Archi.ru:
Si mendoni, në parim, për primet e përqendruara në përdorimin e një materiali të vetëm, për shembull, tulla, apo beton, dru?
Sergej Skuratov:
Ose bakri. Unë jam shumë mirë. Në përgjithësi, unë i perceptoj ndërtesat përmes disa prizmave, le të themi. Në veçanti, përmes prizmit të kontekstit - ose përmes prizmit të materialit. Konkurset për shtëpitë e bëra me tulla ose bakër - pse jo, është shumë e mirë. Çdo material ka sekretet e veta, jo të gjithë kanë sukses në zgjidhjen e tyre dhe zbulimin e thelbit të materialit. Përveç kësaj, unë mendoj se juria vlerëson jo vetëm materialin ose mënyrën e përdorimit të tij, por gjithashtu shikon se cilat detyra janë zgjidhur në këtë apo atë projekt, si janë përfunduar dhe si materiali ka ndihmuar në këtë. Unë mendoj se kjo është normale.
Fasada moderne zakonisht është e ndryshme nga struktura e ndërtesës. Fasada është në shumë raste dekor. Si atëherë të vlerësohet materiali?
Aftësia për të përdorur të njëjtin material për ndërtime, fasada dhe ambiente të brendshme është ajo që ëndërron çdo arkitekt.
Por shumë varet nga situata specifike, nga detyra dhe rendi. Nëse keni porositur një shtëpi elitare, kërkesat e estetikës së jashtëzakonshme dhe koston e lartë të fasadave dhe të brendshmeve i imponohen. Kur bëhet fjalë për një shtëpi private, ne jemi më të lirë në zgjedhjen e materialeve. Ju mund të bëni jo vetëm mure me tulla, dysheme, por edhe tavane me tulla apo edhe qemere me tulla. Sigurisht, ka admirim për shtëpitë e bëra "në të njëjtën frymë", ku materiali - qoftë tulla, dru apo gur, manifestohet si një e tërë. Të tilla si private
shtëpia e Jorn Utson në Mesdhe, ku gjithçka është bërë prej guri: të dy fasadat dhe tavanet.
Kthimi përsëri në tullë: në Në shekullin e 19-të, shtëpitë me një fasadë të hapur me tulla u konsideruan më të lira se, të themi, shtëpitë e mbuluara me suva dhe madje edhe më shumë veshje guri. Tani tulla është bërë një material elitar për dekorimin e fasadës. A nuk shihni një paradoks këtu?
Jo, nuk e shoh. Së pari, tulla e shekullit të 19-të, me një numër përjashtimesh të rralla, thithi ujë dhe kërkoi mbrojtje. Tullat e klinkerit, të cilat u përhapën në shekullin e 20-të, janë shumë më të forta. Me ndihmën e saj, ju mund të arrini ekspresivitet më të madh të fasadave, mund të bëni tastiera, grila, shpate me tulla dhe shumë elementë të tjerë shprehës. Ju mund ta hiqni fort tullën nga muratura pa pasur frikë se do të plasë ose do të dalë.
Nga ana tjetër, nëse hapni një libër mbi historinë e tullave, një numër i madh monumentesh të arkitekturës botërore janë ndërtuar me tulla dhe tullat janë ekspresive në fasadat. Merrni, për shembull, gotikën me tulla: Shekujt XIII-XVI në Evropën Veriore, Hollandë, Belgjikë. Sigurisht, fasadat me tulla në Firence ose Venecia janë përgatitje për gur. Ndërkohë, në Bolonjë, për shembull - muret e qytetit, harqet, kullat, një pjesë e madhe e arkitekturës së qytetit është bërë me tulla, është shumë ekspresive dhe absolutisht virtuoze. Pra, pyetja është e diskutueshme: shumë varet nga vendi dhe nga tradita.
Çfarë është e rëndësishme për ju në këtë material: bukuria e strukturës së saj, aftësia e tij për t'iu përgjigjur kontekstit ose për të kujtuar aludime historike?
Gjithçka është e rëndësishme. Për ta thjeshtuar: Më pëlqen shumë shtëpitë me tulla. Unë e ndiej dhe e kuptoj atë. Unë e kuptoj se si ta krijoj këtë apo atë imazh me një tullë. Ka pak shtëpi me tulla të bëra mirë dhe të ndërtuara mirë në Moskë. Më duket se shtimi i ndërtesave me tulla në mjedisin urban e pasuron atë. Taskshtë një detyrë fisnike për të ndërtuar shtëpi me tulla: ato janë tërheqëse në mënyrë të prekshme, të pasura me sy dhe japin një ndjenjë besueshmërie. Ata zbukurojnë hapësirën ku hyjnë - shumë më tepër sesa shtëpitë e bëra prej guri ose të suvatuara. Ato përmbajnë shumë detaje që janë të rëndësishme për arkitekturën moderne - ndryshe nga, të themi, ndërtesat e konstruktivizmit Sovjetik, të cilat, për mendimin tim, janë shumë të dobëta vizualisht.
Ju keni punuar me tulla për rreth 20 vjet. Si do ta karakterizonit evolucionin e punës tuaj me tulla? Thuaj, para se të kishte fragmente tullash, një kombinim i shumë materialeve të ndryshëm, dhe pastaj gjithçka erdhi në një lloj skulpture me tulla?
Gradualisht, arrita në monomaterialitet, për shembull, përmes Butikovskit të 5-të, megjithëse ka akoma shumë materiale të ndryshme … E para ishte fasada e oborrit të një shtëpie në Chisty Lane, ku u përpoqëm të krijonim një parafrazë moderne të fasadës së saj historike. Shtëpia e parë monomateriale për mua ishte "Fortesa Danilovsky". Doja ta bëja më të ngrohtë atmosferën e këtij vendi; funksionoi, dhe kuptova që tulla është e aftë të krijojë një mjedis të ri. Në Art House, në Garden Quarter, në Egodom, tulla formon një mjedis të ri - asnjë material tjetër nuk mund ta përballojë këtë detyrë.
Përveç kësaj, kjo është veçanërisht e dukshme në "Egodom", tulla ndihmon në ndërtimin e "urave" me arkitekturë industriale, të rëndësishme dhe të vlefshme për Moskën, të shoqëruara me lulëzimin e fundit të shekullit të 19-të. Sigurisht, kjo nuk ka të bëjë me përsëritje, por me rimendim, ne marrim shkopin nga matura e vjetër, shtojmë ngrohtësi. Poezia e murit dhe detajet që pasqyrohen atje zënë vend në mendjen time.
Cili nga mjeshtrat Shekulli XX nga këndvështrimi juaj ka punuar mirë me tulla
Së pari, Aalto. Së dyti, një nga autorët e mi të preferuar, thjesht unik, edhe pse jo shumë i famshëm - Eladio Dieste, vitet 1950 - 1960. Harqe, qemere, plastikë e mrekullueshme.
Dhe Mario Botta?
Jo, nuk më pëlqen shumë Botta, është mjaft e thatë.
Më pëlqen shumë Zumthor. Herzog dhe de Meuron punojnë shkëlqyeshëm me tulla, për shembull, Tate Modern. Ata e ndiejnë materialin me shumë hollësi. Një numër i madh i arkitektëve punojnë shkëlqyeshëm me tulla. Në vitet e fundit, një numër i pabesueshëm i ndërtesave të bukura, virtuoze kanë dalë nga tullat.
Aravena në Bienale tregoi harqe nga lëndët e para për Afrikën
Po, kjo është gjithashtu një temë interesante. Duke marrë parasysh fituesit e Çmimeve me Tulla Wienerberger, unë do të thoja se ka gjithnjë e më shumë interes për ekzotikët në botë. Nga njëra anë, për të ulur koston e ndërtimit, dhe nga ana tjetër, në shkallë jo-masive, për vendimet e lidhura me një vend specifik, situatën ekonomike dhe vendin. Pse ka kaq shumë projekte nga Kamboxhia, Vietnami, Afrika midis fituesve? Të gjithë janë të lodhur, të gjithë duan diçka të punuar me dorë. Nuk është rastësi që shtëpitë lindin nga shtresat e argjilës, në Herzog dhe de Meuron në veçanti.
Ky është një trend anti-globalizues …
Epo, po, gjërat që bëhen pavarësisht nga gjërat janë me interes.
Cilat qasje mendoni se janë "korrekte" dhe mund të ndihmojnë ndërtesa të caktuara të fitojnë njohje në një konkurs të tillë Wienerberger Tulla Çmime?
Para së gjithash, përdorimi i materialit duhet të jetë i motivuar, për arsye të brendshme. Nuk duhet të ketë material për hir të materialit. Duhet të ketë një justifikim të fortë se pse shtëpia është me tulla. Nëse klientët kërkojnë të bëjnë një ndërtesë me veshje me tulla thjesht sepse shet mirë - kjo nuk është një justifikim, është thjesht një çështje e veshjes; Më duket se shtëpi të tilla nuk konsiderohen fare, ato nuk përfshihen në listën e shkurtër. Nëse nuk ka një filozofi serioze të autorit pas kësaj, një vepër e tillë, për mendimin tim, nuk do të konsiderohet aspak.
Me fjalë të tjera, a duhet materiali të bëhet një "mesazh"?
Unë mendoj kështu - shtëpia vetë duhet të ndryshojë për t'iu përshtatur materialit. Nëse kjo nuk ndodh, një shtëpi e tillë, mendoj se nuk është interesante për tu studiuar.
Këtë histori e zhvillova për vete, e shndërrova në një drejtim më artistik. Ne argumentuam me Nikolai Lyzlov - ai tha që tavanet me tulla nuk duhet të bëhen, se kjo është jo-tektonike. Unë them, nëse bëni një skulpturë nga një material, a është ajo tektonike? Unë mendoj se është e mundur të provohet jo-tektonizmi vetëm me shembuj nga e kaluara, kur teknologjitë ishin shumë të kufizuara. Nga ana tjetër, ka shumë shembuj të suksesshëm modernë me tavane me tulla dhe mbulim. Dhe me një dysheme me tulla, të rregulluar "në hapësirë".
A i rekomandoni kolegët tuaj të marrin pjesë në konkursin ndërkombëtar Tulla Çmime?
Sigurisht që unë rekomandoj. Në përgjithësi, duhet të marrim pjesë më shumë në gara. Dhe sa më i ri të jetë arkitekti, aq më shumë përpara tij, ai duhet të marrë pjesë në mënyrë më aktive dhe me zell.
