Në kohën tonë, shumë stadiume janë duke u ndërtuar, të ngjashme me flluska gjigande, arra, pjatanca fluturuese ose karavelle - struktura grilë të mbështetësve të mbuluar me "vela". Stadiumi FC Krasnodar, i ndërtuar në tre vjet, 2013–2016, jo shumë larg nga qendra e këtij qyteti jugor për klubin me të njëjtin emër, nuk është i tillë. Ajo i ngjan Koloseumit dhe u quajt nofkën gjatë periudhës së ndërtimit. Dhe përfaqëson shembullin më të qartë të tradicionalizmit në ndërtimin e objekteve sportive - një mishërim i ri i Art Deco, ndërtimi i lidhjeve midis arenave romake të fillimit të epokës sonë, projekteve të respektuara të viteve 1930, të tilla si, për shembull, Stadiumi Olimpik, e ndërtuar në Berlin nga projekti i arkitektit Werner Mark në 1936 - dhe eksperimentet e kohës sonë. Në kaleidoskopin e kërkimeve për formën aktuale, stadiume të tilla tradicionale zënë një vend të veçantë: ata qëndrojnë fort në këmbë, duke shikuar përjetësinë.
Vëllimi oval i ndërtesës është i rreptë dhe i mbyllur, ritmi i shtyllave të valëzuara nuk ndryshon gjatë gjithë gjatësisë së fasadës, hapjet midis tyre janë të mbyllura me shirita të pllakave metalike, duke maskuar plotësisht strukturat e brendshme. Gjithçka është shumë e rreptë - krahasuar me ndërtesën e re në Krasnodar, stadiumi i sipërpërmendur i Berlinit duket se është një improvizim falas. Për shembull, galeria e bajpasit të jashtëm në stadiumin e Berlinit është e hapur dhe e fryrë - në Krasnodar, shtyllat janë më të shpeshta, boshllëqet midis tyre janë të mbuluara me xham - sikur ndërtesa të kishte syze të errëta. Koleksioni i klasikëve të rafinuar, të njohur për ne nga arkitektura e viteve 1930, në këtë rast është sjellë në disa rreth maksimumi më i madh, në dukje i paarritshëm. Në mënyrë paradoksale, në këtë rast, risia dhe moderniteti - që i përkasin kohës sonë - qëndrojnë në disiplinën maksimale të formës, ekskluzivisht vijat e drejta, sipërfaqet e rrafshëta, "stërvitja" ideale e arkitekturës. Ndërtesa është super-, dhe ndoshta edhe hiper-klasike, e mbyllur në stereometrinë e arketipit të arenës antike. Duke iu afruar një fasade të tillë, ju vetë disi filloni të kontrolloni nëse ka ndonjë buton të shqyer dhe nëse këpucët tuaja janë të pastra.
-
Image 
zoom 1/7 Brendshme e FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekti © Maxim Rymar archistudio
-
zoom 2/7 Brendshme të FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekti © Maxim Rymar archistudio
-
zoom 3/7 Brendshme të FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekti © Maxim Rymar archistudio
-
zoom 4/7 Brendshme të FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekti © Maxim Rymar archistudio
-
zoom 5/7 Brendshme të FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekti © Maxim Rymar archistudio
-
zoom 6/7 Brendshme të FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekti © Maxim Rymar archistudio
-
zoom 7/7 Brendshme të FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekti © Maxim Rymar archistudio
Dikush do të priste një vazhdim të drejtpërdrejtë të temës "diktuar" nga fasada në brendësi të zonës publike të stadiumit - një hapësirë e gjerë që përfshin dhoma zhveshjesh dhe një kompleks spa për lojtarët, një sallë konferencash për shpalljen e rezultateve të lojërave, një përzierje -zona ku zakonisht jepen intervista dhe që shërben si shenjë dalluese e stadiumit, VIP-kutive, kafeneve dhe hapësirave të tjera të nevojshme për lojtarët, spektatorët dhe gazetarët. Dikush mund të imagjinojë lehtësisht se si zhvillohet brenda një temë e vendosur nga jashtë, duke e bërë stadiumin një klasik "deri në kockë".
Por jo. Përpara arkitektit të Shën Petersburgut
Maxim Rymar vendosi detyrën për të krijuar një brendshme të përparuar, duke pasqyruar forcën dhe teknikitetin e sporteve moderne, si dhe duke mishëruar në mënyrë figurative simbolet e ekipit, në mënyrë që logoja të mos përsëritet vetvetiu, por të "tretet" në hapësirë, ngjyra dhe strukturën."Futbolli modern është një sport shumë teknik," thekson arkitekti, "kjo vlen si për praktikën e përsosur të teknikave ashtu edhe për teknikën e gjuajtjes dhe shfaqjes së garave." Përveç kësaj, vetë klubi Krasnodar është bërë një nga simbolet e përparimit të shpejtë në sport - qoftë vetëm për shkak se po zhvillohet dinamikisht dhe ka hyrë në Premier League për disa vjet.
Pra, baza e imazheve të ambienteve të brendshme u formua nga tre ngjyrat e korporatave të ekipit Krasnodar: e zezë, jeshile dhe e bardhë. E bardha gjendet në tavan dhe dysheme, në zonën e llixhave dhe në dhomat e zhveshjes së mysafirëve, të cilat kërkohen nga FIFA të jenë neutrale për komoditetin psikologjik të mysafirëve.
Lajmotivi dhe përbërësi kryesor emocional ishte guri i zi akrilik HI-MACS® Black S022, i nënvizuar në mënyrë efektive nga linjat e ndriçimit të gjelbër LED. Muret e zeza përkulen në vende, bëhen të matta, pastaj me shkëlqim, me strukturë dhe formë të ndryshme. Qasja është mjaft e guximshme: e zeza është e dashur nga dizajnerët dhe pothuajse garanton "stilin" famëkeq, por kërkon një qasje të kujdesshme, pasi thith dritën, zvogëlon hapësirën dhe e bën atë të luajë në kontraste. Këtu, është e zeza ajo që është përgjegjëse për imazhin futuristik - ngjashmëria e ambienteve të brendshme me një lloj pajisje moderne, më saktësisht, një pajisje në modë, një shembull i teknologjisë, me gjithë drejtimin e saj drejt së ardhmes. Merrni, për shembull, dhomën e zhveshjes së klubit mikpritës: një mur i mbuluar me vija horizontale të stampuara të çon brenda, ndër të cilët, në nivelin e duarve, është një fije e gjelbër me shkëlqim, si një vijë udhëzuese. Në qoshe, muri kthehet normalisht dhe duket se vetë i drejton atletët në "shtëpinë" e tyre. Duket si një korridor anijesh kozmike me një vijë navore; herë pas here ju prisni për pa peshë. Muri futet brenda, këtu veshjet e atletëve janë të njëjtat vija dhe të zeza, mbi tryezën e zezë në shkëlqimin madje të bardhë të qumështit të tavanit, një futje rrethore ventilimi që përsërit formën e saj "pezull". Gjithçka duket si një mekanizëm i mirë-koordinuar, një hapësirë e automatizuar, lakonizmi i së cilës po mashtron, pasi muret mund të ndriçohen nga ekranet e medias në çdo moment.
Një përshtypje kontrastuese, por në thelb e njëjta prodhohet nga qendra SPA me xhakuzi e bërë prej guri të bardhë akrilik HI-MACS® Alpine White S028 me hapa të ndriçuar - të ndritshëm. Bardhësia e përsosur dhe errësira absolute krijojnë dy pole grafikë. "Përdorimi i materialeve artificiale dhe imazhet lakonike-futuristike të hapësirave në nivelet e ulëta ishin një vendim i qëllimshëm, kryesor", shpjegon Maxim Rymar. Këtu, ku atletët pushojnë dhe stërviten, gjithçka përreth i bind se janë superheronj në një hapësirë të pazakontë. Dhe vija e gjelbër i çon ata drejt fitores. Kështu, një bërthamë e re semantike u ngrit në nivelet e ulëta - një kundërpeshë ndaj zgjidhjes së fasadave prej guri.
Ndërveprimi i dy temave: klasike dhe futurizëm, është bërë komploti kryesor i hapësirave publike, një hapësirë e ndërmjetme midis fasadës së jashtme, e cila përfaqëson arenën për qytetin dhe atë të brendshme - fushën dhe qëndrimet, ku të gjithë nuk kanë kohë për të arkitektura. Pra, nuk është për t'u habitur që dialogu plastik midis të jashtmes dhe të brendshme, të vjetër dhe të re, u shpalos këtu. Përveç kësaj, një performancë projektuesi, e nevojshme për të zgjidhur një kontradiktë tematike, është e aftë të argëtojë audiencën në të njëjtën kohë.
Duhet theksuar këtu se një nga përbërësit më të rëndësishëm të tradicionalizmit të fasadës së neo-Colosseum-it tonë është materiali përballues. Fawn fisnike dhe travertin spongy, guri nga i cili u ndërtuan shumë ndërtesa të Romës antike, Rilindjes dhe Mussolinian. E ndryshme në mënyrë të favorshme nga gëlqerori Jurasik nga një strukturë më poroze dhe e gjallë, dhe shërbeu në një mënyrë të tillë që ndërtesa të mos dukej përballë, por e gdhendur nga guri.
Duke e kuptuar rëndësinë e materialit në modelin e ndërtesës, Maxim Rymar e kthen atë në një pikë fillestare për dialogun plastik. "Në korridoret e brendshme të kutive VIP, një mur është bërë me travertin të copëtuar përafërsisht", thotë arkitekti. - placedshtë vendosur nën xham, sikur të jetë një bërthamë brutale, e fuqishme, e egër dhe është e muzeut. Pallto leshi prej guri të ashpër bie në kontrast me fasadën e lëmuar, dhe guri që gjendet në ambientet e brendshme i nënshtrohet një lloj shtrirjeje, është ose i stampuar ose i lëmuar, i cili ju lejon të formoni një tranzicion gradual dhe të mos humbni temën e vendosur në pjesën e jashtme pamjen e ndërtesës, vazhdimisht e çojnë atë përmes brendshme në vetë "thelbin" e saj. Autorët e projektit të arkitektëve gmp vlerësuan pozitivisht qasjen tonë si zhvillim i konceptit të ndërtesës ". Tërheq vëmendjen metoda e historisë së imputuar, një pseudo-ekspozitë, e cila është e rëndësishme në kohën tonë. Dhe megjithëse muret-vitrina gravitojnë drejt kutive VIP, nga disa galeri, veçanërisht nga hyrja, ato mund të shihen. Guri ndriçohet nga drita e zhdrejtë dhe është i ndarë në mënyrë diagonale në blloqe katrore, që shërben si një aluzion tjetër i emblemës së klubit, i cili, ndër të tjera, përmban një tabelë shahu.
Më tej, u kërkua të formohej vetë "shtrirja", kryqëzimi vijues i materialeve. Dhe këtu personazhi kryesor ishte guri: travertin ngjyrë bezhë natyrale dhe akrilik i zi artificial HI-MACS®. Nëse në zonat e poshtme kontrasti kryesor është bardh e zi, atëherë ka dy gurë, njëri nga e kaluara, tjetri nga e ardhmja. Ato gjenden në kombinime të ndryshme: ndonjëherë njëra anë e shtyllës mund të jetë gur gëlqeror, tjetra e zezë. Ose dysheme travertin mund të jetë, dhe mur i zi, recepsion ose bar counter.
Por episodi kryesor i bashkëveprimit të dy llojeve të gurit janë mbështetëset ovale, pjesë e kornizës mbështetëse të ndërtesës, të cilat janë mjaft të mëdha dhe gjenden kudo. Forma e tyre ka një themel të ngurtë gjeometrik: një paralelopiped me skajet e rrumbullakosura përgjatë një busull. Për këto kolona, Maxim Rymar propozoi një motiv simbolik - një zbukurim të gropave hekzedrone, i ngjashëm me rrjetën e një goli futbolli dhe pjesërisht në vijën e tegelave të topave prej lëkure.
Avantazhi kryesor i dizajnit të propozuar, përveç temave, është i përshtatshëm për kolonat e zeza dhe travertin. Mbështetësit janë të njëjtë për nga vëllimi dhe lehtësimi, por jo material, i cili shërben për një tregues shumë delikat, por të qartë të farefisnisë fenotipike në mënyrën e vet dhe bën të mundur ndërtimin e një krahasimi dialogu. Ne jemi kaq të ndryshëm, por jemi të ngjashëm, - na përsërisin kolonat-skulptura, duke theksuar kontrapostin kryesor të hapësirës së brendshme. Kolonat duket se kalojnë shkopin e lehtësimit nga materiali në material, duke e futur gradualisht atë në gjenokodin e mureve të zezë dhe ngjyrë bezhë, pasi takojmë jo vetëm kolona, por edhe nike travertine me një lehtësim gjashtëkëndor dhe mure të zeza me të njëjtin zbukurim.
Dallimet theksohen nga ndriçimi: nyjet gjatësore të kolonave të zeza shkëlqejnë jeshile - sikur të ishin "aktivizuar" gati ose duke rënë në dy gjysma, ose duke u bashkuar plotësisht. Për ta bërë shiritin me shkëlqim mjaft të ndritshëm dhe të thellë, ishte e nevojshme të ngjyrosësh sfondin e saj dhe ta theksosh atë duke vendosur dioda përgjatë buzës së vijës në sipërfaqen e brendshme të platinës së zezë.
Travertin, duke filluar nga lehtësimi i përafërt i pallto lesh, merr një dritë të bardhë - rrezet e dritës theksojnë lehtësimin dhe provokojnë prekjen, për të krahasuar prerjet e bukura të gjashtëkëndëshave të bëra nga njeriu me vrimat natyrore të gurit. Nga ana tjetër, në pjesën e sipërme, ndriçimi i bardhë duket si një damar nxehtësie - sikur shtyllat të përplasen në tavan dhe ta shkrijnë atë. Nga ana tjetër, lehtësimi i zi reagon hipnotikisht ndaj dritës së zhdrejtë: një zbukurim i rregullt perceptohet si një gjurmë magjepsëse e saktë e një prerësi makinerie - pa një "mbështetje" natyrale veçanërisht ndjen korrektësinë e linjave.
"Zgjidhja kërkonte shumë hulumtime dhe testime," thotë Sergei Prokopenko, kreu i Acryl Group, kompania që furnizoi dhe përpunoi të gjithë HI-MACS® në këtë projekt. - Në prodhimin tonë në Rostov-on-Don, u krijuan forma të mëdhenj dhe me precizion të lartë për formimin termik të fletëve të mëdha prej guri artificial (3.68 x 0.76 m).
Pastaj, duke ngrohur gurin akrilik në një ngrohës me format të madh, duke përdorur një shtypës membranor, fletët u formuan në formën e kërkuar. Pas kësaj, një vizatim u aplikua në sipërfaqen e jashtme të boshllëqeve - duke bluar duke përdorur makinat CNC me pesë boshte. Asnjë kompani tjetër që mori pjesë në tender nuk ishte në gjendje të ofrojë një dizajn me cilësi të lartë në kombinim me një sipërfaqe të lakuar. Përveç kësaj, ne zgjodhëm një shtresë transparente për sipërfaqen: na lejoi të arrijmë një strukturë të barabartë dhe të theksojmë lehtësimin.
Rreth 6,000 metra katrorë guri akrilik u përdorën në ndërtesën e stadiumit. Në kohën e përfundimit, në 2016, ishte porosia më e madhe si për zyrën përfaqësuese ruse të LG Hausys ashtu edhe për Grupin e Kompanive Acryl.
Guri akrilik artificial jep veten si në prerje dhe frezim, ashtu edhe në termoformim: ai mund të përkulet duke përdorur një membranë ose shtypje pneumatike në një temperaturë prej 160 °. Lidhja kimike me ngjitës të veçantë lejon një sipërfaqe vizuale pa ndërprerje. “LG Hausys tani furnizon rreth 1 milion fletë guri artificial HI-MACS® në vit në të gjithë botën. Deri vonë, për fat të keq, ka pasur disa objekte interesante ruse që përfshijnë përdorimin në shkallë të gjerë të këtij materiali. Brendësia e stadiumit FC Krasnodar është një nga projektet e para të tilla, tani numri i tyre po rritet,”thotë Viktor Voropaev, shefi i departamentit të gurit artificial në HI-MACS në Rusi.
"Pothuajse të gjithë elementët janë unikë," thotë Sergei Prokopenko, "Acryl Group përgatiti një sasi të madhe të dokumentacionit teknik dhe të punës, ne kemi punuar në llogaritjet, vizatimet e montimit dhe vizualizimet, duke i koordinuar ato vazhdimisht me klientin. E gjithë kjo është bërë në një orar jashtëzakonisht të ngushtë. Pjesë të projektit ndryshuan gjatë zbatimit, detyrat u dhanë në pjesë. Projekti përfshiu shumë nga punonjësit me kohë të plotë të kompanisë nga pesë qytete të ndryshme, pasi GC ka pesë baza prodhimi.
Urgjenca dhe ndryshimet e shpeshta në detajet e idesë kërkuan mobilizimin e të gjitha forcave të ndërmarrjes prodhuese. Për të shpejtuar punën në prodhim, u krijua një mini-transportues midis qendrave të punës. Materiali është përpunuar në tre ndërrime, makineritë CNC nuk janë fikur. Vështirësi të konsiderueshme shoqëroheshin me instalimin: për punë në sezonin e ftohtë, mjediset e papërfunduara duhej të ngroheshin, duke ndërtuar struktura shtesë të përkohshme.
Ndërkohë, grupi i ndërmarrjeve "Acryl", duke bashkëpunuar ngushtë me kontraktorin e përgjithshëm për ndërtimin e stadiumit, një kompani turke Esta Construction, përfundoi shumë detyra të lidhura për stadiumin. Në veçanti, ata gjithashtu punuan në strukturat e kornizës dhe mobiljeve të veshura, bënë vitrina, nënsisteme të montuara të kolonave dhe tavaneve, bënë elemente dekorative dhe strukturore prej çeliku inox dhe ndriçimi. ***
Një nga tiparet e modelit të rrjetës së kolonave është atektoniciteti i tij i qilimit, mungesa e një maje dhe të poshtme të zhvilluar. Se kombinohet me sukses me të zezën "hapësirë". Por simetria universale e gjashtëkëndëshit nuk është e huaj për artin klasik, kështu që në travertin vizatimi duket klasik, dhe në akrilik duket bionik-neo-modern. Do të duket se, pasi të keni gjetur optimalen në formën e një rrjeti, do të ishte e mundur të braktisni plotësisht përgjigjen ndaj fyellëve që janë aktivisht të pranishëm në fasadë.
Por jo. Autori kryesisht e braktisi tektonikën e theksuar, por jo edhe pritjen e vijave përsëritëse të dhëna nga fasada. Ata morën dy mishërime: në hijëzimin vertikal të lamellave të verdhë të verdhë të ndritshme, që rrjedhin normalisht rreth mureve të kafenesë dhe mbështetëses - dhe në vija horizontale të përmendura tashmë prej guri të zi HI-MACS®: në dhomat e zhveshjes dhe në respawn banak. Shiritat prej druri jehojnë me fyell, duke ndërtuar një ritëm elegant të vertikaleve të holla, të theksuara nga një strukturë lisi që është e rehatshme për syrin. Vijat e zeza janë të kundërta, nuk janë komoditet, por impuls dhe rrjedha e modernitetit kërkues. Ndërkohë, duke qenë të pranishëm në ambientet e brendshme së bashku, ato jo vetëm që rezonojnë me fasadën, por gjithashtu krijojnë një ekuilibër të caktuar, të marrë nga pllakat e çelikut mbi hyrjen kryesore. Ata janë të rreshtuar me të njëjtën frekuencë dhe ritëm, por i lejojnë vetes të dy vertikalet - mbi dyert, dhe horizontalet, në tavan. Sidoqoftë, të dy janë disi të paqartë nga pasqyrimet e valëzuara të "spoteve" të spoteve, duke formuar një plan të hollë të dritës mbi kokat e atyre që hyjnë.
Metali në sallën e konferencave sillet pak më ndryshe, është mat dhe mezi shkëlqen. Këtu, shiritat e zinj, për të vetmen herë, kthehen në flauta, duke punuar në hollësinë e kolonave dhe ashpërsinë e sfondit prapa skenës. Travertina në vendin përgjegjës të shpalljes së rezultateve të lojërave gjithashtu sillet e pazakontë: përkulet si një valë e gjallë, si një perde.
Pra, një detyrë e vështirë i dha shkas për një brendshme të tensionuar emocionalisht të mbushur me ngjyra, strukturë dhe ballafaqime të lehta dhe kundërpika. Këtu nuk ka unitet dhe luftë, por një shakullinë e kundërta - vështirë se mund të qetësohet nga gjeometria e rreptë dhe alternimi uniform i mizanskenave. Gjë që ndoshta është adekuate e disponimit të çdo ndeshje futbolli. Turbulenca emocionale është njëlloj karakteristike si për sportin e madh ashtu edhe për përballjen midis klasikëve dhe futurizmit.
Por është interesante që rezultati, brendësia moderne e shtrenjtë dhe komplekse e stadiumit FC Krasnodar, perceptohet kryesisht përmes prizmit të kinemasë moderne. Ose korridori do t'ju kujtojë Solaris, ose guri i zi do të duket si gotë dragoi, ose ndryshimet e ashpra të ngjyrës dhe dritës do t'ju kujtojnë një "galaktikë të largët, të largët".
Ndoshta lidhja më e rëndësishme këtu është Star Wars. Nga njëra anë, krahasimi ka të ngjarë të ndihmojë lojtarët të ndihen vërtet të pathyeshëm. Në filmin e famshëm, ballafaqimet e formave që jemi mësuar t'i shoqërojmë me të ardhmen dhe arkitekturën e drejtimit klasik janë saktësisht të përafruara. Ndoshta kjo është më e mira në kinemanë moderne, më e gjalla dhe e zhvilluar, një shembull i një kombinimi të tillë të kundërt, nga pikëpamja e plastikës, gjërave: arketipe tradicionale, për shembull, salla e Senatit, një pallat apo e njëjta arenë - me metalin e efektshëm të anijeve dhe robotëve. E cila, nga ana tjetër, u shpik aq mirë sa u ngulit në mendjet e disa brezave. Edhe tani, kolonat e zeza të zonës së përzier renditur në një rresht me goditje të ndriçimit të gjelbër duken si ushtarë robotikë: ata janë gati të fillojnë të lëvizin dhe të levitin përgjatë vijave të vizatuara me dritë të bardhë në tavan dhe mozaik të zi në kati
Filmi është gjithashtu i rëndësishëm sepse Star Wars filloi xhirimet në vitet 1970 dhe burimi i botës së tyre ishte futurizmi i viteve gjashtëdhjetë që u krijua në atë kohë. Kështu që në brendësi të stadiumit gjejmë shumë shembuj të modernizmit dhe futurizmit "klasik". Për shembull, forma e kolonave nuk është ovale, por drejtkëndëshe me skaje të rrumbullakosura, me tegela të theksuara të paneleve dhe ndriçimin e tyre - jo kudo, por vetëm përgjatë boshtit - nga kjo zonë. Kolonat nuk degëzohen, përkulen ose madje anojnë, forma e tyre është e parashikueshme. Nuk vërehen ekstreme "në frymën e Zaha Hadid": autori, për gjithë mprehtësinë e krahasimeve të ngjyrave dhe strukturës, për sa i përket vëllimeve të ndërtimit, e mban veten brenda kufijve të rreptë, nuk lejon ekstreme. Rreshti i pllakave prej druri të kafenesë i ngjan një perde rrëshqitëse të një kabineti të viteve gjashtëdhjetë përgjatë udhëzuesve të lakuar. Thirrjet retro-futuriste na kujtojnë se ëndrra për të ardhmen, si Koloseu, tashmë ka historinë e vet.
Dominimi i brendshëm i stadiumit, gjeometria euklidiane ndihmon për të ndërtuar një dialog logjik me format shumë të rrepta të ndërtesës. Ajo që duhet të njihet si vendimi i duhur - ecja përgjatë buzës së humnerës dhe kështu perceptohet dialogu i akrilikut të zi dhe travertinës - është e rëndësishme të kujdesesh për logjikën e arsyes së shëndoshë dhe të hekurit. Meqenëse ato bëhen baza që lejon jo vetëm përplasjen, por edhe pajtimin e të kundërtave - e cila, në fakt, është thelbi i artit.
