Unaza Tek Liqeni Saisary

2024 Autor: David Durham | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2024-01-09 05:45

Administrata e republikës urdhëroi projektin e ndërtesës që bashkon Filarmoninë Shtetërore të Yakutia dhe Qendrën Arktike të Eposit dhe Arteve tek arkitektët e TPO "Rezervë" pak më pak se një vit më parë, në fund të Shkurtit 2019. Një nga iniciatorët e projektit, ideologu dhe "shpirti" i tij është Andrei Borisov, kreu i teatrit Sakha dhe teatrit Olonkho me emrin e epikës Yakut, në 1990-2014 - ministri i kulturës dhe zhvillimit shpirtëror të republikës, tani këshilltar shtetëror.

Në maj, versionet e para të konceptit ishin gati, versioni i dytë u diskutua në verë, dhe më në fund, në mes të dhjetorit, projekti mori AGO, i cili bëri të mundur botimin e tij relativisht të gjerë. Projekti, megjithatë, vazhdon të zhvillohet dhe përsoset, arkitektët premtojnë të tregojnë më vonë një version më të detajuar.

Kompleksi ndodhet në pjesën jugore të Yakutsk, jo shumë larg qendrës së qytetit, në brigjet e liqenit legjendar Saysary. Liqeni është i shenjtë dhe në pelerinë, ku tani është planifikuar ndërtimi i Shoqërisë Filarmonike dhe Qendrës Arktike, deri në vitet 1990, u mbajt festa kryesore e popullit Yakut, Ysyakh;

në 2014, kompleksi Olonkho Land ishte planifikuar këtu - atëherë, megjithatë, shumë përdorën rreth territori më i madh, 47 hektarë. Tani ndërtesa zë 2.2 hektarë në trekëndëshin midis Rrugës Oykunsky, duke shkuar drejt qendrës së qytetit, Rrugës Dezhneva dhe një dege të liqenit.

Plani bazohet në formën e një rrethi - një figurë ideale e pajisur me kuptim jashtëzakonisht të rëndësishëm në mitologjinë e Yakut: rrethi është dielli, dhe plani i banesës rreth zjarrit dhe simboli i natyrës ciklike të kalendarit vjetor - jo pa arsye, kur "Rezerva" mori pjesë dhe fitoi konkursin verën e kaluar.

përmirësimi i Sheshit Lenin në Yakutsk, ku baza e projektit ishte gjithashtu forma e një unaze - një amuletë tradicionale, me shumë vrima-unaza vartëse.

Pra, dy pjesë kryesore janë gdhendur në rrethin e planit - salla e filarmonisë dhe teatri i epikës së Yakut, me një zonë të përbashkët hyrëse, por holl të veçantë, që u lejon atyre të funksionojnë në mënyrë autonome. Meqenëse ndërtimi nëntokësor është i paarsyeshëm për shkak të ngrirjes së përhershme, ishte e pamundur të thelloheshin zonat teknike nën faza dhe të gjitha auditorët janë të vendosura mjaft të larta, në një lartësi prej 6.6 m mbi nivelin e tokës - dy shkallë të gjera, të vendosura nga shkallët lëvizëse, çojnë lart nga hyrja dhe pritja me tavolina parash …

zoom

1/10 Seksioni 1-1 nëpër sallat e Teatrit. Qendra Ndërkombëtare për Eposin e Popujve Euroaziatikë © TPO "Rezerva"
zoom

2/10 Seksioni 3-3 gjatësor. Qendra Ndërkombëtare për Eposin e Popujve Euroaziatikë © TPO "Rezerva"
zoom

3/10 Seksioni 2-2 i Sallës së Filarmonisë. Qendra Ndërkombëtare për Eposin e Popujve Euroaziatikë © TPO "Rezerva"
zoom

4/10 Plani i katit 1 në lartësinë. +0.000. Qendra Ndërkombëtare për Eposin e Popujve Euroaziatikë © TPO "Rezerva"
zoom

5/10 Plani i katit të 4-të në lart. +9.900. Qendra Ndërkombëtare për Eposin e Popujve Euroaziatikë © TPO "Rezerva"
zoom

6/10 Plani i katit të 2-të në lart. +3.300. Qendra Ndërkombëtare për Eposin e Popujve Euroaziatikë © TPO "Rezerva"
zoom

7/10 Plani i katit të 5-të në lart. +13.200. Qendra Ndërkombëtare për Eposin e Popujve Euroaziatikë © TPO "Rezerva"
zoom

8/10 Plani i katit të 6-të në lart. +16.500. Qendra Ndërkombëtare për Eposin e Popujve Euroaziatikë © TPO "Rezerva"
zoom

9/10 Plani i katit të 7-të në lart. +19.800. Qendra Ndërkombëtare për Eposin e Popujve Euroaziatikë © TPO "Rezerva"
zoom

10/10 Skema e përgjithshme e paraqitjes. Qendra Ndërkombëtare për Eposin e Popujve Euroaziatikë © TPO "Rezerva"

Qendra Arktike e epikës përbëhet nga tre çadra, forma e të cilave diktohet nga kujtesa e shtëpisë verore tradicionale të Yakuts - Uras. Tendat janë të ndërlidhura, në dy ka hapësira skenike me vende spektatori në një rreth, në të tretën ka një sallë provash. Çadra qendrore dhe më e madhe e Teatrit Olonkho është e kombinuar me Teatrin e Dramës Sakha, i cili zë sektorin lindor të rrethit: këtu publiku vazhdon gjithnjë e më lart. Hapësira mund të ndahet dhe të lidhet duke përdorur ndarje të lëvizshme.

Одна из схем расположения залов театра Олонхо и Саха. Международный центр эпоса евразийских народов Предоставлено ТПО «Резерв»

Kulmi synon të shfrytëzohet, do të presë pushime; një dritë e dritës së rrumbullakët që ndriçon zonën e hyrjes me dritën e ditës simbolizon liqenin, dhe e gjithë çatia krahasohet me alaas, ose mjerisht - një livadh gjigand në taigë, rezultat i shkrirjes së përhershme të ngricës me një liqen torfe në mes dhe tokë pjellore rreth skajeve; historikisht, mjerimi ishte njësia themelore e bujqësisë dhe vendbanimit të Yakut. Nga rruga, liqeni akullnajor, si rregull, është i rrumbullakët, një lëndinë në formë unaze me bar të shijshëm për kuajt përreth - kryesisht shpjegon rëndësinë e formës së rrethit për kulturën dhe mitologjinë Yakut.

Международный центр эпоса евразийских народов © ТПО «Резерв»

Këtu, në çatinë e Teatrit Filarmonik, liqeni është i vogël, dhe banesat e urasave janë të mëdha, por skema është përgjithësisht e njohur: një "liqen", një pastrim, një banesë e theksuar në formë koni - dhe bëhet pjesë e skenografisë të ndërtesës ikonike. Mund të duket se një cilindër i barabartë u pre nga ngrica e përhershme - nga një lloj lazeri - dhe u shty nga toka, në mënyrë që "fshati" të ishte në çati, dhe "forcat chthonic" që mbështesnin atë u shndërruan në fuqia e artit të teatrit dhe muzikës; Ku pa to janë perënditë, dhe aq më tepër shamanët, në shumë kultura udhëtojnë drejt zjarrit nëntokësor, por këtu rezulton se ajo hiqet nga toka nga ndonjë zgjidhje krijuese dhe vendoset, le të themi, në bazën e performancës Kreativiteti.

Vëllimi cilindrik i qendrës ngrihet në lindje, ku ndodhet hyrja, e orientuar, sipas modeleve kulturore të epikës së Yakut, deri në lindjen e diellit. Fasadat janë me dy shtresa: muret janë prej qelqi brenda, të cilat duhet të sigurojnë dritë natyrore për hollin dhe hollin, jashtë tyre janë të mbuluara me një mur perde. Në pjesën e poshtme, kontura e saj ngrihet në valë të mëdha, të ngjashme me harqet - gjithçka së bashku punon për efektin e fluturimit, i bën jehonë temës së ujit dhe në të njëjtën kohë rrit efektin e një "ajsbergu" - një ngjashmëri me një fragment të ngrirjes së përhershme hiqet nga toka. Ndërtesa është e akullt, me gaz, xhami në bazë duket si akull i pastër, në të cilin konturet e shtyllave dhe dyshemeve, të dallueshme qartë nga jashtë, janë të ngrira.

Hyrja thellohet nga një parabolë e cekët - një valë trupore që tërhiqet përpara hapësirës së një sheshi të hollit të vogël. Kontura e depresionit plastik prapa ekranit të guaskës së jashtme duket të jetë një valë tjetër lineare, që bashkohet me lojën bazuar në tejdukshmërinë muslin, përshkueshmërinë vizuale të ndërtesës. Vini re se guaska e jashtme nuk përkulet në të njëjtën kohë, "mban" diametrin, valët janë të gjeometrizuara, forma është e madhe dhe e lehtë, delikate, e pastër, të gjitha analogjitë dhe krahasimet nuk i kalojnë kufijtë e abstraksioneve shumë abstrakte dhe nuk mos bien në letërsi.

Një platformë e gjerë shëtitore prej druri dhe një zonë e vogël për shfaqje në ajër të hapur janë planifikuar përgjatë bregut të liqenit. Në një moment, u konsiderua ndërtimi i një skene në bregdet, por deri më tani kjo ide është braktisur.

Në versionin e parë, maj, struktura dhe lehtësia e tretësirës - një cilindër qelqi me një fjongo të valëzuar të hedhur mbi të, "i varur në ajër", - u lexua edhe më mirë: guaska përbëhej nga lamela vertikale të bardha, të cilat formoheshin një hije e pastër dhe transparente, e pasqyruar në kthesat e xhamit një sipërfaqe që rezononte me linjat e kornizës së mureve të xhamit dhe me ritmin e mbështetësve brenda. E gjithë kjo funksionoi për "mirazh", transparencën dhe, në një farë mase, materializimin, vendosjen, në të njëjtën kohë, të një shkalle të disiplinës grafike, plotësisë dhe detajit që është e përshtatshme për shkallën. Vijat janë mjaft të mëdha për t'i dalluar ato nga distanca, dhe mjaft të holla për të "mbledhur" vëllimin. Opsioni gjithashtu supozonte një shirit të hollë, duke theksuar buzën e çatisë, në pjesën e sipërme.

Në të njëjtin, versionin e parë, rregullimi i ndërsjellë i auditorëve ishte i ndryshëm: një grup teatrove të rreshtuar në një rresht në të djathtë të hyrjes, Filarmonia ishte e vendosur në të majtë, ata ishin të ndarë nga një grykë atriumi, e cila u zgjat dhe shikonte në dritë nga hyrja në liqenin e shenjtë. Si rezultat, holli mori më shumë dritë nga lart dhe pretendoi një rol më domethënës si një shesh i brendshëm, një hapësirë publike e mbuluar midis teatrove dhe sallave të koncerteve.

Por një nga dëshirat e Andrei Borisov ishte panorama e të tre çadrave-ura nga ana e liqenit, kështu që teatri u zhvendos nga veriu në perëndim, përbërja e elementeve brenda rrethit ndryshoi dhe plani fitoi një konfigurim që i ngjan një ore me rërë: njëri trapez ngushtohet nga hyrja, tjetri drejt liqenit, po zgjerohet.

Fasada me pllaka vertikale nuk u shkonte për shtat as klientëve - për faktin se jo shumë larg, tetëqind metra larg vendit të Filarmonisë, një ndërtesë e Rusisë - u ndërtua së fundmi një kompleks i Historisë Sime, në fasadat e të cilave janë përdorur në një mënyrë tjetër. Pastaj kishte një dëshirë për të kapur disi në projekt, përveç simbolikës së përshkruar tashmë, mjaft të zhvilluar, gjithashtu një kujtesë e Shtyllave Lena, monumenti më madhështor i natyrës në territorin e Republikës Sakha. Kështu u shfaqën dy opsione: njëra me një model të paqartë të artë që i ngjan shkëmbinjve të famshëm, por shumë larg, në formën e një fotografie të pikselizuar, tjetra me një ekran mediatik ku mund të transmetohej një imazh i një monumenti natyror, si dhe postera dhe transmetimet.

Në vjeshtë, versioni "portokalli" me "Lena Pillars" u zëvendësua nga një më i lehtë - tani ekrani i jashtëm i fasadës përbëhet nga ovale alumini, të fiksuara në mënyrë diagonale në një strukturë grilë të bërë nga okta, e cila lejon varjen e sipërfaqes së jashtme në një masë mjaft të distanca nga gota e vëllimit kryesor.

zoom

1/5 Zgjidhja e fasadës bazuar në një sistem shkopi hapësinor me një modul drejtkëndor. Qendra Ndërkombëtare për Eposin e Popujve Euroaziatikë © TPO "Rezerva"
zoom

2/5 Zgjidhja e fasadës bazuar në sistemin e shufrave hapësinore me një modul trekëndësh. Qendra Ndërkombëtare për Eposin e Popujve Euroaziatikë © TPO "Rezerva"
zoom

3/5 Fragment i fasadës (sistemi i shufrave hapësinore me një modul trekëndësh). Qendra Ndërkombëtare për Eposin e Popujve Euroaziatikë © TPO "Rezerva"
zoom

4/5 Fragment i fasadës (sistemi i shufrave hapësinore me një modul drejtkëndor). Qendra Ndërkombëtare për Eposin e Popujve Euroaziatikë © TPO "Rezerva"
zoom

5/5 Fragment i fasadës. Pamje perspektive. (sistemi i shufrave hapësinore me një modul drejtkëndor). Qendra Ndërkombëtare për Eposin e Popujve Euroaziatikë © TPO "Rezerva"

Struktura duhet të jetë me shkëlqim, por jo si në versionin e parë, ku i ngjante akullit me venat e renditura, por më tepër si bora ose reja. Dhe transparent: nga ana e liqenit mund të shihen qartë kone imponuese të teatrit me një kthesë të lehtë, të rrethuar nga një dysheme qelqi dhe duke fluturuar në lindje ose me një shall ose me një gjerdan. Pamja është pjesërisht tradicionale, pjesërisht kozmike.