Një koleksion i objekteve të gdhendjes së drurit arkitektonike popullore filloi të formohej në Muzeun e Arkitekturës në fund të viteve 1930 - 1940. Në vitet 1960, ky koleksion u plotësua: ai përfshinte fragmente të dekorimit të jashtëm të arkitekturës civile dhe fetare prej druri të shekujve 18 - 19. Të gjithë ata u sollën nga ekspeditat e organizuara nga Muzeu në rajonet e rajonit Vladimir, rajoni i Vollgës dhe Veriut Rus.
Ndër më të hershmet në kohën e krijimit të elementeve strukturorë dhe përfundimit dekorativ të arkitekturës civile janë ekspozitat me origjinë nga shtëpitë e banuara të fshatarëve të shekullit të 18-të. Në këtë kohë, llojet e qëndrueshme të kasolleve prej druri të fshatarëve, të cilat kishin karakteristika rajonale dhe pronësore, ishin zhvilluar tashmë në arkitekturën civile.
Kështu, shtëpitë e oborreve veriore u formuan nga kasolle me katër mure, me pesë mure, me gjashtë mure të vendosura në një bodrum të lartë, të cilat plotësoheshin nga një kalim dhe bashkoheshin nga një çati e vetme me strukturat e dobishme. Ndërtesat prej druri prej druri kishin një strukturë të veçantë çati pa gozhdë, e cila u emërua mashkull. Mbi shkrimet mashkullore, të cilat ngriheshin në formën e "pedimenteve të shkallëzuara" të mureve fundorë, u vendosën pllaka horizontale, të cilat shërbenin si bazë e strukturës. Shtyllat në formë grepi, të quajtura pula, vendoseshin tërthorazi në pllakë, skajet e poshtme të së cilës përpunoheshin në formën e figurave kafshërore.
Kulmi zakonisht ishte i mbuluar me dërrasa. Në skajet e përkulura të pulave, përrenj drejtkëndëshe në prerje tërthore ose rryma të ngjashme me ullukun shtriheshin horizontalisht, skajet e të cilave ishin zbukuruar me gdhendje. Dërrasat e çatisë në kreshtën e çatisë ishin të fiksuara me një trung të fuqishëm në formë lug, i cili quhet oklupen ose guaskë.
Fasada e përparme që shikon nga rruga mori dekor të pasur të gdhendur. Fundi i oglupnya kurorëzimit të fasadës ishte zbukuruar me gdhendje në formën e një figure të thjeshtë gjeometrike ose zoomorfe. Skajet e shtratit, me pamje nga fasada, ishin të mbuluara me ankorime të gdhendura, të cilat theksonin karakterin gable të çatisë. Një peshqir i gdhendur zbriti nën skajin dekorativ të kasolles, duke shënuar boshtin qendror të fasadës së përparme të kasolles. Pjesa e sipërme e fasadës në nivelin e papafingo ishte e ndarë nga një bord frontal, i cili ishte gjithashtu i zbukuruar me gdhendje zbukuruese, motive bimore ose imazhe figurative. Gdhendja u përdor për të dekoruar dërrasat që mbulonin pjesët e trungjeve përballë fasadës, kornizat e dritareve të katit të banimit, dhe dritareve të papafingo.
Një nga ekspozitat në koleksionin e Muzeut të Arkitekturës - një pulë e një ndërtese banimi në fshatin Purnema, Rajoni i Arkhangelsk - ka formën e një zogu të stilizuar, e cila është veçanërisht e zakonshme për elementë të tillë arkitektonikë.
Në të njëjtën kohë, datohen mostrat e çatisë së sipërfaqeve të lakuara të kupolave të kishave dhe fuçive (parmenda, zall). Fundi i jashtëm i hajgut u përpunua në formën e një pike, një gjysmërrethi ose "qytetesh" të shkallëzuara, për shkak të së cilës pamja e përgjithshme e çatisë fitoi një model origjinal zbukurues. Koleksioni i Muzeut të Arkitekturës paraqet të gjitha llojet e përpunimit dekorativ të një parmende, më të hershmet prej të cilave janë arat e kokat e Kishës Dmitrov në Veliky Ustyug dhe Kisha Nikolsky në Purnema.
Një numër i mostrave muzeale të gdhendjes monumentale dhe dekorative të monumenteve të arkitekturës rurale të rajonit të Vollgës japin një ide të fazave kryesore të zhvillimit artistik dhe stilistik të arkitekturës ruse të drurit gjatë shekullit të 19-të. Dizajni i gdhendur i kalatave ose fenders ishte veçanërisht elegant - dërrasat e çatisë ballore, të cilat mbronin skajet e shpateve (tabaka ose pikime) nga prishja - elementet strukturore horizontale të kornizës së çatisë në formën e shtyllave. Kryqëzimi i kalatave në fund të çatisë së princit (kreshtës) ishte i maskuar me dërrasa të shkurtra (peshqirë ose anemonë), të cilat gjithashtu ishin të zbukuruara me shumë zbukurime të gdhendura. Në disa shtëpi rurale, dekorimi i jashtëm i së cilës zbulon një tërheqje stilistike për dekorimin e ndërtesave urbane, bordet e gdhendura të frizave (ndonjëherë në kombinim me një kornizë të gdhendur), duke ndarë vizualisht dhomat e papafingo të kasolles nga pjesa tjetër e shtëpisë, një dekor shtesë i fasadës.
Në dekorimin e gdhendur të hapjeve të dritareve, dekori më mbresëlënës ishte kositja ose dritaret e kuqe të dhomës së sipërme - lagjet e banimit të katit të dytë të kasolles. Në shtëpitë e pasura rurale, ekziston edhe një zgjidhje dekorative ekspresive për kornizat e dritareve të bodrumit - kati i poshtëm i shtëpisë, ambientet e së cilës janë përdorur për nevoja shtëpiake [1].
Imazhet e sirenave - sirenat, faraonët ose bereginat - fituan popullaritet të veçantë në dekorimin e banesës popullore Vollga të mesit të shekullit të 19-të. Emri "Faraon" u miratua sipas besimit popullor, sipas të cilit ushtria e faraonit egjiptian, duke ndjekur izraelitët gjatë kalimit të tyre përmes Detit të Kuq, u mbyt dhe u kthye në krijesa fantastike me bishta peshku në vend të këmbëve. Ky motiv gjendet në shumë variante në dekorin e frizave dhe kornizave të dritareve [2].
Tipari origjinal stilistik i gdhendjes në rajonin e Vollgës të mesit të shekullit të 19-të ishte kombinimi i elementeve dekorativë tradicionalë me motive karakteristike zbukuruese dhe të rendit të stilit të Perandorisë Ruse. Një nga elementët më të zakonshëm në dekorimin e strukturave civile prej druri të kësaj kohe ishte rozeta. Për nga madhësia, forma dhe dizajni, ky detaj dekorativ dallohet nga një larmi e veçantë varietetesh: këto janë rozeta katrore, të rrumbullakëta, ovale, në formë diamanti, gjysëm-vezake. Në disa raste, ky motiv bëhet dominues. Fleta e portës nga koleksioni i muzeut është madhështore në meritat e saj dekorative dhe origjinalitetin e dizajnit. E gjithë përbërja përqendrohet nga një rozetë e madhe 16 petale, modeli i së cilës është i ndërlikuar nga kërcell me gjethe që përhapen në të gjithë sipërfaqen e valvulës - filizat e stilizuar të akantusit.
Në projektin dekorativ të zorrës së dritares së dritares së bodrumit të shtëpisë Gusenkov (Guskov) në fshatin Vashkino, rrethi Chkalovsky i provincës Nizhny Novgorod, të mbajtur në fondet e Muzeut, janë dy gjysëm rozeta të një modeli në formë tifozi një dominante e tillë dekorative. Njëri prej tyre formon një parvaz gjysmë-ovale nën hapjen e dritares, tjetri është i shkruar në një pediment trekëndësh që kurorëzon zorrën.
Më shpesh, rozetat prezantohen si një nga përbërësit përfundimtarë të kornizave të dritareve, frizave dhe kalatave. Nga një kombinim i veçantë në vizatimin zbukurues të kompozimeve të tilla me rozeta, akantus dhe motive të tjera të dekorit me lule të Perandorisë, detaje të porosive klasike me elemente të figurave të gdhendjes popullore, siç tregojnë ekspozitat e koleksionit muze, shpesh lindin imazhe origjinale artistike. Më treguesja në këtë drejtim është dekorimi i frizave dhe pjesa e sipërme e kornizave të dritares. Origjinaliteti i këtyre kompozimeve bazohet kryesisht në kuptimin dekorativ të detajeve të rendit - triglicet, jonikët, himatimin, dhëmbëzat, modulet. Në trajtimin falas krijues të gdhendësve, motive të tilla fitojnë formën e elementeve thjesht zbukurues, në format e stilizuara të të cilave burimi i rendit origjinal mendohet vetëm nga distanca.
Në vitet 1870 - 1880, ndodhi një ndryshim gradual në stilin e dekorit arkitektonik të gdhendur. Plastikiteti i motiveve zbukuruese i jep rrugë modelit të tyre të rrafshët-grafik. Përbërjet humbin qartësinë e tyre monumentale të ndërtimit, bëhen fraksionale, të ngopura me detaje të vogla. Elementet e gdhendjes së figuruar, midis të cilave janë veçanërisht të zakonshme motivet e zogut Sirin dhe luanët e stilizuar, fitojnë një ndërlikim të skicave, sikur të treten në "dantella" zbukuruese. Efekti "qilim" krijohet për shkak të lehtësimit të rrafshuar, drejtkëndor të dekorit të gdhendur, modeli i të cilit formon kontraste të mprehta të dritës dhe hijes.
Këto karakteristika demonstrohen qartë nga dy korniza dritare të shquara nga gjysma e parë e viteve 1880 nga koleksioni i Muzeut të Arkitekturës. Dritare të tilla u quajtën "dritare zjarri" ose "thashetheme në papafingo" dhe u përdorën për të ndriçuar papafingo ose dhoma pune të rregulluara nën çatinë e disa shtëpive. Për shkak të fluksit të ndjeshëm të dritës nëpër dritaret e mëdha, të cilat nganjëherë ndodheshin jo në një, por në disa mure të dhomës, dhoma të tilla quheshin "drita". Në rajonin e Vollgës dhe disa rajone të tjera, është zhvilluar një lloj i caktuar i mbështjellësit "të lehtë" me tipare karakteristike të ndërtimit dhe përfundimit dekorativ. Platbandë të tillë, si rregull, kishin një formë trepjesëshe, në të cilën hapësira e mesit qëndronte dy herë më e gjerë. Dizajni i shtresës së jashtme përfshinte kolona të përdredhura që ndanin hapësirën e dritareve, që mbanin përfundimin e sipërm në formën e një frizi të mbushur me një pediment. Numri i kolonave mund të ndryshojë nga katër në tetë. Në qendër të pedimentit, u bë një depresion dekorativ, skica e përgjithshme e së cilës i ngjante një forme kokoshnik. Pjesa e bodrumit të shiritit, mbi të cilën mbështeten kolonat, zakonisht dukej si një raft me tre pjesë, në mes të së cilës ishin gdhendur data e ndërtimit të shtëpisë ose inicialet e pronarit. Projektimi i nënshtrohej një rendi të caktuar proporcional. Kështu, për shembull, lartësia e kapitalit të kolonës ishte më së shpeshti një e gjashta ose një e shtata e gjatësisë totale të kolonës, dhe lartësia e pedimentit ishte e barabartë me një të tretën e gjerësisë së saj [3].
Një dizajn i ngjashëm dekorativ i dritareve të papafingo ishte i zakonshëm gjatë kësaj periudhe në dekorimin e shtëpive të banimit të fshatarëve në rajone të caktuara të provincës Vladimir, si dhe në qarqet juglindore të provincës Nizhny Novgorod, në veçanti Lyskovsky dhe Kstovsky. Stilistika e këtyre punimeve, të cilave u përkasin objektet nga koleksioni i Muzeut, zbulon një gravitacion drejt sistemit artistik të popullit në atë kohë "stili rus", i cili ndryshonte motivet e formave të lashta dekorative dhe arkitekturore ruse. Ky afinitet stilistik është më i dukshëm në vizatimin e shumëllojshëm të kolonave të përdredhura dhe kamareve të dhëmbëzuara, të shndërruara në kokoshnikë në formë fuçi, në asimetri dhe ligaturë "qilimi" të stolive të gdhendura. Elementet e skalitura të gdhendura lidhen ngushtë me motivet e dekorit të gdhendur në gur të bardhë të monumenteve arkitektonike Vladimir-Suzdal të shekullit të 12-të. [4]
Muzeu ka një shembull interesant të një versioni të vonë të dekorimit të gdhendur të një ndërtese banimi, që daton që nga fillimi i shekullit të 20-të. Në përbërjen e gdhendur të pjesës së kurorës të shtresës së dritares në formën e një pedim që mbështetet në kllapa, mund të gjurmohen metoda të reja teknike të përpunimit të drurit. Përveç detajeve të fijeve të verbra tipike të kohërave më të hershme, prestari përdor bashkangjitje të prera mekanikisht këtu. Natyra mekanike e ekzekutimit në mënyrë të pashmangshme lë një gjurmë në stilistikën e motiveve zbukuruese, të cilat po humbin larminë unike të vizatimit dhe ngrohtësinë e "bërë me dorë".
Si përfundim, unë do të doja të theksoja se mostrat në dispozicion të koleksionit të muzeut demonstrojnë një numër lidhjesh interesante dhe ndikimeve të ndërsjella të gdhendjes në dru dhe dekorit të gurit. Origjinaliteti i të kuptuarit të rolit të elementeve të rendit si përbërës të sistemit dekorativ të fasadave u shpreh në përfshirjen organike të motiveve klasiciste në arkitektonikën ekzistuese të arkitekturës rurale dhe dekorimin dekorativ të saj. Plastikiteti piktoresk dhe i lezetshëm i "gdhendjes në anije", grafika e hollë dhe larmia e pashtershme e zbukurimeve të gdhendjes popullore ruse u jepet jetë e re në projektet e autorit të arkitektëve të periudhës së historizmit dhe modernizmit. [1] Analizë e hollësishme e tipologjisë dhe dizajnit të një shtëpie fshatare në lidhje me dekorin e gdhendur të jashtëm: Krasovsky M. V. Arkitektura prej druri. SPb., 2005. S. 25–47.
[2] Për origjinën e motivit "faraonët" dhe interpretimin e tij artistik në dekorin e gdhendur rus të shekullit të 19-të, shih, në veçanti: I. M. Bibikova. Gdhendje monumentale dhe dekorative në dru // art dekorativ rus. T. 3. XIX - fillimi i shekullit XX. M., 1965. S. 196; Faraonët // Fjalori mitologjik. Ch. ed. Hani Meletinsky. M., 1990. Belova O. V. Faraonët // mitologjia sllave. Fjalor enciklopedik. M, 2002
[3] Analiza e karakteristikës së rendit proporcional të rripave me dritë: Sobolev N. N. Gdhendje popullore ruse në dru. M., 2000. S. 110.
[4] Studiuesit vërejnë marrëdhënien e ngushtë të motiveve të tilla të njohura të dekoreve të gdhendura në arkitekturën ruse të drurit të shekullit të 19-të si imazhe të luanëve me bisht të lulëzuar dhe zogjve Sirin me ikonografinë e relieveve prej guri të bardhë të Katedrales Dmitrievsky në Vladimir, si dhe Katedralja e Shën Gjergjit në Yuryev-Polsky: Sobolev NN Gdhendje popullore ruse në dru. M., 2000. S. 111; Bibikova I. M. Gdhendje monumentale dhe dekorative në dru // art dekorativ rus. T. 3 M., 1965. S. 187.