Më 11 shtator 1935, në Nuremberg, në brigjet e liqenit Dutzendteich, Adolf Hitler vuri gurin e themelit të Sallës së Kongresit para gjashtë mijë njerëzve. Kjo ndërtesë monumentale, të cilën vetë Hitleri e quajti "kolos", supozohej të strehonte 50 mijë njerëz gjatë kongreseve të NSDAP dhe tubimeve të tjera masive. Projekti, megjithatë, nuk ishte i destinuar të përfundonte: ndërtimi u ndal kur salla ishte pak më shumë se gjysma e gatshme.
Ndërtesa më e madhe e mbijetuar e Rajhut të Tretë arriti vërtet përmasa kolosale: 275 x 265 metra me një oborr prej 180 x 160 metra. Fazat e para të projektit u kryen nga arkitekti Ludwig Ruff, dhe kur vdiq në vitin 1934, djali i tij, Franz Ruff, mori drejtimin e projektit.
Për të theksuar shkallën e konventave që po ndodhnin në sallë, Ludwig Ruff, në konsultim me Hitlerin, zhvilloi një koncept të bazuar në teknikat e arkitekturës së teatrit. Dizajni i fasadës kujtoi Koloseun në Romë, vetëm, mbase, këtu gjuha arkitektonike e fuqisë u shfaq më fort. Veshja e lëmuar e granitit, rreshtat e dritareve "të verbra" (sot janë me xham), arkada - të gjithë këta elementë supozohej të tregonin fuqinë e Partisë Nacional Socialiste. Nga rruga, Hitleri personalisht zgjodhi granit nga katalogët e siguruar nga studioja e Ruff dhe guri u dërgua nga 80 rajone të Gjermanisë.
Fillimisht, kostoja e ndërtimit u vlerësua në 42 milion Reichsmarks, por në 1935 buxheti i planifikuar arriti në 60-70 milion. Megjithatë, kostot vazhduan të rriteshin dhe, si rezultat, vetëm "guaska" e ndërtesës kushtoi më shumë se 70 milion. Ndërtimi punësoi 1,400 punëtorë. Kompanitë që punojnë në projekt duhet të tërheqnin njerëz nga e gjithë Gjermania për të krijuar vende pune shtesë.
Për të kontrolluar përshtypjen vizuale të kësaj ndërtese monumentale, disa nga pjesët e saj u bënë në formën e modeleve të shkallës 1: 1. Kështu, për shembull, në vitin 1937 u ndërtua një model i madh prej druri i seksionit të fasadës; ajo qëndroi në vendin e ndërtimit deri në fillimin e luftës.
Gjatë luftës, si rezultat i bombardimeve të shumta të cilave iu nënshtrua Nurenberg, ndërtesa e papërfunduar u shkatërrua ndjeshëm. Në vitet 1943–1944, shumica e hapjeve atje ishin mbushur me tulla, dhe disa prej lokaleve u përdorën si një depo armatimesh. Hapësira të mëdha iu caktuan "Engineering Works Augsburg-Nuremberg" (tani e njohur si MAN) me 900 punëtorë. Një spital u ngrit në 2 dhoma të mëdha në katin e parë.
Pas vitit 1945, Salla e Kongreseve u bë pronë e autoriteteve të qytetit dhe u emërua Ndërtesa e Ekspozitës së Rrumbullakët, pasi nuk ishte politikisht e saktë ta quanim Salla e Kongreseve. Në vitin 1949, atje u mbajt Ekspozita e Ndërtimit Gjerman, e organizuar nga Komiteti i Rindërtimit të Nurembergut për të rivendosur reputacionin e qytetit, i cili vuante nga lidhjet e tij të ngushta me regjimin nazist. Variantet e përdorimit të ri të mundshëm të ish-Sallës së Kongresit u konsideruan - si një stadium futbolli, qendër ekspozite, kinema, shtëpi pleqsh. Por të gjitha këto ide nuk çuan në asgjë, pasi ato nuk morën parasysh shkallën e madhe të ndërtesës dhe kostot e mundshme të rindërtimit dhe funksionimit të saj. Kështu që në vitin 1969, autoritetet e qytetit vendosën të linin gjithçka siç është dhe në mënyrë pragmatike u jepnin me qira disa prej lokaleve kompanive private. Në vitin 1987, lindi një ide e re - për ta kthyer sallën në një qendër tregtare, por ajo u refuzua menjëherë nga Agjencia e Trashëgimisë Bavareze, pasi "… projekti nuk korrespondonte me karakterin e monumentit". Diskutimet vazhduan deri në vitin 1998, kur Departamenti i Kulturës organizoi një simpozium "Trashëgimi: Si të Merremi me Arkitekturën Naziste", ku u vendos që ai të përdorej "rutinisht", por në të njëjtën kohë të sigurohej me informacion të plotë për të kaluarën e tij dhe kështu që të shërbejë si material arsimor për brezat e ardhshëm ….
Kështu që në të njëjtin 1998, shoqata e muzeut të qytetit dhe autoritetet e Nurembergut shpallën një konkurs për një projekt për rindërtimin e krahut verior të Sallës së Kongresit nën
Qendra për Dokumentimin Arkivor të Partisë Naziste. Detyra përfshinte jo vetëm zhvillimin aktual të projektit, por edhe zgjidhjen e pyetjes se si të merremi me arkitekturën naziste dhe "frymën" e saj. Arkitekti austriak Gunther Domenig, një profesor i arkitekturës nga Graz, fitoi konkursin.
Ai vetë u përball me regjimin nazist si fëmijë, kështu që detyra ishte e pazakontë dhe jashtëzakonisht e vështirë për të. Domenig shkroi: “Muzeu i Dokumentacionit Arkivor të Partisë Naziste është një memorial në kuptimin e plotë të fjalës. Një ndërtesë elementare demonstron fuqinë e saj në një mënyrë të pabesueshme. Sallat e ekspozitave të Muzeut të Dokumentacionit Arkivor … tregojnë drejtpërdrejt arkitekturën fashiste. Një element i rëndësishëm dhe i përhershëm i një arkitekture të tillë është simetria e saj. Nuk ka asnjë element të vetëm, madje as më të voglin në salla që nuk demonstron ideologji. Pra, të shkatërrosh këtë bosht historik dhe kështu të merresh me të kaluarën më duket një vendim i qartë. Unë shtyva simetrinë ekzistuese dhe ideologjinë prapa saj kundër linjave të reja. Për të kapërcyer peshën e betonit, tullave dhe granitit, unë u ktheva materialeve më të lehta: qelqi, çeliku dhe alumini. Muret historike mbetën të pandryshuara dhe nuk u prekën nga projekti i ri askund”.
Pozicioni i Gunther Domenig ishte veçanërisht i dukshëm në cepin veriperëndimor të ndërtesës. Fasada e granitit është "hapur" me kujdes nga lart poshtë për të krijuar hyrjen kryesore të muzeut. Shkallët çojnë në zonën ku ndodhen lobi, zyrat, ashensorët prej xhami, kafenetë, sallat e kinemasë dhe leksioneve dhe më pas vazhdojnë deri në nivelin e urës që çon në ekspozitat e qendrës së arkivit.
Zbatimi i projektit është bërë një detyrë e vështirë jo vetëm për arkitektin, por edhe për të gjithë specialistët e përfshirë në rindërtim. Gjatë hartimit, u bë e qartë se dokumentet për Sallën e Kongresit tregonin përmasat e gabuara dhe të gjitha mjediset duhej të ri-mateshin. E gjithë puna për ndryshimet më të vogla të dizajnit duhej të kryhej me shumë kujdes për shkak të brishtësisë së materialeve.
Elementi më i rëndësishëm i ri i propozuar nga Domenig ishte "prerja" e xhamit - një korridor 2 metra i gjerë dhe 130 metra i gjatë, që kalonte diagonalisht nëpër krahun verior. Në fund të ekspozitës, vizitorët vijnë në fillim të këtij korridori dhe ata kanë një pamje të oborrit: nga kjo pikëpamje, ndërtesa e madhe duket më shumë si një grumbull tullash. Gjatë kthimit për në holl, të gjithë vizitorët ndjekin të njëjtin korridor; në të njëjtën kohë, ata hapin perspektiva të pazakonta për Sallën e Kongresit.
Arkitekti pati sukses, me përjashtim të përmirësimeve të vogla teknike (dhe të nevojshme), pothuajse askund për të prekur strukturën ekzistuese të ndërtesës. Domenig pranoi se në asnjë rast nuk donte të prekte arkitekturën me një të kaluar kaq të tmerrshme dhe, për më tepër, në asnjë mënyrë për ta përfunduar atë.
Ekspozita e përhershme e qendrës së arkivave quhet "Sharm dhe Tmerr" dhe tregon për kohërat e tmerrshme dhe bëmat monstruoze të nazistëve. Këtu janë një sërë dokumentesh, materialesh fotografike dhe video që zbulojnë në detaje ngjarjet e atyre viteve. Ekspozita është bërë sa më interaktive në mënyrë që të jetë e kuptueshme për turistët nga jashtë që nuk dinë gjuhën gjermane.
Në oborrin e qendrës së arkivit dhe dokumentacionit, ka një vend parkimi për makina, dhe pjesa e Sallës së Kongresit, e cila nuk përdoret nga muzeu, i jepet garazhit të analogit gjerman të Ministrisë së Situatave të Emergjencës. Salla e kongreseve është akoma e habitshme në shkallën e saj edhe në formën e tanishme, të rrënuar keq. Por, megjithatë, duket shumë e vërtetë që Domenig, me fjalët e tij, "… … shpoi arkitekturën fashiste me një shtizë qelqi".
