Archi.ru:
Në vjeshtë, byroja juaj mori pjesë në konkursin Ecobereg në Kazan. Pse vendosët të bëni një projekt për mjedisin urban, nëse veprimtaria juaj kryesore janë shtëpitë private të autorit?
Roman Leonidov:
Pjesëmarrja në konkurse është një përpjekje për të zënë në mënyrë produktive kohën e punonjësve në kohë kur kemi boshllëqe në orarin vjetor. Në mënyrë që ushtari të mos dremitë. Orët e hapjes së seminarit kanë ndryshuar që nga vitet 2010. Deri në vitin 2014, kulmi ynë në ardhjen e klientëve të rinj ishte në tetor - shkurt, dhe tani ai është zhvendosur në janar - prill, i cili është pak vonë. Dhe fundi i verës dhe vjeshtës është një kohë e qetë, ju mund të merrni pjesë në konkurs. Ne zumë vendin e tretë në Kazan. Ne tashmë kemi një projekt të madh atje, kështu që ne e njohim mirë zonën në Spit të lumenjve Vollga dhe Kazanka. Sipas caktimit të konkursit, ishte e nevojshme të ofrohej një zgjidhje arkitektonike për argjinaturën problematike, e cila është prerë nga Kremlini nga stacioni hekurudhor. Dhe stacioni është gjithmonë zhurmë, mungesë peizazhit, etj. Një autostradë e re po fillon përgjatë kësaj linje, por argjinatura duhet të rregullohet në mënyrë që njerëzit të pushojnë.
Cila ishte ideja kryesore e projektit tuaj në konkursin Ecobereg?
Organizoni hyrjen nga Kremlini në argjinaturë. Bëni një "dhomë" asaj nga kuverta e vëzhgimit të Kremlinit. Vendosëm një rrugë për këmbësorë dhe e mbyllim rrugën në një argjinaturë, si në Barcelonë. Ju nuk mund ta shihni rrugën sepse është poshtë. Kjo është, ajo është atje, por jo e bezdisshme. Ky vendim erdhi disa orë para dorëzimit.
Situata fillestare në Kazan është si vijon: ekziston një marinë e egër në Strelka, Shangai, e cila nuk duket asgjë. Njerëzit notojnë atje. Detyra ishte ta ndanin në grupe, të ndanin rrjedhat: fëmijë, çiklistë, persona me aftësi të kufizuara, jahte … Kishte pak kohë, ishte e vështirë të zhytesh. Nuk është Kremlini - një pikë referimi. Për ta bërë argjinaturën një pikë referimi, thjesht duhet ta lidhni atë me Kremlinin me një rrugë të përshtatshme për këmbësorë. Dhe mbylli atë me një tjetër dominues. Ne kemi këtë urë pezullimi që tërheq vëmendjen. Tani ka një rrugë, por të zhurmshme dhe të pakëndshme. Dhe ne jemi duke bërë një rrugë për këmbësorë mbi tokë. Në çdo rast, ju do të ndiqni këtë rrugë pasi të keni parë Kremlinin, nëse nuk planifikoni të bëni pazar në rrugët qendrore. Mjafton të vendosësh disa pika për marrjen me qira të biçikletave dhe skuterëve, dhe e gjithë kjo do të vlojë.
Dhe ura e varur - disa citate nga ura ajrore në Zaryadye?
Në një kuptim, po, por edhe një reagim ndaj kushteve fillestare. Gjysmë rrethi shfaqet natyrshëm për të mbajtur vijën dhe më pas për ta sjellë atje ku e dëshiron. Kremlini do të shihet nga ura. Meqenëse është zgjeruar, ju do të shihni gjithçka në një perspektivë të ndryshueshme.
Pse mendoni se ka pasur një bum zbukurimi në qytetet ruse?
Kjo është e rëndësishme për autoritetet për të tërhequr elektoratin. Quickshtë e shpejtë dhe e dukshme menjëherë: gjashtë muaj - dhe ju keni një shesh lojrash, një shteg biçikletash, etj. Të gjithë duan një ndryshim. Dhe askush nuk e sheh që 25 vitet e fundit kanë qenë një periudhë ndryshimesh të vazhdueshme. Le të themi cilësia e rrugëve: nuk ka krahasim me atë që ishte 25 vjet më parë. Më parë, ishte e pamundur të vozisje nëpër provincë pa thyer një timon. Tani rrugët janë evropiane. Pra, autoritetet mund të tregojnë ndryshime të shpejta dhe të dukshme me ndihmën e zbukurimit.
A mendoni se autoritetet po përpiqen të tërheqin njerëzit në qytete sepse 25 përqind e arkave të qytetit janë taksa nga individë?
Jo Ku të tërheqni më shumë? Mendoj se jemi në një variant të periferisë amerikane. Unë tashmë i kaloj katër ditë jashtë qytetit. Do të kemi, si në qytetet amerikane: ka parkingje përgjimi, ku një person lë makinën e tij dhe futet në një makinë në të cilën po udhëtojnë katër persona, dhe vetëm një makinë me katër pasagjerë ka të drejtë të drejtojë përgjatë korsisë së shpejtë. Dhe ai që është vetëm në shezlongun e tij do të ecë në korsinë e djathtë.
A bashkëpunojnë ata në rrjet përmes blah-bla-car apo çfarë?
Jo, nuk është e nevojshme, punonjësit e së njëjtës kompani mund të bashkohen. Plus që duhet të paguash për rrugë - rreth 30 dollarë në ditë merren nëse udhëton nga periferitë e Nju Jorkut në Manhatan. Hardshtë e vështirë për një person, por nëse ka 5-6 persona në makinë, atëherë nuk duket asgjë.
Peizazhi përbëhet nga forma dhe pavijone të vogla, shpesh prej druri, me një jetëgjatësi të shkurtër. Cili është qëndrimi i një arkitekti ndaj arkitekturës së përkohshme? A nuk është për të ardhur keq që në 20 vjet ata do të thyejnë?
E gjithë arkitektura është e përkohshme, nëse flasim për strehimin, dhe jo për arkitekturën e shenjtë në një kuptim të gjerë, nga një tempull në një muze, i cili ka një shans për të jetuar gjatë. Shumë nga ndërtesat e mia janë rishitur. Një pjesë u rikonstruktua, një pjesë u porosit për mua që të rindërtoj, unë po i zgjeroj ato, duke iu përshtatur përdorimit të ri. Por nuk do të më vijë keq nëse shkatërrohen. Kjo është një nga ëndrrat e fshehta - të shohim se si prishen.
A nuk është një shtëpi një "fëmijë" për një arkitekt?
Së pari po, atëherë jo. Shtëpia është në ndërtim e sipër për 7 vjet, dhe ju nuk e shihni procesin, por ata e prishin atë shpejt, dhe ju mund të shihni se si funksionon gjithçka. Artisti sheh procesin dhe rezultatin, por në vendin tonë procesi zgjat me vite, kështu që ju mund të shihni strukturën e shtëpisë vetëm në momentin kur ajo prishet. Unë do të merrja pjesë në çmontimin. Pjesën tjetër të kohës nuk jeni në gjendje ta ngjisni atë së bashku në një pamje dinamike të tërë. Qëndrueshmëria nuk ka rëndësi për mua. Për mua, puna në shtëpi përfundon në momentin që kam bërë një skicë me laps. Këtu krijimtaria mbaron dhe fillon puna e përpiktë. Mbajtja e ndjesisë së skicës së parë dhe bartja e saj deri në fund është e vështirë. Secila shtëpi ka fatin e vet. Disa lindin në dy vjet, shpejt, dhe disa thyejnë për një kohë të gjatë, thyejnë predhën. Për shembull, klienti ka ndërtuar shtëpinë ZEPPELIN për dhjetë vjet, dhe tani ne do ta përfundojmë atë, sepse përbërja e familjes po ndryshon.
A nuk dëshiron vërtet që shtëpia të qëndrojë për pesëqind vjet, si vilat e Palladios?
Çfarë do të ndryshojë kjo në sfondin e një historie pesë mijë vjeçare të arkitekturës? Jam indiferent ndaj kësaj teme. Mendoj se skicat e lapsit tim do të zgjasin më shumë se shtëpitë e ndërtuara.
Në vitet 2000, ekzistonte një paradigmë e arkitekturës tërheqëse jolineare dhe më pas ajo u zëvendësua nga një orientim ekologjik në një më modest. Ju lutemi komentoni mbi këtë trend. Kjo tendencë diktohet nga situata e vështirë ekonomike. Tani është më lirë të blini një shtëpi të gatshme në një ngastër sesa një komplot të zbrazët. Tani gjëja kryesore është të bindim klientin të shkatërrojë atë që ishte ndërtuar atje. Sepse çdo rindërtim i shtëpive të tilla është ferr për të gjithë: një arkitekt, një ndërtues, një klient. Kjo është një rrugë kompromisi që nuk të çon në të mirë. Dhe është ekonomikisht e padobishme. Kur prish një shtëpi dhe ndërton një të re, konsumatori fiton të paktën dy vjet ndërtimi dhe nga 15 në 20 milion rubla. Ekziston një koeficient për rindërtimin. Rindërtimi është gjithmonë më i shtrenjtë, mesatarisht 1.5 herë. Dhe prishja kushton nga zero në 1.5 milion rubla. Gjatë rindërtimit është e nevojshme të bëhen matjet, pastaj të bëhet një ekzaminim, sepse ne gjithmonë ndryshojmë diçka brenda, sepse nuk është e qartë për kë është ndërtuar shtëpia, nga çfarë është bërë, ose matjet tregojnë se është e shtrembër. Pastaj rezulton se ventilimi nuk ishte siguruar, por duket sikur ju e dëshironi atë, dhe lartësia e tavaneve të dyshemesë nuk lejon. Vështirësitë fillojnë me komunikimet. Kur zgjeroni një shtëpi, bashkimi me themele të ndryshme është gjithashtu gjithmonë i vështirë dhe madje i rrezikshëm.
Prandaj, kjo rrit kohën dhe sasinë e punës në projekt. Dhe kostoja nuk rritet me një e gjysmë, por me dy dhe tre herë. Dhe gjëja më interesante fillon kur shkuam në vendin e ndërtimit, hoqëm disa suva nga fasadat - dhe pastaj gjithçka del. Dhe rregullimi i projektit fillon, një studim shtesë. Nëse mund të ndërtoj një shtëpi të re në një sezon dhe t'i jap një fund të jashtëm në sezonin e ardhshëm, atëherë me rindërtimin - kurrë. Të paktën tre deri në katër vjet. Dhe gjatë kësaj kohe, fëmijët do të rriten, për të cilën u krijuan fëmijët. A është ende e mundur të thuhet se, për shkak të situatës ekonomike, stili ka ndryshuar nga gjesti i një autori individual në një arkitekturë të qetë prej druri?
Jo, kjo është një histori paralele. Ka të dyja. Shtëpitë prej druri janë një temë mesatare, një përpjekje për të formuluar pyetje mesatare statistikore dhe për t'iu përgjigjur atyre në mënyrë profesionale, elementare të saktë, në mënyrë që imazhi i shtëpisë të lexohet në të njëjtën kohë.
Në imazhin e një shtëpie tipike prej druri, a ka ndonjë lidhje me karakteristikën arketipike të zonës? Çfarë duhet t'i kushtojë vëmendje një arkitekti kur harton shtëpi tipike? Ekzistojnë dy arketipe - një shtëpi për birdhë dhe një shtëpi për fëmijë me një tub. Tjetra, ne manipulojmë detajet. Kërkohet një tarracë e mbuluar, por pa ballkon. Duke gjykuar nga praktika e të jetuarit në një shtëpi të vendit, ballkoni në katin e dytë nuk përdoret kurrë, përveç për të dalë për të pirë duhan natën. Thjesht nuk është e nevojshme, megjithëse ndihmon në shitjen e shtëpive.
Gjëja kryesore në hartimin e ndërtesave të banimit është horizontale në mënyrë që shkalla njerëzore të jetë e qartë. Shtë e rëndësishme të artikuloni numrin e kateve, për të mos harruar tre-pjesë në përbërje. Ajo që e bën arkitekturën e mirë të ndryshme është se ajo përdor të gjitha ligjet themelore kompozicionale të zbuluara një mijë vjet më parë. Ata nuk janë të lidhur me stilin. Ndërsa një person ka këmbë, një bust, një kokë, kështu ka një shtëpi. Këmbët - bazë. Trupi është një ose dy kate, koka është hapësira nën çati, papafingo me çati.
Cilat janë tiparet e shtëpive tradicionale veriore dhe jugore ruse? A pasqyrohen ato në shtëpitë moderne?
Për kasollet e Arkhangelsk, karakteristikat janë ballkone me sirena, të cilat frikësojnë gjithçka të keqe. Mbi ballkon ishin të ashtuquajturit "qiej", qemer me yje. Por kjo është e vështirë të përkthehet në arkitekturën moderne. Më parë, të gjithë ndërtonin për vete, por duke ndjekur një traditë të përbashkët. Tani kjo traditë është zhdukur, dhe ata po ndërtojnë në çfarëdo mënyre, duke vrarë peizazhin. Konfigurimi i shtëpisë varet nga stili i jetës. Në Arkhangelsk, nuk kishte asnjë hendek midis ndërtesave të pasurisë, gjithçka ishte e mbyllur: shtëpia, kopshti dhe lëmi, sepse njerëzit mund të kalonin javë nën dëborë. Dhe në jug, në rajonin e Stavropolit, është shumë nxehtë, kështu që tarraca dhe hyrja u mbyllën nga dielli dhe erërat e stepës. Në dimër, njerëzit zbukuruan shtëpinë, fshatari mori një sëpatë dhe bëri gdhendje. Dhe tani nuk funksionon, sepse njerëzit nga qyteti vijnë në shtëpitë e tyre.
Dhe në Perëndim, po në lidhje me shtëpitë arketike? Shumë ka mbijetuar atje, sepse kërkesat rajonale janë shumë të rrepta. Në Jug, kjo është arkitekturë tradicionale me tulla dhe gurë pa detaje, dhe në Veri, të themi në Norvegji, kulmet me bar janë shumë të popullarizuara. Edhe pse vetë kjo teknikë ka ekzistuar që nga shekulli i 9-të.
Çfarë tendencash ka sot në shtëpitë e autorëve?
Një brez arkitektësh të rinj po rritet, sepse brezi i vjetër po largohet për në arkitekturë të madhe. Por ka akoma më pak shtëpi projektuese sesa do të dëshironim. Njerëzit nuk e dallojnë të mirën nga e keqja, nuk i drejtohen një arkitekti kur ndërtojnë një shtëpi. Ju mund të gjeni projekte të gatshme në internet tani, por ata as nuk e bëjnë atë.
Për shkak të situatës ekonomike, madhësitë e shtëpive të fshatrave janë bërë më të vogla, a po i afrohen atyre evropiane?
Segmenti i shtëpive në shkallë të gjerë ka qenë gjithmonë i ngushtë dhe ka mbijetuar. Përkundrazi, mund të themi se ekstreme të tilla si një shtëpi e madhe prej disa mijëra metrash katrorë në një ngastër të vogël ose tokë të madhe 150 km nga Moska, ku askush nuk mund të arrijë, janë zhdukur.
A është e mundur të thuhet se me ndryshimin e brezave të klientëve në shtëpitë e autorit ka më shumë modernizëm sesa klasik?
Jo, si më parë, përafërsisht pjesë të barabarta të të dyve. Gjithmonë ekzistojnë konservatorë dhe novatorë.
