Fabrika e Kauchuk ndodhet midis stacioneve të metrosë Frunzenskaya dhe Sportivnaya, pranë parkut të pasurive Trubetskoy, i cili tani është i mirëmbajtur - madje edhe mjellmat e bardha notojnë në pellg. Në njërën anë të parkut është Pallati i Rinisë, një vepër e famshme e viteve 1970, nga ana tjetër, Parku Fusion i Vladimir Plotkin është duke u ndërtuar, dhe në të tretën është Fabrika e Gomës, një ndërmarrje helmuese industriale që u vendos këtu në vitin 1915. E vërtetë, që nga fillimi i shekullit të 20-të, vetëm një ndërtesë e menaxhimit të impiantit mbeti, e ndërtuar nga i famshmi i atëhershëm - Roman Klein, autori i ndërtesës së Muzeut të Arteve të Bukura në Volkhonka. Por kjo ndërtesë e vjetër e fabrikës është tërheqja e vetme, pjesa tjetër e zonës është e mbushur me ndërtesa të mëdha dhe të rrënuara të viteve 1970 dhe duket dëshpëruese. Impianti do të hiqet nga qyteti dhe do të zëvendësohet nga një zonë e re banimi.
Në historinë e shkurtër të dizajnit, ka disa tipare kurioze që e dallojnë atë nga një numër ndërmarrjesh të tjera të ngjashme të planifikimit urban në Moskë. Blloqet ishin ndërtuar më parë - por deri në vitet 1990 ato ishin vatra të ndërtesave të lira të paneleve, dhe pas kësaj - grupe kullash, zakonisht pompoze dhe pothuajse anonime. Arkitektët "me emra" projektonin më shpesh shtëpi individuale, të cilat rezultuan të ishin subjektet e preferuara të shtypit profesional, por humbën në masën e përgjithshme. Tani arkitektët e nderuar tashmë po projektojnë lagje të tëra.
Së pari, u mbajt një konkurs i bërë me porosi, në të cilin arkitektët rusë të dorës së parë u ftuan të merrnin pjesë. Fituan dy punëtori - "Meganom" dhe seminari i Sergei Skuratov. Pastaj klientët organizuan një intervistë dhe vendosën për seminarin e Skuratov, të cilit iu kërkua të zhvillonte një koncept të planifikimit urban dhe të bënte projekte për shumicën e shtëpive. Pjesa tjetër, rreth 10% e totalit, është e ndarë midis arkitektëve të tjerë të famshëm - Meganom i përmendur tashmë, si dhe grupit AB, Alexander Brodsky, Alexey Kurenniy, Vladimir Plotkin, Alexander Skokan dhe Sergei Choban.
Arkitekti Sergei Skuratov është përgjegjës për këtë proces të planifikimit urban, duke e organizuar në mënyrë rigoroze deri në detajet më të vogla. Një grup rregullash të quajtura "kodi i dizajnit" është duke u zhvilluar për tremujorin. Koncepti është i pazakontë dhe autori e shoqëron atë me një koment fjalor, nga i cili rrjedh se një "objekt i koduar" është një sistem artificial i aftë të ndryshojë në përputhje me kushtet.
Duke lexuar komentet, jeni i bindur se kodi i dizajnit është më i ngjashëm me kodin gjenetik - gjithçka përshkruhet dhe shpërndahet në të deri në detajet më të vogla, por mbi bazën e tij duhet të lindin individë të ndryshëm.
Në zemër të rregullave të zhvillimit të bllokut të zhvilluara nga seminari i Sergey Skuratov për vete dhe për të tjerët, ju mund të shihni konceptin relativisht të njohur të masterplanit. Lagjja 473, e cila tani është e rrethuar plotësisht dhe e mbyllur, është planifikuar të kthehet në hapësirën urbane, do të jetë e depërtueshme dhe do të kalojë nëpër. Një pellg drejtkëndor artificial do të shfaqet në qendër, në secilën anë të së cilës do të ketë katër mini-lagje - ndërtesat janë të grupuara rreth oborreve, dy janë drejtkëndëshe, dy janë asimetrike dhe i ngjajnë drejtkëndëshave me një cep të prerë në mënyrë të pjerrët. Kështu, pesë qendra shfaqen brenda lagjes: katër "private", këto janë oborre të destinuara për banorët, dhe një publik - zona përreth pellgut. Të gjithë së bashku në plan i ngjan një kryqi me degë të zhvendosura pak në drejtim të orës. Kjo formë është pjesërisht për shkak të faktit se tre seksionet qoshe të lagjes 473 janë zënë nga ndërtesa që nuk i përkasin impiantit dhe nuk do të shkatërrohen - këndi jugor është banimi, bregu lindor, në atë veriore është ndërtesa e Akademisë Mjekësore. ATA. Sechenov.
Sidoqoftë, kodi i dizajnit nuk është i kufizuar në paraqitjen e bllokut. Vëllimet e secilës shtëpi janë përpunuar në detaje - ndërsa shumë prej tyre priten në pjesën e poshtme dhe varen mbi rreshta dhe rrugëve në formën e konzollave gjigante, duke ju bërë të kujtoni projekte të tjera nga Sergei Skuratov - një shtëpi në Tessinsky dhe një ofertë tenderuese për një bllok pranë Manastirit Donskoy. Përcaktohet lartësia dhe numri i kateve, si dhe linjat e vendndodhjes së lartësive të sipërme të dritareve. Kjo e fundit, shpjegon Sergej Skuratov, është bërë në mënyrë që mosmarrëveshja ritmike të mos lindë midis shtëpive.
Ndërtesa Kleinovsky e menaxhimit të impiantit do të ruhet dhe restaurohet, dhe pranë saj, kopja e saj do të rikrijohet - "vëllai" i saj, i shkatërruar në kohën Sovjetike. Midis ndërtesës së shekullit të 19-të dhe përsëritjes së saj, një ndërtesë moderniste prej xhami dhe metali do të dalë me një fasadë të vendosur diagonalisht në vijën e rrugës - e krijuar për të shkaktuar historizmin e dy shtëpive - të ruajtura dhe të rikrijuara.
Ndërtesa e R. Klein, nga njëra anë, dhe dashuria e Sergey Skuratov për strukturat me tulla, nga ana tjetër, përcaktoi zgjedhjen e materialit - tulla (holandeze e bërë me dorë dhe klinker gjerman) do të mbizotërojë në konturin e jashtëm të lagjes, brenda, rreth pellgut - guri i lehtë, qelqi dhe metali. Kështu, nga jashtë, ky zhvillim urban do të jetë më tradicional sesa "brenda". Materiali kryesor i fasadave është përfshirë gjithashtu në "kodin e dizajnit", përveç kësaj, ka rekomandime - për shembull, në strukturën e tullave, tranzicionet e butë të tonalitetit supozohen nga gri e errët në pjesën e poshtme në kafe të çelët në majë të shtëpitë.
Sidoqoftë, gjërat e renditura janë më tepër materiale; përveç tyre, ekziston edhe një teori po aq e rëndësishme, e cila, në veprën e Sergei Skuratov, kthehet nga llogaritjet e zakonshme të thatë në një ese liriko-poetike. Ajo ndërthur parimet e kontekstualizmit me impulse krijuese moderniste. Për shembull, pellgu brenda të kujton parqet e feudaleve të shekullit të 18-të, ndërsa tulla jashtë i bën thirrje si ndërtesës Klein ashtu edhe kujtesës së fabrikave të tullave të shekullit të 17-të. në zonën e Khamovniki; përshkueshmëria e këmbësorëve të lagjes ringjall kujtesën e rrugicës që humbi pas shfaqjes së bimës. Ky motiv kulturor, i cili është zakon për Moskën moderne, është i mbushur me një karakter jashtëzakonisht të dashur dhe të paqartë, i cili është karakteristikë e veprës së Sergei Skuratov. Sidoqoftë, mbi të është mbivendosur një arsyetim më i guximshëm - ndërtesa Klein, një shembull i rreptë dhe i bukur i arkitekturës së fabrikës, shfaqet si një pol "perëndimor" në krahasim me monumentin "lindor" në formën e një shembulli të arkitekturës "Moskë" në fillim të viteve 2000, kompleksi rezidencial "Camelot" nga anët verilindore. Një tension semantik duhet të lindë midis tyre - një lloj "gradienti i shtrirjes" - nga Perëndimi racional teknologjik te Lindja sensuale e bërë nga njeriu.
Kështu, "kodi gjenetik" i tremujorit përmban, siç duhet të jetë, informacionin heterogjen të nevojshëm për "rritjen" e veprave arkitektonike - një "maja" teorike me shumë shtresa dhe rekomandime të hollësishme në lidhje me "skeletin" e barabartë - plani dhe struktura, "mbushja" - vëllimet dhe "lëkurat" - zgjidhjet me fasadë me teksturë. Jo se kjo është një qasje krejtësisht e re për planifikimin urban të Moskës, por ajo ka një numër karakteristikash që e bëjnë atë të pazakontë - para së gjithash, një qëndrim shumë personal ndaj detyrës dhe strukturës, emocionalitetit dhe poezisë karakteristike të arkitekturës së Sergei Skuratov. Të cilat kështu shkojnë përtej një ose dy shtëpive dhe përhapen në të gjithë bllokun.
