Faleminderit për ndihmën tuaj në përgatitjen e materialit për Lia Iosifovna Pavlova.
Rajoni i Moskës, Gorki Leninskie
Arkitektët L. N. Pavlov, L. Yu. Potter.
Designers L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Hartimi i ekspozitës: grupi krijues i Kombinatit të Pikturës dhe Arteve të Dizajnit (Leningrad) nën udhëheqjen e V. I. Korotkov dhe V. L. Rivina.
Projektimi: 1974-1980
Ndërtimi: 1980-1987
Leonid Pavlov është një nga arkitektët e paktë sovjetikë të epokës post-avangardë që zhvilloi teorinë e tij arkitekturore holistike. Si student i Ivan Leonidov, ai arriti harmoninë e formës dhe përmbajtjes. Projektet e tij dallohen nga një vizion karakteristik i autorit dhe një interpretim i ndritshëm zyrtar, stili i tij është lakonik dhe disi afër minimalizmit të ditëve tona. Gjatë karrierës së tij, Pavlov përdori forma të thjeshta gjeometrike në ndërtesat e tij, dhe kubi ishte i preferuari i tij. Kjo dëshmohet nga projekti i një monumenti për arkitektët që vdiqën në Luftën e Madhe Patriotike dhe kompleksi administrativ i parealizuar në Rrugën Lesnaya në 1982, kulla e qendrës kompjuterike të Këshillit të Ministrave në 1990 dhe projektet e qendrave të tjera kompjuterike, duke përfshirë ato të ndërtuara në Novokirovsky Prospekt (tani Akademik Sakharov) dhe në Izmailovo.
Por tema e kubeve u zbulua më plotësisht në "Leniniana" e Pavlov. Në fakt, kjo temë filloi shumë përpara fillimit të karrierës së tij arkitektonike, një ditë pas vdekjes së Leninit, më 22 janar 1924, kur u morën vendime në plenume emergjente për të përjetësuar kujtimin e Ilyich. Një ditë më parë, Aleksey Shchusev mori një urdhër për të hartuar një mauzole të përkohshme dhe një diskutim i gjerë rreth formave të mundshme të monumenteve të "Udhëheqësit të Revolucionit Rus" u zhvillua në vend. U përshkruan tre drejtime kryesore: monumente skulpturore portretesh, kompozime arkitektonike dhe ndërtesa publike memoriale, të cilat për shumë dekada siguruan materiale të gjera për punën e punëtorëve sovjetikë të artit. Përvoja e parë në këtë fushë për Leonid Pavlov ishte projekti i konkursit të V. I. Lenini në Moskë.
Projekti i ndërtimit në kryqëzimin e Volkhonka dhe Znamenka ishte një përbërje simetrike prej 19 kubikësh me lartësi të ndryshme, përballur me mermer të bardhë. Prandaj, sallat e ekspozitave të vendosura në to kishin një zonë dhe lartësi të ndryshme - në varësi të përmbajtjes së fazave të jetës së Leninit, për të cilën ata folën. Në qendër kishte një vëllim me lartësinë më të madhe - me një sallë hyrëse, dhe në hapësirat midis sallave-kube duhej të kishte zona rekreative për vizitorët. Pavlov tentoi të pasqyrojë përmbajtjen e ndërtesës në zgjidhjen e saj për planifikimin e hapësirës dhe në projektin e Muzeut Qendror të V. I. Lenin, kjo teknikë është veçanërisht e përshtatshme.
Arkitekti Evgeny Rozanov shkroi për projektin në librin “Arkitektura e V. I. Lenini :
“Format monumentale pasqyrojnë, sipas autorëve, idetë e unitetit dhe kolektivizmit. Kubët me lartësi të ndryshme përballen me mermer të bardhë. Bazat e granitit të zi që bien qartë i preu ato nga stilobati. Kati i parë i stilobatit përballet gjithashtu me granit të zi në mënyrë që të shqyejë vizualisht ndërtesën larg Tokës.
Vizitorët ngjiten në shkallët e gjera 18 metra në nivelin kryesor të ekspozitës dhe, duke lëvizur në drejtim të akrepave të orës, inspektojnë sekuencat sallat. Ekspozita është e rrethuar nga dhoma shëtitje për vizitorët për të pushuar. Sistemi i ekraneve të projeksionit shndërron sallat e ekspozitave në një panoramë kinemaje, duke riprodhuar mjedisin në të cilin vazhdoi jeta dhe vepra e Leninit.
Objektet ndihmëse janë të vendosura në katet e poshtme, dhe objektet e magazinimit janë të vendosura nën nivelin e tokës.
Pavlov mori pjesë në të tre fazat e konkursit. Si rezultat, u krijua një ekip nga autorët e tre projekteve, dhe ata veç e veç punuan në ndërtesë për pesë vjet të tjera."Peripteri" që rezulton, që kujton projektin e Mikhail Posokhin dhe Leonid Pavlov nga raundi i tretë, dukej shumë i mërzitshëm në sfondin e një numri të madh të hyrjeve të denjë. Në fund, projekti nuk u zbatua në asnjë nga opsionet, por historia nuk mbaroi këtu …
"Në fund të jetës sime unë ndërtova Parthenonin", - tha Pavlov për muzeun e tij përkujtimor të V. I. Lenini në Gorki
Në pasurinë Gorki, para revolucionit, në pronësi të Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, e veja e Savva Morozov, Lenini jetoi për dy vitet e fundit dhe vdiq këtu në janar 1924. Zgjedhja e këtij vendi u ndikua nga ruajtja e shkëlqyeshme e shtëpia, prania e energjisë elektrike dhe ngrohja me avull, dhe gjithashtu mjedisi natyror: pylli, lumi, pellgu. Në vitin 1949, një muze u hap në shtëpinë e feudaleve dhe në 1974, në 50 vjetorin e vdekjes së udhëheqësit, u vendos që të ndërtohej një Muze Memorial Lenin këtu në vend të një të dështuari në Volkhonka. Edhe zyra e Leninit nga Kremlini ishte planifikuar të transportohej në Gorki.
Në të njëjtën kohë, një rindërtim në shkallë të plotë i pasurisë u shpalos në formën që ishte nën Morozova-Rainbot dhe po punohej gjithashtu për pajisjen e zonës së parkut.
Pasi kishte filluar hartimin e muzeut në Gorki, Pavlov nuk erdhi menjëherë në një zgjidhje "kubike". Në një nga versionet e para, ai propozoi imazhin e "Leninit - flamurin": një portret skulpturor në sfondin e një muri të valëzuar. Mbi të është një çati drejtkëndëshe e mbështetur nga kolona me hapësirë të rrallë. Arkitekti tashmë e ka përdorur këtë koncept në hartimin e monumentit në Kodrat e Leninit dhe në një nga raundet e konkursit për muzeun e liderit në qendër të Moskës. Më vonë, ai megjithatë e realizoi këtë ide në pavijonin "Treni i Varrimit" pranë stacionit hekurudhor Paveletsky.
Puna vazhdoi deri në 1980. Koncepti multi-kub nga raundi i parë i konkursit për projektet e muzeut Volkhonka u mor si bazë, por numri i kubeve u ul nga 19 në njëmbëdhjetë, dhe madhësia e tyre u bë e njëjtë. Themeli masiv është zhdukur, kështu që ndërtesa rritet fjalë për fjalë nga një tumë në mes të fushës. Monumentalitet edhe më i madh u arrit për shkak të ngjeshjes së vëllimeve: kubet e ballafaquara me mermer të bardhë ndahen nga njëri-tjetri vetëm me mure të holla perde të bëra me shtuf të kuq dhe vija vertikale të ngushta xhamash. Pavlov gjithashtu punoi në versionin me kube të kuqe, siç dëshmohet nga skica e mbijetuar.
Në kontrast me projektin e muzeut në Volkhonka, në Gorki Pavlov bëri vëllimin e sallës qendrore në formën e një cilindri, jo të një kubi. Megjithëse fillimisht kishte ndërmend ta vendoste në qendër, më vonë arkitekti e zhvendosi atë në buzë, në mënyrë që ajo të dilte përtej kufirit të strukturës. Sa i përket muzeut, ai filloi të ngjante me një kishë me një altar të dedikuar. Nëse e shikoni nga ana e pasurisë, mund të shihni se si cilindri i sallës përkujtimore, i përballur me shtuf të kuq, duket se e shtyn ndërtesën larg, duke formuar një parvaz apsid gjysmërrethor. Kubët e lidhur në çifte janë pa mure dhe janë plotësisht me xham, në kontrast të fortë me pjesën tjetër të fasadave.
Hyrja në muze është e zbukuruar me një portik, i vendosur nga buza e përparme e ndërtesës me tre kube mermeri, por i lidhur me to nga një maskë e vogël. Një strukturë që të kujton "kioskën" e Perandorit Trajan të shekullit të 1-të pas Krishtit. në ishullin Philae në jug të Egjiptit, gjithashtu ka një siluetë të një kubi, por jo të shurdhër, por të hapur, duke ju ftuar të hyni brenda muzeut. Duke hyrë në brendësi, vizitori zhytet në errësirën e sallës me një tavan të ulët shtypës të bërë nga kube bronzi. Në të njëjtën kohë, perspektiva e një shkalle të mbuluar me një qilim të kuq dhe të ndriçuar nga llambat e pishtarit hapet para tij. Ndërsa ngjiteni, shikuesi hap një pamje të sallës së rrumbullakët me figurën e Leninit në qendër. Një banderolë e kuqe varet nga tavani prapa statujës: gjatë festave dhe për ardhjen e delegacioneve, një ventilator ndizet, duke e bërë atë të lëkundet. Në murin gjysëm rrethor të mermerit prapa skulpturës, piketat kryesore të revolucionit janë shënuar me ar: citatet e Leninit, pesë dekretet e tij kryesore në pllaka ari, një hartë e "marshimit triumfal të pushtetit Sovjetik".
Muzeu në Gorki nuk duhej të bëhej "një tjetër": iu caktua roli i qendrës kryesore përkujtimore në vend, kështu që artisti Vladimir Korotkov punoi komponentë interaktivë dhe multimedialë që supozohej të kapnin vërtet frymën e vizitorëve. Ekspozita kryesore përbëhet nga pesë pjesë kushtuar fazave të ndryshme të jetës së Leninit dhe në qendër të secilës sallë është një kub qelqi i zi. Kur udhëzuesi shtyp një buton në telekomandë brenda kubit, drita ndizet, lëvizja fillon, fjalimi vjen nga altoparlantët … U përdorën zgjidhje shumë të pazakonta, kështu që edhe pas shembjes së BRSS, njerëzit vazhduan të vinin Gorki për të parë "shfaqjen" teknologjike. Sistemi multimedial kontrollohet nga një kompjuter Macintosh. Apple e prezantoi atë në 1984 dhe në 1985 Steve Jobs erdhi në BRSS për të shitur kompjuterët e tij në Akademinë Sovjetike të Shkencave, e cila më vonë u ndalua nga qeveria e SHBA. Muzeu u hap në 1987.
Brendësia duket shumë më e errët se pamja e jashtme e muzeut: një atmosferë solemne shtypëse, referenca në arkitekturën e lashtë egjiptiane, një dysheme të zezë me qilima të kuq - një kombinim i ngjyrave të një brezi vajtimi shpatullash.
Ekspozita konfirmon idenë se kjo ndërtesë nuk është, së pari, një muze, por një kishë përkujtimore e mbushur me kuptime të shenjta. Tema e "shenjtërores" u konfirmua nga vetë Pavlov: "Në fund të jetës sime unë ndërtova Partenonin". Dhe nëse ndërtesa e mauzoleut në Sheshin e Kuq hapi me terma arkitektonikë epokën e Bashkimit Sovjetik, atëherë muzeu në Gorki u bë një gur varri për këtë periudhë historike.
Ndërtesat e Pavlov janë dalluar gjithmonë nga stili i tyre, i cili nuk varet shumë nga tendencat përreth. Prandaj, ndodhi aq në mënyrë të padukshme në procesin e përshtatjes së projektit modernist të Muzeut Qendror të V. I. Lenini në Volkhonka në kontekstin e kompleksit Gorki, kalimi në postmodernizëm, duke shënuar ngritjen e këtij stili në popullaritet në fund të BRSS.
