në lidhje me konkursin dhe faqen e Shtypshkronjës së Parë Shembullore
Baza e imazheve të projektit të paraqitur të rinovimit të ADN-së, në përputhje të plotë me historinë e vendit, ishte tema e tipografisë, e cila, siç doli, siguron bazën për një masë të asociacioneve materiale dhe semantike.
"Fytyra" e kompleksit - ndërtesa kryesore e shtypshkronjës - po restaurohet nga autorët e projektit me respekt dhe kompetencë. Restaurimi i muraturës historike, hapjeve të dyerve dhe dritareve, zëvendësimi i mbushjes me tulla të superstrukturës "Sovjetike" me xham të njomur - e gjithë kjo e kthen pamjen e ndërtesës në pamjen e ideuar nga Adolf Erichson. Për të theksuar siluetën historike me papafingo të figuruar, autorët e projektit propozojnë të rregullohen tarraca në cepat e ndërtesës, në katet e sipërme, duke përfshirë anën e murit të zjarrit, të dukshme qartë nga Unaza e Kopshtit. Duke pasur parasysh ndryshimin e funksionalitetit nga prodhimi në banesë, hyrja kryesore ka një rëndësi të veçantë - është gjithashtu hyrja kryesore në të gjithë kompleksin. "Ne e ruajmë karakterin e saj sa më shumë që të jetë e mundur", thotë arkitektja Natalya Sidorova. - Hyrja historike përmes harkut neo-gotik duhet të jetë ngjarja kryesore emocionale për mysafirët e kompleksit. Një holl i madh përpara fillon pas tij. Por meqenëse hyrja shikon nga rruga dhe nuk është shumë e rehatshme, ne thellojmë pak dritaren e saj prej qelqi me njolla me një vizatim origjinal, duke treguar kështu një karakter më privat, të mbrojtur të kompleksit të banimit ".
Ndërtesa Sovjetike, e shtrirë përgjatë 2 korsive Monetchikovsky, u bë për arkitektët e ADN-së, ndoshta, pika kryesore e zbatimit të mendimit krijues. Duke lënë të paprekur kornizën e ndërtesës tipografike të viteve 1930, ata "vendosën" një fasadë të re mbi të, përmes së cilës, megjithatë, në formën e mureve të zbrazëta ndërmjet xhamave, struktura origjinale shfaqet, madje thyhet, duke krijuar kështu një efekti i duhur historik në këtë kontekst. dhe shtresimi stilistik. Duke justifikuar plotësisht emrin e tyre, arkitektët nga ADN "rivendosin zinxhirin e gjeneve" - ose, nëse preferoni, riparojnë morfotipin historik. Për më tepër, pikërisht në këto vende të përparimeve në strukturën historike deklaron vetë "gjuha" tipografike për të cilën u përmend më lart: kalatat zbukurohen me fragmente gravurash, me ndihmën e të cilave u krijuan imazhe në shtypshkronjën e Sytin, gjeometria e kasës së grumbullimit të parave reflektohet në rrjetin e gardheve, dhe lehtësimi si bazë e tipografisë shfaqet në rreshtat e paneleve me kafe.
Me një numër të vogël katesh, kjo ndërtesë është mjaft e gjatë - zë pothuajse të gjithë korsinë. "Me qëllim nuk e ndamë atë në tre vëllime të ndryshme për të ruajtur kujtesën e vendit, ansamblit të formuar historikisht," shpjegon Konstantin Khodnev. "Ndarja në pjesë në projektin tonë është e nuancuar, në nivelin e plasticitetit mesatar".
Nëse nuk shikoni nga afër, ndryshimi midis tre pjesëve konvencionale të fasadës kapet vetëm me cepin e syrit, pothuajse në mënyrë të pandërgjegjshme: më afër Pyatnitskaya, kazanë shënojnë vijëzimet midis dyshemeve, në pjesën e mesme ato janë zbukuruar me shtylla, dhe në thellësitë e rrugicës ky detaj arkitektonik është i pranishëm në të dy versionet - dhe vertikal, dhe horizontal. Për shkak të ndryshimit në dritë në perspektivën që shtrihet në korsi, lehtësimi lexohet mjaft qartë. Përveç kësaj, kufijtë midis fragmenteve shënojnë gropat e tarracuara në nivelin e sipërm të ndërtesës. Nga rruga, në sajë të këtij vendimi, kur shikohet nga këndi i Pyatnitskaya dhe korsia e 2-të Monetchikovsky - pikë,nga ku siluetat e dy ndërtesave kryesore të kompleksit janë njëlloj të dukshme qartë - marrëdhënia e tyre bëhet e dukshme: prerjet e ngurtë ortogonale të tarracave të ndërtesës së rindërtuar rimojnë në mënyrë harmonike me papafingo të çuditshme neo-Gotike të dizajnuara nga Erichson.
Një fije tjetër që formon kanavacën mbi të cilën mbështetet pëlhura e kompleksit të projektuar është arkitektura e ndërtesave të banimit në Moskë, e studiuar plotësisht nga autorët e projektit. Pika fillestare ishte ndërtimi 3 në rrugën Valovaya, e cila dikur strehonte apartamentet e punonjësve të Shoqatës së I. D. Sytin. Vendndodhja e hapjeve të dritareve, dizajni i fasadave, ndërrimi i sipërfaqeve të lëmuara dhe të stampuara - të gjitha këto tipare të kësaj tipologjie nuk janë subjekt i kuotimit të drejtpërdrejtë, por manifestohen qartë, në një lexim modern, për shembull, në pamjen e ndërtesa e gjashtë e ndërtuar rishtas, ku dritaret kombinohen gjithashtu në çifte, por në fasadë shfaqen pllaka tipike për shtëpitë me qira të shekullit të 19-të. Tema e tipografisë gjurmohet gjithashtu këtu: kjo është struktura matricore e fasadës dhe fragmentet e gdhendjeve në një temë botanike të përfshira në modelin e saj, dhe materialet: bronzi, tulla me shkëlqim të errët dhe fragmente prej guri të bardhë, të perceptuara në këtë sfond si fletë letre shtypi. Sa i përket zgjidhjes volumetrike të ndërtesës, ajo është një arkitekturë moderne mjaft e qetë, kryesisht për shkak të kufizimeve të ndërtesës përreth, mjaft të ngushtë.
Si me secilën nga pjesët përbërëse të kompleksit, ndërtesa numër 4, e cila ndodhet brenda oborrit, ka temën e vet. Përveç restaurimit të fasadave historike me tulla të kuqe, projekti përfshin shtimin e një papafingo, të cilën autorët propozojnë të zgjidhin në një mënyrë lakonike, madje edhe minimaliste - një vijë e thyer e lehtë e fasadës me xham, pothuajse duke u tretur në qiell, informon ndërtimin e një shkalle të caktuar të ndërmjetme midis pjesës historike të kompleksit dhe ndërtesave moderne përreth, në veçanti në qendër biznesi "Far" me pamje nga e njëjta oborr. Përveç kësaj, kjo është pjesa më intime e tremujorit, një fragment i hapësirës së oborrit, hartimit të së cilës autorët e projektit i kushtuan vëmendje të veçantë.
Peizazhi i oborrit në projektin ADN ag është krijuar për të "ngjitur" fragmentet e mozaikut që tashmë janë pajisur me njëri-tjetrin edhe më fort, por vetë koncepti i tij është mjaft i mrekullueshëm. Autorët panë në një hapësirë të mbyllur nga të gjitha anët me një neo-gotik dominant madje edhe një referencë në arkitekturën e kalasë dhe propozuan një temë përkatëse të peizazhit - me përfshirjen e stolive gjeometrike dhe bimëve me lartësi të ndryshme, shkurre të qethur dhe kurora të formuara. Në të njëjtën kohë, asfaltimi bazohet përsëri në një zbukurim të kundërt me origjinë nga mbulesat Sytyn, dhe podiumet me shumë nivele dhe elementët gjeoplastikë mishërojnë relievin tipografik. E gjithë kjo shkëlqim barok derdhet në korsinë e 2-të Monetchikovsky në formën e një mini-bulevardi të rregullt me pemë kurore. Nga rruga, falë kalimit përmes Valovaya Dvor, ajo bëhet e arritshme edhe për këmbësorët - autorët e projektit madje sugjerojnë që kafenetë e dhomave të vogla përfundimisht mund të hapen në katin e parë të ndërtesës së brendshme.
Një hapësirë ekspresive dhe e rehatshme e oborrit - shoqëruar me një kontekst historik shumë-shtresor, të theksuar nga thekset e arkitekturës moderne dhe një larmi apartamentesh për çdo shije - këto janë mjetet që lejojnë autorët e projektit të arrijnë qëllimin e formuluar nga Konstantin Khodnev: "Ishte shumë e rëndësishme për ne që kompleksi nuk është bërë vetëm një koleksion i ndërtesave të banimit, por një lagje urbane e klasit premium, më e rehatshme për të jetuar".
