Ne folëm për projektin e kompleksit rezidencial të shtëpisë së verës të ndërmarrjes Hals-Development në vitin 2014, kur ndërtimi kishte filluar tashmë. Kompleksi i banimit në Rrugën Sadovnicheskaya është një nga shembujt e hershëm të bashkëpunimit midis TPO Reserve dhe SPEECH, i cili ndau pjesët e një ndërtese banimi në gjysmë për hir të një larmie zgjidhjesh të fasadave: njëra prej tyre, moderniste, i përket Vladimir Plotkin, e dyta është e shënuar nga klasikë dekorativë të fshehtë, aq karakteristikë e kërkimeve për Sergei Tchoban. Në këtë rast, TPO "Rezervë" veproi si një projektues i përgjithshëm.
Nëse flasim për vendin, atëherë është shumë e qetë përreth, thjesht e pabesueshme për qendrën e Moskës. Sidoqoftë, në Sadovniki, në ishullin Balchug, është shumë e qetë pothuajse kudo, vendi shumë i mirë për strehim të shtrenjtë. Çmimet për apartamente këtu variojnë nga 7 në 10 mijë dollarë për metër katror, sipërfaqja e tyre është kryesisht më shumë se 100 m, shpesh dyfishuar, dhe gjysma e seksioneve tashmë janë shitur plotësisht. Dhe vendi është interesant - nga të gjitha anët është i rrethuar nga ndërtesa të departamentit ushtarak. Në veri, në të majtë përgjatë Rrugës Sadovnicheskaya, ndodhet ish-Kriegskommissionaria, e ndërtuar në 1780 sipas modelit të Nicolas Legrand, "autori" i planit të Catherine për rindërtimin e Moskës. Tani është pushtuar nga Selia e Rrethit Ushtarak të Moskës, në oborr ka një bunker nga i cili kontrollohet rrethi, në 1953 Beria u ekzekutua atje. Përkundrazi, ekziston Departamenti Hetimor i të njëjtit rreth. Nga ana tjetër, në të djathtë përgjatë Rrugës Sadovnicheskaya, ekziston një "Kriegskommissionariat" i ulët i ndërtuar në vitet 1740; tani oborri i tij shërben si një park për një njësi ushtarake.
Më në fund, shtëpia e verës është e rrethuar nga argjinatura Kosmodamianskaya nga një varg ndërtesash rezidenciale Staliniste, të cilat, çuditërisht, u ndërtuan gjatë luftës, nga 1940 deri në 1945. Ato janë të mbuluara nga rruga e argjinaturës nga pemët dhe, nga ana tjetër, mbulojnë me besueshmëri kompleksin e banimit - në ndërtesën më të afërt ka 8 kate, dhe në pjesët ngjitur të kompleksit të ri - 7. Midis ndërtesave, domethënë, prapa fasada e pasme e shtëpisë së Verërave, u formua një oborr i vogël me një kalim të mbyllur nga një pengesë, për më tepër, drejtkëndëshi 24x73 m ngjitur me kompleksin e banimit i përket atij dhe është i pajisur mirë.
Vetë kompleksi pushtoi territorin e kantinës së Peter Smirnov, nga e cila trashëgoi emrin që flet - "Shtëpia e verës" dhe ndërtesa me tulla të kuqe të 1888-1889 shtrihej përgjatë rrugës Sadovnicheskaya; që nga vitet 1940, ajo ka prodhuar shampanjë Kornet. Në ndërtesën e ruajtur, kishte një vend për 41 apartamente, fasadat e saj u pastruan plotësisht nga bojërat, dhe si pjesë e kompleksit të banimit u emërua loft Luxury.
Seksionet e reja të shtëpisë së Verërave janë ndërtuar, duke i bërë jehonë fqinjit të tyre Legrand, në një drejtkëndësh të rreptë dhe janë të mbyllura fort përreth oborrit. Nëse trupi i shekullit të 19-të do të kishte qëndruar në mes dhe nuk do të ishte zhvendosur në të majtë, do të kishte rezultuar të ishte një shesh krejtësisht i saktë, përndryshe do të ishte paksa asimetrik.
Sidoqoftë, parimi i simetrisë klasike të "pallatit" është këtu, megjithëse një aluzion, por i realizuar: seksioni qendror takon hyrjen në oborr me një zgjatim të një projeksioni të gjerë të mbështetur nga dy parvazet vertikale në anët. Skema është plotësisht e ngjashme me pallatin, risalit qendror merr rolin e një "portiku", megjithëse është tërhequr, në një farë mënyre, përkundrazi: në vend të një baze mbështetëse, ka hapësirë nën konsol, në vend të kolona, ka kalata midis dritareve, të cilat, dysheme për dysheme, bëhen fryma e artit optik, ose - si degët e një peme, që përpiqen të shpërndahen në qiell.
Por tema e një "pallati" përfaqësues simetrik - makina nuk është, sigurisht, kryesore këtu. Më e rëndësishme është një palë shkrimesh të dy arkitektëve të famshëm rusë, të bashkuar në një kompleks - teknika më e popullarizuar e viteve 2010, e marrë nga kërkimi për një larmi "duar" brenda kornizës së ndërtesës integrale përpara qytetit historik. Konglomeratet e tilla të fasadave nganjëherë janë të larmishme, por këtu nuk ndodh kështu. Gjithçka doli rregullisht dhe me respekt, është e mundur që tema e fshehtë e "pallatit" diktoi diçka, ose, ka shumë të ngjarë, të dy autorët të kenë një pamje kaq të theksuar të gjërave, saqë vetë fakti i krahasimit të lagjes vendosi një përmbajtje zotërie të tonit. Sidoqoftë, dihet që Sergei Tchoban dhe Vladimir Plotkin shpesh punojnë së bashku në ansamble - për shembull, në VTB Arena Park, ose në kompleksin rezidencial të Portit Zapadny. Por këtu nuk u ndanë ndërtesat, por fasadat dhe pjesët.
Integriteti sigurohet nga silueta e përgjithshme dhe qasja në lartësi: lartësia e shtëpisë zvogëlohet në 4 kate drejt rrugës Sadovnicheskaya, duke formuar shkallë të gjera tarracash me pamje të mrekullueshme. Jo më pak rol unifikues luan materiali - guri gëlqeror i lehtë, i cili tani është pranuar në qendër të qytetit si një material në të njëjtën kohë i respektueshëm dhe historik, edhe pse ne e dimë se nuk kishte pothuajse asnjë ndërtesë prej guri në Moskën e vjetër.
Në fasadat e FJALS, guri gëlqeror është pak më "klasik" i verdhë, ndërsa në TPO "Rezervë" është i bardhë sheqeri në një mënyrë moderne. Sidoqoftë, në projekt, ndryshimi i ngjyrës ishte më i dukshëm, në të vërtetë, ngjyra e parë është vetëm pak më bezhë; pa i parë, nuk do ta vini re menjëherë. Në disa vende guri "ndërhyn", i cili gjithashtu siguron unison. Përveç kësaj, materiali i dytë, metali i zi i urave të gjera dhe grilave të holla, është gjithashtu i zakonshëm. Ndjenja është se të dy autorët ishin të kujdesshëm për të siguruar që dialogu të mos zhvillohej në një argument kumbues. Dhe mosmarrëveshja doli të ishte grafike, madje edhe pak "si letër" nga ndjesitë, pa ngritur zërin.
Fasadat e Sergei Tchoban gravitojnë drejt skemave klasike dhe përmasave. Këtu, në vend të konzollave në nivelin e parë, shtyllat prej guri janë më të zakonshme. Dritaret e holla vertikale, të mbledhura në tre, dhe qoshet e rrumbullakosura të risalits kujtojnë Art Nouveau dhe Art Deco racional. Sidoqoftë, citimet e pastra të as njërit dhe as tjetrit, mbase, nuk mund të gjenden: gjithçka kalon përmes një prizmi të caktuar të "metafizikës", elementet skematizohen, megjithëse njihen. Për shembull, në fasadën jugore të ndërtesës veriore, të ndriçuar mirë nga dielli, gjejmë prerje gjysmërrethore - "hijet" e kolonave në relievin e kundërt. Grykat vertikale të shpeshta dhe të hollë në shtylla i ngjajnë flautave, megjithëse ato nuk përmbajnë profilizim të rrumbullakosur, plus shumë vrima-panele, gjithashtu kryesisht jo të thjeshta, drejtkëndëshe - e gjithë kjo i referohet në drejtim të përgjithësimit të viteve 1930 të Italisë.
Vëmendjen më të madhe e tërheq gdhendja zbukuruese - lajtmotivi i arkitekturës së Sergei Tchoban, përgjigja për konceptin e tij, shprehur në librin "30:70", në lidhje me nevojën për të komplikuar sipërfaqen e ndërtesave, punën me dekor dhe strukturë. Në këtë rast, ajo është trashëgimtari i dukshëm i fillit.
shtëpi në Granatny Lane, si dhe atje, të mbështetura nga shtypja dekorative me ekran mëndafshi në xham. Por ka me të vërtetë shumë zbukurime, ato bazohen kryesisht në prototipet bizantine dhe janë të pranishme në shumë materiale. Gdhendja në gur në Granatnoye është e ndryshme: nga e stilizuara, por e modeluar plotësisht, deri te e sheshta, e vendosur në mënyrë rigoroze midis dy sipërfaqeve, të tilla si një pullë gome ose një gdhendje në linoleum, e cila nuk pretendon të jetë një lehtësim. Kjo metodë e fundit, me strukturën më të lehtë, është bërë ajo kryesore në fasadat e shtëpisë së Verës. Për shkak të shkallës së lartë të përgjithësimit, prototipat janë pothuajse të palexueshëm këtu, brazda fryn pafundësisht, tani fort, tani rrallë, vetëm që herë pas here lejon që dikush të njohë tani konturet e luleve, tani konin e hopit. Qëllimi i tij - "lirimi" i sipërfaqes me dantella - është arritur, dhe rrafshimi është ndoshta një haraç i delikatesës në dialog.
Duke krahasuar rezultatin me projektin, ne jemi të bindur: shumë detaje, për shembull, rrjeta zbukuruese të ngjashme me "Shtëpinë Bizantine", u eleminuan gjatë procesit, gdhendja u bë më e hollë dhe elementët lehtësues në fasadat e "Rezervës" nga ana e oborrit u zhduk.
Sa i përket fasadave të Vladimir Plotkin, ato, duke qenë se mbajmë mend, në të njëjtën diapazon, janë në shumë mënyra, me të vërtetë, krejtësisht të ndryshme, duke filluar me faktin se ato shpesh mbizotërohen nga horizontale, dhe dritaret dukshëm janë më asimetrike dhe subjektivisht të lëvizshëm, veçanërisht në fasadat e ndërtesave katër katëshe me pamje nga Sadovnicheskaya. Kjo është fasada kryesore e kompleksit të banimit, përfaqësimi i tij në qytet, dhe mbi të, mbase, shumëllojshmëria e zgjidhjeve është veçanërisht e dukshme. Këtu, katër ndërtesa të ndryshme janë rreshtuar me radhë, e dyta nga e majta është një ndërtesë me tulla të shekullit të 19-të, pranë saj është seksioni "me flakë" i Sergei Tchoban, më "klasiku" nga të gjithë.
Përgjatë skajeve ka dy pjesë nga Vladimir Plotkin, ato krijojnë një dialog të dy historizmit, dhe për këtë arsye, ato ndoshta i nënshtrohen temës së kornizës - por jo një e thjeshtë, por e ngjashme me versionin monokrom të përbërjes së Piet Mondrian: një rrjet dritaresh zë të gjithë fasadën, duke e vendosur si "etiketa" … Fasadat janë të lëmuara, e bardha mbi to është më e bardhë, e zeza është më e zezë dhe xhami duket veçanërisht i zi, pa u zbutur. Ky është një nga postpostat e preferuara të Vladimir Plotkin: bardh e zi.
Në të njëjtën kohë, ndërtesat e reja nga ana e rrugës gjithashtu punojnë në unison: të tre fasadat moderne varen mbi trotuar me konsola të thella, ndërsa në krye ato formojnë, siç kujtojmë, tre shkallë tarracash, një fenomen i rrallë në Moskë. Rezulton një dukje e "hundëve" kurioze me të cilat kompleksi i ri "shikon" në rrugë - në krahasim me një ndërtesë me tulla, të vjetër, të vetë-mjaftueshme, duke parë gjithçka, si luftën ashtu edhe revolucionin. Vladimir Plotkin e konsideron këtë pjesë të kompleksit - një katëshe me tarraca - si më ekspresiven.
Në fasadat e jashtme të Rezervës, kalatat bëhen pak më të mëdha, por dritaret - herë vertikale, herë horizontale, herë këndore - "konstruktiviste" - alternojnë me gjallëri asimetrike. Këtu, në konturin e jashtëm, të gjitha hapjet morën një kornizë të zezë dhe midis tyre kishte parvaza prej guri lehtësues, të ngjashëm me çelësat e çelsave elektrikë, duke hedhur hije të mprehta trekëndore dhe duke punuar në imazhet e mekanizmit të shtëpisë.
Meqenëse "Rezerva" mori të katër pjesët qoshe, arkitektët e saj morën gjithashtu më shumë fasadat e jashtme, me pamje nga jashtë: një shirit i ngushtë në oborr korrespondon me një front të gjerë jashtë. Por në të njëjtën kohë, Vladimir Plotkin zotëron një fasadë të madhe të seksionit qendror, dhe tani, pas një shqyrtimi pak më të kujdesshëm të shtëpisë si një e tërë, roli i projeksionit qendror bëhet më i qartë: është një lidhje që bashkon dy tema: meta-klasik, i zbukuruar me brazda, panele dhe gdhendje me kockë të hollë dhe statujë, që datojnë që nga vitet 1930 - dhe dinamike moderniste, e kundërta, tërheqëse për idetë e viteve 1970. Edhe pse nëse flasim për Mondrian, atëherë vitet 1920. Kontradikta plastike midis dy temave kryesore të shekullit të 20-të, në fakt, rritet në "pemën e bardhë" të projeksionit qendror. Kjo është akordi kryesor, një përpjekje për të bashkuar temat e klasikes dhe modernizmit, ajo përmbledh dialogun dhe jo pa arsye zë një vend qendror.
Të gjitha hyrjet në hyrje janë rregulluar nga ana e oborrit, dhe apartamentet në katet e para janë të pajisura me hyrje direkt nga rruga; në katet e para kishte gjithashtu hapësirë për hapësira publike, një kopsht fëmijësh të ndërtuar dhe hapësirë tregtare në anën e rrugës. Oborri është me dy nivele, afër Sadovnicheskaya ka një devijim për të hyrë në parking, pak më larg - një shesh i brendshëm në çatinë e tij; përmirësimi u krye nga OTP "Rezerva". Në park - pak më shumë se dhjetë shtretër lule drejtkëndëshe, të ngritura mbi nivelin e tokës; disa prej tyre shërbejnë si piedestale për pemët: panje, bliri dhe madje edhe qershi. Një nga drejtkëndëshat, afër qendrës së oborrit, është i zënë nga një pishinë e vogël me një burim. Të gjitha shtretërit e luleve kanë stola druri dhe anët e tullave. Trotuari formon një qilim me teksturë: pllaka guri të lehta, tulla, njolla bari dhe njolla të sipërfaqeve prej druri kombinohen këtu, duke shndërruar oborrin në një lloj tarrace, shtëpie dhe hapësire komode.
Pra, ekziston një ndërveprim më i ngushtë i teksteve në oborr, i cili nuk është i pranishëm në fasadat, ku tulla e kuqe historike dhe guri i bardhë modern janë divorcuar në mënyrë të prerë. Ka një tullë "nën këmbë", ajo gjendet gjithashtu në hapësirën e hollit, ku violina kryesore luhet nga një gur identik me pjesën e përparme, por i animuar nga spërkatjet e drurit dhe tullave.
Paralelopiped i dhomës së ventilimit, i maskuar me një rrjetë të hapur prej çeliku korteni, merr rolin e një skulpture abstrakte, duke ndarë sheshin nga hyrja në parking, duke e gjallëruar me një vend të kuqërremtë dhe gjithashtu duke bërë jehonë në fasadat me tulla të ndërtesa e papafingo.
Peizazhi, parkimi, fasadat prej guri, lartësia e moderuar - e gjithë kjo përcaktohet nga kostoja e lartë e sitit "një semafor nga Kremlini" dhe klasa e egër e strehimit. Sidoqoftë, arkitektura e komplekseve të tilla për Moskën, si rregull, manovron midis "stilizimit konservativ me kolona", e cila ende ndodh më shpesh - dhe "moderne", e cila është më pak e zakonshme, por gjithashtu ndodh. Zgjedhja është e thjeshtë, një ose dy. Këtu është një histori krejtësisht e ndryshme - jo vetëm që arkitektura zbukuruese e Tchoban nuk është një stilizim, këtu një dialog midis dy mbështetësve të njohur të paradigmave të ndryshme stilistike u bë, me kërkesë të klientit, një nga parcelat e ndërtesës. Diskutimi doli të ishte delikat - mjafton të imagjinohet që të dy autorët të kuptojnë se nuk mund të kishte qenë ndryshe - por deklarata e problemit, pa dyshim, është interesante.
![EQUITONE [Natura] N164 E Bardhë: E Bardhë Delikate](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 E Bardhë: E Bardhë Delikate")