Restoranti TsDL u shfaq në vitet 1930 si një kafene në Bashkimin e Shkrimtarëve, e vendosur në rezidencën e Olsufievs në 1886-1887. Pothuajse menjëherë, ky vend u bë shumë i popullarizuar: shkrimtarët e njohur jo vetëm që darkuan këtu, por gjithashtu lexuan dorëshkrimet e tyre këtu, festuan përvjetorët dhe debatuan nxehtë. Muret e Shtëpisë Qendrore të Shkrimtarëve kujtojnë Tvardovsky, Zoshchenko, Sholokhov, Okudzhava, si dhe Niels Bohr, Marlene Dietrich, Indira Gandhi dhe shumë të famshëm të tjerë. Pas ndryshimit të sistemit politik, restoranti mbajti për një kohë të gjatë atmosferën e mrekullueshme të epokës së amullisë: këtu kishte një kuzhinë shumë të shtrenjtë dhe pjesa e brendshme mbështeste çmime shumë të larta me patosin kondovian të perdeve të kadifes dhe paneleve të lisit. Kur pronari i ndërmarrjes ndryshoi vitin e kaluar, çështja e azhurnimit të "fytyrës" u bë e menjëhershme. Zhvillimi i një koncepti gastronomik krejtësisht të ndryshëm për Shtëpinë Qendrore të Shkrimtarëve, restoranti Alexei Zimin iu drejtua WOWHAUS me një kërkesë për të krijuar një ambient të ndritshëm, sfidues, por në të njëjtën kohë lehtësisht të zëvendësueshëm, të përqendruar në një audiencë të re të restorantit - punëtorë të industrisë krijuese të moshës 25-45 vjeç.
Mosndryshueshmëria e kësaj detyre ishte që brendësia e re nuk duhet të ishte përshkruar, e lëre më të zëvendësonte plotësisht dekorimin historik. Një monument arkitektonik dhe vetëm një vend shumë i rëndësishëm për kulturën ruse duhej të ruhej, kështu që të gjithë elementët origjinalë të brendshëm neo-gotik - panelet e lisit, zjarrit, llambadarët (përfshirë edhe atë që ata së pari donin të dekoronin Komsomolskaya) - së bashku lëvizën në projektin e rinovimit të tij, dhe më shumë përpara se arkitektët të fillonin të punonin. "Vendimi se si të merremi me të gjitha këto na erdhi shumë shpejt," thotë Dmitry Likin, partneri i zyrës arkitekturore WOWHAUS. - Meqenëse nuk u krye një studim i plotë historik dhe restaurues i brendshëm, çdo ndërhyrje serioze mund të çonte në humbje. U vendos që të veprohej në logjikën e ndërhyrjes së artit: të imponohej një shtresë e re në brendësinë e vjetër. Ai do ta kthejë vëmendjen te vetja, duke krijuar një atmosferë tjetër, por mund të jepet ose ndryshohet lehtësisht ".
Me fjalë të tjera, zgjedhja u bë menjëherë në favor të strukturave të lehta të përkohshme - drywall dhe MDF, të cilat, nëse është e nevojshme, mund të shpërbëhen fjalë për fjalë në një ditë. Janë ata që krijojnë një "shtresë" moderne në brendësinë historike, duke interpretuar temën neo-Gotike të inkorporuar fillimisht në dekorimin e restorantit përmes zbukurimeve dhe efekteve me ngjyra të lehta. "Imazhi i ri i restorantit bazohet në kontrastin midis detajeve historike të brendshme të bëra prej druri dhe materialeve dhe teknologjive të reja, me ndihmën e të cilave dekorimi është në përputhje me ditët e sotme", shton Oleg Shapiro.
Kështu, muret e hollit, e cila është e para për të mirëpritur mysafirët e restorantit, u rilyen nga arkitektët në një ngjyrë gri-blu, duke vendosur në këtë sfond shumë qarqe me një efekt reflektues. Duke u shfaqur këtu, rrethi bëhet një temë që më pas kalon nëpër të gjitha ambientet e restorantit - ky është përgjithësisht një nga motivet më të dashura të WOWHAUS, dhe duhet pranuar që në ambientet e brendshme tingëllon më intime dhe konfidenciale sesa në projektimi i hapësirave publike. Shkalla që çon nga holli në vetë restorantin gjithashtu është transformuar plotësisht. Për të lehtësuar vizualisht këtë strukturë shumë masive, arkitektët po instalojnë korniza të bardha drejtkëndëshe me ndriçim në secilin hap. Pas zhvendosjes së hapave, këto struktura formojnë një portal perspektiv spektakolar: që çon në ambientet kryesore të restorantit, ai paralajmëron pa dyshim mysafirët jo vetëm për një ndryshim rrënjësor në imazhin e këtij institucioni, por edhe për vetë natyrën e transformimit që ka ndodhur.
Korridoret e restorantit të rinovuar janë gjithashtu jashtëzakonisht ekspresive në këtë kuptim. Kutitë e ventilimit dhe kondicionimit të ajrit vendosen nën tavanet e tyre, dhe poshtë ka një shtresë llambash në formën e cilindrave të gjerë. Ata jo vetëm që maskojnë tubat, por edhe vizualisht e ulin ndjeshëm lartësinë e tavanit, duke i dhënë intriga shtesë kalimeve nga një sallë restoranti në tjetrën.
Dhomat e zjarrit "Shtëpia Qendrore e Shkrimtarëve", megjithëse janë të vendosura në dysheme të ndryshme, janë të dizajnuara në imazhin dhe ngjashmërinë e njëri-tjetrit. Elemente të ngjashëm që përsëriten në mënyrë të përsëritur përdoren në modelin e tyre: të gjithë qarqet e njëjta dhe zbukurimi me lule damask. Për më tepër, në sallën e poshtme, kjo e fundit - një tjetër "klasike e zhanrit" për stilin neo-gotik - shërben si një sfond mbi të cilin mbivendosen shpimet në formën e rrathëve. Interesante, arkitektët gjithashtu ndriçojnë panelet e tyre plastike me shumë shtresa me dritë blu, duke tërhequr të gjithë vëmendjen e vizitorëve tek ata dhe duke i detyruar ata të injorojnë dekorimin e rëndë origjinal të lokaleve. Në dhomën e sipërme, të njëjtët elementë bëhen të sheshtë, duke përsëritur veten në modelin e letër-muri. Dritat e murit vazhdojnë të evoluojnë temën e rrethit si temë bashkuese e dekorit të restorantit, ndërsa ndriçimi kryesor sigurohet nga një llambë varëse e përbërë nga shumë cilindra.
Ndoshta më gjallërisht, koncepti i një shtrese moderne, i mbivendosur lirshëm mbi atë historik, shpaloset në hapësirën e Oak Hall. Këtu, përsëri, detyra ishte të tërhiqte vëmendjen e vizitorëve nga brendësia e saj tepër pretendente, dhe arkitektët dekorojnë panelet e lisit me ekrane të lehta me një model të ndritshëm. Për më tepër, këto ekrane u lëshuan rreth perimetrit të sallës në nivelin e fytyrave të njerëzve të ulur në tavolina, gjë që thekson më tej pavarësinë dhe konvencionalitetin e "shtresës" së re. Muret e rreme të shpuara me dy shtresa të bëra nga MDF janë zbukuruar me një model, në një formë të ekzagjeruar, duke përsëritur modelet e krenarisë kryesore të kësaj salle - një dritare të madhe me xham të njomur. Shtresa e jashtme pritet me rrathë, dhe ajo e brendshme me rombe, dhe ato ndriçohen me dritë të verdhë të ngrohtë, duke krijuar një lloj loje të formave gjeometrike që i bën jehonë lojës së dritës nga dritaret e qelqit me njolla.
Për më tepër, salla ka ekrane të bardha ndarëse - ndarëse të ndriçuara, të bëra gjithashtu nga MDF dhe të shpuara me një model që interpreton lirisht gjuhën neo-gotike. Në mënyrë që të zvogëlojnë vizualisht disi hapësirën me lartësi të dyfishtë të sallës dhe të krijojnë një atmosferë më të rehatshme, arkitektët përdorën llambat në formën e llambave të varura në një kornizë metalike për të ndriçuar tavolinat. Në zonën qendrore, ato janë montuar në tavan, ndërsa në zonën e divaneve ato janë të fiksuara në shpinë të larta. Siç është përmendur tashmë, krenaria kryesore e TsDL u ruajt - një llambadar i madh kristali: në murin e nivelit të dytë, arkitektët instaluan një panel të madh me temën e ushqimit, me shkallën e tij që mbështeste dimensionet e llambës.
Koncepti i rinovimit të ambienteve të brendshme të restorantit të famshëm, i shpikur nga WOWHAUS, nuk gjeti mirëkuptim mes të gjithëve: dikush, sinqerisht, është ngatërruar nga kombinimi i drurit "të ngurtë" dhe plastikës, i cili as nuk përpiqet të pretendojë të material fisnik. Ndoshta, nëse e merrni seriozisht transformimin që ka ndodhur, pretendime të tilla janë me të vërtetë përkatëse, por çelësi për të kuptuar këtë brendshme është pikërisht se rinovimi i saj nuk ishte bërë "për shekuj me radhë". "Modeli bazohet në 'mburoja të arta në një fushë azure' - një interpretim pothuajse fëminor i heraldikës kalorëse," shpjegon Dmitry Likin. "I aplikuar në panele dekorative, ai flirton me brendësinë historike pseudo-Gotike, duke shkatërruar patosin e saj dhe duke përmbushur kështu detyrën e tij kryesore për krijimin e një hapësire të lehtë dhe të mprehtë."
