Në vitin 2008, një kompani e re dhe energjike, Tekta, iu drejtua seminarit Ostozhenka me një propozim për të hartuar një kompleks të madh banimi në qendër të Balashikha. Në atë kohë, klienti kishte vetëm një projekt të përfunduar në Sergiev Posad pas tij, por pas krizës ai nuk kishte frikë të niste një projekt të ri serioz dhe madje ishte gati për të gjitha llojet e eksperimenteve.
Vendi i zgjedhur për ndërtim u nxit gjithashtu për të eksperimentuar. Vendi është i vendosur në qendër të Balashikha afër Moskës midis dy autostradave - autostrada Gorkovskaya M7, e cila përshkon të gjithë qytetin nga lindja në perëndim dhe rruga qendrore e qytetit që e kopjon atë - Avenue e Leninit. I gjithë ambienti është varrosur fjalë për fjalë në gjelbërim, kufiri perëndimor i vendit është shënuar nga një kaskadë e ruajtur e pellgjeve në lumin Pekhorka, e ndërtuar fillimisht në shekullin e 16-të dhe tani që ka statusin e një monumenti arti inxhinierik. Në veri, prapa një bllok ndërtesash banimi, ekziston një park i madh. Në anën e kundërt të autostradës Gorkovskoye, drejtpërdrejt përballë kompleksit të ri të banimit, ndodhet pasuria Pekhra-Yakovlevskoye me një park, një pallat të madh (megjithëse të shpërfytyruar) Golitsyn dhe një kishë të mrekullueshme rotunda, e cila dikur i atribuohej vetë Bazhenov. Me një fjalë, është në këtë vend që Balashikha rezulton jo aq shumë si një qytet industrial gri, i njohur për bllokime të vazhdueshme të trafikut në autostradë, si një vend i bukur historik që mburret me parqe të vjetra të pallateve dhe një lumë me brigje kodrinore. Ky vend konsiderohet të jetë qendra e qytetit dhe ka qenë bosh për shumë dekada.
Në fillimin e viteve 2000, administrata e qytetit madje mbajti një konkurs ndërkombëtar për zhvillimin e "Qendrës" - ky është emri i faqes që po shqyrtojmë në Balashikha. Ekipet nga Rusia, Franca, Hollanda dhe vendet e tjera ofruan së bashku për ta kthyer këtë vend në një qendër shoqërore dhe kulturore të qytetit. E vërtetë, atëherë asnjë nga projektet e zhvilluara nuk mori zhvillim, dhe faqja u harrua përsëri për vite me rradhë. Dhe, ndoshta, problemi kryesor nuk qëndron në zonë, por në vetë qytetin, të ndërtuar në mënyrën e modës së vjetër përgjatë rrugës. Nuk ka një kryqëzim të vetëm të trafikut, megjithëse konsiderohet si një nga qytetet më të mëdha në rajonin e Moskës (nga numri i banorëve është më i madhi në rajonin e Moskës) dhe nuk ka lidhje tërthore midis jugut dhe veriut pjesët fare. Mbingarkesa e pabesueshme e trafikut në Autostradën Gorkovskoye, e cila bie në bllokimin e përjetshëm të trafikut në Autostradën Entuziastov, zvogëlon ndjeshëm statusin e vendit, pavarësisht nga avantazhet e tjera të tij. Kush dëshiron të jetojë në një qytet nga i cili është e pamundur të largohesh diku?
Duke qenë mirë të njohur me problemet e planifikimit urban të Balashikha, arkitektët e Ostozhenka e morën propozimin e klientit si një shans për të ndryshuar diçka në vetë qytetin. Prandaj, paralelisht me projektin e kompleksit të banimit, ata zhvilluan një projekt për dy ndërprerje të fuqishme transporti në autostradën Gorkovskoye. Komponenti tregtar i këtij projekt-propozimi, pa të cilin as klienti më energjik nuk do të ndërmerrte të ndërtonte rrugë për qytetin, është bërë një qendër e madhe biznesi. Katër kulla prej xhami shumëkatëshe - saktësisht katrore në plan - janë vendosur në çifte në të dy anët e autostradës si shtylla gjigande masive të portës së hyrjes. "Për ne, kjo ishte detyra kryesore premtuese, - thotë arkitekti kryesor i projektit, Rais Baishev, - Ne dëshironim të lidhnim pjesët veriore dhe jugore të Balashikha të paktën në një pikë, dhe Qendra ishte e përkryer për këtë". Sidoqoftë, projekti, i cili mund të rrisë menjëherë klasën e jo vetëm banesave që ndërtohen në këtë vend, por edhe qytetin në tërësi, me disa renditje madhësie, mbetet i parealizuar deri më tani. Dhe askush nuk merr përsipër të vlerësojë shanset e zbatimit të tij.
"Qendra", pasi ka humbur praktikisht funksionet e saj të tjera, është bërë një vend për ndërtimin e shtëpive. Por çfarë! I holluar me spërkatje ngjyrash, kompleksi mori një emër seksi shumë poetik - "Aquarelle". Me të vërtetë duket si një pikturë me bojëra uji, e cila, duke mbajtur fragmente të fletës origjinale të bardhë, e mbush hapësirën e saj me lule me shumë reflektime, gjë që theksohet edhe më shumë nga bollëku i ujit përreth kompleksit - një lumë, pellgje … Por gjithçka në rregull.
Aktualisht, tremujori "Lindje" është në ndërtim e sipër, dhe tremujori "Perëndim" (siç i quajnë autorët përbërësit e kompleksit) është ende në fazën e zhvillimit të konceptit (ne do të flasim veçmas në botimet e mëposhtme). Midis dy blloqeve me vëllim të barabartë ka një rrip të parkut të gjelbër. Siç tha arkitekti kryesor i projektit, Rais Baishev, ky nuk është vetëm një park. Dikur kishte një varrezë të një vendbanimi antik, pastaj një varrezë. Që nga mesi i shekullit të kaluar, ai është mbyllur dhe tani, i mbipopulluar me pemë të larta, është transferuar në statusin e një parku përkujtimor. Shtë e vështirë të thuash nëse një lagje e tillë i bëri të lumtur banorët e ardhshëm të kompleksit. “Në Evropë, një larmi e gjerë objektesh ndodhen pranë varrezave, duke përfshirë strehimin dhe shkollat. Dhe kjo nuk shqetëson askënd”, shpjegon arkitekti.
Autorët menjëherë braktisën idenë për të ndërtuar vendin me një pyll me kulla shumëkatëshe, duke u përpjekur të zvogëlojnë lartësinë e ndërtesave sa më shumë që të jetë e mundur në këtë rast. Përdorimi i një tipologjie të përzier i lejoi arkitektët të kursenin sasinë e kërkuar të metrave katrorë: ata kaluan llojet e shtëpive të kullës, sektoriale dhe galerisë me njëri-tjetrin.
Por kjo nuk është veçoria e tij e vetme: kompleksi rezidencial është bërë një koleksion i vërtetë i teknikave të preferuara, nëse jo - arketipe të modernizmit klasik.
Plani i saj është i ngjashëm me një furçë flokësh me katër dhëmbë të gjatë dhe të rrallë. Dhëmbët shtrihen drejt autostradës dhe "baza" e tyre, doreza e një krehri imagjinar, shtrihet përgjatë bulevardit dhe përfaqëson një ndërtesë të zgjatur 14-katëshe të gjatë rreth 330 metra të gjatë. Ose një mur i shtëpisë, ose një tra i shtëpisë. Nëse shikoni nga ana e autostradës, më e mira nga të gjitha - nga pamja e një zogu, është e qartë se një rreze e gjatë u vendos në katër bykët e tërthortë, dhe atëherë ky është një rrokaqiell horizontale. Por hapësira nën rreze është e mbushur me strehim (do të ishte e pamundur të humbasësh kaq shumë hapësirë), dhe kur shikohet nga ana e bulevardit, natyrisht, është një mur shtëpie, një i afërm i shtëpisë së famshme në Tulskaya. Sidoqoftë, shtëpia pritet nga gjashtë rrugë me pemë, duke lëshuar rrezet e dritës në anën me hije dhe duke çuar në tre oborre të mëdha të kompleksit. Për shkak të lartësisë nëntëkatëshe, këto hapje duken si lojëra elektronike të ngushta dhe shtëpia nga larg i ngjan një elefanti centipede që ecën përgjatë bulevardit, i vizatuar skematikisht, por i ngjashëm. Kështu, gjigantizmi i kompleksit është më i dukshëm nga ana e blloqeve të qytetit.
Arkitektët u përpoqën të bënin katër ndërtesa nëntë katëshe (dhëmbë krehër) përballë anës së autostradës dhe, në planin afatgjatë drejt pasurisë Golitsyn, sa më ulët që të ishte e mundur. Mënyra logjike për të hequr lartësinë pa humbur metra është rritja e gjerësisë, dhe trashësia e secilës ndërtesë është 30 metra, që është dyfishi i ndërtesës mesatare të banimit. Prandaj, arkitektët i kthyen ndërtesat në rreshta të seksioneve drejtkëndëshe (pothuajse katrore), duke vendosur një oborr brenda secilës prej tyre. Brenda, korridoret që lidhin apartamentet drejtohen nga oborri dhe rezulton se secili bllok është një ndërtesë galerie, e mbështjellë rreth mesit të dritës si një kërmill. Një nga blloqet në çdo ndërtesë rritet nga nëntë në 17 kate dhe kështu shfaqen katër kulla.
Atëherë fillon klasikja tashmë e përsosur e modernizmit. Të katër ndërtesat, ashtu si ka lënë trashëgim Le Corbusier, janë në këmbë. Në nivelin e kateve të para nuk ka strehim dhe depërtueshmëria e hapësirës për këmbësorët prishet vetëm nga disa dyqane dhe kafene, të rregulluara midis "këmbëve" prej betoni të dy ndërtesave të jashtme dhe vijave me pika që shënojnë kufirin e territorit; si dhe blloqet e pashmangshme të shkallëve, ashensorëve dhe lobeve me mure qelqi transparente. Këmbët në versione të ndryshme të projektit duken të ndryshme: diku janë të hollë dhe drejtkëndëshe në prerje tërthore, diku janë të sheshta trapezoidale, si në "Njësinë e Marsejës" ose në shtëpitë me qindra të Moskës të Andreev dhe Meerson të frymëzuar prej tij. "E gjithë kjo i shërben idesë së një kompleti të hapësirave të oborrit me tarraca të kompleksit," shpjegon Rais Baishev.
Sikur në përgjigje të përshkueshmërisë së nivelit të poshtëm, pjesët e sipërme të bykëve gjithashtu marrin shumë hapësira. Para së gjithash, kjo vlen për sektorët me oborre - lojëra elektronike lejojnë që më shumë dritë të hyjë në oborre. Për kulla me 17 kate, oborret e të cilave tashmë janë "puse" të vërteta, vendet e thella në anën veriore bëhen të detyrueshme: plani i tyre mbi katin e pestë nuk është më katror, por në formë U.
Niches të mëdha i bëjnë jehonë lojërave elektronike: këtu dhe atje arkitektët prenë nga muri një fragment rreth pesë kate të lartë dhe rreth një metër të thellë.
Kur e bëjnë këtë, ata zbulojnë se megjithëse lëkura e shtëpive është e bardhë verbuese (e bërë nga panele çimentoje me fibra), pjesa e brendshme është me ngjyrë. Kjo është e ngjashme me prerjen e një shalqiri, duke zbuluar mish të kuq prapa një lëkure të gjelbër. Çdo gjë jashtë është akromatike-e bardhë, por posa të futemi brenda - pa marrë parasysh në cilën mënyrë, duke hyrë në hollin ose duke vëzhguar një prerje të bërë nga arkitektët në një vëllim prizmatik në fasadë - rezulton se shtëpia është me ngjyrë, dhe madje shumë. Çdo ndërtesë ka ngjyrën e vet: e kuqe, blu, jeshile, e verdhë - e shohim në gropat, në oborret, hyrjet, në avionët e mureve dhe tavaneve të nivelit të parë të depërtueshëm. E njëjta ngjyrë shfaqet në disa variante të projektit në rrafshin e poshtëm të vizoreve të paraqitura thellë përpara.
Ngjyra e përdorur është e thjeshtë dhe e ndritshme, dhe hijet shfaqen për shkak të reflekseve - reflektimet e ngjyrave në sipërfaqet e bardha të ndritshme të mureve (të cilat do të jenë veçanërisht të ndritshme në ditët me diell). Këtu fillon "akuareli": ngjyra shpërndahet në bardhësinë e mureve pothuajse fjalë për fjalë në të njëjtën mënyrë si bojë transparente e tretur në ujë bie në fletën e bardhë të tejdukshme. Ky efekt është veçanërisht i ngjashëm me akuarelin në letër të lagur - kur një furçë e prek atë, bojë përhapet menjëherë, duke i dhënë vija pothuajse të njëjta si në muret e një shtëpie në ditët me diell.
Teknika, siç mund ta merrni me mend, u shpik nga i njëjti Le Corbusier, i cili, i frymëzuar nga Mondrian, pikturoi shpatet e logjive të "Njësisë së Marsejës" me ngjyra primare të ndritshme dhe mori një perceptim pak më të ndryshëm, më kompleks të hijeve themelore - jo i drejtpërdrejtë, por në perspektivë. Motivi, në të njëjtën kohë i thjeshtë dhe kompleks, është bërë një nga më të preferuarit në arkitekturën moderne: kalatat me ngjyra, reflekset me ngjyra janë shumë të njohura, mjafton të kujtojmë eksperimentet japoneze të francezes Emmanuelle Moreau. Versioni i "Ostozhenka" është më i madh dhe, për më tepër, nuk është i lirë nga kuptimi shtesë: ngjyra do të bëhet një tipar dallues i secilës hyrje, dhe duke kaluar nën to nëpër oborret, do të jetë e pamundur të bësh një gabim atje ku janë - aq të fortë ndoshta do të jetë zhytja në ngjyrën që shkëlqen nga lart dhe trotuarin e pasqyruar.
Tema e përzierjes së hijeve të ngjyrave mbështetet nga avionët e qelqit. Veçanërisht të këndshme janë oborret, të cilat janë të rrethuara, siç kujtojmë, nga korridoret që lidhin apartamentet. Muri i jashtëm i korridoreve është xhami dhe kur shikohet nga oborri xhami, ngjyra e ndritshme e mureve dhe thellësia e hapësirës japin së bashku një ekstravagancë të hijeve - një lloj apoteoze me ngjyra uji, e çmuar. Tema mbështetet nga lozhat diagonale të qelqit të apartamenteve të rrezes së shtëpisë nga ana e oborrit. Ata "kapin dritën" për banorët dhe, nga ana tjetër, mbushin aeroplanin e bardhë me goditje fraksionale gri-ftohtë, në disa vende të holluar me dritë të reflektuar, goditje.
Themeli i kompleksit gjithashtu rezulton të jetë mjaft i komplikuar. Një kopsht fëmijësh dhe një shkollë janë të ndërtuara në pjesët bodrum të dy ndërtesave (poshtë mbështetësve të këmbëve të katit të parë): fasadat e tyre me shirita qelqi dalin në lëndinën e varrosur të oborrit - një vendim shumë i guximshëm dhe i rrallë në kushtet e normave ruse. Nën pjesën tjetër të ndërtesave do të ketë një parking nëntokësor, ku, për shkak të gjerësisë jo standarde të ndërtesave, makinat do të qëndrojnë jo në dy rreshta, por në katër. Parkimi nëntokësor do të sigurojë një vend parkimi për një apartament, dhe kjo nuk është duke llogaritur garazhin tokësor të vendosur përgjatë autostradës Gorkovskoye - gjithashtu me shumë shtresa, sepse në çatinë e tij, të pjerrët drejt oborrit dhe të mbuluara me bar, ka terrene sportive.
Siç mund ta shohim, kompleksi gjigant i banesave në Balashikha përdor traditat më të mira të modernizmit. Për më tepër, është karakteristike që këto tradita në këtë rast nuk përfaqësojnë zyrtarisht veten e tyre, duke treguar veten e tyre ("shikoni, ne kemi homazhe për avangardën këtu"), por përdoren me forcë të plotë për të kuptuar dhe organizuar hapësirën urbane, duke kthyer të jetë efektive dhe e rëndësishme. Në këtë kuptim, lagjja Akvareli është një trashëgimtar i gjallë dhe i plotë për mikro-rrethet eksperimentale të viteve 1970, nga të cilat vetëm një ishte ndërtuar në vendin tonë në atë kohë, Chertanovo; ka mjaft lagje të tilla në vendet evropiane (shih, për shembull, raportin nga Archi.ru
për Barbican të Londrës.
Sidoqoftë, është e lehtë të shohësh që Aquarelle nuk është aspak e ngjashme me mikro-rrethet e modernizmit klasik. Ata vështirë se do të përkuleshin para kontekstit, do të ulnin numrin e kateve për shkak të pasurisë fqinje; vështirë se do të kishte rreshta të mundshëm të oborreve - ky është një motiv që na referon në ndërtesat e apartamenteve të Shën Petersburg, ose, më saktësisht, në strukturën e palacos italiane me galeri rreth oborrit të brendshëm; modernistët preferuan shtëpitë me pllaka. Kullat gjithashtu nuk ishin të pëlqyera në vitet 1970. Prandaj, në shtëpinë Balashikha ne shohim më tepër një shkrirje të teknikave të modernizmit klasik dhe më vonë, zgjidhje më delikate të motivuara nga konteksti, ndriçimi dhe kushte të tjera. Sidoqoftë, në rastin e "Ostozhenka" nuk mund të ishte ndryshe.