Pse u morët me zdrukthëtari dhe filluat të specializoheni në arkitekturën e drurit? Ishte një zgjedhje e qëllimshme apo ndodhi rastësisht?
Ashtu si shumë nga prirjet tona, gjithçka vjen nga kujtimet dhe përshtypjet e fëmijërisë. Gjysma e fëmijërisë sime ka kaluar në fshatin NIL afër Moskës, në një daçi klasik prej druri, njëjtë si shumica e shtëpive në fshat: fillimisht i prerë, dhe më pas përfunduar dhe rindërtuar në mënyrë të përsëritur. Vendbanimi NIL ishte një botë e veçantë, unike, me një atmosferë të mahnitshme të jetës dacha dhe ndjenjën se nuk ka asgjë më të mirë se një shtëpi prej druri.
Pastaj, tashmë në vitet tona studentore, ndërsa studionim në institutin arkitektonik, ne shkuam shumë për të bërë matje dhe udhëtuam nëpër Veriun Rus. Dhe dyzet vjet më parë, absolutisht rastësisht, unë dhe miqtë e mi blemë disa shtëpi në një fshat të braktisur 700 kilometra nga Moska, në kufirin verilindor të rajonit të Kostromës, afër qytetit të lavdishëm të Kologriv. Gjatë disa viteve, na u desh të rindërtojmë vetë shtëpitë, të mësojmë të presim dru, të rirregullojmë kurorat, të ndryshojmë themelet dhe të vendosim soba. Në fillim e kompensuam mungesën e njohurive me entuziazëm dhe guxim. Por gradualisht, ne u zhytëm gjithnjë e më thellë në këtë temë, studiuam tërë literaturën e disponueshme në Bibliotekën e Leninit dhe Bibliotekën e Letërsisë së Huaj. Për më tepër, shumë manuale për arkitekturën prej druri gjendeshin në bibliotekën tonë familjare, falë interesave të shumëanshme të stërgjyshit tim. Gradualisht, unë tashmë mund të veproja si një ekspert dhe me kënaqësi i ndihmoja miqtë e mi jo vetëm me riparime, por edhe kur ata më kërkuan të ndihmoja në hartimin e një shtëpie të re ose vilë verore. Dhe më shumë se një herë kjo çoi në rezultate të papritura: njerëzve u pëlqente aq shumë të jetonin jashtë qytetit saqë ndryshuan mënyrën e tyre në mënyrë që të kalonin sa më shumë kohë atje.
Pastaj erdhi koha kur unë drejtoja seminarin tim dhe bëja projekte të mëdha në Moskë dhe Paris. Për pesë vjet të tjera, pema mbeti hobi im. Por në 2002, kuptova se doja të bëja vetëm arkitekturë druri, së cilës i kam pasur gjithmonë shpirt. Mbylla zyrën dhe fillova kompaninë time për projektimin dhe ndërtimin e shtëpive prej druri. Unë pashë shumë mirë të gjitha vështirësitë dhe problemet e prodhimit të tyre dhe në të njëjtën kohë kuptova se cilat mundësi të jashtëzakonshme fsheh kjo teknologji në vetvete, nëse përdorni tradicionale dhe zhvilloni metoda të reja, moderne të punës me dru. Cili është potenciali i shtëpisë së drurit dhe të gjitha lidhjeve, të tilla si bishtaku, brazda të fshehura dhe kështu me radhë, çfarë mund të ndryshohet ose kombinohet në një mënyrë të re, dhe si kjo do të ndikojë e gjitha në formësimin. Në mënyrë që projektet e mia të mos varen nga marangozët me aftësi të ulëta të cilët nuk janë të interesuar për rezultatin përfundimtar, ne vendosëm të krijonim prodhimin tonë dhe blemë një stacion makinerish dhe traktorësh të braktisur pranë Galich.
-
zoom 1/7 Drevolyutsiya 2016. Skuadra "IN DYNAMIKE". Objekti: Grupi skulpturor "Split". Drevolyutsiya2016 Autorë: Cheremnova Anna, Dudina Ksenia, Kuzina Anastasia, Mukhin Dmitry, Smetanin Ilya. Foto: Anastasia Kuzina © Drevolyutsia
-
zoom 2/7 Drevolution 2016. Objekti: "Gjurma Mobius" Autorë: Podaguts Galina, Pokatovich Alexandra, Sotnikova Ksenia, Shevchuk Polina © Drevolyutsia
-
zoom 3/7 Drevolution 2017. Objekti: "Çaj Linden". Autorë: Maria Alymova, Alexey Kosterin, Ivan Krutikov, Denis Kudryakov, Alexander Nikolaev, Olga Repina, Alexander Taslunov © Drevolyutsia
-
zoom 4/7 Drevolution 2017. Objekti: "O. R." Autorë: Vorotnikova Ksenia, Zhernakova Natalia, Posadsky Yan, Sushchin Alexander, Cheremnova Anna © Drevolyutsiya
-
zoom 5/7 Drevolution 2017. Objekti: "PRO … SUKHANOVO" Autorë: Daria Vyborova, Maria Levchenko, Anton Nikolaenkov, Anton Purenkov © Drevolyutsia
-
zoom 6/7 Drevolution 2017. Objekti: "SKELETONI I KALUAR (S (KORNIZA E T F ARDHMES)" Autorët: Maria Polishchuk, Yaroslav Razumovsky, Alexey Ushakov, Maria Yakovleva, Alexey Kolesov © Drevolyutsia
-
zoom 7/7 © Drevolyutsiya
Ndodhet në një vend të mahnitshëm - në një nga pikat më të larta në rajonin e Kostroma, pikërisht në pellgun ujëmbledhës të lumenjve dhe lumenjve, disa prej të cilëve derdhen në jug dhe derdhen në Vollga dhe më tej në Detin Kaspik, dhe tjetra - në veri, në Dvina Veriore dhe në detin e Bardhë. Një vend i mrekullueshëm, i hapur ndaj diellit dhe erës, i rrethuar nga pyje, më i përshtatshmi për përpunimin e strukturave për shtëpitë prej druri. Sistemi i ndërtuar i prodhimit na lejoi që të tregojmë në të gjitha ekspozitat arkitekturën prej druri që ua paraqesim klientëve tanë.
-
zoom 1/4 Shtëpia e Nikolai Belousov në një fabrikë afër Galich © Drevolyutsia
-
zoom 2/4 Në vendin e prodhimit pranë Galich © Projekti OBLO
-
zoom 3/4 Në vendin e prodhimit pranë Galich © Projekti OBLO
-
zoom 4/4 "Drevolution 2003" në një fabrikë afër Galich © Drevolyutsia
Ju nuk jeni të kufizuar në zhvillimin e biznesit tuaj. Në cilën pikë dhe pse u shfaq ideja e "Drevolution"?
Duke studiuar temën, duke eksploruar traditat e arkitekturës ruse të drurit, kuptova se sa e kufizuar dhe e pazhvilluar është e gjithë kjo industri në vendin tonë tani dhe sa pak specialistë që dinë se si dhe janë të etur për të punuar me dru. Asnjë nga universitetet e arkitekturës nuk jep një kurs në arkitekturën prej druri; arkitektët e rinj thjesht nuk kanë ku të mësojnë për mundësitë e tij. Në fillim doja të botoja një revistë mbi arkitekturën prej druri, dhe pastaj lindi ideja për të krijuar një lloj shkolle në fabrikën tonë. Dhe tashmë në 2003 u zhvillua "Drevolution" i parë afër Galich. Fillimisht, doja të bëja një shkollë të përhershme praktike verore për arkitektët dhe studentët, ku ata mund të mësonin sekretet e zotërimit të drurit, këtij kompleksi, të gjallë, të rinovueshëm nga të gjitha materialet ekzistuese të ndërtimit. Por organizimi i një kursi tre-mujor ishte shumë i vështirë, kështu që ne zhvilluam konceptin e një seminari dy-javor, i cili ka mbetur praktikisht i pandryshuar për pesëmbëdhjetë vjet.
Thelbi i idesë qëndron në një ndërthurje të menduar të teorisë dhe praktikës. Studentët dhe arkitektët e rinj e gjejnë veten në një mjedis të pazakontë ku mësojnë të kuptojnë dhe të punojnë me dru. Në fillim, atyre u jepen leksione mbi historinë e arkitekturës prej druri. Në të njëjtën kohë, ata studiojnë procesin teknologjik: metodat e bashkimit të elementeve prej druri, fasteners, tiparet e projektimit të drurit dhe lëndë të ndryshme të drurit. Ata gjithashtu hetojnë territorin e propozuar si shumëkëndësh dhe përpiqen të formojnë idetë e tyre në lidhje me të, çfarë i duhet këtij territori, çfarë mund t'i ofrojnë, çfarë problemesh të zgjidhin duke përdorur një pemë. Për pesë ditë ata projektojnë objektet e tyre dhe i mbrojnë ato para jurisë, e cila në fakt jep leje për zbatim.
Për javën e gjysmë të ardhshme, pjesëmarrësit në seminar do të zbatojnë projektet e tyre. Specificshtë hartuar një specifikim për sharrat dhe bojrat dhe bojrat, fiksuesit, etj. Partnerët tanë - prodhuesit e mjeteve ua ofrojnë pjesëmarrësve falas. Të gjitha këto dy javë, nga mëngjesi në mbrëmje, i kaloj me pjesëmarrësit, duke u këshilluar, duke u shpjeguar atyre se ku mundeni dhe ku nuk mund t'i ktheni vidat dhe shumë nuanca të tjera. Në fund të seminarit, ka një prezantim të përgjithshëm të objekteve të ndërtuara për jurinë kryesore, i cili tradicionalisht përfshin miqtë e mi: arkitektë të njohur dhe ekspertë të njohur në arkitekturën prej druri. Autorët flasin për procesin e krijimit të një projekti: nga mendimi i parë, skica e parë tek objekti i përfunduar. Dhe më e rëndësishmja, studentët formulojnë sensin e tyre të konformitetit ose jo-konformitetit të rezultatit përfundimtar me imazhin origjinal. Në mbrëmjen e ditës së fundit, juria shpall vendimin e saj dhe u paraqet diplomat laureatëve. Sipas rregullave të seminarit, juria ka të drejtë të mos japë çmimin e parë, por kjo është shumë e rrallë. Festa zhvillohet bashkarisht, në mënyrë që arkitektët e rinj të kenë mundësinë të komunikojnë me anëtarët e jurisë dhe, mendoj se kjo është shumë e rëndësishme, sepse krijon një ndjenjë të komunitetit dhe i sjell garuesit menjëherë në nivelin e bisedës profesionale, jo si me mësues ose "yje", por si me kolegët … Falë këtij formati të punëtorisë, të gjithë pjesëmarrësit marrin një objekt të kompletuar në portofolin e tyre, i cili është gjithmonë i rëndësishëm për arkitektët, dhe përvojën në kalimin e të gjithë ciklit të zbatimit të një projekti arkitektonik. Përveç kësaj, unë jam krenar që punimet e studentëve të "Drevolyutsiya" marrin çmime të para në ArchiWOOD, "Zodchestvo" dhe në konkurset e arkitekturës së peizazhit. Kjo do të thotë që përpjekjet tona vlerësohen jo vetëm nga njerëzit e përfshirë në procesin tonë, por edhe nga një gamë e gjerë profesionistësh që nuk janë absolutisht të angazhuar.
-
zoom 1/3 Shtëpia "Kurth për diellin". Rajoni i Moskës, fshati "Green Grove". Punishtori arkitektonike e Nikolai Belousov: Nikolai Belousov, Nikolai Soloviev. 2014. Foto © Alexey Naroditsky
-
zoom 2/3 Shtëpia buzë liqenit. Punishtori arkitektonike e Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
-
zoom 3/3 Shtëpi në fshat në Zavidovo. Fshati Zavidovo, rajoni i Tverit. Punishtori arkitektonike e Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
Çfarë keni përparësi në ndërtimin e programit "Drevolution": zotërimi i aftësive për të punuar me dru ose kërkimi krijues i studentëve dhe eksperimentet me formularin?
Detyra ime është t'u jap studentëve mundësinë të besojnë në vetvete, t'i mësojnë ata të respektojnë veten dhe të hapen. Veryshtë shumë e vështirë të bësh më shumë në dy javë, shumë pak kohë. Dhe ky qëllim është arritur gjatë një procesi intensiv edukativ dhe krijues, falë të cilit studentët krijojnë një lidhje të thellë shoqëruese me mjedisin dhe e veshin këtë lidhje në një formë arkitektonike të bërë nga druri.
Në këtë drejtim, rezultatet e seminarit të vitit të kaluar, i cili u zhvillua në Lesnoy Terem Astashovo, në rrethin Chukhlomsky të rajonit të Kostroma, ishin shumë indikative. Secili prej objekteve të krijuara një vit më parë, përveç cilësisë së lartë artistike dhe, në disa raste, funksionit praktik, mbartte një kuptim të thellë filozofik. Për shembull, në projektin "House Sprouted", i cili mori Çmimin e Madh, autorët: Ksenia Dudina, Nastasya Ivanova, Dmitry Mukhin, Yan Posadsky, arritën, si të thuash, t'i thonë lamtumirë asaj që ka lënë dhe nuk do të kthehet më.
Fantazmat e një fshati të vdekur dhe shtëpitë e shkatërruara fluturojnë larg, duke u përplasur si krahë me tifozët e mahi. Dhe kjo u bë pa të meta si nga pikëpamja arkitekturore dhe e peizazhit. Ose lëkundja dymbëdhjetë metra, objekti "Mbi", krijuar nga e njëjta skuadër, u frymëzua nga fluturimi i dallëndysheve që jetonin në rezidencë, edhe kur ishte pothuajse i shkatërruar. Ky model mundëson që një person të zbresë nga toka, nga rutina dhe të fluturojë lart si një zog mbi një pyll.
-
zoom 1/3 "Drevolyutsiya 2003" në uzinën afër Galich © Drevolyutsiya
-
zoom 2/3 "Drevolution 2003" në uzinën afër Galich © Drevolution
-
zoom 3/3 "Drevolution 2003" në një fabrikë afër Galich © Drevolyutsia
Të gjithë objektet treguan historitë e tyre, dhe në të njëjtën kohë ata ishin mjaft skrupulozë, të përpunuar me kujdes në detaje: në kryqëzime, në kryqëzime, në çështjet e sigurimit të ngurtësisë hapësinore. Ky është një tregues jashtëzakonisht i rëndësishëm për mua që në punëtorinë tonë studentët nuk merren me eksperimente për hir të eksperimenteve, por mësojnë të krijojnë arkitekturë druri dhe ta bëjnë atë në një mënyrë kuptimplote, konstruktive dhe teknikisht kompetente. Studentët, arkitektët e rinj rishikojnë perceptimin e tyre për drurin, fillojnë ta ndiejnë atë në një mënyrë të re.
Cila, sipas mendimit tuaj, është arsyeja e rritjes së popullaritetit të drurit në të gjithë botën? Për shkak të zhvillimit të teknologjive të reja, falë të cilave po zgjerohen mundësitë për përdorimin e strukturave prej druri, ose për shkak të çështjeve të ekologjisë dhe ruajtjes së burimeve?
Gjithmonë u them studentëve dhe arkitektëve të rinj se druri është materiali i parë që njerëzit filluan të përpunojnë kur u larguan nga shpellat. Ishte nga druri që njerëzit filluan të ndërtonin shtëpi për t'u mbrojtur nga një mjedis i pafavorshëm. Gjatë mijëvjeçarëve të kaluar, teknologjia është zhvilluar, duke paraqitur kryevepra të tilla si tempuj prej druri të Veriut Rus, duke arritur në tridhjetë metra lartësi. Por në vendin tonë kjo traditë nuk po zhvillohet në shkallë dhe me nivelin e mbështetjes së shtetit, siç ndodh në botë, veçanërisht në vendet evropiane. Ata e kuptuan shumë kohë më parë që ndërtimi nga druri është i lirë dhe miqësor me mjedisin. Aty, sipas ligjit, është përshkruar të ndërtohen shtëpi për invalidët, shtëpi pleqsh, kopshte, çerdhe, e kështu me radhë nga druri, sepse fëmijët sëmuren më pak në objekte prej druri dhe mësojnë më mirë.
Por arsyeja kryesore pse besoj se e ardhmja i përket pemës është rimbushja e këtij burimi. Ne jemi duke ndërtuar një shtëpi nga druri dhe gjatë jetës së kësaj shtëpie do të rriten më shumë pemë sesa ishin prerë. Asnjë material tjetër ndërtimor nuk mund të plotësohet: as rëra, as balta, as guri, as xeherori i hekurit nuk do të shfaqen gjatë mijëvjeçarëve të ardhshëm. Duhen miliarda vjet për të bërë rërë të thjeshtë.
-
zoom 1/4 "Shtëpia e Poros" / ekipi APIL SAW © Drevolyutsia
-
zoom 2/4 "Shtëpia e Poros" / ekipi APIL SAW © Drevolyutsia
-
zoom 3/4 "MO sipër" / Ekipi APIL SAW © Drevolyutsia
-
zoom 4/4 "MO sipër" / Ekipi APIL SAW © Drevolyutsia
Si e vlerësoni dinamikën e ndryshimit të interesit për drurin bazuar në përvojën e mësimdhënies në MARSH dhe kryerjen e "Drevolution"?
Interesi po rritet vazhdimisht. Në MARSH, për tre vjet tani, unë jam duke dhënë një kurs semestri para-diplomimit në dru për master. Dhe mund të them se djemtë po bëjnë një punë të pabesueshme, me makete, me detaje në një shkallë të gjerë dhe me material të dukshëm.
Duket se arkitektëve të rinj me të vërtetë u mungon mundësia për të punuar me dru, dhe posa të shfaqet, ata fillojnë të shkëlqejnë me ide.
-
zoom 1/5 Drevolyutsiya 2015. Objekti: Shelg me zgavër. Autorë: Strelnikov Dmitry, Bakhyshev Timur, Melnikova Olga, Radchenko Svetlana. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
-
zoom 2/5 Drevolyutsiya 2015. Objekti: Teatri i Shadow. Autorë: Deikin Alexey, Shcherbakov Fedor, Yakovlev Anton, Sayfutdinov Safiulla, Zhurkina Maria, Stakankova Ekaterina, Novikova Anna, Alexandrov Fedot, Kovalev Dmitry, Alexandrov Andrey, Portnova Oksana, Khokhlov Vladislav, Gribanova Anastasia. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
-
zoom 3/5 Objekti: Katër tatami. Skuadra 4 Autorë: Bobrova Anastasia, Gerasimchuk Nadezhda, Gribanova Anastasia, Kolesov Nikita, Naumov Leonid, Pestryakova Ekaterina, Rudneva Valeria © Drevolyutsia
-
zoom 4/5 Drevolyutsiya 2016. Objekti: "Shtëpia fantazmë". Ekipi i aksioneve të drurit. Autor: Alina Dolzhenkova (Shën Petersburg), Yegor Egorychev, Alexey Kolesov, Elizaveta Ovchinnikova, Evgeniya Stakhanova, Alexander Ulko © Drevolyutsiya
-
zoom 5/5 Drevolyutsiya 2016. Ekipi 171. Objekti: "Echo" Autorë: Ivanova Anastasia, Medvedenko Nikolay, Nikitin Artem, Stepanov Artem, Chugreev Vsevolod, Shakuryanova Alfiya © Drevolyutsia
Një situatë e ngjashme me "Drevolution". Falë punës së mirë të të gjithë ekipit dhe, para së gjithash, kuratorit organizativ Olga Starkova, numri i atyre që dëshirojnë të marrin pjesë në seminar po rritet vazhdimisht nga viti në vit, ashtu si edhe numri i botimeve në lidhje me projektin. Këtë vit kemi marrë një numër rekord të aplikacioneve - 56 ekipe dërguan aplikacionet e tyre për projekte. Këta janë 117 persona. Dhe, megjithëse fillimisht planifikoja të ftoja vetëm 30 studentë për të marrë pjesë, unë duhej ta rrisja kuotën në 45. Në total, ne planifikojmë të bëjmë 5-6 objekte, të cilat do t'i paraqesim më 4 gusht. Unë i ftoj të gjithë në Art-Play.
