Alexei Ginzburg, i njohur për projektet e tij moderniste dhe restaurimin e zhytur në mendime të monumenteve avangardë, përfshirë Izvestia nga stërgjyshi i tij Boris Barkhin dhe Shtëpia e Narkomfin, gjyshi i Moisi Ginzburg, projektoi dy ansamble turistikë në Gelendzhik. Njëra quhet Gelendzhik-Marina dhe është bërë në një stil të përgjithësuar tradicional mesdhetar, i cili ishte kërkesa e klientit. Do të ndërtohet, megjithëse pa mbikëqyrje të projektuesit. Një projekt tjetër, një kompleks turistik në rrugën Kirov - i pastër, i bardhë, modernist, strukturalist, mjerisht, do të mbetet në letër.
Të dy projektet, sipas autorit, ishin një reagim ndaj karakterit të qytetit me një përpjekje për ta përmirësuar atë. Në vetvete, tipologjia e arkitekturës jugore të bregdetit buron nga natyra e klimës. Shtëpitë duhet të mbrohen nga dielli dhe të ajrosen mirë, që do të thotë se ato duhet të kenë lozha të thella ose tarraca dhe pllaka kundër diellit; në jug, ka sizmizëm më kompleks, prandaj, si rregull, këto janë ndërtesa me vëllime të thjeshta me nyje zgjerimi. Por, përkundër ngjashmërisë në tipologji, secili qytet i jugut ka fytyrën e tij. Lidhur me Gelendzhik, ishte e nevojshme të kuptojmë se çfarë është ky person dhe si të reagojmë ndaj tij. Megjithëse një vendbanim në këtë sit ekzistonte si në kohën antike ashtu edhe në atë Bizantine, dhe më pas kishte një koloni gjenoveze dhe Perandorinë Osmane, të gjitha gjurmët e historisë u shkatërruan gjatë Luftës së Dytë Botërore. Por ekziston një origjinalitet natyral. Alexey Ginzburg karakterizon Gelendzhik si një nga dy qytetet në bregun e rrafshët të Detit të Zi që kanë një gji (i dyti është Novorossiysk). Gjysmë rrethi i gjirit midis pelerinave Tolstoy dhe Tonky formon një argjinaturë, e cila është zhvilluar vitet e fundit në një lloj të Las Vegas të Detit të Zi. Për sa i përket arkitekturës, qyteti ka një plan urbanistik mjaft kaotik, nga i cili mbetjet e rregullsisë zhduken me largësinë nga deti. Gelendzhik kryesisht përbëhet nga ndërtesa private - daçat e vogla të vogla dhe vilat e reja trekatëshe, të dhëna me qira gjatë sezonit pushuesve dhe të vendosur rastësisht në krahasim me vijën e kuqe të rrugës. Plus paneli dhe tulla sovjetike dhe post-sovjetike, dhe disa shembuj të arkitekturës turistike. E vetmja gjë që fisnikëron këtë vinaigretë janë pemët e pishave përgjatë rrugëve, të cilat krijojnë hije për këmbësorët.
Detyra e Alexei Ginzburg ishte të ndërtonte ansamble turistikë në këtë mjedis kaotik dhe, nëse ishte e mundur, ta përmirësonte atë, të krijonte pak më shumë rregullsi. Projekti modernist i bardhë në rrugën Kirov lindi kështu: klienti mori territorin e një stadiumi të braktisur, të vendosur afër detit, si kompensim për ndërtimin e një stadiumi tjetër në një zonë më të dendur banimi.
Në formën e këtij stadiumi, Alexey Ginzburg imponon një hotel dhe apartamente të lidhura në një strukturë të vetme, të vendosura përgjatë perimetrit të stadiumit, siç ishte në vendin e tribunave. Brenda, formohet një territor i mbyllur, "arena" është një oborr vetëm për banorët e kompleksit, i cili është kështu i mbyllur nga rrjedhat e vendpushimeve për këmbësorë dhe motorë.
"Plani i qytetit të vjetër dhe projekti i ri mbivendosen mbi parimin palimpsest", thotë arkitekti. "Shtë një strukturë e vetme, por fraktale." Struktura është një lidhje e qelizave të ngjashme të vendosura në një kompensim. Secili prej tyre është një paralelepiped, por ato përbëjnë diçka të ngjashme me objektet piktoreske natyrore: shkëmbinjtë ose një kanion.
Ky kombinim i rregullsisë dhe lirisë është shumë premtues për të ardhmen. Sepse parvazet formohen midis qelizave, ku mund të vendosen tarraca, mbi të cilat një person do të ndihet i mbrojtur. Po, dhe për syrin, një strukturë e tillë perceptohet më lehtë sesa një monolit. Në të njëjtën kohë, fasada pasqyron strukturën e brendshme të ndërtesës, në të cilën vërehet ndikimi i strukturalizmit. Në vitet 1970, strukturalizmi ishte një trend i rëndësishëm në arkitekturë që nuk e shteroi potencialin e tij. Palosja e strukturave në bazë të një elementi të vetëm është një teknikë formale krejtësisht e ligjshme.
Shumica e paralelepipedave hapen me një mur xhami në det - dhe brenda tyre ata kanë një plan urbanistik të gjatë dhe të ngushtë të rregulluar për një lloj strehimi. Më afër fasadës është një lozhë, më tej në rregull janë dhoma e ndenjes, dhoma gjumi, kuzhina, banjo, korridori.
Ka shumë dritë në hapësira kaq të gjata dhe raporti i diellit dhe hijes është pikërisht ajo që kërkohet për jugun. Këto studiot e gjata janë të njëpasnjëshme në lagjet e banimit të Shtëpisë së Komisariatit Popullor për Financat e Moisiut Ginzburg, megjithëse nuk ka asnjë ndryshim niveli midis dhomave, si në një monument arkitekture avangardë. Por në shkallën e të gjithë ansamblit, ekziston një ndryshim i lehtësimit, prandaj, parkimi është planifikuar në bodrum, në një ndërtesë të ulët të ulët në formë rënie - një banjë me një pishinë. Nga dyshemeja stilobate, mund të zbresësh në nivelin e tokës. Një kopsht supozohej të ishte në çatinë e hotelit.
Në kontrast me projektin e pastër dhe të bardhë në rrugën Kirov, lagjja Gelendzhik-Marina në Tonky Mysu është rezultat i një kompromisi me klientin, kërkesat e të cilit përfshinin çatitë dhe harqet me pllaka. Arkitekti propozoi harqe në frymën e bibliotekës Toyo-Ito, ku format klasike jepen në një version konkret të rreptë dhe të përgjithësuar, pa asnjë hov. Kompleksi është i ndarë në dy pjesë. Përgjigja ndaj kërkesës për zhvillim të dendur nga ana e investitorit ishte shtëpi pesëkatëshe të llojeve të ndryshme, të rreshtuar në rreshta sipas parimit të legjionit romak, të përbërë nga disa manipulime: katër zinxhirë me ndërprerje janë të vendosura në mënyrë që deti hapet në hendekun midis shtëpive, përkatësisht, nga dritaret e secilës rresht tjetër të shtëpive deti gjithashtu shihet.
Shtëpitë janë përballë detit me tarraca dhe lozha. Disa hapësira publike janë planifikuar në tremujor: argjinatura, e cila mund të futet nga lagjja dhe nga qyteti, dhe një park me një shesh lojrash të ndarë nga argjinatura e zhurmshme nga shtëpitë. Lagja ka marinën dhe plazhin e vet. Nuk ka asnjë argjinaturë të qytetit në Tonky Cape, hapësirat rekreative të tremujorit kompensojnë mungesën e tij, ato janë pjesërisht të arritshme për publikun. Kur largohesh nga territori i hotelit, u krijua një zonë e përbashkët, plus një shëtitore me një fillim dhe një fund u ndërtua. Parkimi i përbashkët nëntokësor pastroi zonën nga makinat. Peizazhi ka veçori të një qyteti klasik (një rrugë me fasada) dhe një moderniste (shtëpi në një livadh).
Në të vërtetë, të dy projektet janë ndërtuar mbi parimin e fraktaleve. Fraktali është një grup i pavarur, domethënë një strukturë e caktuar, një pjesë e së cilës është rregulluar në të njëjtën mënyrë si e tërë. Ka shumë forma të tilla në natyrë - kurora e një peme, për shembull, ose një dëborë - gjithçka që degëzohet. Nga rruga, arkitekti i Malevich është rregulluar si një fraktal: një arkitekt i madh përbëhet nga arkitektë si ai, duke u zvogëluar gradualisht drejt majës së ndërtesës: një përsëritje e një modeli tre-dimensionale tre-dimensionale në një shkallë të vogël. Në Gelendzhik-Marina "klasike", një strukturë e madhe është e ndarë në zinxhirë ndërtesash me boshllëqe midis tyre, vetë ndërtesat ndahen gjithashtu në nivele horizontale dhe "risalitë" vertikale me boshllëqe midis tyre, dhe risalitët gjithashtu përbëhen nga harqe dhe hapje, domethënë zbrazëtira që alternohen me "Mish". Një strukturë e tillë perceptohet nga syri si e natyrshme dhe e kuptueshme për një person. Muchshtë shumë më e lehtë për të lexuar sesa një pllakë apo kullë e madhe. Në fakt, duket si një qytet me shtëpi të vogla dy-trekatëshe në reliev. Ky është një mjet i mirë për të humanizuar mjedisin.
Ansambli i resortit në rrugën Kirov është një strukturë më e pastër kristalore (sepse nuk ka çati dhe harqe me pllaka antropomorfe), asgjë "tepër njerëzore", por ka struktura më të përjetshme të botës natyrore, si kristalet (të cilat janë gjithashtu një nga llojet e fraktaleve). Për mua, struktura të tilla duken shumë premtuese për arkitekturën, sepse ato në thelb imitojnë një qytet tradicional që zhvillohet natyrshëm, të themi, i formuar buzë një mali - dhe është pothuajse gjithmonë i bukur. Për disa arsye, IZhS-të tona Sovjetike dhe Post-Sovjetike nuk kanë strukturë dhe duken mbeturina. Dhe qytetet bregdetare italiane ose qytetet e vjetra ruse duken mirë. Ky është një mister i pazgjidhshëm. Në çdo rast, është mirë që arkitektura moderne, e përfaqësuar nga Alexei Ginzburg, punon me këto forma fraktale që janë të natyrshme për natyrën, qytetin dhe njeriun, shumë më njerëzore sesa mega-strukturat thjesht makinerike.
