Struktura e librit të parë është jashtëzakonisht lakonike dhe informuese. Secili objekt ka tre deri në shtatë përhapje, i gjithë informacioni (adresa, viti i krijimit, statusi (projekti ose ndërtimi), konsumatori) përqendrohet tek i pari, pjesa tjetër është e rezervuar për ilustrime. Një përshkrim i shkurtër i secilit projekt është dhënë në dy gjuhë, dhe TEP-et, në vend të një tabele të thatë, paraqiten në formën e infografive zbavitëse dhe vizive që e kthejnë studimin e punës së zyrës në një proces emocionues. Në total, ka rreth 80 objekte këtu, nga një ndërtesë rezidenciale në Zagorskiy Passage te konceptet më të fundit të konkursit që kohët e fundit janë bërë heronj të botimeve tona (për shembull, një qendër e muzikës pop në Taipei ose një kompleks banimi në argjinaturën Savvinskaya). Ato janë renditur sipas parimit tipologjik, në mënyrë që duke studiuar tabelën e përmbajtjes së librit, të mund të kuptoni shpejt se cilat objekte në portofolin e OTP "Rezervë" janë më së shumti. Udhëheqësit e padiskutueshëm këtu janë komplekse banimi, në vendin e dytë janë ndërtesat zyra dhe administrative, dhe lista e tipologjive më të zotëruar nga byroja është e mbyllur nga pazar dhe argëtim dhe komplekset multifunksionale.
Ndoshta ajo që është më interesante në libër është mungesa e ndonjë dallimi midis projekteve që kanë mbetur në letër dhe projekteve të përfunduara. Duke dalë nëpër katalog, ndonjëherë nuk mund ta dalloni menjëherë të parën nga e dyta, por evolucioni gradual, por i qëndrueshëm i gjuhës arkitektonike të TPO "Rezervë" me çdo përhapje të re bëhet gjithnjë e më i dukshëm. Byroja, e cila për nga shkalla e saj është më e krahasueshme me një institut të dizajnit, nuk qëndron në vend dhe nuk riprodhon projektet e veta të disa viteve më parë, përkundrazi, ekipi i arkitektëve nën udhëheqjen e Vladimir Plotkin është në vazhdimësi kërkojnë, duke e shndërruar me profesionalizëm profesionalizmin e tyre në dhjetëra opsione funksionale, skemat dhe sistemet plastike, modulet dhe rrjetet.
Këto punime në studio - skica, grafikë 3D, makete - të cilat zakonisht nuk largohen nga muret e seminarit, formuan kornizën e librit të dytë. “Vladimir Plotkin. Arkitektura”nuk është më një katalog që përpiqet të mbulojë numrin maksimal të punimeve, por një antologji e një autori të projekteve dhe realizimeve më interesante. Nuk ka më asnjë unitet të paraqitjes dhe një numër fiks të ngurtë të përhapjeve për një projekt të veçantë - ato janë të lidhura lirisht në thelbin e grafikëve të Plotkin.
Vetë Vladimir Plotkin thotë se ky, libri i dytë, në të njëjtën kohë u shpik prej tij si një alternativë ndaj katalogut zyrtar, i cili ishte bërë për disa vjet dhe në një moment dukej se ishte bllokuar pa shpresë. Ishte atëherë që arkitekti kryesor i TPO "Rezervë" u ul në monitor vetë, kaloi nëpër prezantimet e tij dhe tekstet e leksioneve dhe filloi të mbledhë librin e tij, duke dalë me të menjëherë ose në shpërndarje ose në seksione të tëra. Në të njëjtën kohë, Plotkin qëllimisht braktisi të dy zhanrin e monografisë dhe idenë e punësimit të një redaktori profesional për të formuluar mendimet e tij - ky libër u bë krejtësisht nga ai vetë, nga struktura e përgjithshme dhe të gjitha tekstet te paraqitja e secilit individ faqe. Për sa i përket zhanrit, ai është, më tepër, një ditar ose një libër arti, ku nuk ka hierarki, dhe grafika e lindur në kufijtë ndonjëherë është një rend i madhësisë më komplekse dhe shumë-shtresore sesa projektet arkitektonike.
Ajo që menjëherë tërheq vëmendjen këtu është shumëllojshmëria e mënyrave të ilustrimit: diku ka vizatime, diku vetëm vizualizime dhe fotografi, në disa faqe ata fjalë për fjalë grumbullohen, dhe në të tjerët ekziston vetëm një foto,por shumë efektive. Skicat këtu janë të përziera me shpjegime dhe shënimet shpjeguese ndërthuren me komentet e autorit. Për më tepër, kjo e fundit mund të zgjerohet ("debriefing" i vërtetë), dhe, përkundrazi, jashtëzakonisht e shkurtër, si ato që kanë mbetur në fushat e albumeve fotografike nga pronarët e tyre, kur ata tërheqin një shigjetë në një foto të veçantë dhe shënojnë "këtë është atje, atëherë - që ". Veçanërisht argëtuese janë vërejtjet e Plotkin në lidhje me interpretimet: "Një perspektivë e shurdhër, por fotografia është magjepsëse" (rreth lagjes Kamushka) ose "Pamje joshëse në të djathtë, fotografia më lirike në të majtë" (për një kompleks banimi në Rrethin)
Rreth "Airbus", i cili për shkak të masës së tij të tepërt mbetet një nga ndërtesat më të diskutueshme të banimit të dekadës së fundit, Plotkin thotë se në fillim kishte "rantime grafike të lezetshme, të pafajshme për metropolin, për mizantropinë dhe pashmangshmërinë e jetesës kolektive", dhe më pas investitori vendosi të zbatojë një koncept të shpikur fjalë për fjalë: "Një modul qelizor, shumëzuar një mijë herë, është ëndrra e një investitori!" Ishte atëherë që "nga frika e asaj që ishte bërë, ushtrimet filluan të humanizojnë matricën e gjallë": frakturat e shqyera u shfaqën në skajet, dhe proporcioni "hyjnor" u caktua nga një rrip horizontale i trashur dhe disa priza. Sidoqoftë, siç vëren arkitektët në kllapa: "inshtë e kotë: gjatë procesit, për ndonjë arsye, gjithçka është zhvendosur". E megjithatë, për vetë autorin, ky projekt duket të jetë një pasqyrim shumë i saktë i situatës aktuale të planifikimit urban: "Nëse kemi një qytet me dhjetë milion, atëherë kjo duhet të shprehet disi në arkitekturë".
Në përgjithësi, cilësia e zbatimit është një nga temat më të dhimbshme dhe akute për një arkitekt, e cila ngrihet në lidhje me pothuajse çdo ndërtesë. Papritur, ka shumë autokritikë këtu: duke analizuar objektet e ngritura, Plotkin pa zbukurim rendit dobësitë e tyre, duke marrë përgjegjësinë e plotë për gabimet e bëra. Pra, pjesa rezidenciale e Fusion_park, për mendimin e tij, dallohet nga "një model i pacaktuar i shpimit të mureve dhe hapjeve të dritareve", në selinë e Aeroflot "vija dekorative të bardha horizontale" vulgarizojnë "disi tërë temën e fasadës", dhe në lidhje me brendësinë e qendrës tregtare të kënduar në mënyrë të përsëritur "Katër stinët" ai vëren thatë: "Shumë luks, gjithçka është e amortizuar dhe e mërzitshme". Evenshtë edhe pak keqardhje që arkitekti është shumë, shumë më modest në vlerësimet e tij për sukseset e tij të padiskutueshme: Lavdërimi më i lartë i Plotkin për ndërtesën janë ndajfoljet "jo të këqija" dhe "të pranueshme", dhe autori përshkruan suksesin e Gjykatës së Arbitrazhit duke iu drejtuar kritikëve: “Lavdërimi për pastërtinë dhe hapjen e tij, përshkueshmërinë, lehtësinë dhe racionalizmin, si dhe respektin për gjithçka - për monumentet përreth dhe për njerëzit brenda - e gjithë kjo sillet rreth imazhit të një gjykate ideale, njerëzore, të arsyeshme, e hapur … Unë madje doja të besoja dhe të përsëris se këto teza ishin super ideja e këtij projekti”.
Mbi të gjitha nga autori shkon në ndërtesën e inspektorateve territoriale të taksave në Zemlyanoy Val. Ky projekt me jetë të gjatë (i zhvilluar në 2001, i zbatuar në 2008) tregohet në dinamikë: së pari ka skica, pastaj vizatime ("fasadat e vizatuara bukur premtojnë zbatim të suksesshëm") dhe interpretime ("vizatoni - gjithçka funksionon në fotografi"), dhe më pas fotografitë e objektit të ndërtuar dhe deklarata: "Shtëpia ra nga ambienti pa krijuar një situatë të re super interesante". Dhe pastaj - punoni për gabimet, konkluzionet për të ardhmen: "Kontekstualiteti shumë shtresor i fasadës kryesore duhej të shtrydhej nga materialet tradicionale (guri, suva). Kur punoni me përbërjen e zgjedhur, do të ishte e nevojshme të mos ndalemi në shirit, megjithëse një temë shumë e tërhequr, por në diçka krejt të pazakontë. Vërtetë, ju gjithmonë e dëshironi këtë dhe duhet të bëhet disi."
Duke shfletuar librin më tej, ti e kupton që Plotkin e mban premtimin e tij për veten e tij: në hartimin e një qendre biznesi në sheshin Dubininskaya, një raund kundërshtohet dhe një aeroplan qelqi i kundërvihet lamellave (në këtë vëllim, prototipi i ndërtesës i Gjykatës së Arbitrazhit merret me mend),kullat e kompleksit administrativ dhe të biznesit në rrugën Khodynskaya dinamikisht "shmangen" nga njëra-tjetra dhe ndërtesat e qendrës së shërbimit në Unazën e Moskës i ngjajnë "feta" me kënd të mprehtë. Arkitekti i vë vetes detyra për të ardhmen: “Rrjeti gjashtëkëndor në skemat arkitektonike dhe planifikuese, si rregull, është zyrtarisht i largët dhe, më shpesh, për shkak të ngurtësisë së tij gjeometrike, është iracional. Interpretuar shumë herë në vitet 1950-1960. Për disa arsye, në këtë projekt, në fazën e një zgjidhjeje volumetrike, ai punon në një mënyrë mjaft moderne (në projektin e lagjes Kamushki - AM). Ndoshta, zhvendosjet dinamike të vëllimeve në plan, pjerrësitë dhe strukturat shumëdrejtuese, ndihma joshëse e dhënies. Pas disa vitesh do të duhet ta kuptoj ".
Nuk ka asnjë manifest, asnjë intervistë programore, madje as biografinë zyrtare të arkitektit kaq të njohur për këtë zhanër - në vend të informacionit që është tashmë i disponueshëm në internet, Vladimir Plotkin publikoi një ese voluminoze në fotografi për punën dhe profesionin e tij. "Ndoshta, në arkitekturë, si dhe në artet figurative në përgjithësi, një lloj ideje super-politike është e dëmshme," vëren ai rastësisht në një koment për një nga projektet. "Moreshtë më e dobishme të përqendrohesh në rëndësinë dhe bukurinë." Libri “Vladimir Plotkin. Arkitektura”provon bindshëm se autori i saj është besnik ndaj këtij postulati me gjithë zemër.
