Ata thonë se Baku është e panjohur. Për herë të parë në këtë qytet, i mbiquajtur në fillim të shekullit të kaluar, gjatë bumit të parë të naftës, "Parisi i Kaukazit". Por fakti që ky vend po ndryshon vazhdimisht mund të shihet menjëherë. Autostrada e gjerë, e ndërtuar relativisht kohët e fundit nga një kompani gjermane, që çon nga aeroporti në qendër, më çon nëpër pallate të rehatshme dhe shumëkatëshe të reja banimi dhe zyrash, përgjatë rrugëve dhe bulevardeve dhe shesheve të reja të varrosura në gjelbërim. Deti Kaspik tashmë është shfaqur në distancë dhe flamuri më i madh në botë shihet duke valëvitur mbi bregdetin - flamuri kombëtar i Azerbajxhanit të pavarur, i montuar në një shtizë flamuri, i cili deri vonë ishte më i larti në botë (ishte tejkaluar nga Taxhikistani). Dhe koha qartë nuk është larg kur Qyteti i Bardhë do të ngrihet në vendin e Qytetit aktual të Zi - rajoni i rafinerive të naftës, ku hotele, banesa dhe komplekse tregtare dhe argëtuese tashmë janë duke u ndërtuar me fuqinë kryesore.
Tashmë sot, ekziston një ndërtesë në Baku që ju lejon të shikoni në të ardhmen, jo vetëm të këtij qyteti me zhvillim të shpejtë, por edhe të arkitekturës në përgjithësi. Po flasim për Qendrën Heydar Aliyev, e ndërtuar sipas projektit të divës arkitekturore Zaha Hadid.
Ndërtesa e Hadid është e vendosur në kryqëzimin e autostradave të ndryshme dhe gjatë disa ditëve në Baku ajo shpesh vinte në fushën time të vizionit. Sa herë që ajo ngrihej në mënyrë të papritur dhe në mënyra të ndryshme, duke shfaqur në mënyrë flirtuese linjat e saj fleksibël dhe format e lëngshme. Dhe tani makina zhytet nën urën me kabllo, ngrihet pa probleme në një hark në mbikalimin e një kryqëzimi kompleks rrugor … dhe papritmas, për shkak të rreshtave të dendura të ndërtesave tradicionale, diçka shfaqet …
Në vitet e fundit, arkitektët shpesh kanë prezantuar projektet e tyre përmes animacioneve kompjuterike që i lejojnë ata të fluturojnë me shpejtësi të lartë përreth dhe brenda ndërtesave që nuk janë ndërtuar ende. Duket zbavitës dhe spektakolar, por në të vërtetë arkitektura perceptohet në një mënyrë krejt tjetër - ngadalë, në fragmente, nga lartësia e rritjes njerëzore.
Por në Baku, ndërtesa e shkëputur Hadid është mbjellë mjaft e lartë, në mes të një fushe të gjelbër pa një pemë të vetme, dhe për shumë njohje me të fillon nga dritarja e një makine që lëviz shpejt. Vëllimi i pazakontë skulpturor është krejtësisht i dukshëm nga një distancë e madhe, dhe ju mund të rrethoni rreth tij ashtu si në hapësirën virtuale në ekranin e kompjuterit. Këtu Hadid demonstroi një qasje thelbësisht të re për krijimin e një objekti arkitektonik: ajo krijoi diçka që nuk është as e lidhur me një ndërtesë. Krijimi i saj arkitektonik është pothuajse plotësisht i dematerializuar në një lloj peizazhi sintetik, i abstraguar nga gjithçka përreth, duke tërhequr, joshës në gjeometrinë e tij konvek-konkave.
Predha rrjetë e kompleksit organikisht "del" nga poshtë mbulesës së barit të parkut dhe, me ndihmën e valëve që kalojnë pa probleme njëra në tjetrën, formon një formë jashtëzakonisht të lëngshme të të gjithë kompleksit. Vetëm disa kënde na lejojnë të vërejmë këtu elementë të tillë arkitektonikë tradicionalë si sipërfaqet vertikale prej xhami të fasadave dhe dritareve dhe dyerve të ngulitura në to. Përndryshe, kjo është skulpturë e pastër dhe është e pamundur të përcaktohet se çfarë ka brenda.
Ambientet e Muzeut Heydar Aliyev dhe sallës së koncerteve, si dhe sallat e ekspozitave dhe konferencave të vendosura në Qendër, nuk shfaqen në asnjë mënyrë në sipërfaqen e formës së butë dhe të efektshme. Ata janë me shkathtësi, pa një palosje të vetme, "mbështjellë" me një "batanije" të bardhë të çatisë. Kulmi është aq i lëmuar në vende sa duket sikur nuk do të jetë e vështirë të ngjitesh mbi të. Por kjo nuk është aspak rasti. Si një balenë e madhe, ndërtesa spraps këdo që guxon t’i afrohet. Sidoqoftë, ka me siguri disa guximtarë që do të jenë në gjendje të ngjiten në majë. Veryshtë shumë joshëse.
Ndërtesa e Hadid është jashtëzakonisht joshëse. Kam përjetuar të njëjtën magjepsje me formën e ndërtesës kur kam parë për herë të parë në Shtëpinë e Operas të Sidneit. Në të dy rastet, pamja skulpturore e jashtme që lë pa frymë e bën njeriun të harrojë se ndërtesat duhet të mbajnë gjithashtu disa funksione. Nuk është çudi që arkitekti i Operës në Sidnei, i madhi Jorn Utson, pa modesti të rremë dhe, vë re, jo pa arsye, tha: “Mijëvjeçarët do të kalojnë dhe çfarë do të mbetet? Piramidat, Parthenoni dhe Opera e Sidneit”.
Nëse në Sidnei më shumë interes për formën sesa për brendësinë ishte për shkak të faktit se autori nuk u lejua të zhvillonte një zgjidhje të brendshme për kryeveprën e tij, atëherë në Baku çështja është ndryshe: një predhë e jashtme e çliruar në mënyrë fantastike fsheh një shumë specifike ndërtimi brenda, megjithëse jo krejt i zakonshëm (edhe udhëzuesi im pranoi që ai shpesh humbet orientimin në të), me të gjitha funksionet e tij dhe një tërësi elementesh arkitektonike: kolonat, fluturimet e shkallëve, parmakët, kornizat e dritareve, etj.
Ju thoni, po pa to? A ia vlen kaq kategorikisht të mohosh këto dhe detaje të tjera të njohura dhe të nevojshme të brendshme? Sipas mendimit tim, ia vlen. Për shembull, Muzeu Kombëtar i Artit i shekullit XXI (MAXXI) në Romë, i projektuar nga i njëjti Hadid, brenda zgjidhet më me sukses për sa i përket integritetit dhe "butësisë" së hapësirës. Unë nuk përjashtoj që shkalla më e madhe e ndërtesës në Baku nuk lejoi as një mjeshtër kaq të shquar si Hadid të sillte pjesën e jashtme dhe të brendshme në një kombinim më harmonik.
Në vitin 2006, unë i bëra partnerit të Hadidit, Patrick Schumacher, pyetjen vijuese: “Arkitektura e Hadidit shpesh karakterizohet si radikale, e rrjedhshme, kurbore, e shtrembëruar, e fragmentuar, hapësirë komplekse, etj. Por çfarë saktësisht po përpiqet të arrijë ajo?"
Këtu është përgjigjja e Schumacher: “Më duket se qëllimi në fund të fundit është krijimi i hapësirave publike më të lira, më mbështetëse dhe komunikuese. Jeta moderne presupozon pjesëmarrjen në ngjarje të ndryshme, praninë në të njëjtën kohë në vende të ndryshme, dhe kjo çon në kërkimin e një hapësire të re, e cila ndahet në nivele, shtresa dhe madje dimensione të depërtimit. Lind nevoja për ndryshimin e vazhdueshëm të hapësirave. Këto hapësira janë fleksibile por jo neutrale. Ata janë shumë të artikuluar. Ideja është të arrijmë bukurinë dhe efikasitetin në jetën moderne. Ne i perceptojmë hapësirat komplekse, shumë kontekstuale dhe policentrike si të bukura.
Qendra në Baku është një përpjekje e denjë për të krijuar një arkitekturë me të vërtetë progresive. Por nuk mund të mos vërehet mospërputhja midis hapësirave të jashtme dhe të brendshme në të. Megjithëse kjo, përkundrazi, flet jo aq për paaftësinë paguese të një projekti të veçantë, por për tiparet e arkitekturës së sotme në përgjithësi. Mendimi se arkitektura moderne gjoja fshin kufijtë midis brendësisë dhe peizazhit ka qenë prej kohësh i pavërtetë. Në shumicën dërrmuese të projekteve të sotme, hapësirat e brendshme dhe të jashtme zgjidhen si të pavarura nga njëra-tjetra, shpesh edhe nga ekipe të ndryshme arkitektonike. Largimi nga materialet e tilla kryesore të ndërtimit të pasluftës si betoni i armuar çoi në një "hedh lëng" të konsiderueshëm të arkitekturës. Ndërtesat moderne shpesh projektohen si zgjidhje fasade, dekorative, jo më shumë. Elementet strukturore të tyre rezultojnë të padukshme, të fshehura nga materialet e veshjes së varur jashtë dhe dekori i brendshëm brenda. Kjo është arsyeja pse nuk ka më asnjë kuptim në kërkimin e zgjidhjeve elegante të dizajnit, dhe shumë ndërtesa në ndërtim duken të pakujdesshme dhe madje edhe punimet më spektakolare marrin një pamje të përfunduar vetëm disa ditë para përfundimit të ndërtimit, dhe deri në një të tretën e buxheti total mund të shpenzohet për fasada të bukura!
Ndërtesat moderniste gjithashtu dukeshin të shkëlqyera gjatë ndërtimit. Mbështetëse ekspresive, trarë, çadra dhe elementë të tjerë nuk kishin nevojë për ndonjë zbukurim. Bukuria është në vetë logjikën e zgjidhjeve kaq të plota, lakonike, kur "trupi" i objektit përfshihet drejtpërdrejt, dhe jo "veshja" e tij. Të tilla ishin projektet moderniste të Le Corbusier, Walter Gropius, Marcel Breuer, Eero Saarinen dhe Harry Seidler.
Karakteristika kryesore e Qendrës Aliyev është mbulesa e çatisë, forma spektakolare elastike e së cilës krijohet nga një kornizë strukturore me trashësi afërsisht një metër, e bërë nga tuba çeliku me një diametër prej 10 centimetra secili. Në një pozicion të pezulluar mbi tokë, korniza mbahet nga mbështetëset vertikale të padukshme nga jashtë. Në pjesën e jashtme, korniza është e veshur me pllaka prej guri të hedhur ose panele metalike, të pikturuara në mënyrë të njëtrajtshme të bardhë, me secilën pllakë dhe panel që kanë dimensionet dhe kthesat e veta. Brenda, korniza është e mbështjellë në fletë fleksibël me suva të thatë dhe perceptohet si një guaskë e fortë pa qepje të dukshme. A ia vlen të përmendet se sa punë manuale është shpenzuar këtu? Por rezultati ia vlen të përpiqesh. Në projekte të tilla, cilësia e ekzekutimit nuk është më pak e rëndësishme se ideja, dhe, në përgjithësi, ndërtuesit patën sukses në formë. Sidoqoftë, jo hera e parë: disa pjesë janë duke u rregulluar dhe rindërtuar deri më sot.
Nga udhëzuesi, unë dëgjova një legjendë se nënshkrimi i vetë Aliyev kishte frymëzuar një formë kaq të pazakontë të arkitektit. Çfarë nuk mund të shpikin ata për hir të një historie të bukur! Nëse flasim për nënshkrimin, atëherë jo Aliyev, por Zaha Hadid. Në Baku, ajo arriti të nënshkruante ashtu siç dëshironte. Ky meriton respekt të madh.
