Petropavlovsk-Kamchatsky nuk është qyteti më lindor në vend, por shumë e perceptojnë atë në këtë mënyrë, qoftë edhe vetëm për shkak të të mësuarit fort: "në Petropavlovsk-Kamchatsky është mesnatë". Qendra kryesore dhe e vetme e gadishullit, largësia e të cilit është bërë fjalë e qytetit dhe natyra tërheq adhuruesit e turizmit ekzotik në Evropë dhe Azi, nuk ka pasur ende një hotel modern - as për turistët, as për partnerët e biznesit të Kamchatka kompanive, madje as për të marrë udhëheqjen e brendshme. Një hotel i tillë - arkitektura e paharrueshme, shërbimet e azhurnuara, dy restorante, njëri prej tyre me pamje, me një fjalë, plot 4 yje - tani po ndërtohet sipas projektit të arkitektëve TOTEMENT në bregun e Liqenit Kultuchnoye në qendra e qytetit: administrata e qytetit është e vendosur në jug, në perëndim të Manastirit Panteleimonov, në lindje të stadiumit Spartak.
Hoteli mori një parcelë me formë të parregullt, të shtrirë përgjatë bregut të liqenit, rrugës dhe, në anën e kundërt, përgjatë një shpati të pjerrët, i cili praktikisht anuloi të gjitha pamjet nga dritaret që shikonin në veri. Në majë të shpatit ka disa ndërtesa tipike, mjaft të vjetra dhe me hije, pesëkatëshe. Në jug, ka një pamje të kodrave dhe liqenit, projekti për përmirësimin e një fragmenti të bregut të të cilit gjithashtu u përfshi në punë. Pamjet në jug, lindje dhe perëndim, duhet të them, janë të jashtëzakonshme dhe afërsia e rrugës - Rruga Leningradskaya - jo vetëm që kompakton komplotin në anën jugore, por gjithashtu siguron një mundësi të mirë transporti. Me një fjalë, vendi është kompleks, por jo i lirë nga përparësitë. Përveç hotelit, që nga fillimi ishte planifikuar të vendoset një qendër zyre dhe një fintes-spa, si dhe një sallë konferencash, e cila gjatë procesit të punës u rrit në një kapacitet të fortë prej 450 vendesh.
Kompleksiteti i sitit dhe diapazoni i gjerë i funksioneve çuan në një kërkim të gjatë për një koncept: arkitektët lëvizën vëllimet, ndryshuan formën dhe paraqitjen. Sidoqoftë, duhet të pranojmë se nevoja për të "paketuar" funksionet në një zonë të vogël në një faqe mali në një figurë vëllimore, e ngjashme me origami, është një detyrë e përshtatshme për TOTEMENT / PAPER me varësinë e tyre ndaj qëllimeve të vështira, duke provokuar kontrastuese dhe komplekse, por zgjidhje të menduara dhe të qëndrueshme, si dhe dashurinë e tyre për stereometrinë tektonike dhe kulturën e Lindjes së Largët. Vështirësitë janë bërë pretekst që ata të studiojnë në detaje dhe të punojnë shumë.
Kur doli që vendi në perëndim të asaj kryesore mund të çlirohej nga komunikimet dhe të ngjitej në vendin e përbashkët të "trapezit", kishte një kundërshtim të kullave: një hotel 15-katësh në pjesën lindore, një 11-katëshe ndërtesë zyre - në perëndim. Ajo menjëherë mori formë në një kundërshtim figurativ: kulla e hotelit është e efektshme dhe qymyri (ose hiri) i zi, me një rënie vezulluese të një vizori metali të theksuar me të kuqe në majë - as një vullkan, as një kodër me një tym filloi shpërthimi. Kulla e zyrës është prej xhami, e pajisur me aeroplanë të gjerë me kënde të dukshme, në krahasim me rrumbullakimin e hotelit. Gota është e mbuluar me një shpërndarje të trekëndëshave të bardhë, të dizajnuar për të maskuar shiritat e tavaneve të dyshemesë, pjesërisht për të mbrojtur nga rrezet e diellit, por mbi të gjitha për ta bërë vëllimin më të fortë dhe "të akullt" - një lloj mali akulli i shkrirë në cep duke u drejtuar nga juglindja për në Petrovskaya Sopka si një gotë e pastër.
Më vjen menjëherë në mendje: "akulli dhe zjarri" - dhe autorët nuk argumentojnë veçanërisht. Në të vërtetë, kundërshtimi i një mali akulli dhe një vullkani që digjet është çelësi për Kamchatka, një vend i ftohtë, por i nxehtë nga katastrofa natyrore: ai pasqyron si thelbin, ashtu edhe bukurinë e kundërt të natyrës lokale. Nuk është për t'u habitur që kullat morën pozicione ekstreme në të majtë dhe të djathtë, midis tyre shtrihej një stilobat qelqi, një trup tërheqës, jo vetëm që përmbante disa zona hyrëse, një holl, një sallë, një dhomë fitnesi dhe një sallë konferencash, por edhe duke u bërë një hapësirë për interpretimin figurativ të tensioneve semantike që lindin midis dy poleve. Nëse në lindje kemi këtu një "zjarr" konvencional, në perëndim "akull", atëherë midis tyre është toka me të gjitha bukuritë dhe kontradiktat e saj.
Banja e fitnesit është e ndërtuar në katet e poshtme të zonës së zyrës si një bashkim figurash tre-dimensionale. Ka shtatë pishina, njëra e madhe me pistë të gjatë 25 m, një "pishinë vozitjeje" dhe një banjë spa; dhe katër më shumë të vogla, në fakt, një seri banjash të ndryshme, të cilat janë pjesë e banjës koreane, të dizajnuara për turistë nga vendi fqinj; banjot e tilla janë një fenomen tradicional dhe kërkohen në Lindjen e Largët. Muri perëndimor i pellgut është i bardhë dhe i mbushur me zbukurime të mëdha grafike, të cilat, së pari, bazohen në petrografë dhe dekor tradicional Kamchatka, dhe, së dyti, mendohen nga autorët si një pamje e një modeli akulli të thyer, akulli që shtrihet në baza e një mali akulli. Duke dalë në fasadë, ky mur shamanik i zbukuruar ngre "kokën" dhe bëhet si një lloj dragoi këndor që shikon rreth e qark me gjashtë sy asimetrik. Mbaj mend karikaturat japoneze me transformimet e tyre të vazhdueshme nga gjithçka në gjithçka dhe krijesa fantastike-fantastike. Gjarpri i bardhë pa këmbë është zhytur në një vëllim prej metali qelqi, ku vijat e pjerrëta të lidhësve të hollë interpretojnë modelin e "lëkurës" së tij në mënyrën e tyre. Në nivelin e nivelit të dytë, njerëzit që lahen në vaska dhe pishinë do të duken qartë nga rruga; një vaskë ndodhet drejtpërdrejt mbi gropën e thellë të hyrjes kryesore. Në dyshemenë sipër, në shtresën e tretë, ekziston një zonë fitnesi, dhe në të djathtë, në lindje, ka tre dritare të mëdha në gjirin e konservave të varura mbi çatinë e funksionuar të stilobatit; parvazet janë prej xhami, kështu që gjatë pedalimit ose vrapimit në vend, ju mund të admironi si kodrën ashtu edhe liqenin.
Salla e konferencave është e vendosur në të djathtë, në lindje dhe më afër pjesës së hotelit. Isshtë shumë i madh, kujto - 450 vende dhe i ngjan një kafshe tjetër totem, në çdo mënyrë ndryshe nga "dragoi" këndimor kino-japonez. Levon Airapetov dhe Valeria Preobrazhenskaya e quajnë atë, jo pa butësi, një ari. Dhe me të vërtetë duket si një ari: një "trup" gjashtëkëndor, por i efektshëm i sallës në nivelin e dytë, katër këmbë të mëdha, gjithashtu konturet e efektshme, mjaft komplekse, në aspektin e të kujton qartë fotografinë e fëmijëve të njohur "një ari ngjitet në një pemë "- këmbë voluminoze, mbështetësit janë të fshehura në muret e tyre, dhe brenda ka dhoma takimesh, dhe ndoshta një kafene. Të gjithë vëllimet, të dy "këmbët" dhe "trupi", janë të mbuluara me panele metalike me shirita lehtësues me ngjyrë bakri, gjë që e bën ariun tonë imagjinar të duket si një figurinë shamanike e gdhendur nga druri me teksturë, ndonjë thupër veriore. Brenda, tavani i sallës është i sheshtë, por për hir të sigurisë së strukturës, ka shumë ferma mbi të - pajisjet e ventilimit janë gjithashtu të vendosura në hapësirën e tyre të mbyllur. Jashtë, hapësira e demetave del mbi çatinë e stilobatit si një kupolë e rrafshuar, e ngjashme me pjesën e prapme të një ariu dhe në majë të një kodre të vjetër të zhdukur. Ose, më saktësisht, vetë kodra e fjetur është disi e ngjashme me një ari, një krijesë gjysmë khtonike - fryma e tokës, e cila shkon nën dëborë për dimrin dhe sjell pranverën me zgjimin e saj; në projektin TOTEMENT, karakteri i bishës, i cili mban gjithçka në këmbët e saj të forta, qoftë një kompleks, apo e gjithë bota, ndihet shumë.
Por sigurisht, këtu nuk ka asnjë fjalë për fjalë: do të ishte e çuditshme të sigurosh një hotel me 4 yje me një dragua, ari, shkëmb akulli, vullkan "të vërtetë". Të gjitha temat kryhen në nivelin e metaforës, megjithëse mjaft e lehtë për t’u lexuar; megjithatë, autorët nuk flasin fare për dragoin, për ta është një imazh i një pellgu akulli që plasaritet mbi ujin e ngrohtë. Por gjëja kryesore është që gjithçka të vendoset së bashku në një komplot harmonik të natyrës Kamchatka: këtu është bora dhe akulli, këtu është një vullkan, këtu janë pishinat "gejzer", këtu është një kafshë e ngrohtë dhe masive, në shpirt është më afër një vullkan sesa në një mal të akullt, dhe duket se është produkti i tij, veçanërisht për shkak të ngjyrës së bakrit. Të gjithë ata janë bashkuar në një lloj "ekosistemi" të ngushtë, të lidhur ngushtë, ku "ariu" i dukshëm nga kudo luan një rol qendror, të ngjashëm me pemën botërore. Por edhe një herë: e gjithë kjo komplot, e drejtuar dhe e zhytur thellë në natyrën dhe kulturën lokale, nuk është aspak e drejtpërdrejtë, por më tepër provokon hamendjen dhe vërteton formën sesa flet me ne "ballë për ballë".
Ndërkohë, vëllimi skulpturor i sallës së konferencës është i qartë, ai përdor një nga teknikat e mirënjohura dhe zakonisht fituese të arkitekturës moderne, duke u kthyer, për shembull, te Sancta Sepolcro - kishëzja Ruchelai e ndërtuar nga Alberti në Kishën e St. Pancratius Në thelb, ai përdor parimin e pavijonit: ky është vëllimi në vëllim, një sekret në një kuti, ai mund të lejojë të përdorë rreth skulpturësia më e madhe në këtë rast bëhet katalizator për plasticitetin e ndërtesës. Një parim i rëndësishëm është që një vëllim i tillë duhet të shihet nga anët e ndryshme, ai duhet të dridhet pas dritareve me njolla dhe të dalë mbi çati, intriga dhe joshje, duke shërbyer si një shenjë paradoksale e vendosur brenda dhe nga kjo edhe më tërheqëse. Të gjitha këto parime janë vërejtur këtu, funksionon "magneti i brendshëm".
Nuk është për t'u habitur që hapësira e kateve të para vërtitet rreth saj dhe zgjidhjet më interesante shfaqen, të motivuara, megjithatë, në mënyrë funksionale: arkitektët u përpoqën të llogaritnin skenarët e sjelljes së vizitorëve të shumtë në sallën e konferencave gjatë pushimit. Njerëzit duhet të shkojnë diku, të shpërndahen për relaksim dhe komunikim, dhe hyrja përreth sallës bëhet hapësira fillestare. Ndërtesa ka tre hyrje kryesore, hyrja bashkon dy: njëra që çon në hollin e hotelit dhe e dyta - ajo qendrore, midis palestrës dhe sallës së konferencave. Përveç kësaj, ndryshimi i lartësisë në vend është më shumë se 5 metra, dhe hyrja nga hoteli na çon përgjatë një shkalle të gjerë menjëherë në nivelin e dytë, në hyrje të sallës dhe hyrja qendrore është më e ulët, në të parën kati Hapësira nën shtyllat e sallës ulet edhe më poshtë në mënyrë që të mos shtypet tavani - zbritjet nga tre anët çojnë në një hapësirë mjaft komode dhe të mahnitshme, ku anët e "këmbëve" - dhomat e takimeve janë të rrumbullakëta në anët, dhe mbi kokën tonë shohim shumë pllaka të lakuara, sikur një lëkurë metalike të ishte prerë në mënyrë tërthore; motivi vazhdon në tavanin e nivelit të parë dhe në një vend kjo strukturë qelizore rrjedh poshtë në "stalaktit" të dyshemesë, duke formuar një kolonë ekzotike.
Hapësira nga ana e fasadës kryesore dhe hyrjes qendrore është dykatëshe, e ndarë më tej në dy nivele nga një ballkon. Dyshemeja dhe tavani i nivelit të dytë janë më të qetë, bardh-zi, gjeometrik. Dy lloje modelesh: që rrjedhin, të qenësishme në një vullkan, ku kthesat e hirit dhe rrjedhjet e lavës - dhe të thyer nga akulli, takohen, për më tepër, lava "rrjedh" më tepër poshtë, dhe akulli "bie në gjumë" nga lart; afërsisht çfarë ndodh herë pas here në Kamchatka, por shërbehet, natyrisht, me shkëlqim dhe bukur, si pjesë e një ekstravagance hyrëse që i bën përshtypje shikuesit që në hapat e parë.
Në shtresën e katërt të hotelit ka një restorant, ai qëndron pak i varur mbi çatinë e stilobatit, pamja nga dritarja me njolla të pjerrëta - në gji, kodra, kupola e sallës përshtatet në peizazh. Dizajni i restorantit është i thjeshtë dhe i përmbajtur, me mbështetëset skemë parabolike që luajnë rolin kryesor, duke maskuar mbështetëset në formë T. Levon Airapetov i krahason ato me anije: "Peshkatarët Kamchatka, ndërsa pushonin, i thanë anijet, duke i vendosur ato vertikalisht". Sidoqoftë, tavani këtu është një valë e vazhdueshme, dhe për shkak të prerjeve të ndriçuara që shoqërojnë skicën parabolike, duket se shtyllat në një farë mënyre janë "lundruese".
Restoranti kryesor, më i ulët, ndahet nga kulla e hotelit me një dysheme teknike me dalje të ventilimit, dhe vizualisht - nga një prag i pjerrët i një "bashkimi" të vogël që pret vëllimin e tij nga ai kryesor, duke e kthyer atë në një bodrum. "Ne jemi për një ndarje të qartë të të gjitha vëllimeve dhe një shfaqje të qartë të funksionit të tyre," shpjegojnë arkitektët.
Restoranti i dytë në katin e fundit është shumë më i ndritshëm, gjithashtu është një bar qielli me pamje nga rrethina. Heshtë ai që është i mbuluar me një vizë metalike të lakuar në formë rënie. Kati i shiritit të qiellit është i dizajnuar me të kuqe, ai duhet të pasqyrohet në metalin e vizorit, duke formuar të njëjtin efekt të një vullkani që digjet përmendur në fillim. Shtyllat janë gjithashtu metalike, me një pjerrësi në drejtime të ndryshme, një metaforë për kataklizmën, si dhe llambat - çarje të ndezura në tavan. Sidoqoftë, zbukurimet gjeometrike "shamanike" të stampuara në mure dhe llambat e konceptuara nga autorët e bëra me shirita lëkundës qelqi nën tavan theksojnë kontrollueshmërinë e "kataklizmës", transmetimin: po, ne jemi në majë të një vullkani, por në mënyrë paradoksale të sigurt.
Duke vendosur një kundërsulm të tensionuar në zgjidhjen vëllimore, në ambientet e brendshme arkitektët e zhvilluan dhe e forcuan atë, e ngopën atë me detaje, tekste, ngjyra, parcela të vogla vëllimore-hapësinore që plotësojnë ato kryesore. Për shembull, në cep të korridoreve të hotelit, sigurohet një zgjatje - një sallë miniaturë për shkarkimin hapësinor dhe në dhomat, dizajni i së cilës është zhvilluar në disa versione individuale, një TV dhe raftet janë ndërtuar në një vend asimetrik.
Quiteshtë mjaft e qartë se pasuria e formës dhe kuptimit është e kombinuar këtu me shkallën e detajit që në disa vende i afrohet "dizajnit total". Theksojmë se projekti nuk është aspak një koncept, TOTEMENT ka bërë të gjithë projektin e hollësishëm, materialet e zgjedhura të mbarimit, kryesisht nga prodhuesit më të afërt kinezë gjeografikisht.
Një kapitull i veçantë ishte puna me standardet për zonën e rrezikut sizmik. "Nëse ndiqni të gjitha rregullat, asgjë tjetër përveç një kuti me përmasa të tmerrshme me dritare të vogla nuk mund të ndërtohet këtu," pranon Valeria Preobrazhenskaya. Në territorin e hotelit, u kërkua të merrej parasysh rreziku i një tërmeti deri në 9 pikë, menjëherë pas rrugës - deri në 10. Në këto kushte, arkitektët zhvilluan të gjitha llogaritjet e stabilitetit së bashku me TsNIISK, Instituti i vetëm që merret seriozisht me këtë temë në vend; përdori mbështetëse sizmike, duke vendosur, në një mënyrë shumë të thjeshtuar, amortizues të bërë prej gome dhe çeliku në një grup të parmakëve të betonit të armuar të themelit, i cili bëri të mundur uljen e kufirit prej 9 pikësh në 8 pikë. U zhvilluan dhe miratuan disa kushte të veçanta teknike (STU) dhe, në veçanti, u përfshinë të njëjtët specialistë të sigurisë nga zjarri që punuan në parkun Zaryadye. E gjithë kjo është një përmbledhje e shkurtër e disa përpjekjeve absolutisht titanike, të cilat rezultuan në dritare të mëdha prej qelqi me njolla të dritareve stilobate, nga dyshemeja deri në tavan në zyra dhe pjesë të dhomave të hotelit, një numër i pabesueshëm i konservave për këtë vend, megjithatë, përkundrazi i përmbajtur, pasi gjithçka është gdhendur në llogaritjet reale dhe të gjitha miratimet kanë kaluar.
Disa redaktorë të revistave të njohura ndonjëherë u pëlqen të thonë: çdokush mund të dalë me të, por le ta ndërtojmë atë. Pra, këtu janë investuar përpjekje të jashtëzakonshme jo vetëm në shpikjen e një forme komplekse, të ndërlidhur dhe kuptimplote, por edhe në zbatim, duke filluar nga llogaritjet komplekse inxhinierike dhe duke përfunduar me një paraqitje të hollësishme të të gjitha paneleve të fasadës në mënyrë që vizatimi i tyre të konvergojë. Me sa di unë, puna zgjati rreth dy vjet dhe u krye me një analizë të hollësishme të detajeve. Konsumatori konsideroi modelimin e dhomave në një model 1: 1, krahasuar me propozimin e kompanisë koreane. Ne zgjodhëm opsionin TOTEMENT. Korniza e ndërtesës tani është hedhur plotësisht në beton.
Pra, ndërtesa, nga njëra anë, bëhet një metaforë për natyrën e egër Kamchatka dhe luftën e saj të brendshme, e kornizuar vetëm nga prania episodike, ose shumë arkaike, njerëzore. Nga ana tjetër, në mënyrë që kjo metaforë të jetë bindëse, e bukur dhe moderne, është e nevojshme t'i përgjigjemi sfidave të kësaj natyre, ta kapërcejmë atë, për shembull, të llogarisim forcën, të kontrollojmë vlefshmërinë e kufizimeve njerëzore; atë që po bëjnë arkitektët TOTEMENT, duke luftuar për realitetin e ideve të tyre me bindje dhe pasion.
