Gjatë tre viteve të fundit në Moskë, sipas statistikave zyrtare të Trashëgimisë së Qytetit të Moskës, 19 monumente të reja janë zbuluar. Këto janë objekte skulpturore, buste dhe shenja përkujtimore. Pothuajse dy duzina - jo aq shumë, por disa prej tyre bënë aq zhurmë sa nuk kishte ndodhur, mbase që nga viti 1812 - me instalimin e monumentit të Minin dhe Pozharsky, skulptura e parë e qytetit në Moskë. Vini re se ka 744 monumente në kryeqytet (së bashku me zonat administrative Troitsky dhe Novomoskovsky).
Besohet se gara për mbushjen skulpturore të rrugëve të Moskës filloi me punimet e Zurab Tsereteli nën patronazhin e arkitektëve Posokhin. Sidoqoftë, "Arhnadzor" tetë vjet më parë propozoi të hiqte të gjitha krijimet e "skulptorit të gjykatës" si shpërfytyrim i imazhit të kryeqytetit. Në të njëjtën kohë, zelli me të cilin autoritetet fillojnë gara të reja, mbrojnë dhe promovojnë projekte të monumenteve të reja është befasues. Nikita Tokarev, drejtor i shkollës së arkitekturës MARCH, sugjeroi që kështu autoritetet po përpiqen të shprehin shqetësimin e tyre për qytetarët - siç munden dhe në formatin në të cilin mund të përballojnë. “Ndoshta nuk ka mjaft kompetencë, para, për të transformuar me të vërtetë mjedisin urban, për të bërë përmirësime, për të ndryshuar funksionalitetin, për të ndryshuar transportin. Ata po përpiqen të zëvendësojnë këtë shqetësim duke instaluar një skulpturë, - shpjegon Nikita Tokarev. - Kjo është një gjë e dukshme, është gjoja popullore - duket se korrespondon me preferencat estetike, disa aspirata të "njerëzve të zakonshëm" - siç i shohin kryetarët e bashkive, deputetët. Dhe së treti, është relativisht e lirë krahasuar me përmirësimin e rrugëve, ndriçimin, asfaltimin, transportin e ri publik ".
Përmenden monumentet e reja - për vendndodhjen ose zgjedhjen e personaliteteve, për përbërësin artistik, për gjuhën e ngathët dhe paqartësinë e deklaratës përkujtimore. Shpesh, objektet e reja të përkujtimit konsiderohen në një lloj vakumi hapësirë-kohë: pa marrë parasysh strukturën ekzistuese urbane, të izoluar nga konteksti historik i mjedisit tashmë ekzistues. Siç vërehet nga drejtori i përgjithshëm i byrosë arkitekturore Panacom Arseny Leonovich, vështrimi i krijuesit shpesh nuk shkon përtej "piedestal-paralelepiped për një idhull bronzi".
Kështu ndodhi me monumentin e Dukës së Madhe Vladimir të Shenjtë të Barazuar me Apostujt Vladimir, kur objekti pothuajse i përfunduar u zhvendos thjesht mekanikisht nga Kodrat e Sparrow afër Kremlinit. Kjo histori mori mbulimin më të madh mediatik. Autori i skicës ishte skulptori Salavat Shcherbakov, i cili, nga rruga, gjithashtu fitoi një reputacion si "oborrtar". Monumenti u hap në nëntor 2016, por kjo ngjarje u parapri nga protesta të gjata: publiku u zemërua pse duhet të shfaqej statuja e princit me një biografi të njollosur dhe pse pamja e monumentit u vu në dyshim tani, por, natyrisht, vendi i instalimit të tij ishte shumë më i indinjuar … Versioni origjinal në skajin e mesëm të Vorobyovy Gory kundërshtonte legjislacionin aktual për mbrojtjen e monumenteve dhe ishte thjesht i pasigurt, pasi territori ishte i prirur për rrëshqitje dheu. Në fund, iniciatori i fushatës RVIO braktisi Sparrow Hills, duke shpjeguar se forcimi i shpatit do të ishte i shtrenjtë.
Alternativa është provuar gjithashtu shumë e diskutueshme; që nga fillimi
pyetësori mbi "Qytetarin Aktiv" dukej një përdhosje. Nga tre opsione mjaft të rastësishme, Sheshi Borovitskaya fitoi, siç e dini. Një konkurs i veçantë u organizua për përmirësimin e lëndinës, i quajtur historikisht "Nixon", në mes të të cilit supozohej se do të instalohej figura e princit. Moskovitët reaguan më mirë ndaj dizajnit të lëndinës nga arkitektët e Byrosë AI, megjithëse ata e quanin atë një "pllakë gramafoni" - për linjat koncentrike, të cilat në fakt simbolizojnë unazat në ujë. Nga rruga, monumenti për vetë arkitektët, së bashku me vendin e instalimit, nuk duket shumë i suksesshëm. "Për shkak të ngjyrës kafe, vëllimi nuk është i lexueshëm nga larg, dhe vizualisht perceptohet si një masë pa formë", thotë Ivan Kolmanok, bashkëthemelues dhe partner i studios arkitekturore AI-Architects.
Nuk është gjithmonë e qartë se çfarë e motivoi zgjedhjen e kësaj apo asaj vendi për monumentin. "Pse Sholokhov, për shembull, po qëndron në Bulevardin Gogolevsky", vazhdon Nikita Tokarev. - Unë madje nuk po flas për cilësinë e vetë skulpturës, por - çfarë po bën ai atje, pse pikërisht Sholokhov dhe pse pikërisht atje? Pse është Rachmaninov duke qëndruar në Bulevardin Strastnoy, gjithashtu një pyetje për mua? Vysotsky të paktën ka një përmendje në këngë (dua të them një fragment nga kënga "Unë kisha dyzet mbiemra": "Por ata nuk do të më ngrenë një monument në park / Diku afër portës Petrovsky." Sot, monumenti për Vysotsky qëndron vetëm në portën Petrovsky - shënim Archi.ru), ka të paktën një lidhje me veprën e poetit ".
Monumenti i Kalashnikov, i ngritur në shtator të vitit të kaluar në Parkun e Armëve, ia detyrohet ekzistencës së tij RVIO dhe Salavat Shcherbakov. Zemërimi publik u shkaktua nga
një figurë përkujtimi - një njeri me armë zjarri që ai krijoi - dhe realizimi: Kalashnikov doli të ishte i ngjashëm në të njëjtën kohë me një hero të një filmi aksion dhe me një ushtar plastik. Dhe sikleti anekdotal vetëm forcoi përshtypjen negative të monumentit: disa ditë pas instalimit doli që pushka StG 44, e krijuar nga projektuesi gjerman Hugo Schmeisser gjatë Luftës së Dytë Botërore, ishte përshkruar në piedestalin e monumentit. Ekziston një hipotezë se sistemi Kalashnikov nuk ishte origjinal, por pjesërisht i kopjuar nga Schmeisser. Shcherbakov duhej të justifikonte se një gabim kishte hyrë në projekt dhe të pranonte se ata morën "diçka nga interneti" për skicën. Më vonë, fragmenti i pasaktë u pre.
Në tetor të të njëjtit 2017, një basorelief kushtuar viktimave të shtypjes politike u zbulua në Sakharov Avenue. Ideja e krijimit të një memoriali të plotë lindi në vitet 1960, në vitin 2015 në një shkallë të gjerë
konkursi, skulptori Georgy Frangulyan u shpall fitues, por nuk ishte e mundur të "gjuante". "Unë e konsideroj monumentin në rrugën Sakharov si një dështim të plotë për sa i përket planifikimit urban dhe organizimit të sheshit", thotë Ivan Kolmanok. - Ishte e rëndësishme që autori të ngjallte emocione - dhe me të vërtetë lind një ndjenjë e neveritjes. Nuk e kuptoj pse ishte e pamundur që thjesht ta bëja vendin të paharrueshëm dhe të ndalesh aty”. Arkitekti, themeluesi i MARSH, Evgeny Ass, nga ana tjetër, në ajrin e Radio Liberty, foli për zhgënjimin e tij: “Vendi u zgjodh rastësisht, asgjë e jashtëzakonshme në qytet, jo në kryqëzimin më të njohur. Në përgjithësi, ky monument, sigurisht që do të meritonte një vend në zemër të kryeqytetit. Unë jam i hutuar, ndër të tjera, se ky monument, me sa di unë, nuk ka fare numra, nuk ka asnjë përmendja e shkallës së kësaj katastrofe ".
Këtë vit, jo shumë larg Shtëpisë së rinovuar të Diasporës Ruse, një monument i Solzhenitsyn do të zbulohet. Si rezultat i konkursit, juria zgjodhi një skicë nga skulptori Andrei Kovalchuk: një figurë me duart e tij të palosura pas shpinës është krijuar për të treguar në lidhje me provat që i ranë shumë shkrimtarit dhe rezistencën e tij. Sidoqoftë, punimet e shënuara nga ekspertët si ndër më të mirat, në përgjithësi, janë të ngjashme me njëra-tjetrën; ndryshojnë vetëm në sjellje, veshje dhe piedestal. Arkitekti Yuri Avvakumov, i cili gjithashtu mori pjesë në konkurs, propozoi një version jo të skalitur. Cenotafi me një bazë drejtkëndëshe i ngjan një tempulli klasik me kolona. Në qendër të strukturës është një hapësirë që i ngjan një kafazi; për të arritur atje, duhet të shtrydheni midis kolonave dhe sa më afër qendrës, aq më e vështirë është ta bësh këtë. Ndoshta, një "ushtrim ndërveprues" i tillë mund ta tregojë më saktë shikuesin Solzhenitsyn si një shkrimtar dhe figurë publike sesa një kopje realiste në bronz.
"Ndoshta monumenti i vetëm i atyre që janë shfaqur gjatë 10-20 viteve të fundit, të cilin unë e dua, është monumenti i Mandelstam," thotë Nikita Tokarev."Ai është në një vend shumë preciz, një shkallë precize për këtë vend. Sipas mendimit tim, është shumë më e saktë në lidhje me Mandelstam, me këtë shesh, sesa, për shembull, një histori e gjatë me citime nga poezitë e tij. Kjo kokë e vogël më tregon shumë më tepër se dhjetëra tonë bronz ". Kujtojmë që "dhoma"
një monument i Mandelstam ka qëndruar në një kopsht publik pa emër në Rrugën Zabelin që nga viti 2008. Autorët janë skulptorët Dmitry Shakhovskoy dhe Elena Munts, arkitekti Alexander Brodsky. Kur zgjodhi fituesin, juria e konkursit (e cila, ndër të tjera, përfshinte Evgeny Ass, Grigory Revzin, Vadim Sidur) vuri në dukje nivelin e lartë artistik të projektit dhe vendin e zgjedhur mirë.
Midis atyre të suksesshëm - si në dizajn ashtu edhe në ekzekutim - bashkëbiseduesit tanë gjithashtu emëruan projektin përkujtimor të Adresës së Fundit kushtuar viktimave të terrorit Stalin. Një pllakë e vogël (11x19 cm) me emrin e të shtypurit është montuar në murin e shtëpisë ku ai jetonte. Në vendin ku zakonisht ofrohet fotografia, ka një dritare të zbrazët. Çdokush mund të bëhet një aplikant, dhe prodhimi kryhet në kurriz të dhurimeve. "Unë mendoj se kjo është një ngjarje shumë e rëndësishme publike," shton drejtori i shkollës MARS. - Pllaka është gjithashtu një lloj monumenti, por nuk qëndron në shesh, varet në shtëpi. Dhe fakti që borde të tilla shfaqen me iniciativë të banorëve të shtëpive, me një iniciativë private, unë e konsideroj një shenjë shumë të rëndësishme. Kjo është një ngjarje e rrjetit, një ngjarje e zgjatur në kohë, dhe jo vetëm një skulpturë e vetme e vënë në skenë një herë. Si skulpturë, kjo gjë nuk është figurative, ajo komunikon me ne në ndonjë gjuhë tjetër ".
Përpjekjet për të rimenduar gjuhën e monumenteve dhe për t'u larguar nga rrëfimi i zakonshëm ndodhin më shpesh në institucionet arsimore, brenda kornizës së formatit "letër". Një vit më parë,
punëtori Monumentet e reja për historinë e re, të organizuar së bashku nga Shkolla MARCH dhe InLiberty. Ekipet dolën me monumente për "shtatë ngjarje të historisë së fundit, në të cilat shoqëria ruse ishte në gjendje të mbronte liritë e saj ose të pushtonte të reja". Periudha kronologjike e vendosur përfshin 130 vjet, nga heqja e skllavërisë në 1861 në krijimin e marrëdhënieve të tregut të lirë në 1992.
Problemi i lirisë është një nga më të mprehtit për Rusinë moderne dhe seminari zgjodhi si qëllim kërkimin e një gjuhe të re që plotëson kërkesat e realitetit të sotëm. Shumë prej projekteve të paraqitura janë me sensorë dhe kontrollues interaktivë që ju lejojnë të simuloni mjedisin, të zhyteni në kushtet e asaj kohe dhe ta shihni me kusht. Sipas kuratorit të njërës prej ekipeve, kompozitorit Sergei Nevsky (grupi i tij ishte duke punuar në një projekt për Putch gusht) "ne harrojmë se si tingëllonin kohët, çfarë zëra kishin njoftuesit, çfarë lloj fjalori përdorën, muzikë ishte atëherë ". Një përshkrim i hollësishëm i projekteve dhe lista e pjesëmarrësve mund të gjenden këtu.
Një tjetër, sipas mendimit tonë, një projekt interesant dhe domethënës u bë nga Shkolla e Pasuniversitare e Urbanizmit, NRU HSE. Menaxhmenti sugjeroi që studentët të rimendojnë monumentin e Dzerzhinsky, të cilin institucioni e trashëgoi në ngarkesë së bashku me ndërtesën në Shabolovka. Ky seminar u bë një lloj përgjigje për pyetjet që pushtojnë mendjet e atyre që jetojnë në hapësirën post-Sovjetike: si të lidheni me monumentet ekzistuese të periudhës Sovjetike, çfarë rëndësie kanë ata sot dhe çfarë të bëjnë me to (dhe nëse është e nevojshme). Figura e liderit të Terrorit të Kuq, e vënë në skenë në 1937, është një simbol i asaj fuqie politike dhe pranisë së tij, një simbol i frikësimit dhe kontrollit nga një vend që tashmë është 20 vjeç.
Studentët e Shkollës së Lartë Ekonomike sugjerojnë që të mos injorojnë biografinë e "heroit të KGB", por të përqendrohen në të, megjithëse qasja e secilit grup është e ndryshme. Dikush jep vlerësimin e tyre të drejtpërdrejtë të veprimeve të "xhelatit ideologjik", të tjerët ftojnë shikuesit e mundshëm të marrin pjesë në diskutim dhe, ndoshta, të regjistrojnë qëndrimin e tyre me shkrim. Akoma të tjerët propozojnë të heqin vëmendjen nga Iron Felix dhe të rirregullojnë hapësirën në favor të studentëve.
