Sanatorium "Voronovo"
Arkitektët I. Z. Chernyavsky, I. A. Vasilevsky
Moskë, rrethi administrativ Troitsky, fshati Voronovo
1968–1974
Denis Romodin, historian i arkitekturës:
Sanatoriumi Voronovo është në thelb një kompleks arkitektonik i shekujve 18 - 21. Deri në kohën tonë, ndërtesat e mesit të shekullit të 18-të kanë mbijetuar në Voronovo, të cilat u ngritën nën Ivan Vorontsov, i cili zotëronte pasurinë në atë kohë. Ishte atëherë që filluan ndërtimet aktive në pasuri. Në vitet 1750 - 1760, sipas projektit të Karl Blank, u ndërtuan Kisha e Shpëtimtarit Jo e Bërë me Duar dhe një këmbanë 62 metra e shkëputur, e cila u bë dominuese kryesore e zonës, dhe një elegante dykatëshe Shtëpia holandeze u ngrit në park. Ndërsa shkrimet e dorës së Blanc njihen lehtësisht në ndërtesën e kishës barok, Shtëpia e tij Hollandeze është një strukturë eklektike, ku arkitekti, duke përdorur teknikat e paraqitjes së arkitekturës tradicionale Hollandeze, aplikoi elementë barokë karakteristikë të asaj kohe. Ndërtesa është rindërtuar disa herë dhe tani është restauruar. Kisha u plaçkit vetëm një herë - në 1812, dhe në kohën Sovjetike nuk u mbyll, duke ruajtur dekorimin e brendshëm. Kulla e kambanës u dëmtua në 1941, mbeti e braktisur për një kohë të gjatë dhe u restaurua në 2014.
Shtëpia e feudaleve ishte më pak me fat. Shtëpia trekatëshe me një portik me 8 kolona dhe ndërtesa ndihmëse u projektua në fund të shekullit të 18-të nga Nikolai Lvov për Kontin Artemy Vorontsov. Në të njëjtën kohë, u shtrua një park i gjerë, i cili ishte zbukuruar me sipërfaqen e ujit të një rezervuari artificial: ai ndau zonën e gjelbër në dy pjesë. Por në 1812 shtëpia e feudaleve, e cila në atë kohë i përkiste Fyodor Rostopchin, u dogj pothuajse tërësisht dhe u restaurua pjesërisht në 1830 pa dyshemetë e dytë dhe të katit të mesëm. Rindërtimi tjetër radikal i shtëpisë u krye në vitet 1870-1880, kur pasuria ishte në pronësi të Alexander Sheremetev. Kati i dytë u restaurua, u ndërtua një papafingo e lartë me lukarna dhe oxhakë të ngushtë. Sipërfaqja e mureve të jashtme mori një dekor suvaje duke imituar strukturën fshatare. Kornizat e dritareve kishin xhama të imët prej qelqi. Ndërtesa fitoi një pamje të ngjashme me stilin e ndërtesave të pallatit francez të shekullit të 17-të dhe arkitekturës gjermane neo-barok të fundit të shekullit të 19-të. Fatkeqësisht, autori i projektit të ristrukturimit mbeti i panjohur. Ndoshta ishte arkitekti Nikolai Benois, i cili shpesh punonte për Alexander Sheremetev. Shtëpia u dëmtua nga një zjarr në vitet 1920 dhe kati i dytë u rindërtua në vitet 1930 në forma të thjeshtuara. Në atë kohë, shtëpia Hollandeze gjithashtu u rindërtua pjesërisht.
Në 1974-1986 Instituti "Spetsproektrestavratsiya" kreu punë për rindërtimin e shtëpisë kryesore dhe restaurimin e shtëpisë Hollandeze. Shtëpia në feudali u rindërtua për nevojat e shtëpisë së pushimit dhe fasadat u restauruan sipas pamjes së saj në gjysmën e dytë të shekullit të 19-të. E gjithë kjo u bë në një kohë kur territori i ish-pasurisë ishte nën juridiksionin e Komisionit të Planifikimit të Shtetit. Komiteti e mori këtë territor në fillim të viteve 1960: atëherë, në një sipërfaqe prej gati 160 hektarësh, kishte një park të madh të lënë pas dore, një shtëpi feudali dykatëshe, një shtëpi Hollandeze dhe rrënojat e ndërtesave të shërbimit. Një projekt u përgatit për restaurimin e pasurisë, por strukturat ekzistuese nuk mund të plotësonin nevojat e Komisionit të Planifikimit të Shtetit, pasi që u kërkua të krijohej një shtëpi e madhe me konvikt për rekreacion masiv të punëtorëve të komisionit dhe në të ardhmen ishte planifikuar të krijohej një sanatorium me një ndërtesë mjekësore. U vendos që të ndërtohej një kompleks i ri modern në vendin e një livadhi, prapa sipërfaqes së një rezervuari - pranë një parku peizazhi. Ky territor ndodhej larg ndërtesave të shekujve 18-19 dhe nuk cenonte pamjen historike të pasurisë. Vendi doli të ishte i një forme të lakuar komplekse, i kufizuar në njërën anë nga vija e pyllit dhe në anën tjetër nga brigjet e rezervuarit.
Projekti për zhvillimin e kompleksit të ri iu besua në mes të viteve 1960 arkitektit Ilya Chernyavsky, i cili atëherë ishte tashmë në vitet e tij dhe kolegut të tij të ri Igor Vasilevsky. Ekipi krijues ka zhvilluar një projekt për një kompleks i përbërë nga ndërtesa fqinje publike dhe konvikte. Ata nuk krijuan një zgjidhje për ndërtesat e konvikteve në formën e një paralelopipedi me "qeliza" logjish, e cila ishte tipike për atë kohë, por dolën me një teknikë interesante që ishte krejtësisht e re për arkitekturën turistike Sovjetike. Ata përkulën ndërtesën e fjetur midis rezervuarit dhe pyllit, duke thyer secilën pjesë me numra në blloqe të veçanta. Rezultati është një "shkallë" e lakuar, sikur të vendoset në anën e saj. Kjo rregullim bëri të mundur izolimin e dhomave duke eleminuar muret ngjitur dhe të bëhej pa korridore të gjata dhe të drejta, ku do të shkonin dyert e dhomave. Jashtë, kjo zgjidhje e ktheu ndërtesën e konviktit të zgjatur në një seri komplekse vëllimesh, të rregulluara nga ritmi i lozhave të thella me ekranet alternative të gardheve - grilë transparente dhe e shurdhër.
Nga pjesa fundore, kjo ndërtesë është e mbyllur nga një shkallë e fuqishme prej betoni të armuar, dhe pjesa tjetër kalon në një ndërtesë publike të shkallëzuar, e cila zbret pa probleme në sipërfaqen e rezervuarit dhe shpaloset në një urë për këmbësorët e hedhur nga bregu me pallatin e vjetër ansambël. Si rezultat, duke lënë parkun e feudaleve, vizitorët e tij shohin fazën e parë të sanatoriumit nga këndvështrimi më spektakolar. Autorët, me shumë gjasë, morën parasysh ndriçimin e diellit në këtë anë gjatë ditës: në mot të pastër, ndryshimet e kiaroskursë në fasadat e të gjithë strukturës. Në të njëjtën kohë, nga secila pikë e largët, ndërtesa, në çdo mot dhe stinë, zbulohet në një mënyrë krejtësisht të re, duke demonstruar detaje interesante mbi fasadat brutale të gurit.
Ishte veshja prej guri që i dha kompleksit një monumentalitet dhe ngjashmëri me shkëmbinjtë e ekspozuar të gurit në sfondin e ujit dhe pyjeve. Për fat të keq, veshja në vitet 1968-1974 nuk u krye në nivelin e duhur, dhe në 2011-2012 sipërfaqet e fasadave duhej të përfundonin me suva duke imituar një model guri. Për fat të mirë, ndarjet vertikale të trupit publik u riprodhuan, dhe suva e re me teksturë i dha asaj edhe një tingull të ri. Chernyavsky dhe Vasilevsky bënë një tendë masive nga ana e hyrjes kryesore, e cila pritet në vëllimin e zgjeruar të kinemasë dhe sallës së koncerteve. Nën të, ata vendosën një tarracë të hapur dhe një holl, nga ku pushuesit futen në një atrium të madh, rreth të cilit ndodhet një dhomë ngrënie, salla, salla vallëzimi dhe sporti dhe një bibliotekë në disa nivele. Autorët braktisën dritën e dritës konvencionale në majë të atriumit, sepse një zgjidhje e tillë do të krijonte efektin e një pusi. Ata sollën lustrim anësor në nivele të ndryshme në disa vende, përballë rrugës, gjë që e bënte të gjithë atriumin të lehtë dhe të ajrosur, dhe veshja prej mermeri e pasqyruar e mureve dhe kangjellave shtonte dritë. Muret dhe galeritë janë përfunduar me të njëjtin gur si fasadat. Për fat të mirë, gjatë rinovimeve të brendshme në 2011-2012, e gjithë veshja prej guri u restaurua me kujdes, e cila ktheu atriumin në bukurinë e tij origjinale. Imazhi i ashpër i atriumit dhe galerive bëhet më i lehtë nga llambadari origjinal dhe llambat e bëra në formën e pjesëve komplekse në formë koni - duke imituar bakër të kuq dhe të mbledhur në forma sferike.
Vlen të përmendet vendimi i dhomës së ngrënies së dhomës së ngrënies dhe pishinës, në ambientet e brendshme të së cilës arkitektët përdorën tavane të varura me shumë nivele me pllaka alumini duke imituar bronzin e vjetër. Dhoma e ngrënies u nda posaçërisht në zona, duke i vendosur ato në nivele të ndryshme dhe duke kufizuar gardhet dekorative me peizazhin. Kjo i dha dhomës një komoditet dhe e bëri atë ndryshe nga një dhomë ngrënieje e zakonshme, megjithëse deri në 580 persona shërbeheshin atje në të njëjtën kohë.
Në konvikt, në secilin kat, ishin rregulluar sallat, të pajisura me vatra zjarri të formave dhe dekoreve të ndryshme. Autorët e projektit zbukuruan korridorin e katit të parë me një gardh të zbukuruar me peizazh, i cili ndau hyrjet në ambiente nga kalimi kryesor. Të gjithë këta elementë kanë mbijetuar deri më sot dhe janë përfshirë në brendësinë e re të çështjes. Kur punimet kryesore të përfundimit përfunduan në 1973-1974, ambientet u pajisën me mobilje dhe pajisje origjinale nga vendet e CMEA dhe Finlanda. Në sallat kishte karrige Balli - struktura sferike të bëra prej tekstil me fije qelqi, të shpikura nga projektuesi Hero Aarnio. Ata u kombinuan me sukses me pjesën e brendshme dhe të jashtme të shtëpisë së pushimit, e cila ishte progresive për arkitekturën Sovjetike në vitet 1970. Sigurisht, Komiteti Shtetëror i Planifikimit mund të përballonte zbatimin e një projekti të tillë të statusit dhe aftësitë e tij u dhanë arkitektëve Ilya Chernyavsky dhe Igor Vasilevsky të shpreheshin plotësisht. Withshtë me këtë projekt që Chernyavsky fillon një periudhë interesante të arkitekturës turistike. Ai përdor zgjidhjet e përpunuara në Voronovo në një tjetër shtëpi pushimi - në Otradnoye, të dizajnuara për Komitetin Ekzekutiv të Qytetit të Moskës. Dhe arkitektura e ndërtesës në Voronovo tashmë në vitet 1980 tërhoqi vëmendjen serioze të komunitetit arkitektonik vendas dhe të huaj. Pra, në librin e Udo Kulterman "Arkitektura e viteve 1970" kjo ndërtesë ishte e vetmja që përfaqësonte BRSS.
Fatkeqësisht, Ilya Chernyavsky nuk arriti të zbatojë ndërtesën mjekësore në Voronovo, e cila supozohej të ishte e vendosur në Pellgun e Vogël. Ky projekt u zhvillua në vitet 1980 dhe përbëhej nga një ndërtesë e mbuluar me një çati komplekse me pjerrësi. Kur filloi rindërtimi i shtëpisë së pushimeve në 2012 në një sanatorium modern të Ministrisë së Zhvillimit Ekonomik, atje u ndërtua një ndërtesë e re mjekësore. Wasshtë bërë gjysmë nëntokë me ndriçim të sipërm dhe një çati të shfrytëzuar me lëndinë dhe shtigje. Ky vendim e bëri atë të përshtatet në territor pa prishur perceptimin e fasadës kryesore të konviktit dhe ndërtesës publike të viteve 1970.
