Archi.ru:
- Cila, sipas mendimit tuaj, duhet të jetë një hapësirë urbane me cilësi të lartë?
Peter Ebner:
- Nëse kthehemi te qytetet historike, përfshirë Moskën, ata fillimisht kuptuan se si duhet të duket hapësira urbane. Vincenzo Scamozzi, një student i Andrea Palladio dhe një nga arkitektët e mi të preferuar, shkroi në fillim të shekullit të 17-të. traktat "Ideja e arkitekturës universale" - përfshirë, dhe rreth planifikimit urban. Ky libër u lexua nga një princ-kryepeshkop 22-vjeçar që drejtoi Salzburgun në atë kohë. I impresionuar nga kjo punë, ai ndërtoi qindra shtëpi, duke krijuar një sekuencë të mrekullueshme të shesheve dhe rrugëve, hapësirën publike që ne ende gëzojmë në Salzburg sot. Cilësia e këtij shembulli historik është në një larmi të gjerë madhësish. Ky alternim i dimensioneve horizontale dhe vertikale është shumë i rëndësishëm. Dhe nuk ka rëndësi nëse është një qendër tregtare, shtëpi apo diçka tjetër. Por, për fat të keq, ne tani po ndërtojmë në të njëjtin stil dhe madhësi - duke përsëritur, përsëritur dhe përsëritur pafund. Fillimisht, megjithatë, kishte larmi në të gjitha qytetet. Kjo nuk është diçka që ne krijojmë përsëri, por diçka që ka ekzistuar për qindra, në mos mijëra vjet. Dhe një cilësi e ngjashme në planifikimin urban ka humbur.
Gjatë periudhës Gründer, në gjysmën e dytë të shekullit të 19-të, ndërtesat e reja filluan të ngriheshin gjithnjë e më dendur, duke zënë pothuajse 90% të vendit. Për shkak të ndërtesave të tilla të dendura dhe higjienës së patëmetë, sëmundjet janë përhapur në qytete. Siegfried Gidion dhe Walter Gropius kanë shkruar për këtë çështje, për shembull, dhe mjekësia si një disiplinë ka marrë një pozicion kyç në diskutimin e planifikimit urban. Doli se është e nevojshme të ruhet një distancë midis shtëpive në mënyrë që një sasi e mjaftueshme e dritës së diellit të futet në ambientet e brendshme. Bazuar në këtë fakt, Gropius dhe kolegët e tij krijuan strukturat e tyre "të reja" urbane, të cilat ndikuan në të gjithë praktikën e planifikimit urban. Ato ishin struktura të thjeshta, shumë ekonomike, por me një sens të shkëlqyeshëm hapësire. Sot, nuk ka nevojë për vendime të tilla të planifikimit urban, pasi "arsyeja mjekësore" është zhdukur. Por ne kemi harruar se si të krijojmë hapësira urbane me cilësi të lartë. Disiplina e planifikimit urban është bërë shumë e dobët dhe, në shumicën e rasteve, është e kufizuar në grafikë.
Diçka si "grafika e tapetit"
- Pikërisht. Nuk ka të bëjë më me cilësinë e hapësirave. Zhvilluesve ju pëlqen kjo situatë: gjithçka është shumë racionale dhe e lirë për tu zbatuar, sepse kërkon vetëm përsëritjen e vijave të drejta. Por fillimisht, qytetet, përveç atyre romake dhe amerikane, të cilat kishin një rrjet të ngurtë rrugësh, kishin një plan urbanistik tjetër, pasi ato zhvilloheshin nga një kontekst i vendosur historikisht - pronarë të ndryshëm të parcelave me madhësi të ndryshme, marrëdhënie të ndryshme midis tyre. Dhe kjo krijoi cilësinë e hapësirës që ne e duam kaq shumë sot. Si rezultat, planifikimi urban është bërë disiplina më e dobët në arkitekturë në Gjermaninë moderne. Dhe, nëse keni hyrë në jurinë e një konkursi të planifikimit urban dhe flisni me pjesëmarrësit e tij, atëherë ata diskutojnë kryesisht për grafikë, duke mos menduar për hapësirat urbane dhe duke mos kuptuar se ku ndryshon midis këtyre koncepteve.
Në Gjermani dhe në vendet gjermanofolëse në përgjithësi, një nga librat më të shitur në fushën e planifikimit urban është Fondacioni Artistik i Planifikimit Urban të Camillo Sitte, dhe nga rruga, është edhe më pak i lexuari. Kjo do të thotë që të gjithë e kanë në bibliotekë, por shumica nuk e kanë hapur kurrë. Por nëse e keni studiuar atë, atëherë e kuptoni se cila është cilësia e sheshit, si e kalojnë njerëzit dhe automjetet, çfarë ndodh nëse lëvizin ndryshe, pse madhësi të ndryshme kanë cilësi të ndryshme. Kur uleni në juri, termi "Piazza Camillo Zitte" përdoret vetëm si një pajisje marketingu. E vetmja përgjigje që mund të jepet në këtë rast është "Na vjen keq, por kjo ide nuk ka asnjë lidhje me Camillo Zitte, dhe është thjesht budallaqe". Problemi kryesor sot është se ne jemi mësuar shumë me marketing, markë dhe nuk imagjinojmë më një hapësirë tre-dimensionale. Kur shikoni faqosjet nga lart, shumica e tyre duken bukur. Por, si rezultat, nuk ka asnjë lidhje me realitetin.
Rezulton se cilësia e hapësirës urbane varet nga larmia e saj. A mund të jepni një shembull mbi këtë temë nga praktika juaj?
- Në projektin e zhvillimit urban në Berg am Laim, një nga rrethet e Mynihut, ne zhvilluam konceptin e diversitetit. Fillimisht ishte një zonë e klasës punëtore me shumë familje. Ne zhvilluam një konkurs ndërkombëtar për një kompleks me strehim, zyra, dyqane dhe dy kopshte, ku fituam, pasi përdorëm idetë e Vincenzo Scamozzi në projekt, duke i përshtatur ato me standardet moderne dhe mënyrën e jetesës.
Ne sollëm cilësi të ndryshme të hapësirave dhe variacioneve që të gjithë i duam kaq shumë në qytetet historike, duke i përshtatur ato në kohët moderne. Dhe ne gjithmonë përpiqemi t'i ndjekim këto parime, kudo që ndodhet projekti - në Mynih ose Mexico City.
Por, natyrisht, ne marrim parasysh kontekstin. Në Meksikë, për shembull, situata me diellin është shumë e pazakontë: rrezet e tij bien në tokë pothuajse vertikalisht. Në kompleksin tonë shumë-funksional PM Steel në zonën Polanco të Mexico City, për shkak të situatës së diellit, bykët duhej të vendoseshin afër njëri-tjetrit.
Në të njëjtën kohë, rrjeti historik i bllokut të qytetit duhej të merrej parasysh. Prandaj, ne vazhduam rrjetën drejtkëndëshe në skicat e jashtme të tremujorit dhe e bëmë strukturën e saj të brendshme sa më fleksibël.
Një shembull tjetër është projekti në Regerstrasse në Mynih, ku u përpoqëm të krijonim sheshe dhe hapësira publike të pronave të ndryshme përgjatë rrugës në mënyrë që ta afrojmë kompleksin në një shkallë njerëzore. Siç e dini, unë kam hulumtuar shumë në ekonominë e strehimit dhe strehimit. Për shembull, ne intervistuam mbi 1.500 njerëz që dëshironin të blinin një apartament në Mynih. Ne u bëmë atyre pyetje jo vetëm për cilësitë e shtëpisë së tyre të ardhshme, por edhe për hapësirat urbane.
Interestingshtë interesante që njerëzit preferojnë shtëpi me 5-7 kate, dhe se secila prej tyre duket ndryshe. Në konkurset gjermane, ndonjëherë problemi është se juria pëlqen ndërtesa të gjata 100-500 metra, saktësisht të njëjta në të gjithë gjatësinë e tyre, gjë që është shumë e mërzitshme. Nuk ka asnjë lidhje me atë që u pëlqen banorëve të qytetit. Por pyetja është gjithmonë e njëjtë: pse e kemi humbur këtë diversitet dhe pse preferojmë "programin minimal"?
Përgjigja është e qartë, apo jo? Në shumicën e qyteteve, pas luftës, arkitektura u bë më e thjeshtë, dhe pastaj mbeti në këtë nivel
- Mendoj se arsyeja kryesore është se ne të gjithë jemi dembelë si arkitektë. Nëse shikoj vizatimet historike të ndërtesave barok, mendoj se shumica prej nesh nuk do të ishte në gjendje t'i vizatonte ato sot. Kjo është arsyeja pse të gjithë e duam aq shumë slloganin: "më pak është më shumë": kjo na lejon të jemi dembelë. Planet interesante të strehimit janë bërë një gjë e rrallë sot. Kështu që unë shkrova një libër
Tipologjia +, ku të gjitha planet e ndërtimit janë shkallëzuar posaçërisht për t'u kopjuar nga njerëzit. Nëse ata nuk mund të dalin me plane të mira vetë, atëherë të paktën bëni kopje të mira të projekteve të mira. Bettershtë më mirë sesa kopjimi i të këqijve, apo çfarë?
Kur sapo mbërrita në Mynih dhe u ftova në jurinë e konkurseve, ishte kështu: një arkitekt fiton dhe bën të gjithë projektin. Unë e kundërshtova këtë. Unë e shoh shumë më mirë kur disa arkitektë punojnë në të njëjtin projekt: në këtë mënyrë ju "automatikisht" merrni larmi. Në këtë drejtim, unë jam i impresionuar nga sistemi Hollandez. Në Hollandë, një arkitekt i cili fiton një konkurs për planifikimin e qytetit mund të ftojë kolegët e zgjedhjes së tyre të bashkohen me të. Unë mendoj se ky parim siguron cilësinë e projekteve në Hollandë.
Zhvillimi i Potsdamerplatz në Berlin, i cili u krye nga disa arkitektë, vështirë se mund të quhet i suksesshëm
"Kjo është për shkak se secili nga arkitektët në këtë projekt është një" aparat gjimnastikor ". Problemi është se sot ekziston një numër i frikshëm i “ndërtuesve të trupit” në arkitekturë. Të gjithë po përpiqen ta bëjnë ndërtesën më të freskët, më të çmendur se tjetra. Nga rruga, projekti mbi Potsdamerplatz madje mund të pranohet, pasi dikur ishte qendra e qytetit, një vend i rëndësishëm. Mattershtë çështje tjetër kur gjëra të tilla ndodhin në periferi. Për shembull, arkitektët vijnë nga Danimarka dhe bëjnë arkitekturën e “aparateve të ndërtimit të trupit”. Duket shkëlqyeshëm në shtyp, por është e tmerrshme për njerëzit. Si arkitekt, ne kemi humbur aftësinë për të hartuar për njerëzit: ne punojmë për revista. Dhe fillimisht arkitektët ishin "zëri i shoqërisë". Më parë, ishin ata që thoshin: "Njerëzit kanë nevojë për këtë", por tani ne i kemi humbur të gjitha. Unë fuqimisht rekomandoj arkitektët të vizitojnë vetë objektet, t'i shohin ato në realitet, dhe jo vetëm në fotot në revista, ku ato përpunohen në Photoshop, si supermodelet.
Tani ka një trend në Moskë - të ftojë arkitektët e huaj për të marrë pjesë në konkurse. Çfarë do të thotë për një qytet kur një zyrë, e cila di shumë pak për "skenën e veprimit" dhe ka vetëm një ide sipërfaqësore për të, vjen atje për të bërë projekte?
- Unë do të përgjigjem në këtë mënyrë. Mynihu, për shembull, është një qytet shumë i “mbyllur”. Arkitektët e huaj praktikisht nuk janë të ftuar të punojnë atje. Nga ana tjetër, Salzburgu, një qytet shumë më i vogël se Mynihu, tërheq një numër të madh arkitektësh të huaj. Të dy opsionet janë pozitive. Sidoqoftë, ekziston një praktikë në Salzburg: pothuajse të gjithë të huajt që projektojnë atje shërbejnë fillimisht si këshilltarë në departamentin e urbanistikës për disa vjet, dhe gjatë kësaj periudhe nuk lejohen të projektojnë në qytet. Kështu që së pari ata duhet ta njohin mirë qytetin. Për shembull, kur Massimiliano Fuksas po bënte projektin e tij në Salzburg, ai jo vetëm që "fluturoi mbi qytet me një helikopter, duke bërë skica". Në fillim, ai ishte këshilltar në departamentin e planifikimit urban dhe vetëm atëherë u ftua për të kryer projekte. Në atë kohë, ai tashmë e njihte qytetin dhe, më e rëndësishmja, ai kishte mësuar se çfarë e dallon këtë qytet nga të gjithë të tjerët, madje edhe para se të fillonte të punonte në projekt. Nga këndvështrimi im, do të ishte e mençur që arkitekti kryesor i Moskës të prezantonte një praktikë të tillë, pasi do ta lejonte atë të shihte situatën nga disa anë dhe të mësonte mendime të reja.
