kolegët e tij vërejnë me shumë kujdes se nuk u pëlqen kjo apo ajo shtëpi në Ostozhenka.

Zona është kritikuar shumë herë për të qenë e shtrenjtë dhe e pajetë.,Shtë, me të vërtetë, shumë e qetë - dhe autorët e konsiderojnë atë si një avantazh, si dhe çmimin e lartë të banesave. Në të vërtetë, në realitetin kapitalist, pasuritë e paluajtshme të lira në qendër të qytetit mund të tregojnë se një qendër e tillë po vdes, ose të paktën diçka nuk shkon me të - si në qendër të Stambollit, ku njerëzit e pasur preferojnë të vendosen në rrethe të reja. Nëse pasuritë e paluajtshme në zonën qendrore janë të shtrenjta, kjo të paktën nënkupton suksesin e tyre në treg. Përveç kësaj, autorët dhe, sipas vetë pranimit të tyre, i vunë vetes qëllimin e krijimit të një zone kryesisht rezidenciale, të qetë dhe të qetë. Alongshtë vetëm përgjatë kufijve të një zone të tillë që jeta publike, kafenetë, dyqanet dhe klubet e popullarizuara tani (mirë, para pandemisë) po zhvillohen natyrshëm. Arkitektët e Ostozhenkës krahasojnë një jetë të tillë me një "kore" që formohet pranë metrosë dhe pjesërisht në argjinaturë, në veçanti, në Shtëpinë e Maple të përfunduar së fundmi, e cila vazhdoi vijën e IMB drejt Urës së Krimesë.

"Nëse shtojmë edhe 2-3 kafene atje [Ostozhenka], atëherë çështja mund të konsiderohet e zgjidhur," tha Yuri Grigoryan në një nga diskutimet. Në të njëjtin vend, megjithatë, ai pranoi se e konsideronte mbizotërimin e funksionit të banimit si të gabuar, dhe nëse planit i shtoheshin më shumë zyra, atëherë kafenetë do të shfaqeshin dhe zona do të ishte më e gjallë. Pozicioni i Yuri Grigoryan, një pjesëmarrës në zhvillimin e Ostozhenka, doli të ishte një nga më autokritikët, mbase edhe i ashpër: “Pak shtëpi të vjetra kanë mbijetuar, shumë prej tyre janë thyer, kanë humbur nën presionin e tregut. Masterplani romantik i "Ostozhenka" supozonte ruajtjen e këtij ambienti të brishtë, shtëpive me 2-3 kate, dendësia ishte dy herë më e ulët, e kështu me radhë … Dhe, unë do të them mbase një gjë jopopullore, por duket për mua që në zonën midis Ostozhenkës dhe lumit, nuk ka shtëpi të reja të mira. Përfshirë edhe tonën. Disa janë pak më të mirë, pak më keq. Por ato nuk krijojnë asnjë mjedis. Ndoshta nuk ishim shumë të gatshëm. Banka mbetet ende pjesa më e fortë e arkitekturës mjedisore, madje edhe fasadat janë të ndara, të bashkangjitura … Mund të lexohet si një pjesë e arkitekturës mjedisore. Në një kohë të tillë, ata filluan ta ndërtojnë atë, çfarë të bëjnë dhe nuk e mbajtën ruajtjen nën presionin e parave. Unë gjithashtu do të thoja që shumë historianë nuk ishin aq të zellshëm në mbrojtjen e qytetit të vjetër që ishte atje. Megjithëse nuk kishte ndërtesa kapitale, kishte edhe shtëpi të vogla prej druri. Dhe nëse imagjinojmë se plani i parë i përgjithshëm i Ostozhenkës do të ishte zbatuar nga duart e atyre, por arkitektëve zviceranë, ose si tani praktikat më të mira botërore punojnë me ruajtjen e shtëpive prej druri, me ruajtjen e mjedisit.. Atëherë do të isha i lumtur të shihja si dukej. Më duket se ky nivel i seminarit tonë tregon gjithashtu: çfarë lloj kompromisesh bëjmë të gjithë herë pas here. Nëse ka vlerë në planin e përgjithshëm të Ostozhenka, i cili është bërë, atëherë kjo është një përpjekje për të ruajtur mjedisin historik. Ky është një shembull interesant dhe i shkëlqyer, duke pasur parasysh përvojën që ishte në atë kohë, që projekti ekzistonte për një kohë të gjatë koha ", përmblodhi Yuri Grigoryan, duke arritur në përfundimin se edhe në ditët e sotme, pak njerëz mendojnë për krijimin e një" qyteti të mirë "dhe duke sugjeruar, ndoshta tani, për të bërë një masterplan të ri për Ostozhenka dhe për të eksploruar më mirë këtë zonë" [nga këtu].

Fuqia e arkitektit

Në diskutimet dhe intervistat, veçanërisht të Aleksandër Skokan, thuhej vazhdimisht: në kohën e punës për projektin, arkitekti ishte i pajisur me shumë më shumë pushtet sesa tani. Rais Baishev shtoi diçka tjetër - arkitekti u besua nga zhvilluesi. Yuri Grigoryan theksoi se ndërtuesit tani kanë shumë fuqi. Isshtë një fakt i njohur, një arkitekt gjithnjë e më shpesh quhet "për të nxjerrë fasada", dhe nëse mjedisi, atëherë shtigjet dhe stolat. "Kam vozitur rreth Moskës dhe kam frikë se së shpejti do të jetë e frikshme të pranoj se je një arkitekt", thotë Alexander Skokan.

Kjo është, pa marrë parasysh sa përpiqet arkitekti, ai nuk ka fuqi. Edhe pse kjo nuk është një arsye për të mos u përpjekur. Përkundër këtij sfondi, propozimi i Yuri Grigoryan për ruajtjen dhe formësimin më të mirë të mjedisit duket i mirë dhe kërkues, por mjaft utopik, dhe rrethi Ostozhenka është i formuar mirë, veçanërisht duke marrë parasysh se tendenca e viteve 1990 ishte popullsia e qendrës me zyra, dhe arkitektët i kundërshtuan ata me ndërtesa banimi. Krijimi i një qyteti të rehatshëm është një trend i dekadës së fundit, të kohës, kur u formua pjesa më e madhe e rrethit Ostozhenka, megjithëse jo gjithçka ishte ndërtuar akoma. Në një mënyrë apo në një tjetër, dhe shembulli është i një lloji, dhe pasqyroi shumë kohë të rëndësishme post-Sovjetike në historinë e arkitekturës ruse.

Ligjerata, transmetime, video

Ekspozita u shoqërua me një program prej 6 konferencash dhe leksionesh, të dhënat e të cilave u botuan, ne i paraqesim të gjitha në vëmendjen tuaj, duke filluar me leksionin nga Alexander Skokan më lart.

2. Qyteti: Ostozhenka - realiteti dhe utopia

Pjesëmarrësit: Rais Baishev, Yuri Grigoryan, Alexey Novikov, Konstantin Khodnev

Moderatori: Alexander Ostrogorsky, kritik i arkitekturës, mësues në MARSH

3. Vera Benediktova: Ostozhenka. Si u bë

Ligjeratë. Duke shfaqur Andrey Gnezdilov

4. Njerëzit: njerëz të zakonshëm apo banorë të qytetit?

Pjesëmarrësit: Andrey Gnezdilov, Grigory Revzin, Vitaly Stadnikov, Nadezhda Snigireva, Sergey Nikitin / Moderator: Kirill Gladky, byro arkitektonike Ostozhenka

5. Narine Tyutcheva: Qyteti i Ri i Vjetër / Ligjeratë

6. Ndërtesat: Mile e Artë e Eksperimenteve - Arkitektura vs Pasuri të Patundshme

Pjesëmarrësit: Valery Kanyashin, Sergey Skuratov, Tatiana Polidi, Olga Aleksakova

Moderatori: Alexander Zmeul, edicioni online archspeech

Hapja e ekspozitës u mbajt gjithashtu on-line:

Por programi i ekspozitës nuk është i vetmi. Përvjetori i byros u festua nga OPENARCH duke lëshuar disa intervista dhe tryeza të rrumbullakëta, këtu është më e fundit e botuar: