Një shtëpi në një fshat të vogël afër rezervuarit Pirogov, në një mjedis piktoresk: në njërën anë ka një pyll, në anën tjetër, ujë - siç ndodh shpesh, shkoi në zyrën e Leonidov, e ndërtuar në bodrum sipas një projekti të mëparshëm - plani i tij, dhe madje pjesërisht dimensionet dhe proporcionet u përcaktuan. Por pronarët, njerëz krijues, aktivë dhe të gjithanshëm, kundërshtarë të statikës dhe simetrisë, ëndërruan për një shtëpi të pazakontë dhe i kërkuan arkitektit të dilte me diçka të re, ndryshe nga shtëpitë fqinje. Natyra përreth gjithashtu, sipas Roman Leonidov, nxiti kërkimin për një formë atipike, futuriste-skulpturore.
Përveç kësaj, shtëpia e papërfunduar fshehu një numër gabimesh në dizajn dhe probleme që, sipas arkitektit, duhej të zgjidheshin fjalë për fjalë gjatë lëvizjes. Roman Leonidov kujton se imazhi i një "moderne dhe shumëplanëshe" jo në shtëpi, por përkundrazi i një linje detare "u ngrit pothuajse menjëherë. Në krye të projektit ekzistues, të cilin klienti ëndërronte ta ribënte dhe ta përmirësonte, format e reja u rritën, duke u shtresuar njëra mbi tjetrën. Pa iu referuar një stili specifik, pa marrë parasysh trendet dhe modën moderne, u krijuan vëllime, u vizatuan vija, u zbuluan detaje dhe elementë përbërës, duke u rrotulluar rreth një bërthame qendrore tashmë të ndërtuar, duke e transformuar dhe transformuar plotësisht atë.
Dhe shtëpia u kthye në një metaforë për një anije nën vela fort të lakuara, madje edhe një anije përrallore në një det imagjinar. Ka dy vela dhe ata shikojnë njëri-tjetrin, gjë që nuk ndodh në jetë - dhe duket se imazhi romantik ngatërrohet qëllimisht nga artisti kubist, i përdredhur, i prerë dhe i shpalosur. Por kthesa është tërhequr me saktësi dhe energji, dhe duket se vela më e vogël, duke rezistuar me elastikë ndaj rrymave të ajrit, po shtyn atë më të madhen, duke e parandaluar atë që të largohet nga rruga e duhur.
Ju mund të shikoni në komplotin e imazhit arkitektonik të ndërtesës në një mënyrë tjetër: një maskë e lakuar, duke përdorur me shkathtësi
trarëve të përkulur prej druri të ngjitur, mbulon vëllimin kryesor - trekatëshe, nga rruga - duke e zvogëluar atë në një shkallë ekstreme të përgjithësimit. Do të ishte e vetmuar nëse nuk do të ishin dy vëllime të vogla që e mbështesnin në të dy anët: njëri kopjon kthesën e velës kryesore në miniaturë, por me krenari ia kthen shpinën "prindit". E dyta, me lartësi të dyfishtë dhe që mbart një bërthamë komunikimi shkallësh dhe një ashensor, është e mbuluar nga jashtë me një ekran të murit të pjerrët dhe zgjerohet lart. Planet e dy vëllimeve të vogla janë harqe të këndshme.
Forma të mëdha, me shirita brenda dhe jashtë të mbuluara me luspa alumini, format e drurit të përkulur kombinohen me pllaka të bardha Corbusian të dyshemeve prej dyshemeje prej betoni dhe dritareve prej qelqi me njolla panoramike, modelit të lidhësve metalikë të Mondrian dhe mbështetëseve të qosheve. Fotografia plotësohet me futje prej guri natyror të errët, ku takohen kthesat e tendave dhe kangjella e rrjetave të ballkoneve të shumta. Rezulton - përveç anijes - duket si një insekt gjigant ose një anije kozmike gjysmë e hapur pas uljes, e aftë, nëse është e nevojshme, të kthehet përsëri në një vezë të argjendtë.
Kërkohej një aftësi e veçantë nga projektuesit: jo vetëm që ndërtesa ka një konfigurim shumë të ndërlikuar, por ishte gjithashtu e nevojshme të merreshin parasysh tiparet e kornizës së trashëguar nga projekti origjinal. Një ekzaminim i hollësishëm i pjesës ekzistuese tregoi se është e mundur të ndërtohet në shtëpi, por jo për ta bërë atë më të rëndë. Kështu u shfaqën muret e kornizave, disqet e forta të dyshemesë, të cilat e mbajnë "velën" e madhe të mos zhvendoset horizontalisht dhe një bërthamë vertikale e ngurtësisë, e cila e rregullon atë në kabllot e çelikut. Ndërtimi i kateve të sipërme është kryesisht prej druri, i cili gjithashtu ndihmoi në zgjidhjen e problemit të peshës (shtëpia ishte ndër të nominuarit për çmimin ArchiWOOD, fituesit e të cilit u shpallën në fund të majit në Arch Moscow). Nga rruga, një nga tiparet e kësaj shtëpie është përzierja me mjeshtëri e materialeve të ndryshme. Kornizat prej druri nga jashtë duket se janë metalike, ndërsa pjesët prej betoni të katit të parë janë të veshura me dru të ftohtë, gri-blu, të mbartur nga uji. Rezultati është një efekt që befason shikuesin - në shikim të parë është e pamundur të kuptosh se çfarë është bërë nga ajo. Përveç kësaj, materialet sillen në mënyrë atipike: një pemë, e cila normalisht supozohet se përfaqëson diçka pas-rreze, përkulet, ndërsa betoni, nga përkufizimi, i gatshëm për t'u hedhur në çdo formë, i përmbahet bindshëm avionëve; madje edhe një gur krenar është futur në sinuset midis velave të kulmit.
Hapësira e brendshme është e rregulluar në mënyrë logjike dhe përmban shumë nga gjithçka, nga dhoma gjumi të bollshme në katin e dytë në punëtorinë e pronarëve të shtëpisë nën trarë të lakuar në hapësirën e tretë dhe të ekspozitës - një mini-ekspozitë në një sallë me lartësi të dyfishtë me një shkallë. Jo pa një banjë, palestër dhe sallë vallëzimi ngjitur me dhomën e ndenjes-ngrënie në katin e parë; nga dhoma e ndenjes mund të futeni në "velën e vogël" - një tarracë e ndritshme me xham në të tre anët dhe nga atje - shkoni në një ballkon të hapur në çatinë e një kulmi të gjerë në formë U që shërben si një kulm për parkimin e mysafirëve. Në nivelin e nëntokës ka dhoma të shërbimeve, në një bllok të veçantë ngjitur me hyrjen kryesore ka strehim për personelin e shërbimit dhe një garazh. Arkitektët menduan me kujdes për lagjen e dhomave brenda shtëpisë dhe i rregulluan ato në mënyrë që secili të shkonte në ballkon ose tarracë.
Shumëllojshmëria e formave dhe funksioneve balancon disa asketizma të brendshme, ku drita e ditës bëhet personazhi kryesor, duke depërtuar lehtësisht në shtëpi përmes mureve transparente. Përveç kësaj, shtëpia është e orientuar drejt në pikat kardinale: dielli shkon në një rreth, ndriçon një dhomë ose një tjetër, luan në kthesat e mureve, mobiljeve dhe tavanit. Duke lënë sa më shumë sipërfaqe të hapura dhe të lëmuara, autorët përdorin materialet më të thjeshta për përfundimin: guri i lehtë, druri, betoni, suva. Diku shfaqen metali, qelqi, lëkura. Mungesa e ngjyrës "në masë" kompensohet nga ndezjet e papritura lokale në formën e mobiljeve të ndritshme ose pëlhurave me shumë ngjyra.
Fasada kryesore është përballë ujit, dhe shumica e tarracave dhe ballkoneve të hapura shkojnë gjithashtu këtu. Një oborr i lulëzuar i mirëmbajtur me një rrjet shtigjesh dredha-dredha bashkohet gradualisht me bregun, ku, me kalimin e kohës, duhet të mbillet një kopsht drithërash dhe të mbillet një fushë me lule të ndritshme.
Shtëpia doli të mos ishte e lehtë, ajo ka një dialog të brendshëm të tensionuar - merrni të paktën dy harqe në të cilat mbështetet energjia e parcelës kryesore: vëllimi kryesor dhe tarraca ngjitur me të, në vend që të përqafoheni rehatshëm, largohuni nga njëri-tjetri, duke harkuar ashpër shpinën, megjithëse ata mbajnë ngjashmëri të dukshme. Një mosmarrëveshje në vend të një hierarkie, një zgavër ku ju prisni një zbritje të qetë dhe një lojë polifonike me strukturë dhe rolet e zakonshme të materialeve të ndryshëm: druri i lakuar i mbuluar me metal dhe betoni i thjeshtë i maskuar me dru - shtëpia duket se po shkëputet vetë në proto-pjesë dhe menjëherë palosur prapa, duke demonstruar një komandë të sigurt të gjuhës së dekonstruksionit: shfaqja e tensionit brenda formës, tërheqja-zmbrapsje është e ngjashme me atomike, alternimi i cezurës dhe vargjeve. Ndërkohë, pavarësisht nga natyra e gjallë dialoguese e plastikës, Roman Leonidov arriti të mos e komplikojë tepër gjestin e autorit, por ta nënshtrojë atë në reflektimin e soditjes së peizazhit. Sidoqoftë, duke folur për projektin e tij, arkitekti thekson se ai ishte në gjendje të arrijë rezultatin e dëshiruar vetëm me krijimtari të përbashkët dhe mirëkuptim të ndërsjellë me klientin, të gatshëm për rrezik dhe eksperimente.
