Ashtu si pothuajse të gjitha zyrat arkitektonike ruse, studioja e Sergey Estrin mori pjesë në konkursin për hartimin e ndërtesës së re të Qendrës Kombëtare të Artit Bashkëkohor jo me një aplikim kualifikimi, por me një koncept skicë të zhvilluar posaçërisht të muzeut. Ky projekt nuk u zgjodh për raundin e dytë, por për arkitektin u bë jo vetëm një detyrë interesante profesionale, por edhe rezultat i reflektimeve të vështira në vetë sitin dhe qëllimin e muzeut të ardhshëm, dhe kjo është arsyeja pse Sergey Estrin vendosi të bëje publike.
“Sinqerisht, një nga arsyet e botimit për mua ishte një intervistë e fundit me Sergei Skuratov, në të cilën ai tha se ai mori një vendim për veten e tij që të mos merrte pjesë në konkursin për një ndërtesë të re të NCCA, sepse ai e konsideron vendin ku supozohet se është ndërtuar të jetë jashtëzakonisht e diskutueshme”, thotë Sergey Estrin. "Unë kam ndjenja të ngjashme ndaj sitit - fusha Khodynskoye në formën e saj aktuale më duket shumë e papërshtatshme për një muze, kështu që në projektin tonë u përpoqëm të gjenim një kompromis midis një institucioni kulturor të nderuar dhe një mjedisi urban shumë agresiv".
Le të kujtojmë se kompleksi, i cili duhet të bëhet qendra kryesore kombëtare për shfaqjen dhe studimin e të gjitha manifestimeve të artit bashkëkohor, do të ndërtohet në Polin Khodynskoye. Paralelisht me NCCA, disa objekte të tjera po projektohen dhe ndërtohen në të njëjtën kohë, duke përfshirë dy komplekse hotelieri dhe zyrash, një qendër tregtare dhe argëtimi, një park në vendin e ish pistës dhe një stacion të ri metroje. Shumica e pyetjeve nga kjo listë janë shkaktuar nga qendra tregtare dhe argëtuese - një strukturë e madhe (zhvilluesi i saj premton me krenari objektin më të madh të këtij lloji në Evropë), që përballet me muzeun e ardhshëm as nga hyrja, por nga zona e ngarkimit me dy rampa të gjera. Dhe megjithëse detyra e konkurrencës lejoi projektin e një objekti mjaft të lartë (deri në 170 metra), Sergey Estrin konsideroi për veten e tij se krijimi i një tjetri shumëkatëshe në këtë rast nuk ishte një opsion. "Së pari, peizazhi i planifikimit të qytetit të Khodynka tashmë përbëhet nga vertikale të tilla dhe shtimi i tyre edhe një, për mendimin tim, është e pakuptimtë, veçanërisht pasi në sfondin e një qendre të zgjeruar tregtare dhe argëtuese në ndërtim, madje edhe një shumë vëllimi i katit rrezikon të humbet. Dhe së dyti, dhe kjo është e rëndësishme për mua, muzeu nuk mund dhe nuk duhet të hyjë në konkurrencë pa premtim me një kompleks pazar dhe argëtues, nuk duhet të jetë një qendër tregtare, argëtim për ata që nuk kishin kohë të shikonin një film aksion ".
Ngurrimi për të hyrë në një dialog të drejtpërdrejtë me kolosin tregtar dhe për të krijuar një lloj ekrani për të e nxiti arkitektin te idea e varrosjes së ndërtesës së muzeut në tokë. Sigurisht, mund të ishte fshehur fare, por atëherë vështirë se do të kishte qenë në gjendje të tërheqte vizitorë, kështu që Estrin vendosi të bënte jo një objekt të padukshëm, por një vëllim të vendosur në një lloj predhe, të aftë, duke niveluar qytetin më të afërt - mjedisin e planifikimit, për të krijuar një mjedis të vetë-mjaftueshëm rreth muzeut. në përputhje me temën e artit bashkëkohor. Në fakt, arkitekti ul të gjithë zonën e caktuar për ndërtimin e NCCA me 24 metra nën nivelin e tokës, duke krijuar një lloj kanioni në kufirin e pistës së dikurshme. Në mes të kësaj hapësire është vëllimi aktual i muzeut - i zgjatur dhe i zgjatur, me "anët" e pjerrëta dhe "kokën" e ngritur drejt stacionit të ardhshëm të metrosë. Disa ura këmbësorësh janë hedhur mbi çatinë e saj, të cilat janë krijuar për të lidhur qendrën tregtare dhe parkun e ardhshëm, dhe boshllëqet e mbetura midis ndërtesës dhe mureve të "grykës" janë përdorur për të organizuar një rrugë rrethore për këmbësorët, dikur në të cilën, për një kohë, ju duket se jeni zhdukur plotësisht nga Moska moderne. Krijimi i një atmosfere rrënjësisht të ndryshme nga aura e Khodynka dhe ritmit të tërbuar të kryeqytetit si një e tërë, mbase, ishte detyra kryesore e Estrinit në këtë projekt, i cili beson se realiteti alternativ është thelbi i artit bashkëkohor, fusha në të cilën punojnë heronjtë e tij. "Ka qenë në një gjendje opozite, nëntokësore për kaq shumë kohë sa që edhe tani, pavarësisht rritjes së prosperitetit dhe aktivitetit turistik të popullsisë, interesi për artin bashkëkohor kombëtar vetëm po dridhet," beson arkitekti. "Dhe imazhi i NCCA që ne kemi shpikur pasqyron këtë: arti bashkëkohor në Rusi po përpiqet vetëm të" zvarritet "në sipërfaqen e jetës."
Muret e jashtme të kanionit, gjerësia e të cilit arrin 20 metra, supozohej të përfundonin me beton të ashpër ose gur të ashpër, pjesa e poshtme u interpretua si lavë e ngrirë, dhe vetë fasadat e muzeut ishin të mbuluara me materiale që i ngjanin lëkurës ose luspave të holla. Nga rruga, kjo lëkurë nuk është e përsosur - në disa vende ajo është përhapur dhe fjalë për fjalë shpërthen në qepje - arkitekti donte në këtë mënyrë të theksonte paqartësinë e vetë konceptit të "artit bashkëkohor". Kratere të shumtë janë bërë gjithashtu në trupin e "balenës" - dritare që do t'ju lejojnë të shikoni brenda muzeut dhe, ndoshta, do të intrigojë ata që fillimisht nuk shkuan as në ekspozita. Në qendër të çatisë, pranë urës më të gjerë në park, arkitekti propozoi të bënte një amfiteatër të hapur dhe të zhvendoste punëtoritë e restaurimit në një vëllim të veçantë, i cili, si një stalaktit, ndërtohet në murin e " gryka "përballë parkut në pikën më të gjerë të këtij të fundit.
Mbi tokë, "peshku mrekulli" ngrihet vetëm 3-4 metra dhe për shkak të veshjes së tij plastike dhe strukturore perceptohet vizualisht jo si një ndërtesë, por më tepër si një objekt peizazhi, një brez organik dhe vazhdim i parkut të krijuar këtu, i cili shihet veçanërisht qartë në masterplanin … Sergey Estrin po përpiqej për një efekt të tillë, duke besuar se, duke pasur një vendndodhje shumë të afërt me qendrën tregtare dhe argëtuese, një ndërtesë me çdo konfigurim dhe plastikë tjetër do të duket në mënyrë të pashmangshme si "dega" e saj. Kjo është arsyeja pse arkitekti nuk filloi të ribëjë projektin e tij pasi një artikull shtesë u shfaq në projektin e konkursit në lidhje me pamundësinë e përdorimit të hapësirës nëntokësore. "Ne vendosëm që ta linim konceptin saktësisht në këtë formë dhe në këtë mënyrë të tregojmë qëndrimin tonë ndaj vetë idesë së ndërtimit të një muzeu kombëtar në periferi të një kompleksi tregtare dhe argëtimi," thotë Estrin. "Kishte një shans që ata të dëgjonin mendimin tonë, siç më dukej, por, mjerisht, kjo nuk ndodhi."
