Shikoni gjithashtu intervistën me
Mikhail Filippov, 29.08.2017
Për sa i përket shkallës, "Rimsky" ka shumë të ngjarë të mos jetë një e katërta, por një qytet tradicional evropian me disa lagje. Në plan, qyteti i ngjan shkronjës L. Në një pjesë, e cila tani është në ndërtim e sipër, ekziston një shtëpi prej shtatëmbëdhjetë sektorësh me një oborr gjysmërrethor, dhe përtej fushës së futbollit prej saj ka një shkollë - një trekëndësh me propylaea. Faza e parë do të porositet në TM4 2018, dhe i gjithë projekti me shtatë faza në 2023. "Rimsky" do të jetë një ansambël prej pesë sheshesh në një aks, të lidhur me rrugë. Në Sheshin Qendror të Rrumbullakët do të ketë kafene, dyqane, dhe në prag të Vitit të Ri - një pemë e Krishtlindjes, në Sheshin Harmony - infrastrukturë sportive, në Sheshin e Bukurisë - sallone dhe llixha, në Sheshin e Arteve - vende për aktivitete krijuese për të rritur dhe fëmijë, në Sheshin e Panairit - një ushqimore që sot është në modë. Numri i kateve varion nga 3 në 12 kate. Disa kopshte janë planifikuar në kompleks dhe banorët do të jenë gjithashtu në gjendje të përdorin infrastrukturën e pasur të vendbanimeve fqinje. Katet e para janë publike. Banesat do të jenë të llojeve të ndryshme: nga një apartament me një dhomë te një apartament nën çati me një tarracë, kat ndërmjetës, me dy nivele, me një dritare në banjë, etj. Arkitektura është klasike, filipiane.
Konteksti 1: ndërtimi masiv. Fillimi i një epoke të bukur
Para se të flasim për shpikjet e shumta të Mikhail Filippov, vlen të habitemi që jetojmë në një epokë kur banesat masive duken kështu. Po të isha sociologë dhe urbanistë, do të filloja të hulumtoja fenomenin. Largimi i panelit është një shenjë e qartë e përfundimit të epokës industriale, e cila ishte një shprehje e saj, dhe për ekonomitë e reja krijuese është më e përshtatshme arkitektura më e larmishme dhe humane, tema e së cilës është një qytet me një shkronjë të madhe. Dukej që paneli nuk kishte asnjë alternativë, por gjatë shtatë viteve të fundit, disa arkitektë dhe zhvillues të shkolluar arritën të formulonin konceptin e strehimit që është mjaft i përballueshëm, por i pajisur me një imazh njerëzor të arkitekturës tradicionale - në Rusi kjo ndodhi pothuajse për hera e parë që nga rezoluta e paharrueshme e Nikita Hrushovit për eksteset në 1955 … Ky kontekst përfshin qytetet e Maxim Atayants, të ndërtuara rreth Moskës, si dhe qytetin Val-de-Marne afër Parisit nga Piercarlo Bontempi (por shkalla është më e vogël atje). Në të njëjtën mënyrë, ka qytete tradicionale të Urbanizmit të Ri si Poundbury në Britaninë e Madhe ose Seaside dhe Celebration në SHBA, por ato janë më të vogla në lartësi dhe më afër llojit të fshatit.
Konteksti 2: lagje dhe qytete të tjera të Mikhail Filippov
"Rimsky" është një tjetër qytet klasik i Filippov. Që nga manifesti i vitit 1984, kur Filippov paraqiti një seri akuarelesh në të cilën zona e panelit u zëvendësua gradualisht nga arkitektura tradicionale dhe fitoi konkursin e stilit japonez të vitit 2001 me ta, arkitekti e ka zbatuar vazhdimisht këtë ide. Në vitet 2000, Shtëpia Romake u shfaq në Kazachy, Lagja Italiane në Dolgorukovskaya dhe kompleksi rezidencial Marshal në Oktyabrsky Pol, dhe për Olimpiadën 2014, Gorki-Gorod u ndërtua në Soçi. Dhe tani një tjetër qytet romak do të shfaqet pranë Moskës.
Filipov gjithmonë mendonte për arkitekturën e tij si trashëgimtari i neoklasicizmit të Epokës së Argjendit, duke anashkaluar klasicizmin Sovjetik të Stalinit, të cilin ai e konsideron si një kompromis. Tipologjia e shumë prej punimeve të tij vjen nga lagjja e shtëpisë së Epokës së Argjendtë si Shtëpia Benois në Kamennoostrovsky Prospekt. Neoklasikistët e Epokës së Argjendit kishin një fasadë rruge, dhe oborri ishte zbukuruar me një kolonadë vetëm si një përjashtim, pjesa tjetër e oborreve ishin utilitare. Në Filippov, të gjitha oborret u bënë ceremoniale, me fasada të përpunuara dhe një sistem kolonadash dhe arkadash. Kjo është bërë në "Lagjen Italiane" dhe në "Marshal". I njëjti parim në lagjen Rimsky UP, vetëm lagja e shtëpive është rritur në madhësinë e një shtëpie të qytetit. Por gjëja kryesore në Rimsky nuk është tipologjia.
Konteksti 3: qyteti historik
Fenomeni i një qyteti historik, i cili, duke gjykuar nga flukset turistike, kënaq shumicën e njerëzve, nuk është aq i lehtë për tu përshkruar dhe madje edhe më i vështirë për tu kuptuar dhe riprodhuar në mënyrë strukturore pa kopjuar. Filippov e ka bërë këtë gjatë gjithë jetës së tij, duke studiuar qytetin përmes vizatimit të akuareleve. Metoda e aplikuar, në veçanti, në Gorki-Gorod, dhe tani në lagjen UP "Rimsky", është si më poshtë. Bukuria e qyteteve historike, për shembull, Parisi, sipas Filippov, shpjegohet me mbivendosjen e dy sistemeve koordinuese: rrjetat me rreze rrezore dhe drejtkëndëshe Hipodamus. Nga kjo mbivendosje, në kryqëzimet, formohen kryqëzime piktoreske me pika të favorshme, të cilat e bëjnë shëtitjen tonë nëpër qytet plot kënaqësi vizuale. Filippov riprodhoi këtë mbivendosje në Gorki-Gorod në Soçi dhe numri i shikimeve atje është mahnitës. I njëjti parim zbatohet edhe në Roman. Rrugët që rrezatojnë nga një shesh rrethor kryqëzohen me një sistem koordinatash drejtkëndëshe, dhe ato me një rrjet tjetër, etj.
Por nuk është e mjaftueshme për të hartuar një plan piktorik, ju duhen fasada të artikuluara aq sa të jenë të këndshme për t'u parë - dhe në shtëpitë "romake" ndahen në seksione me fasada të gjata 20-30 m, si në një qytet historik, dhe Filippov vizatimi i fasadave është gjithmonë i pagabueshëm; Nevojiten rrugë të ngushta dhe shtëpi jo shumë të larta - dhe në shtëpitë "Rimsky" me lartësi të ndryshme krijojnë një peizazh piktoresk të kulmeve të pjerrëta; na duhen plumba që hapen në rrugicat që ndërpresin vijën e fasadave - dhe në "Rimsky" numri i pamjeve që kërkojnë një këmbalec është shumë i madh. Siç tha vetë Filipov, është e nevojshme të plotësoni formularin e simfonisë me melodi (shih PR72). Ai është duke bërë mirë me "dhuratën e tij melodike". Për shembull, në Gorki-Gorod, vizatimi i fasadave është jashtëzakonisht i mirë - deri në brezin e fundit të dritares dhe ngjyrat mjaft të rafinuara të suvasë, gurit dhe tullave (natyrisht po flasim për ndërtesa që nuk u dëmtuan nga ndërtuesit) Në lagjen UP "Rimsky", veçanërisht në shtëpitë e fazës së parë të ndërtimit, parimi është disi i ndryshëm - jo një mur klasik masiv me dritare me përmasa të sakta sipas Albertit, por dritare të mëdha moderne prej xhami, në fakt, ekranet e qelqit me dekorimin e porosive, të përdorura për herë të parë në Epokën e Argjendtë, për shembull, në Shtëpinë e Tregtimit të Mertens në Nevsky. Kombinimi i qelqit dhe rendit është një mënyrë shumë premtuese për zhvillimin e klasikëve.
Mbi të gjitha, nëse argumentet estetike nuk janë bindëse, ka edhe ato ekonomike. Niveli i ecjes në sy, siç na shpjeguan urbanistët (shih.
intervista me Alexey Novikov) është tepër e rëndësishme. Sepse nëse në nivelin e syve një këmbësor sheh fasada të bukura të bëra me materiale fisnike, duke ftuar dyer për të hyrë, dritare të depërtueshme që dëshmojnë për jetën pas tyre, atëherë një person dëshiron të ecë atje, biznesi i vogël lulëzon dhe njerëzit marrin funksione të ndryshme dhe të nevojshme brenda ecjes largësia
Konteksti 4: Roma
Mikhail Filippov ka një marrëdhënie të veçantë me Romën. Në veprat e tij, ai zhvillon vazhdimisht një dialog me arkitekturën e madhe të Qytetit të Përjetshëm. Kolonada e Katedrales së Shën Pjetrit pasqyrohet në krahët që përqafojnë oborrin e rrumbullakët të shtëpisë në Kazachy, dhe Teatri Marcellus, i ndërtuar në shekujt vijues, është në formën e Lagjes Italiane në Dolgorukovskaya. Ka motive romake në Marshal (një mur i prishur i prishur) dhe në Gorki-Gorod. Por në tremujorin e sipërm "Rimsky" këto nuk janë vetëm ndërtesa të ndara, por shumë më tepër. Do të përpiqem të formuloj se çfarë saktësisht.
Fakti është se Roma është një avangardë e tillë përpara avangardës. Ka një formë shumë avangarde të ndërtimit të një qyteti. Ky është një qytet me një lehtësim. Për shkak të kodrave, atje formohen "regjistra" vertikalë të arkitekturës. Ju shikoni lart, dhe sipër ndërtesës, në një farë distance, është një ndërtesë tjetër, dhe sipër - tjetra, që shkon në qiell. Dhe ju hidheni mendërisht në këto nivele. Unë madje mendoj se hileja e famshme e Filipit "shkallët drejt parajsës" erdhi nga atje. Në të njëjtën kohë, ky nuk është një qytet mesdhetar me tarraca në një mal, kështu që lëvizja lart nuk është e parashikueshme. Imponimi i rrjetave drejtkëndëshe dhe rrezesh tashmë është diskutuar. Nuk e ndalon Romën, si të gjitha qytetet historike, të ketë një strukturë të qartë të rrugëve dhe shesheve. Por gjëja më interesante është se kur vija e fasadave romake shqyhet, nuk është një oborr i formës së saktë që është i dukshëm në boshllëk, por një shtëpi që qëndron në një kënd të rrugës ose ndonjë përbërje tjetër qoshe. Kjo "pykë" është shumë e zakonshme. Dinamikat janë të tilla që "pykë e kuqe" e avangardës po pushon. Filippov fjalë për fjalë riprodhon këtë teknikë në Rimsky.
Unë madje nuk jam duke folur për ndërthurjen e përhershme në Romë të mureve antike ose harqeve në ndërtesa 200 vjet më parë. Një i dytë del nga shekulli i nëntëmbëdhjetë. Një pjesë e një muri ose harku antik me formë të parregullt del nga fasada e saktë klasike dhe Filippov gjithashtu shpesh e përdor këtë teknikë. Me pak fjalë, Roma është një formë arkitektonike e një fuqie të mahnitshme. Plus pasurinë e harmonisë klasike, forcën dhe bukurinë, energjinë dhe kompleksitetin. Në këtë sfond, arkitektura moderniste zbehet dhe dobësohet, kështu që duket e pavend në Romë. Strangeshtë e çuditshme që askush nga arkitektët nuk e vuri re këtë avangardë të Romës klasike. Dhe Filipov e bëri atë temë të veprës së tij. Imponimi i logjikës dhe shtresimi i epokave plus bukuria - ky është qyteti modern, dhe për këtë arkitekturë filipiane.
shkallët për në parajsë
Shkalla për në parajsë është një teknikë e pronarit Filippov që endet nga një pjesë në tjetrën. Në lagjen UP "Rimsky" mishërohet në dy forma: ose një shkallë arkadash (portikë) në fasadë, ose një përbërje me tarraca shtëpish. Gjithkush mund të mendojë për kuptimin metafizik për veten e tij: nga kënga e Led Zeppelin te Shkalla Qiellore. Marrëveshja e shkallëzuar e arkadave gjendet gjithashtu në Romën historike. Duket diçka e tillë: pranë ndërtesës kryesore ka një shtrirje ngjitur, të vonë, dhe arkada mbi të ndodhet pak më e ulët se në atë kryesore, por është e lidhur proporcionalisht me të. Filippov e ka përsosur këtë teknikë për shkëlqim dhe është në të gjitha shtëpitë e tij. Në "Roman" fasadat, për shembull, seksioni Nr. 5 janë zbukuruar me arkada të tilla të shkallëzuara. Rezulton se, nga njëra anë, ndërtesa ka një nivel të qartë të arkadave - dhe në përgjithësi shtëpia ka një fund, një mes dhe një majë të zbukuruar, e cila është e rëndësishme për perceptimin e njeriut: syri është lodhur nga monotone, fasadat e paartikuluara. Nga ana tjetër, këto arkada ndryshojnë në lartësi dhe duket se janë të lëvizshme, lind një efekt kinetik. Nëse një arkitekt bën një shkallë nga portikët, ai nuk shkel proporcionet e tyre. Zhvillimi i kanunit klasik, ai nuk cenon gjëra thelbësore dhe në këtë ndryshon nga postmodernistët.
Një version tjetër i shkallëve u shfaq në "Roman" - spiralja e dyfishtë e Leonardo da Vinci, shkalla nga kalaja e Chambord (shih.
intervistë me Mikhail Filippov). Këto shkallë janë të vendosura në disa shtëpi, në kulla që lidhin pjesët e banimit. Përgjatë një spirale mund të ngjiteni në pjesën e djathtë, përgjatë tjetrës - në të majtë. Kullat e shkallëve me dritare të mëdha shkëlqejnë me diellin. Platformat e vëzhgimit janë planifikuar lart. Sipas projektit, supozohej se shkallët e Chambord do të lidhnin gjithashtu sheshet rrethore të qyteteve të ulëta dhe të sipërme (pjesa e parë dhe e dytë, e pa ndërtuar ende e "Rimsky"), por vendimi ende nuk është marrë.
Teatri antik
Filipov në mënyrë të përsëritur tha se ai ishte i hipnotizuar nga tema e një rrënoje madhështore - një amfiteatër antik, i ndërtuar në shekujt vijues, si Teatri i Marcellus. Arkitekti pa dinamikën moderne dhe kuptimin pohues të jetës në këtë temë dhe e provoi atë në Lagjen Italiane dhe gjëra të tjera. Në "Rimsky" nuk është më një amfiteatër, por një teatër i rrumbullakët në pjesën e djathtë me dy nivele të kompleksit, ku një ansambël prej pesë sheshesh. Një teatër antik i ngjashëm me Koloseun rrethon sheshin qendror. Shtëpitë janë me tarraca deri në këtë shesh. Isshtë si një lojë në nënstrukturat gjigande të Coloseut Romak dhe në të njëjtën kohë një formë dinamike moderne që bashkon shumë ndërtesa të ndryshme me fasada të ndryshme.
Materiale (redakto)
Për tremujorin e sipërm të "Rimsky", Filipov shpiku disa njohuri teknike në fushën e materialeve (shih.
intervistë). Problemi i cilësisë artizanale në arkitekturën klasike është shumë i mprehtë. Industria u shkatërrua në 1955, nuk ka ku të mësojmë artizanët, por kjo nuk do të thotë që ata nuk janë atje ose se nuk do të mësojnë shpejt nëse e bëjnë atë. Për shembull, Pallati i Schlüter në Berlin është rindërtuar me mjeshtëri të shkëlqyeshme. Tani situata në fushën e dekorit klasik po zhvillohet.
Qyteti nëntokësor dhe qyteti qiellor
Ideja e një hapësire me dy nivele, si shkallët e Chambord, erdhi nga Leonardo da Vinci. Tremujori UP "Rimsky" u bë një nga mini-qytetet e para ruse në të cilin u zbatua një koncept me dy nivele, duke ndarë plotësisht zonën e sipërme, të banimit dhe këmbësorëve nga niveli i ulët, ku ndodhen objektet e infrastrukturës, kafenetë dhe restorantet, ku makinat ngasin, dhe poshtë parkimit. Niveli i ulët këtu është një qytet i plotë me një jetë aktive shoqërore dhe madje me sistemin e tij të shesheve. Niveli i sipërm, në varësi të parimit aktual të "një qyteti pa makina" - është i qetë dhe i sigurt, sheshet, sportet dhe terrenet e lojërave mbizotërojnë këtu - bëhet një lloj Arcadia, Qyteti Qiellor. Nëse gjithçka rezulton e ndërtuar, tremujori UP patjetër ka një shans të bëhet një atraksion turistik jo vetëm për sa i përket imazheve të klasikëve modernë, por edhe për sa i përket planifikimit urban.
