Nuk ka asnjë koncept më të diskutueshëm në planifikimin urban modern se sa "shpirti i Moskës së vjetër". A ekziston në parim, ku ta kërkojmë, a është e mundur të kursehet dhe nëse është e nevojshme të restaurohet, kush është fajtor dhe çfarë të bëhet - arkitektët dhe zyrtarët, gazetarët dhe aktivistët, moskovitët dhe mysafirët e kryeqytetit përgjigjen ndryshe ndaj këtyre "pyetjeve të mallkuara" të reja të inteligjencës ruse, askush nuk është indiferent. Krerët e byrosë së grupit Arch Mikhail Krymov dhe Alexey Goryainov, natyrisht, nuk bëjnë përjashtim. Goryainov është i sigurt se nuk ka asnjë vend gjenial në kuptimin klasik në Moskë për një kohë të gjatë dhe ju nuk duhet të mashtroni veten, Krymov është më pak kategorik - "ka akoma disa rrugë në Kitay-gorod", por në përgjigje të pyetja kryesore - "çfarë të bëjmë" - ata, siç i ka hije bashkëautorëve, janë të bashkuar: "Në qendrën historike është e nevojshme të ndërtohen objekte që nuk shkatërrojnë mjedisin, por e bëjnë atë me metoda moderne, me një gjuhë moderne"
Prandaj, kur arkitektëve iu ofrua të marrin pjesë në një konkurs të mbyllur për rindërtimin e një ndërtese banimi historike në zonën e Bulevardit Petrovsky, ata e perceptuan këtë detyrë jo vetëm si një mundësi për të shprehur pozicionin e tyre parimor. Përveç kësaj, rindërtimi është përgjithësisht historia e tyre, ata rindërtojnë shumë, me sukses dhe interesant. E vërtetë, më shpesh po flasim për rinovimin e ndërtesave industriale ose të zyrave, të cilat në vetvete nuk përfaqësojnë as vlerë arkitekturore dhe as kulturore. Këtu pamja është e ndryshme. Objekti i konkurrencës - një shtëpi dy katëshe me një oborr në zonën e Bulevardit Petrovsky - ka qenë në një gjendje para-emergjente për shumë vite. Hasshtë rindërtuar dhe ndërtuar më shumë se një herë, kështu që është vështirë e mundur të rindërtohet pamja origjinale. Sidoqoftë, nëse do të ishte shtruar një detyrë e tillë, Goryainov dhe Krymov nuk do ta kishin ndërmarrë atë: ata nuk janë të angazhuar në restaurimin shkencor. Sidoqoftë, ideja e njoftuar fillimisht nga konsumatori tingëllonte joshëse: e rrethuar nga ndërtesa historike (pranë bodrumeve të verës Despres, përkundrazi - shtëpia ku lindi Sofya Kovalevskaya), u propozua të ndërtohej diçka moderne, por në të njëjtën kohë, natyrisht, duke marrë parasysh kontekstin. Detyra është e diskutueshme, dhe për këtë arsye interesante. Isshtë e pamundur të rikrijohet e vjetra - kjo është një aksiomë: ju do të merrni një simulim tjetër të vdekur të atyre që udhëheqësit e grupit Arch i quajnë patjetër "zombie" dhe "mutantë". Por e vjetra, edhe e humbur në mënyrë të pakthyeshme, mund të kujtohet, të thirret nga harresa, të rikrijohet, megjithëse jo fjalë për fjalë, por në një mënyrë grafike, fantazmë, transparente. Dhe xhami është më i përshtatshmi për një "materializim të tillë të ideve sensuale" - një material që është aktivisht krijues, abstrakt, shumëvariant dhe, në të njëjtën kohë, pa ndikim modern.
Pra, komploti kryesor që përcaktoi si imazhin vizual ashtu edhe mesazhin kulturor të projektit ishte origjinali (duket se nuk ka analoge me të në praktikën ruse në këtë mishërim) fasada e dyfishtë. Një ekran qelqi i ngurtë shfaqet në të dy muret e jashtme të ndërtesës përpara fasadës ekzistuese (propozohet të restaurohet, por pa "zhytje" - thjesht për të rregulluar atë që është tani). Mbi të, autorët propozojnë të aplikojnë imazhe të monumenteve arkitektonike të shkatërruara gjatë dekadave të fundit - një lëvizje delikate konceptuale që nuk ka asnjë shans të lexohet nga publiku i gjerë, por ngroh shpirtin e autorëve. Për më tepër, jo vetëm fotografi të sheshta duhet të dalin në fasada: arkitektët planifikuan të zgjedhin fotografi të objekteve që janë të përshtatshme për sa i përket stilistikës dhe parametrave grafikë, të gjejnë vizatime, të bëjnë modele tre-dimensionale, t'i bëjnë ato në mënyrë realiste dhe më pas t'i shtypin në gotë. Kjo është, në fund të fundit, për të bërë restaurim, megjithëse virtual, por i sjellë në nivelin e teknikës artistike. "It'sshtë një histori mjaft lakonike, por e sinqertë", thotë Mikhail Krymov.
Le të shtojmë: jo të lirë (e cila është normale për një arkitekturë jostandarde me cilësi të lartë) dhe e vështirë për tu zbatuar dhe funksionuar. Sidoqoftë, sipas Alexei Goryainov, ata nuk po kërkojnë mënyra të lehta: "Projektet tona zakonisht nuk dallohen nga thjeshtësia e drejtpërdrejtë, por kjo nuk na frikëson - ne dimë të punojmë në momente të vështira". Fasada planare pa kornizë mbështetet nga merimangat, modeli është ngulitur midis dy shtresave të xhamit - që do të thotë se nuk do të konsumohet ose do të ndotet me kalimin e viteve; Autorët e projektit propozojnë të zgjidhet problemi i kujdesit për anën e brendshme të ekranit në mënyrë radikale: të krijohet një qark i mbyllur rreth perimetrit në mënyrë që pluhuri dhe papastërtia thjesht të mos depërtojnë brenda. Në të njëjtën kohë, sistemi i fasadës së dytë gjithashtu ka përparësi të padyshimta: rregullon rëniet e temperaturës, siguron izolimin e zhurmës dhe pluhurit dhe mbron nga era. Sa i përket efektit vizual, është, siç thonë ata, "me vlerë të gjitha paratë". Një vizatim i tejdukshëm i zbërthyer në mënyrë delikate dhe të paqartë bashkëvepron me plasticitetin e fasadës origjinale të brendshme (kornizimin e dritareve, kornizat - nuk ka aq shumë elemente arkitektonike, por ato janë), përbërësi i tretë i figurës, siç është gjithmonë rasti me sipërfaqet e qelqit, bëhet mjedisi - qielli, dielli, retë … Gjatë ditës fotografia është një, natën është krejtësisht e ndryshme: sfondi i ndriçuar bëhet "personazhi kryesor", vizatimi i ekranit të xhamit nuk zhduket aspak, por bëhet edhe më fantazëm.
Sipas zgjidhjes arkitektonike dhe planifikuese, kati i parë i ndërtesës u jepet kafeve dhe dyqaneve, kati i dytë është i zënë nga apartamente (përveç atyre ekzistuese, autorët propozojnë të priten nëpër dritare shtesë); përveç kësaj, një tjetër, papafingo, dysheme me apartamente në dy nivele është duke u ndërtuar. Autorët e projektit kanë një marrëdhënie të komplikuar me pallatet - ata nuk e pëlqejnë fort siluetën e thyer të çatisë, tipike për superstrukturat e tilla. Pra, duke i vendosur vetes detyrën e "kapërcimit të papafingo", arkitektët gjetën një zgjidhje elegante, duke thyer çatinë e zakonshme me tarraca me cezurë. Për shkak të kësaj, kur shikohet nga rruga, niveli i sipërm merr ritëm, por nuk ndahet në seksione të ndara për shkak të ekranit të xhamit me një model që bashkon të gjithë vëllimin dhe mbron tarracat nga zhurma dhe pluhuri. Dhe gjelbërimi, i cili mund të mbillet në tarraca, do të pasurojë më tej diapazonin vizual.
Oborri i mbyllur i shtëpisë është një pus, megjithëse i cekët; prandaj, në mënyrë që banorët e ardhshëm të mos detyrohen të shikojnë njëri-tjetrin përmes dritareve, arkitektët lenë një galeri të ngrohtë me xham përgjatë perimetrit të brendshëm të katit të dytë, përgjatë së cilës është e mundur të arrihen dyert e apartamenteve nga shkallët dhe bllok ashensori. Së bashku me këtë lëvizje, për të komplikuar sipërfaqet vertikale, njësoj si në perimetrin e jashtëm, tarracat e apartamenteve të papafingo plus blloqet prej xhami të shoqëruara, me ndihmën e të cilave autorët e projektit zgjidhin problemin e mbivendosjes së tavaneve të ngritura në niveli i dytë i apartamenteve, punë. Arkitektët e shndërrojnë oborrin në një hapësirë komode rekreative me lëndina, pemë dhe tarraca druri. Falë harkut të gjerë (sipas projektit, hyrja për këmbësorë është ngjitur me devijimin e daljes në katin nëntokësor, i cili përdoret për parkim), oborri është qartë i dukshëm nga rruga - një prekje e bukur që i shton imazhit e shtëpisë ndjenja e një ambienti komod dhe modern të jetesës.
Duke zgjedhur një emër për projektin e tyre, Alexey Goryainov dhe Mikhail Krymov u vendosën në "Spiritualizmin Arkitektonik". Epo, në një mishërim të tillë, rimishërimi i "shpirtit të Moskës së vjetër" duket se ka të drejtë të ekzistojë.
