Brenda kornizës së programit botues të FFM, këtë vit po botohen dy libra. Njëri prej tyre është “Katër mure dhe një çati. Natyra komplekse e një profesioni të thjeshtë”nga Reinier de Graaff. Ky është një koleksion artikujsh, i cili paraqet mendimet e autorit në lidhje me profesionin e një arkitekti në shekullin 21 dhe përvojën e tij, ndonjëherë tragjikomike në këtë fushë.
Prezantimi, i ndjekur nga kafe me arkitektin, do të zhvillohet në 6 korrik. Reinier de Graaf do të flasë gjithashtu si pjesë e programit të biznesit të forumit. Në ndërkohë, me lejen e mirë të Forumit Urban të Moskës, ne po botojmë një fragment të njërit prej kapitujve të librit.
Pjesa e paracaktuar nga Projektimi / Projektimi nga parazgjedhja, seksioni Architekture ohne Eigenschaften / Arkitektura pa skarje, paragrafi Eksodi / Eksodi
Programi i strehimit në Gjermaninë Lindore është dashur të zgjidhë problemet e strehimit deri në 1990. Gjë që, për pjesën më të madhe, është bërë. Ironikisht, arritja më mbresëlënëse e GDR - zgjidhja e krizës së strehimit - përkoi me zhdukjen e saj si vend. Nëse Gjermania Lindore do të kishte mbijetuar si rezultat i ngjarjeve të 1989-1990, shumica e popullsisë së saj tani do të jetonte në zona me ndërtesa krejtësisht tipike, ku të gjitha gjurmët e historisë dhe traditave janë fshirë. Sidoqoftë, kjo nuk ishte e destinuar të ndodhte.
Pas vitit 1989, filloi një zhvendosje globale nga zhvillimi masiv i Gjermanisë Lindore. Nga 15.3 milion në vitin 1990, popullsia e Gjermanisë Lindore bie në 12.5 milion. Një vend që vuajti kohët e fundit nga një mungesë strehimi tani po vuan nga një furnizim i tepërt. Historia horror e shtypit të Gjermanisë Lindore rreth lagjeve të banuara që pashmangshmërisht po bien në prishje ka filluar të bëhet e vërtetë. Ata që mund t'ia lejojnë vetes lëvizin ose në qendrën e sapokrijuar të Berlinit ose në periferitë e lulëzuara që duket se kanë dalë gjatë natës në livadhet e gjelbërta të Brandenburgut.
Në ndërkohë, rezulton se prishja totale e zonave të parafabrikuara të banimit të Gjermanisë Lindore, për të cilën disa politikanë po bëjnë thirrje, nuk është e realizueshme. Në vend të kësaj, u zgjodh qasja më fleksibël e Rückbau e shembjes së kontrolluar. Ky lloj prishjeje, i quajtur ndryshe Normalisierung, ka për qëllim të transformojë zonat e mëparshme parafabrikate në zona normale gjumi që supozohet se mishërojnë më njerëzore - nëse jo ideale! - model periferik. Normalisierung ishte një përpjekje për të zgjidhur dy probleme në të njëjtën kohë: për të krijuar një hapësirë jetese në modë dhe për të zvogëluar rezervat e strehimit që ishin bërë të panevojshme.
Qasja e Rückbau bazohej në zvogëlimin e strukturave 11-katëshe në ato 3-4-katëshe. Këto shtëpi "më mikpritëse" do të rregulloheshin në një plan urbanistik rresht me hyrje të ndara për secilin apartament ose duplex në katet e poshtme. Ndërtesat rezultuese ishin të izoluara me panele polistireni të zgjeruar dhe të suvatuara me ngjyra të freskëta pastel. Shtëpitë me panele të pjesëve veriore dhe lindore të Marzanës - rrethinat - janë të parat në radhë. Disa ndërtesa shumëkatëshe janë zhdukur plotësisht dhe janë zëvendësuar me parqe dhe kënde lojërash. Tani planifikimi urban nuk krijoi, por shkatërroi.
Gjatë Normalisierung nga 2002 në 2007, Marzahn humbi 4,500 nga 58,500 njësitë e tij të strehimit. Procesi u ndal vetëm kur, me fluksin e gjermanëve të pasur të Gjermanisë Perëndimore dhe të huajve të pasur në qendër të Berlinit, ata që ishin më të varfër u detyruan të dilnin në periferi. Shoqëruar me një valë emigrantësh nga Evropa Lindore, të mësuar me strehimin në panele, kjo prirje në mesin e viteve 2010 stabilizoi pjesën e banesave të pabanuara në 3%. Kjo ishte e pranueshme për tregun, dhe për këtë arsye për politikanët.
Funnyshtë qesharake që procesi Normalisierung, pa marrë parasysh sa e refuzoi ideologjinë origjinale të sistemit, e cila kishte për qëllim "normalizimin", në mënyrë të pashmangshme bazuar në vetitë karakteristike të këtij sistemi. Prodhimi tipik, duke qenë një mjet i shpejtë ndërtimi, gjithashtu përshpejton prishjen - ndërtesat që janë të lehta për tu mbledhur dhe çmontuar kanë provuar se janë të lehta. Panel i ndërtuar në panel, ato shemben "panel nga paneli". Planifikimi urban, i cili bazohet në rrezet dhe lartësitë e vinçave standarde të ndërtimit, duket se çon në këtë lloj prishjeje të shpejtë dhe të saktë kirurgjikale. Mbetjet e rrënimit duken mrekullisht të rregullta - ato përbëhen nga të njëjtat fragmente që janë përdorur në ndërtim. Zonat pas prishjes janë të ngjashme me vendet e ndërtimit dhjetë vjet më parë, vetëm fabrikat mungojnë.
Mbeturinat (nëse mund ta quani kështu) ripërdoren për ndërtimin e ndërtesave të tjera, të cilat bien në kundërshtim me vetë idenë e Plattenbau - shtëpi me një familje ose madje edhe vila.
Një çati me çati dhe një shtresë suva është e gjitha që duhet për të fshirë kujtesën e origjinalit. Si reflektim i ditëve të shkuara kur Akademia e Ndërtimit GDR hulumtoi dhe promovoi me ngulm meritat e urbanizimit dhe ndërtesave të paneleve shumëkatëshe, Universiteti Teknik i Brandenburgut tani njofton me entuziazëm të ngjashëm përfitimet e ndërtesave të banimit me rritje të ulët, me dendësi të ulët krijuar nga panele betoni te perdorura.
Ashtu si teknologjia panel e Gjermanisë Lindore dikur eksportohej me krenari në vendet miqësore socialiste, tani panelet e çmontuara dhe materialet e çaktivizuara të një shteti të dënuar gjejnë një aplikim të ngjashëm: ato dërgohen jo vetëm në Republikën Çeke dhe Poloni fqinje, por edhe shumë më tej. Që nga viti 2005, kohë pas kohe, anijet kanë dalë nga portet në bregdetin Baltik të Gjermanisë plot me panele fasade të mbledhura pas prishjes së ndërtesave të Gjermanisë Lindore. Ato dërgohen në Shën Petersburg dhe do të përdoren në ndërtimin e lagjeve të reja.
Falë cilësisë së lartë të paneleve, pavarësisht nga fakti se ato ishin tashmë në përdorim, këto lagje duken sikur të ishin ndërtuar nga elementë krejtësisht të rinj. Panelet prej betoni të përjetshëm të sistemit WBS 70 provuan të jenë dukshëm më të forta se sistemi politik që i dha ato. Tani, në një ekonomi tregu, ata veprojnë si një burim pothuajse plotësisht i rinovueshëm.
Marzahn si zona më e madhe e zhvillimit standard masiv në historinë e Evropës është një demonstrim i mundësive të një sistemi të unifikuar industrial të planifikimit total të centralizuar. Zona e madhe e banimit e Marzanës ishte rezultat i një evolucioni të gjatë, i cili filloi me sa duket në 1955 me dekretin e Kongresit të 5-të të SED për respektimin e kujdesshëm të direktivave të Hrushovit në çështjet e industrializimit. Sidoqoftë, kjo nuk pasqyron tërë çështjen. Rrënjët e këtij revolucioni shkojnë edhe më tej, në ditët kur RDGJ nuk ekzistonte, dhe madje, ndoshta, kur regjimi komunist në Rusi nuk kishte ardhur ende në pushtet. Përfitimet e industrializimit kanë zënë prej kohësh mendimet e politikanëve të majtë dhe të djathtë, duke qenë në qendër të ideve të Henry Ford jo më pak se Lenini. (Mos harroni "Komunizmi është Fuqia Sovjetike plus Elektrifikimi i Tërë Vendit.") Pas manifestit futurist të vitit 1909 që festoi dhunën dhe teknologjinë, industrializimi zuri një vend të fortë në idetë e krijuesve avangardë dhe shpërthimin e Luftës së Parë Botërore pesë vjet më vonë ekspozoi pa dyshim potencialin e saj shkatërrues. Industrializimi kishte provuar se mund të përdorej për mirë ose për keq, dhe për këtë arsye u politizua gjithnjë e më shumë. Industrializimi u bë parimi kryesor i lëvizjes Bauhaus dhe brenda kornizës së saj u zhvillua dhe u zhvillua në një nivel pothuajse mistik. Në vitin 1924, tingëllonte fraza e famshme e Mies van der Rohe: “Në industrializimin e ndërtimit, unë shoh problemin kryesor të kohës sonë. Nëse arrijmë të durojmë deri në fund të industrializimit, atëherë të gjitha çështjet sociale, ekonomike, teknike dhe artistike do të zgjidhen lehtësisht ".
Në Marzane, Mies mori atë që kërkoi. Sidoqoftë, duke e vendosur forcën e industrisë mbi aftësitë e specialistit, ai e bëri arkitektin të panevojshëm si specialist. Ajo që ithtarët e modernizmit nuk arritën të kuptonin ishte se sa thelbësisht anti-modern ishte profesioni i tyre, madje edhe në kontekstin e rrëfimit të tyre: pasioni i tyre për përparimin industrial mund dhe çoi në mënyrë të pashmangshme në shkatërrimin e tyre profesional. Apogjeni i arkitekturës moderne nuk është aspak hero-arkitekt i modernitetit, por zhdukja e pashmangshme e arkitektit si krijues. Vlen të mendohet për këtë: a është kjo zhdukje një nënprodukt aksidental i veprimit të forcave përtej kontrollit të arkitektit, apo është një moment i kotësisë më të lartë të qëllimshme, dëshira e brezit modern për të qenë e fundit?
Nëse historia e arkitekturës moderne, me aspiratat e saj për të ndryshuar botën për të gjithë, është një tragjedi e lashtë Greke, atëherë dyzet vjet e arkitekturës së RDGJ është deus ex machina: ndërhyrja e papritur e një faktori të ri që çon në një denuarim të papritur të një situata e pazgjidhshme më parë. Zgjidhja e situatës ka një kosto. Nëse arkitektura bashkëkohore dëshiron të përmbush premtimet e saj, arkitekti bashkëkohor duhet të largohet nga skena. Në një mënyrë vërtet tragjike, veprimi i fundit i tragjedisë antike - eksod - përfundon me vdekjen e protagonistit.
Por sa tragjik është ky zhvillim i ngjarjeve? Vlera e secilës shpikje qëndron në zhdukjen e së cilës ajo merr dorën, në ato procese të mundimshme dhe komplekse nuk ka nevojë. Kushdo që mendonte për arkitekturën e automatizuar të RDGJ-së, ajo eliminoi një sistem të tërë të improvizimeve të dhimbshme dhe vendimeve të dyshimta të dizajnit. (Çdo arkitekt që lexon këtë e di se çfarë dua të them, por pak njerëz do të jenë në gjendje ta pranojnë atë.) Arkitektura tani nuk është bërë çështje e talentit personal (dhe për këtë arsye, jo një pronë unike e pak fatëve të pajisur me këtë dhuratë), por një çështje savoir-faire - përvojë dhe aftësi që mund të fitohen në vend se të trashëgohen. Ju rriteni duke mësuar atë që të tjerët kanë shpikur para jush, siç janë proceset industriale dhe opsionet tipologjike. Arkitektura bëhet diçka që mund të mësohet. Nëse arkitektët e mëparshëm e kishin të vështirë të përgjigjeshin se çfarë është arkitektura - art apo shkencë, atëherë në RDGJ duket se ata ishin në gjendje të jepnin një përgjigje shteruese. Në vitin 2014, në Bienalen e Arkitekturës së Venecias, u deklarua dëshira për të braktisur idenë e një arkitekti modern (të paktën për kohëzgjatjen e Bienales) dhe për të vendosur elementët bazë të arkitekturës dhe evolucionin e tyre në qendër. Arkitektura, jo arkitektët. Gjermania Lindore ka shkuar një hap më tej, duke eleminuar plotësisht nevojën për një arkitekt si ndërtuesi kryesor dhe duke e kthyer të gjithë vendin në një ekspozitë të madhe të asaj që mund të arrihet në mungesë të tij.
Nga kjo pikëpamje, Marzahn bëhet diçka tepër çliruese. Ndërtesat e tij pa fytyrë, në të cilat nuk ndihet prania e autorit, perceptohen si një ndryshim i mirëpritur në pakuptimësinë e tepruar të arkitekturës moderne. Në shumë mënyra, kjo vlen për të gjithë Gjermaninë Lindore. Seria e vazhdueshme e sistemeve anonime të koduara të ndërtimit është si rrezet X, duke zbuluar përparim të mirëfilltë: një seri shpikjesh të vërteta që kundërshtojnë paradën e stileve dhe modës. Të gjitha mendimet e stilit dhe shijes si një instrument borgjez për ruajtjen e pabarazisë klasore mund të harrohen. Eliminimi i arkitektit, bashkëpunëtori i borgjezisë, është si të heqësh qafe pengesën e fundit që na pengon të vijmë në një shoqëri utopike pa klasa.
***
Festivali urban MoscowUrban FEST, brenda kornizës së të cilit është planifikuar prezantimi i këtij libri, do të zhvillohet në 4-7 korrik në Zaryadye. Më shumë se njëqind ngjarje të hapura arsimore dhe kulturore i presin banorët e qytetit. Në vitin 2019, tema e festivalit është "Qyteti / Kujdesi / Umwelt". Organizatorët e festivalit përqendrojnë vëmendjen e qytetarëve se pse ne të gjithë e shohim kaq ndryshe kapitalin tonë shumëplanësh. Programi është i ndarë në tre blloqe tematike "Ndjeni", "Realizoni", "Shikoni ndryshe". Çdo ditë, festivali do të kënaqë moskovitët me shfaqje nga ekspertë kryesorë në botën e urbanizmit, shfaqje nga Community STAGE, stërvitje energjike nga FITMOST, shfaqje premiere të filmave në ajër të hapur nga Beat Films, një program i gjerë për fëmijë, yoga në një urë lundruese, finalen e projektit special të Moskës FEST FESTA "Teatri i Moskovitëve" … Programi gjithashtu përfshin leksione, debate, koncerte, klasa master dhe shumë më tepër. Ju mund të mësoni më shumë rreth programit në faqen e internetit.
