Në përgjithësi, Muzeu Politeknik ka një numër rekord të problemeve: të dy sallat e ekspozitës dhe pajisjet teknike të kompleksit duhet të azhurnohen, parkimi është urgjentisht i nevojshëm, çështja e azhurnimit të vetë ekspozitës është e vonuar, por ndoshta më e dhimbshmja çështja është vendi dhe roli i tij në qytet, dhe gjithashtu paraqitja e vetë ndërtesës. Fakti është se ndërtesa e famshme në stilin neo-rus është në të vërtetë tre shtëpi të krijuara në kohë të ndryshme nga arkitektë të ndryshëm (pjesa qendrore - 1877, arkitekti I. A. Monighetti; krahu jugor - 1883-1896, arkitekti N. A Shokhin; krahu verior - 1903-1907, arkitektët VI Ermishantsev, VV Voeikov) dhe në përgjithësi nuk kanë lidhje me njëri-tjetrin. Komunikimi midis vëllimeve është kaq i papërsosur (mjafton të japësh një shembull kaq elokuent: shkalla kryesore e përparme "rrëshqet" mbi katin e dytë) që shpesh, për të shkuar nga një pjesë e muzeut në tjetrën, duhet të lini një hyrje dhe ecni nëpër rrugë në një tjetër. A mundet që një institucion kulturor të zhvillohet normalisht në kushte të tilla dhe t'u sigurojë vizitorëve programe të plotë të ekskursionit? Sipas mendimit të Nikita Yavein, përgjigjja është e qartë, kështu që arkitektët i kushtuan vëmendje të madhe zgjidhjes së kësaj çështjeje në projektin e tyre të rindërtimit. Aspekti i dytë më i rëndësishëm është vendndodhja ishullore e Muzeut Politeknik në qytet. Siç e dini, në të katër anët ajo kufizohet nga autostrada mjaft aktive për sa i përket trafikut (nga jug-perëndimi - nga Rruga Novaya Ploshchad, nga veri-perëndimi - nga Polytechnichesky Proezd, nga veri-lindja - nga Lubyansky Passage dhe nga juglindja - nga Sheshi Ilyinsky Gate), gjë që e bën atë larg nga muzeu më i arritshëm në kryeqytet, dhe arkitektët gjithashtu u përpoqën të rregullonin këtë problem.
Ndryshimi më rrënjësor në strukturën e Polytech, i propozuar nga Studio 44, është lidhja e hapësirave të katit të bodrumit të muzeut (në -4.200) me daljet nga dy stacionet më të afërta të metrosë - Lubyanka dhe Kitay-gorod. Kjo ide u dha shumë kritikëve një arsye për të krahasuar një institucion kulturor me një qendër transferimi, por, në mënyrë rigoroze, një metaforë e tillë nuk është plotësisht e drejtë: muzeu nuk do të lidhet me metronë si i tillë, por vetëm me ato dalje që çojnë në Politekniku (meqë ra fjala më pak i populluari nga të gjithë). Autorët e projektit propozojnë të organizojnë një kalim nëpër bodrumin e ndërtesës përgjatë vijës së gropave të vendosura përgjatë perimetrit të oborreve të ndërtesës. Dhe në pjesën e trotuarit ngjitur me karrexhatën e Sheshit të Ri, është propozuar që të mbulohen gropat me kapele transparente - falë kësaj, muzeu do të ketë vitrina të reja, në rrugë, për të demonstruar arritje të caktuara të shkencës dhe teknologjisë, të cilat, nga ana tjetër, do të bëhet një reklamë për ekspozitën kryesore.
Në mënyrë që të bashkohen ndërtesat e muzeut në një tërësi të vetme dhe t'u jepet vizitorëve mundësia për të ecur vazhdimisht rreth ekspozitës, pjesa qendrore e ndërtesës "Studio 44" u propozua të pajiset me një sistem shkallësh lëvizëse dhe udhëtarësh të butë të prirur. Natyrisht, kjo lloj inovacioni është e pamundur pa një rizhvillim të pjesshëm të brendshëm - arkitektët u përpoqën të gjenin një kompromis midis nevojave të ndërtesës dhe nevojës për të qenë në përputhje me legjislacionin e sigurisë, duke propozuar që të çmontonin dyshemetë ndër dysheme duke ruajtur të gjitha strukturat e harkuara dhe të harkuara. Por autorët propozojnë të zëvendësojnë çatinë mbi traktorët me një të tejdukshëm (duke ruajtur konfigurimin origjinal), si rezultat i së cilës kjo pjesë e ndërtesës do të kthehet në një atrium qendror - thelbi i komunikimit i muzeut, i cili sot thjesht nuk ekzistojnë në strukturën e saj.
Natyrisht, edhe oborret e famshme të Universitetit Politeknik po transformohen. "Studio 44" e tyre mjaft e parashikueshme kthehet në atriume të mbuluara, duke mbuluar oborret me struktura të tejdukshme. Hapësira e papafingo, nga ana tjetër, shndërrohet në një papafingo, ku, sipas projektit, pas rindërtimit, mund të strehohen biblioteka, Qendra e Inovacionit dhe audienca e Qendrës Arsimore. Interesante, janë oborret e konvertuara në projektin e Yavein ato që bëhen hapësirat kryesore publike të muzeut. Në mënyrë që të theksojnë statusin e tyre të ri, autorët e projektit u japin atyre emra të zhurmshëm - "Qyteti i Inovacioneve" (ish-oborri jugor) dhe "Sheshi i inovacioneve" (ish-oborri verior). E para është e mbuluar me një çati qelqi të palosur, nën të cilën bimët serë mbillen në çatitë e krahëve të oborrit, çatia e sheshtë e së dytës ka aftësinë të lëvizë në mes të oborrit, e cila do të lejojë jo vetëm të organizojë një -shfaqje ajrore, por edhe shpërndarjen e objekteve të mëdha të ekspozitës në muze. Në të njëjtën kohë, sipërfaqja e "Sheshit të Inovacionit" mund të shndërrohet në një amfiteatër, dhe fasadat e oborrit përballë saj janë të pajisura me ashensorë panoramikë dhe vëllime speciale të lëvizshme që mund të shërbejnë si kuti teatri ashtu edhe vitrina për ekspozitat.
Projekti Studio 44 parashikon gjithashtu një numër masash restaurimi, duke përfshirë pastrimin e dyshemesë së bodrumit nga shtresat e vona, hapjen e hyrjeve të mbyllura të ndërtesës, rivendosjen e sistemit të trarëve dhe dritat e dritave të ngulitura. Parashikohet gjithashtu rindërtimi i brendësisë së Auditorit të Madh të Sallës së Ligjëratave të Muzeut Politeknik për periudhën e fillimit të shekullit XX dhe restaurimi i shkallëve kryesore. Vërtetë, roli i komunikimit i shkallëve kryesore historike supozohet të jetë i kufizuar: në konceptin e Studio 44, ajo çon vetëm te Qendra e Inovacionit, Qendra Arsimore dhe biblioteka, ndërsa marshimet e saj kthehen në sallat e para të bibliotekës me hyrje të hapur koleksione. Duhet të theksohet se me një program të tillë të hollësishëm të restaurimit, projekti i ekipit të Nikita Yavein u dallua shumë mirë nga të gjitha konceptet e tjera që morën pjesë në konkurs, autorët e të cilave u përqëndruan kryesisht në hartimin e ekspozitave dhe një ndryshim të përgjithshëm në imazhi i muzeut.
"Meqenëse përfshirja e arkitekturës së re është kundërindikuar për monumentin, ne vendosëm të kufizohemi në futjen e vetëm mekanizmave në ndërtesë, domethënë elementë të ndryshëm teknologjikë që do të lehtësojnë ekzistencën e muzeut dhe në të njëjtën kohë formojnë një lloj instalimi e veprave të artit inxhinierik”, thotë arkitekti. Me mekanizma, Yavein nënkupton gjithashtu udhëtarët e përmendur tashmë me ashensorë dhe kuti të lëvizshme teatri dhe, për shembull, një vinç teleskopik, i cili jo vetëm lejon shpërndarjen e ekspozitave me përmasa të mëdha në oborrin e muzeut (i cili është mjaft spektakolar në vetvete)), por gjithashtu bëhet, sipas autorëve, një lloj "rrota horizontale horizontale". "Në përgjithësi, nga pamja e kësaj ndërtese në stilin neo-rus, është jashtëzakonisht e vështirë të mendosh që Muzeu Politeknik ndodhet brenda tij, prandaj, duke futur mekanizma në projekt, duke përfshirë ato të një madhësie të madhe si një vinç," vazhdon Yavein, "ne u përpoqëm të krijonim një sistem të" reklamimit "të objekteve që tërheqin vëmendjen ndaj muzeut dhe tregojnë për përmbajtjen e tij të brendshme". Interestingshtë interesante që disa raketa do të bëheshin një objekt tjetër i tillë "reklamues" - arkitektët propozuan të instalonin "VOSTOK-1" në qendër të Sheshit Lubyanskaya (gjithsesi, vendi për monumentin është i lirë), dhe në Sheshin Ilyinsky për të " mbijnë "nga toka modele pak më moderne të anijeve kozmike.
