11 Prill në Muzeun e Arkitekturës. A. V. Shchusev, do të bëhet prezantimi i librit "Ilya Chernyavsky" nga shtëpia botuese TATLIN dhe hapja e një ekspozite kushtuar veprës së Ilya Chernyavsky.
Libri mund të blihet në faqen e internetit të botuesit.
Miku i Mikelanxhelos dhe Borrominit
Ilya Zinovievich Chernyavsky lindi në Odesë më 27 Mars 1917. Atje ai kaloi fëmijërinë dhe rininë e tij. Në të njëjtin vend, në vitin 1936, ai hyri në fakultetin arkitektonik të Institutit të Ndërtimit Civil dhe Komunal në Odessa. Ai u dha një diplomë arkitekti më 22 qershor 1941.
Vlen t'i kushtohet vëmendje këtyre dy datave - 1917 dhe 1941, të cilat lanë një gjurmë të dukshme në historinë e vendit tonë.
E takuam në vitin 1974. Nuk mbaj mend se kush na bëri bashkë. Mbaj mend që kemi shkuar së bashku për të parë të ndërtuar rishtas sipas projektit të tij, 60 km nga Moska
konvikti "Voronovo". Përshtypjet e asaj që pashë tejkaluan të gjitha pritjet e mia. Në brigjet e një rezervuari të madh qëndronte një ndërtesë e gjatë e bardhë, që të kujton një tren të drejtuar nga një lokomotivë e fuqishme. Ai shpërtheu në këtë peizazh të qetë, duke pasqyruar format e tij plastike në pasqyrën e ujit. Treni u ndal, por ndjesia e lëvizjes nuk u zhduk. Dhe pastaj, duke vizituar objektin shumë herë, vura re se kjo ndjenjë nuk zhduket. Shumë nga ata të cilëve u tregova më vonë thanë të njëjtën gjë. Lëvizshmëria dhe dinamika e formave janë në thelbin e arkitekturës së ndërtesës. Akshtë e ngjashme me muzikën - e fuqishme dhe në të njëjtën kohë me instrumente delikate. Lëvizshmëria e tillë është pasojë e multidirectionality dhe kontrastit të të gjithë elementëve përbërës të përbërjes. Këto cilësi ndihen kudo: në kontrast me vëllimet e mëdha të konvikteve dhe ndërtesave publike; në bashkëveprimin e ndarjeve të formave më të vogla, përbërësit e tyre horizontalë dhe vertikalë; në kontrast të sipërfaqeve të shurdhër dhe dritë-transmetuese; në gradimin e dritës së brendshme dhe të ngjashme. Dinamika e formave që zhvillohen në drejtime të ndryshme është kryesisht për shkak të shumëllojshmërisë së reagimeve të hapësirave të brendshme ndaj mjedisit natyror, hapjes së tyre nga jashtë, një dialogu vizual të brendshëm dhe të jashtëm.
Ndërtesa ekspozon veten në mënyra të ndryshme - me pikëpamje të largëta panoramike nga ana e kundërt e rezervuarit dhe me një perceptim më të afërt, perspektiv ndërsa ecni rreth perimetrit. Këtu, pulsimi i ritmeve ndihet më qartë. Drita e drejtpërdrejtë e diellit dhe ndryshimi i saj gjatë ditës intensifikojnë dramën e formave, tensionin e tyre plastik. Drita jo vetëm simulon formën e jashtme, por, duke depërtuar brenda, përcakton gjendje të ndryshme të mjedisit të brendshëm, të cilat shpesh janë gjithashtu mjaft dinamike. Një shembull i kësaj është atriumi me shumë nivele të ndërtesës publike. Dikush mund të "fajësojë" arkitekturën e konviktit për shprehje të tepruar, emocionalitet të tepruar. Por e tillë ishte natyra e krijuesit të saj kryesor - arkitektit Ilya Chernyavsky. Arkitektura e konviktit ishte mbresëlënëse në relaksimin e saj. Chernyavsky ishte në atë kohë 57 vjeç. Ai ndërtoi diçka në Moskë. Por ai mund të hapej vërtet vetëm këtu, në Voronovë. Prangat ranë. Në Voronovo, u hodhën parimet themelore të vizionit profesional të Chernyavsky, bazuar në ndërtimin strukturor të formës arkitektonike, lëvizshmërinë e saj hapësinore. Ky arsenal i mjeteve do të zgjerohet në të ardhmen dhe do të interpretohet në varësi të tipologjisë së objekteve, madhësisë dhe vendndodhjes së tyre. Struktura hapësinore e komplekseve, përbërësi gjeometrik i elementeve vëllimore të përbërjes dhe lidhjet e tyre do të bëhen më komplekse. Do të shfaqen motive dhe detaje të reja të shoqëruara me evolucionin e përgjithshëm të arkitekturës moderne dhe me tërheqjen e saj për prototipet historike. Por duke prezantuar këto elementë të rinj, ai do të mbetet besnik ndaj parimeve të tij themelore të ndërtimit të një forme arkitektonike.
Duet i ndërtesave publike dhe konvikteve, të zhvilluara në mënyrë të shkëlqyeshme në Voronovo, do të modifikohen në Otradnoye, duke marrë parasysh situatën reale të peizazhit. Këtu ndërtesa publike, e vendosur në lartësitë më të larta të shpatit, zë vendin kryesor në përbërje. Drejtimi i forcave dinamike është i ndryshëm - ndërtesa publike, si të thuash, shtyn zinxhirin e dhomave të banimit në ujë, duke pushuar në shpatin e një kodre natyrore. Midis tyre është një atrium i lartë, i hapur drejt një lloj kanioni të formuar nga këto ndërtesa.
Në "Planerny" lidhja e tyre është për shkak të pranisë së një projekti standard, i cili modifikohet dhe pjesërisht përshtatet nga Chernyavsky në këtë vend. Në brendësi, ia vlen t'i kushtohet vëmendje fireplace cilindrike, para së cilës arrita të fotografoj disi autorin duke parë zjarrin - një simbol i lëvizjes së pafund dhe larmisë së jetës dhe krijimtarisë, për të cilën ai aspironte gjithmonë.
Që nga fundi i viteve 1960, Chernyavsky filloi të projektojë komplekse të mëdha rekreative për Jugun, krijimi i të cilave, siç tregohet nga përvoja ndërkombëtare dhe e brendshme, doli të ishte një detyrë shumë e vështirë. Projektuesit do të përballen me një sërë problemesh dhe kontradikta këtu. Zhvillimi i territoreve të mëdha, ndërtimi i infrastrukturave të nevojshme, dendësi të mëdha, etj çojnë në një mjedis të hapur urbanistik, të cilin pak njerëz e lidhin me koncepte të tilla si heshtja, vetmia, paqja. Dhe nevoja për të ndërtuar ndërtesa në shkallë të gjerë, duke përfshirë ndërtesa të larta, deformon peizazhin përreth - baza e industrisë së rekreacionit. Në projektin madhështor të zhvillimit të qytetit turistik Adler, vertikalet e ndërtesave të banimit janë të detyruar të jenë të pranishme. Por arkitekti po përpiqet t'i lehtësojë ato duke copëtuar masën e ngurtë të ndërtesës me përparime horizontale të ajrit. Në projektet e mëposhtme, ai krijon "grupe", trarë kullash me lartësi të ndryshme, të kujton siluetën e kodrave përreth. Ose shndërron vëllimet arkitektonike në forma të shkallëzuara, me tarraca me skica edhe më të sheshta. Ai e zbaton këtë teknikë gjatë ndërtimit të një ndërtese të vogël konvikti në Krasnaya Pakhra. Duhet thënë këtu se çelësi i problemit të ndarjes së vëllimeve dhe hapësirave të mëdha, përafrimi i tyre me shkallën e një personi, u testua me sukses edhe kur zgjidhej dhoma e madhe e ngrënies në konviktin "Voronovo". Atje Chernyavsky, duke përdorur ndryshimet në nivelet e pjesëve të vogla të dyshemesë, ndau hapësira të ndara, të izoluara vizualisht nga njëra-tjetra.
Nga vëllimi i madh i punës së projektimit për Jugun, shumë pak është ndërtuar. Këto fragmente të izoluara nuk japin kritika produktive. Kërkesat e rrepta të standardizimit dhe, si rezultat, përsëritja e shurdhër e ritmeve metrike i privoi këto ndërtesa nga frymëmarrja e gjallë e arkitekturës së "Voronov", "Otradny", "Krasnaya Pakhra". Aspiratat e arkitektit janë të qarta, por rezultati, duke gjykuar të paktën nga Gelendzhik, vështirë se e kënaqi vetë autorin.
Por puna vazhdoi. Shtëpia e Kreativitetit të Gazetarëve në Elino është një sukses i pakushtëzuar i stilistëve. Bllokimi falas i ndërtesave rreth rezervuarit artificial dhe mjedisit të afërt të shkallës do të çonte në sukses të dukshëm nëse projekti do të zbatohej. Shfaqja në projektet e mëposhtme të një teme të re të harkuar ishte, ndoshta, rezultat i ndikimit të estetikës postmoderne, për më tepër, thjesht e jashtme, pasi baza strukturore për ndërtimin e formës arkitektonike mbeti pothuajse e pandryshuar. Në projektet e ndërtesës së konviktit për të njëjtën "Planerny" dhe kopshtit të fëmijëve për "Krasnaya Pakhra", kjo temë zë vetëm avionët e përparmë, megjithëse atëherë gjen një mishërim tre-dimensional dhe hapësinor.
Më radikali për botëkuptimin e Chernyavsky do të jetë dy projekte të fundit të viteve 1980 - një vendpushim skish në Elbrus dhe një qendër rinore "Verkhovyna" në Transcarpathia. Të dy projektet propozojnë një lëvizje të pazakontë për krijimtarinë e mëparshme - unifikimin e blloqeve funksionale në një vëllim të vetëm të mbyllur, forma integrale e së cilës bëhet bartëse e imazhit të saj arkitektonik. Kjo ide shprehet më fort në projektin e një baze skish në Elbrus, ku ndërtesa i ngjan ose ndonjë kristali të çuditshëm të shpuar në një mal të mbuluar me dëborë, ose ndonjë objekti hapësinor që papritur u ul në këtë vend. Kulmet me çati, kryqëzimet e mprehta dhe parvazet trekëndësh krijojnë një përshtypje të fuqisë dhe agresivitetit. Verkhovyna është një nga projektet më misterioze të Chernyavsky, që duket si një krijesë fantastike fluturuese. Pavarësisht nga madhësia e saj e madhe, ndërtesa është vendosur me shumë saktësi në reliev dhe është gdhendur në peizazhin piktoresk të Transcarpathia. Tema, të cilën vetë arkitekti do ta quante më vonë "fshat", është një përpjekje tjetër për të krijuar një mjedis të gjallë arkitektonik bazuar në traditat e vendbanimeve historike në mënyrë spontane të zhvillimit. Dëshmi për këtë janë veprat e Chernyavsky si projekti i një kampi pionierësh pranë Minusinsk, një kompleks hoteli në Jaltë dhe, natyrisht, shtëpia me konvikte Derevnya në Soçi.
Në të parën prej tyre, zhvendosjet boshtore të vëllimeve të të njëjtit lloj në hapësirë dhe shumëllojshmëria e plotësimeve të tyre shërbejnë si bazë për spontanitetin e programuar dhe kaosin e mjedisit. Në të dytën, pjesa e qytetit e vendosur për ndërtim është e ngopur qëllimisht me një gjeometri të ndërlikuar të hapësirave dhe vëllimeve me fasada plastike haptazi postmoderne. "Fshati" në Soçi është ndoshta përgjigjja më e saktë e arkitektit në pyetjen: "Çfarë është një mjedis rekreacioni?" Këtu ekziston gjithçka - një larmi formash dhe lëvizshmëria e tyre, mundësia e vetmisë dhe paqes, natyra e hapur dhe hapësirat që rrjedhin lirisht, një labirint i tërë imazhesh, polifonia e mjedisit. Paraqitja grafike e projektit është e patëmetë. Projekti i një qendre kulturore për Soçin tregon jo vetëm pjekurinë e të menduarit të planifikimit urban të autorit, por edhe asimilimin e tij aktiv të një fjalori të ri të mjeteve të arkitekturës moderne. Projekt me cilësi shumë të lartë.
Akordi i fundit i kësaj simfonie të madhe, i quajtur "Arkitektura e Chernyavsky", ishte projekti i Pallatit të Akullit në Soçi (1992). Kjo vepër dallohet nga dinjiteti dhe qetësia, duke sintetizuar kërkimet afatgjata të mjeshtrit.
Fillimi i viteve 1990 solli pak ngushëllim - seminari po zvogëlohej, porositë po bëheshin më të vogla, mosha bëri të vetën. Temat e reja dhe klientët e rinj nuk e frymëzuan shumë, dhe ai tashmë kishte pak forcë. Rrallë jemi takuar gjatë këtyre viteve. Në gusht 1994, kur ai vdiq, unë nuk isha në Moskë dhe nuk mund t'i them lamtumirë atij …
Ilya Zinovievich Chernyavsky e donte jashtëzakonisht shumë arkitekturën. Ai ishte i fiksuar pas saj. Ky është një lloj i veçantë i eksitimit krijues që nuk ka fillim apo fund - kudo që është një person dhe si ndihet. Chernyavsky zotëronte kokëfortësi dhe këmbëngulje të rrallë, megjithëse nganjëherë ankohej se ishte i lodhur, se ishte i lodhur nga gjithçka. Në punën e tij ai ishte i mbledhur dhe i vendosur, kurrë nuk devijoi nga idetë e tij. Klientët dhe administratorët e munduan atë, por ai qëndroi në këmbë. Kishte mjaft vështirësi, por ai dukej se nuk i vinte re ato. Metoda e tij ishte tradicionalisht e thjeshtë për artistin - metoda e depërtimit, në të cilën ideja mishërohet në skica të vogla, duke përqendruar idenë kryesore artistike të autorit. Pastaj kjo ide zhvillohet dhe shndërrohet në vizatime dhe modele modeli. Ai besonte në qëllimin e arkitekturës dhe zotëronte artin e krijimit të saj. Ai donte që arkitektura të tingëllonte e fuqishme. Qëndrimi i tij proaktiv e shikonte rrethinën e tij - urbane ose natyrore - si si një burim frymëzimi ashtu edhe si një mjedis në të cilin ai është në gjendje të shtojë diçka të re.
Arkitektura e Chernyavsky është komplekse, shumëplanëshe, dinamike. Sipas mendimit tim, nëse ai do të jetonte në epokën e Mikelanxhelos dhe Borrominit, ai do t'i kishte zgjedhur ata si miqtë e tij më të mirë.
Ilya Zinovievich ishte shumëplanësh, si arkitektura e tij. Përbërja dhe vendosmëria në punët u kombinuan tek ai me një lloj prekjeje fëminore.
Ai ishte një person i vetmuar, dhe unë shpesh e kam ndjerë këtë. Por dashuria e tij për arkitekturën e shpëtoi nga shumë hidhërime dhe ai kurrë nuk e tradhtoi atë.
