– Si lindi ideja për ndërtimin e një muzeu të ri "Mbrojtja dhe rrethimi i Leningradit"?
- Kjo është një histori shumë e gjatë dhe tragjike. Menjëherë pas përfundimit të Luftës së Madhe Patriotike, u krijua një muze në Leningrad në territorin e Qytetit të Kripur, mbase më i miri kushtuar kësaj lufte. Ai mblodhi objekte dhe dokumente origjinale, mostra të pajisjeve etj. Por gjatë "çështjes Leningradskoe" ("Rasti Leningradskoe" - një seri gjykimesh në fund të viteve 1940 - fillimi i viteve 1950 kundër partisë dhe udhëheqësve të shtetit nga Leningrad - shënim i redaktorit), i gjithë materiali i mbledhur u shkatërrua. Qëllimi i këtij veprimi, i cili mbuloi të gjithë hapësirën e informacionit të vendit, ishte një përpjekje për të ndryshuar perceptimin e historisë së luftës dhe rolin e Leningradit në të. Nëse nuk fshiheni, atëherë mbulojeni këtë tragjedi dhe numrin e madh të viktimave të bllokadës. Pasojat e këtij veprimi janë ndjerë për shumë vite.
Gjatë gjysmës së dytë të shekullit të 20-të, kishte një proces të dhënies së publicitetit dhe përpjekjeve për të kuptuar tmerret e bllokadës dhe tragjedinë e përjetuar nga qyteti. U ndërtua memoriali i Piskarevskit për viktimat e bllokadës. Në vitet 1970, monumenti i Unazës së Thyer u ngrit në Rrugën e Jetës, etj. Muzeumet private të bllokadës filluan të shfaqeshin. Njerëzit mblodhën dhe treguan dokumente, disa objekte të mbijetuara për të paguar borxhin e tyre në kujtesën e atyre 700-800 mijë njerëzve që nuk i mbijetuan bllokadës dhe atyre dëshmitarëve të mbijetuar, të cilët bëhen gjithnjë e më pak çdo vit.
Qasja ka filluar të ndryshojë në mënyrë dramatike gjatë tridhjetë viteve të fundit. Dhe tashmë tani, dy ose tre vjet më parë, ai ka fituar tiparet e një plani konkret - është bërë e qartë se qyteti ka nevojë për një simbol arkitektonik dhe përkujtimor të kësaj, ngjarjes ndoshta më të rëndësishme, tragjike të shekullit të 20-të. Gjatë vitit, u diskutua mundësia e mbajtjes së një konkursi arkitektonik. Dhe duhet të theksohet se iniciativa për ndërtimin e kompleksit muzeal është plotësisht Shën Petersburg, pa ndonjë pjesëmarrje të autoriteteve federale. Vende të ndryshme u diskutuan ku mund të vendoset kompleksi muze. Përfshirë në ndërtesën e ish furrës së bllokimit, në vendin ku u thye bllokada, diku tjetër … Në total, tridhjetë vende u konsideruan, por zgjedhja e qeverisë së Shën Petersburg u bë në favor të territorit të ujësjellës në pështymën Neva, në perëndim të Manastirit Smolny. Plannedshtë planifikuar të hiqet stacioni i ujit dhe në vend të tij të krijohet një zonë parku me një kompleks muzeal në një unazë të shkëmbimit të transportit të parashikuar aktualisht, i cili do të lidhë dy brigjet e lumit përmes një tuneli. Ky vendim nuk përjashton mundësinë e shfaqjes së vendeve të tjera përkujtimore, përfshirë këtu buke. nënstacioni i bllokadës, etj. Sa i përket kompleksit në Spit të Nevës, ky nuk është vetëm një muze, por edhe Instituti i Kujtesës, për të cilin na duhet urgjentisht, i cili do të mbledhë, analizojë dhe përgjithësojë të gjitha llojet e provave të bllokimit.
Si u organizua konkursi? Kush veproi si klient dhe operator i saj?
- Për zhvillimin dhe zbatimin e koncepteve të ndryshme muzeale dhe ekspozitore, përfshirë projektin muze "Mbrojtja dhe rrethimi i Leningradit", u krijua një kompani aksionare "Qendra për Projektet e Ekspozitës dhe Muzeut" me njëqind përqind të kryeqytetit të qytetit. Aktualisht, kjo Qendër është e angazhuar në ndërtimin e parkut historik "Rusia - Historia ime". "Muzeu i Mbrojtjes dhe Rrethimit të Leningradit" ekzistues ishte përfshirë në zhvillimin e Termave të Referencës për konkursin, dhe Komiteti ynë për Planifikimin Urban dhe Arkitekturën ishte i përfshirë drejtpërdrejt në organizimin e konkursit.
Si është formuluar Projekti i Testimit?
- Unë do të thoja që dokumentacioni i tenderit ishte përgatitur me cilësi të lartë dhe përparësia e tij kryesore ishte se detyra ishte formuluar në mënyrë mjaft fleksibile. Pa një deklaratë ultimatum se çfarë dhe si duhet të organizohet dhe prezantohet në muze. Zona e përgjithshme u përcaktua - rreth 10 mijë metra katrorë për zonën kryesore të ekspozitës dhe një listë të përafërt të zonave funksionale. Sipas gjykimit të garuesve, sistemi hapësinor dhe formimi i ekspozitës dhe zonave përkujtimore u lanë.
Pse u zgjodh formati i mbyllur i konkursit?
- Unë mendoj se argumenti kryesor funksionoi: zhvillimi i konceptit të një kompleksi të tillë muzeal është një detyrë shumë e vështirë që kërkon njohuri të teknologjive të caktuara dhe praninë e një numri të mjaftueshëm të specialistëve të kualifikuar në ekip. Nuk mund ta imagjinoj se si një person fizik, një autor mund të përballet me detyrën.
Si i zgjodhët pjesëmarrësit e konkursit?
- Në rreth katër - tre muaj e gjysmë, u përpilua një listë e zyrave dhe kompanive që mund, për shkak të kompetencës së tyre, të aplikonin për pjesëmarrje në këtë konkurs. Sipas mendimit tim, kishte një duzinë Shën Petersburg, rreth një duzinë Moske dhe një duzinë kompani të huaja. Të gjitha ekipet paraqitën aplikacionet e tyre, të cilat përfshinin përvojë në hartimin e muzeut. Juria vlerësoi këto aplikime dhe u përpilua një vlerësim kualifikues, drejtuesit e të cilave arritën në finalen e konkursit me të drejtën për të paraqitur konceptet e tyre. Rreth dy muaj e gjysmë ishin caktuar për të zhvilluar konceptet.
Cila ishte vështirësia kryesore për ju? Programi i konkurrencës apo një barrë e përgjegjësisë morale?
- Sigurisht, e dyta. Sapo mësova për konkursin, thashë se ky është projekti kryesor i vitit, ne jo vetëm që duhet të fitojmë - duhet të bëjmë diçka për të cilën nuk do të turpërohemi para vetes, prindërve tanë, të gjithë Petersburgerëve. Kur filluam të punojmë, kuptuam se nuk duhet të shmangim asnjë manifestim dhe gjest personal, emocional. Për shumicën prej nesh, kjo është një temë personale, për më tepër, kjo është një temë për të cilën ne do të jemi përgjegjës ndaj fëmijëve tanë. Nuk ishte një luftë me konkurrentët, por me veten tonë për kthimin maksimal profesional, për cilësinë e secilës zgjidhje.
Si arritët të shprehni përbërësin emocional në zgjidhjet vëllimore-hapësinore?
“Ne rrezikuam qëllimisht. Për të arritur intensitetin e nevojshëm të emocionalitetit, ne kemi ndërtuar ekspozitën tonë jo si një sistem hapësirash dhe vëllimesh, por si një sekuencë ndjesish të skenuara, gati të krijuara në skenë dhe efekteve dramatike. Nga këndvështrimi i etikës muzeale, ne kemi ecur përgjatë skajit.
Ne jemi përpjekur të materializojmë koncepte dhe fakte domethënëse në formën e formave arkitektonike. Gjeni një mishërim konkret, shumë të mirëfilltë për ta. Për shembull, në vendin tonë një përparim i bllokadës duket si një përparim fizik, një thyerje në planin arkitektonik. "Rruga e Jetës" është si një konsol, si një rrugë drejt lirisë, përparimet e dështuara të bllokadës janë si thyerje të errëta për askund, dhe përparimi përfundimtar është si një dalje në fund të një tuneli të gjatë, një dalje në Neva. Si shprehje e idesë që qyteti ka mbijetuar, ne dalim jashtë dhe shohim një qytet të vërtetë që jeton përreth. Isshtë një material fizik, madje edhe fiziologjik, në një lexim kaq të përafërt, Bazarov, materializimi i ngjarjeve.
Dhe në të njëjtën kohë, ne po bënim një muze që është super modern në strukturën e tij. Ne i lejuam vetes që të jemi radikalë, modernë në mënyrë agresive në përdorimin e efekteve të dizajnit dhe teknik brenda muzeut - me përmbajtje maksimale dhe lakonizëm në pamjen e jashtme të kompleksit.
Struktura e muzeut nuk parashikon një turne vijues të ekspozitës. Përkundrazi, ai merr shumëllojshmëri të sjelljes, por me një hierarki shumë të ngurtë të ngjarjeve, siç i imagjinojmë. Rrethi i parë është një dioramë, në të cilën ngarkesa kryesore e ekspozimit kryhet nga një panel i madh IT rreth perimetrit. Imazhet virtuale në të kthehen në realitet për shkak të një numri të madh të objekteve dhe objekteve materiale. Kjo është mënyra se si ne lidhim së bashku kujtesën e bllokadës, idetë tona në lidhje me të dhe provat materiale të tragjedisë që ndodhi.
Brenda dioramës, si një muze në një muze, ka tetë blloqe vëllimore: "Ftohtë", "Uria", "Zjarri", "Pikëllimi", "Jeta", "Kultura", "Shkenca", "Prodhimi".
Ato kanë për qëllim të shprehin faktorët kryesorë, sipas mendimit tonë, që përcaktuan tmerrin e bllokadës dhe madhështinë e njerëzve që i mbijetuan asaj. Dhe në qendër po vendosim një hapësirë tjetër, shumë të rëndësishme, një lloj kripe - një "muze të ditarëve", ku do të tingëllojnë regjistrimet audio me kujtime të njerëzve të vërtetë.
Më duket se sot tema e bllokadës më tepër i ndan njerëzit, duke i detyruar ata të diskutojnë dhe të konfliktohen me njëri-tjetrin. Në vend që t’i kombinojmë. Disa thonë se kjo është një tragjedi, tmerr, makth, kjo është vrasja e shumë njerëzve, e cila provokohet nga një regjim totalitar. Të tjerët shohin në të vetëm fitoren tonë, trimërinë ushtarake, guximin dhe qëndrueshmërinë e pashembullt të popullatës civile. Por, për mendimin tonë, bllokada është e gjitha së bashku. Ajo është si një simbol i shekullit të 20-të që lidh jo të bashkuarit. Dhe ajo është një arsye, një arsye për t'u bashkuar. Kjo është ajo që ne po përpiqeshim të shprehnim. Ne u përpoqëm të përshkruanim në mënyrë metodike si ishte - përmes ndjesive fizike, përmes fakteve. Dikush do të arrijë në përfundimin se kjo është një histori e fitores. Dikush - se kjo është një histori rreth vdekjes dhe jetës. Diku në muze mbahet koka e Nefertitit, dhe këtu kemi një copë bukë 125 gramë si vlerë absolute. Në Leningradin e rrethuar, njerëzit po vdisnin, nga uria, nga bombardimet, dhe aty pranë po ndërtonin tanke, shkruanin muzikë, shkencëtarë që punonin. E gjithë shkenca bërthamore, raketa jonë filloi nga këtu. Ne u përpoqëm të tregojmë të gjitha këto në projektin tonë. Kështu që të gjithë mund të masin veten ndaj asaj që ka ndodhur.
Si do të vazhdojë më tej puna në projekt?
- Sipas legjislacionit rus, do të shpallet një tender për të zgjedhur një projektues i cili do të zhvillojë konceptin tonë. Sigurisht, ne do të marrim pjesë në tender dhe shpresojmë se mund të vazhdojmë të punojmë në projekt.
