RC "Russian Avangard" ndodhet në territorin e rrethit të ri "Troitsky", i vendosur në pjesën veriore të Voronezh pranë kopshtit botanik. Pjesa qendrore e Troitskoye, e emëruar pas arkitektit kryesor të qytetit i cili udhëhoqi rindërtimin e tij pas luftës, është e pushtuar nga një zonë e re banimi 18-katëshe. Dhe pjesët perëndimore dhe lindore - një lloj krahësh - janë krijuar nga zyra e A. Lenit e Sergey Oreshkin. Trekëndëshi i ngushtë i pjesës perëndimore është i zënë nga kompleksi rezidencial “Rusia. Pesë kryeqytete ", për të cilat kemi folur tashmë, nga ai i kundërt lindor, sipas projektit të Sergei Oreshkin, po ndërtohet një kompleks banimi" avangardë ruse "- një shtëpi në shkallë të gjerë me një plan në formë S, me një lartësi prej 17 deri në 23 kate. Zhvilluesit planifikojnë të krijojnë në këtë vend një grup të ri, sipas standardeve të Voronezh, grup strehimi - ndërtesa shumëkatëshe të rehatshme me pajisje me cilësi të lartë dhe infrastrukturë të vetë-mjaftueshme.
"Avangard rus" ra në duart e "A. Len" mjaft vonë: ndërtimi tashmë ishte në aktivitet të plotë. Në fillim, klienti sugjeroi që Sergei Oreshkin të ndryshonte fasadat në projektin e dikujt tjetër, por në fund të fundit arkitektët e "A. Len" ndryshuan pothuajse gjithçka që ishte e mundur të ribëhej në këtë fazë.
Fillimisht, nuk flitej për ndonjë avangardë ruse. Në projektin e parë, shtëpia ishte sektoriale, insolacioni diktonte nevojën për një numër të ndryshueshëm të kateve. Ndryshimet në lartësi arritën në shtatë histori, me pjesët që kërcenin dhe binin rastësisht në sinkopim.
“Ne kemi analizuar për një kohë të gjatë, kemi menduar se çfarë të bëjmë me të. Ne i vendosëm vetes një shirit të tmerrshëm në konstruktivin: ne përdredhëm secilin prej blloqeve në një gjysmë spirale dhe i ulëm ato jo vetëm me hapa, por me tarraca të vogla, nga të cilat ka një numër të madh. Ne nuk kishim kohë për të tarracuar një nga pjesët - çatia e saj është më e sheshtë. Dhe gjithçka tjetër ngrihet dhe bie si një varg mali. Rezultati është një siluetë mjaft e mprehtë, dinamike,”thotë Sergei Oreshkin.
Një aludim i Suprematizmit mund të shihet në lëvizjen e brendshme të siluetit të çatisë asimetrike. Kulmet e rrafshëta me pjergulla dhe pavione tullash sjellin pa dashje zona për ankorimin e anijeve ajrore. Megjithëse, në realitet, ZhK u shoqërua me motivet e avangardës më vonë, dhe ideja nuk u propozua aspak nga arkitektët.
"Konsumatori u mor me vete në këtë moment duke mbledhur avangardë, në veçanti raionistët, - kështu lindi tema e avangardës ruse", shpjegon kreu i "A. Len". Si rezultat, fasada mori shumë elementë, në një shkallë ose në një tjetër duke iu referuar temës së avangardës.
Linjat e çatisë u plotësuan me drejtkëndësha vertikalë me xham dhe të bardhë të lozhave. Rrafshet e spikatur të ballkoneve janë shpërndarë përgjatë fasadës në një ritëm të vrullshëm, kompleks, që të kujton modelin ritmik të strofës së Majakovskit. Në njërin nga muret e jashtme, midis dritareve, ishte hedhur një vijë e lakuar e kaskadës, e ngjashme me një perde teatri. E gjithë fasada duket se përbëhet nga kundërshtimi dhe ekuilibri i katërkëndëshave dhe linjave shumëngjyrëshe.
Arkitektët iu afruan skemës së ngjyrave të fasadës me kujdesin e piktorëve. Ata refuzuan të përdorin tulla silikate të hijes së zakonshme dhe përzierën shtatë deri në tetë ngjyra - nga jargavan në portokalli - për të krijuar një gamë të veçantë të pasur. Prodhimi i tullave u monitorua me kujdes: ne shkuam në fabrikë dhe u shpjeguam prodhuesve vendas se çfarë efekti duhet të merret në fund.
Përveç skemës së sheshtë të ngjyrave, tulla është gjithashtu e përfshirë në projektin volumetrik të fasadës: në disa vende është i përafërt, diku me një zbukurim gjeometrik dhe në grupet e hyrjes kthehet plotësisht në një pëlhurë të zbukuruar. Në disa vende, kalatat janë brinjë - një grilë me "mbështetëse" zigzage; në disa vende tulla me fytyrë bëhet më e thellë dhe formon një rrjet të prerë të lehtësimit. Pastaj loja plastike "qetësohet", duke u përqëndruar në thellësinë e sipërfaqeve të fasadës, e cila gjithashtu zhvillohet me vëmendje të madhe: thellësi të ndryshme të avionëve korrespondojnë me ngjyra të ndryshme, më e thellë nga të gjitha janë tërheqja ndër dysheme e metalit gri të errët. Mbi lehtësimin e fasadës, një kujtesë e historisë së ndërtesave të banimit, rrjedhin vija të lehta horizontale, duke kufizuar dyshemetë. Fasada është shndërruar në një skulpturë tullash të rreptë dhe rrjetë, por të detajuar me kujdes - në frymën e trendeve aktuale, ajo është në shkallë të gjerë, por e respektueshme dhe syri ka për të ndaluar. Çdo ngjyrë dhe strukturë korrespondon me perspektivën dhe rolin e kësaj sipërfaqeje në përbërjen e përgjithshme - veçanërisht kur mendoni se avionët e fasadave rrotullohen vazhdimisht në kënde të ndryshme.
E njëjta lojë tre-dimensionale, shumëngjyrëshe me tulla është transferuar në ambientet e brendshme të hapësirave publike. Sallat e ashensorëve janë planifikuar të zbukurohen me imazhe të pikturave avangardë. Për secilën pjesë, arkitektët zgjodhën një pikturë: Malevich, Kandinsky, Burliuk, Chagall, Goncharova, Larionov dhe përfaqësues të tjerë më pak të njohur - për shembull, Alexander Bogomazov, Yuri Annenkov ose Nikolai Kulbin. Riprodhimet u zgjeruan për të mbushur të gjithë murin dhe u vendosën, një për seksion, para se të dilnin nga ashensori; në mënyrë që banorët e shtëpisë të bashkohen fjalë për fjalë me artin ndërsa presin kabinën e tyre. Ngjyrat e kanavacave përcaktonin paraqitjen e ngjyrave të mureve brenda dhe madje edhe vizoreve jashtë: piktura është "pikselizuar" me pika me tulla me ngjyra dhe shikuesi është zhytur në atmosferën e veprës - sikur fotografia të ishte zgjeruar një kompjuter në drejtkëndëshat me ngjyra, dhe tani ata ofrojnë të "hyjnë" në këtë hapësirë, pa humbur pamjen prototip - një pamje e madhe e pikturës në mur. Një metodë kurioze e zhytjes së një personi në një realitet piktoresk, pothuajse si në "Tokën e barit të dendur".
Apartamentet në "Avant-gardën ruse" janë të ndryshme në madhësi: nga studiot e vogla në apartamente të bollshme me katër dhoma me tarracat e tyre të çatisë. Tarracat kanë pamje nga pemët e Kopshtit Botanik dhe rezervuarit të largët të Voronezhit.
Në përmirësimin e zonës lokale, tema e avangardës mori zbulimin më të madh. Shtrirja e përgjithshme e oborreve bazohej në pikturën nga Mikhail Larionov, të gjithë elementët e peizazhit u bënë gjithashtu në bazë të pikturave të rayonistëve, dhe ata madje planifikuan të vendosnin një model të kullës së Tatlinit, të pikturuar me të kuqe, në oborrin.
Në ndryshim nga elementët e përmirësimit, ndërtimi i shtëpisë, i dizajnuar tashmë pjesërisht nga autorë të tjerë, nuk lejoi të hynte thellë në temën e avangardës. "Avangarda ruse" në këtë kompleks banimi nuk është arkitektonike, por pikturale. Falë kësaj, shtëpia doli të jetë e ndritshme, por përshtatet në mjedisin e saj në mënyrë të përshtatshme - ajo duhet të bëhet një theks interesant, i hollësishëm, në shkallë të gjerë në kufirin e qytetit dhe parkut pyjor.
