Archi.ru:
– Ju jeni një nga arkitektët më të suksesshëm të strehimit social në Kaliforni dhe ndoshta Shtetet e Bashkuara në tërësi. Si e zgjodhët këtë specializim sfidues?
David Baker:
- Ndodhi deri diku rastësisht. Në vitet 1970, së bashku me disa shokë studentë, ne fituam një konkurs për një ndërtesë me efiçiencë të energjisë, njëra prej të cilave ishte strehimi social. Në fund, ne vetëm e ndërtuam këtë strehim. Pastaj u bë puna jonë kryesore.
– A mund të shpjegoni shkurtimisht se si funksionon tregu i strehimit social në SHBA? Kush po financon ndërtimin e saj?
- Ka shumë burime financiare. Më parë, arkitektët në këtë zonë punonin për shtetin, tani në sektorin e strehimit social, ndërmarrjet tregtare dhe jofitimprurëse dominojnë midis klientëve. OJF-të janë më të zakonshme, pasi ndërtimi i banesave sociale është një zonë e vështirë që kërkon angazhim për një super detyrë, për misionin e saj.
Më parë, të gjitha banesat sociale u ndërtuan nga Departamenti i Strehimit dhe Zhvillimit Urban (HUD). Qeveritë ndonjëherë bëjnë një punë të shkëlqyeshme në punën e tyre, por për mendimin tim është më mirë që ata përgjithësisht të bëjnë sa më pak të jetë e mundur, sepse [shumë më shpesh] nuk janë veçanërisht efektive.
Fatkeqësisht, HUD ishte i keq në ndërtimin e banesave sociale. Ky departament nuk mendoi për konsumatorin, vetëm për pajtueshmërinë. HUD trajtoi mirë arkitektët dhe pagoi tarifa të mëdha. Por ndërtesat që ata porositën duhej të dukeshin të shëmtuara dhe të lira në mënyrë që taksapaguesit të mos kritikonin qeverinë për shpenzimin e shumë parave "për të varfërit". Prandaj, ndërtesat që rezultuan ishin thjesht të tmerrshme, dhe për këtë arsye shumë banorë të qytetit urrenin banesat sociale.
Surprisingshtë e habitshme që Presidenti konservator i SHBA Ronald Reagan e largoi shtetin nga tregu i strehimit social. Ai dhe republikanët e tjerë krijuan konceptin e kredive tatimore. Ato lejojnë zhvilluesit privatë të marrin zbritje tatimore në shumën e shpenzimeve të tyre për projekte të strehimit social (ose pjesën e shtëpive të përballueshme në komplekset rezidenciale konvencionale). Fillimisht, u dha një zbritje dollarësh për rreth 50 cent të shpenzuara, sepse ky operacion u konsiderua i rrezikshëm, supozohej se askush nuk do të dëshironte të blinte këto kredi tatimore. Tani, për arsye që nuk i kuptoj, HUD po lëshon një zbritje tatimore prej një dollar për një dollar e gjysmë të shpenzuar, domethënë, padyshim, ka disa përfitime shtesë për zhvilluesit.
– Si jeni të ftuar të merrni pjesë në hartimin e banesave sociale? Kur përfshiheni në projekte të tilla?
- Në sektorin privat, ekzistonte një marrëdhënie shumë e ngushtë midis klientit dhe arkitektit: secili biznesmen zakonisht kishte një rreth arkitektësh me të cilët ai punonte. Tani gjithçka ka ndryshuar, dhe projektet shpërndahen në bazë të konkurrencës. Kjo është, tani, nëse një arkitekt dëshiron të marrë një sit të veçantë, ai kalon përzgjedhjen e kualifikimit, pastaj dërgon një aplikim, i cili përfshin një buxhet tregues dhe burime të ardhshme të financimit. Në San Francisko, është zakon të paraqiten kërkesa të hollësishme, të cilat tregojnë se arkitekti jo vetëm që po ndërton ndërtesën, por gjithashtu mendon për detajet e funksionimit të saj, përfshirë shërbimet sociale.
Një nga objektet në konkurs për të cilin tani po marrim pjesë është për diasporën kineze. Klienti ynë krijoi një sistem të tërë të shërbimeve sociale, duke përfshirë një kopsht fëmijësh, kujdes për të moshuarit, një restorant privat kinez, ku çdo banor i moshuar mund të ketë një drekë shumë të lirë - të marrë një "drekë" preferenciale. Ky restorant do të rekrutojë të rinj, duke ofruar mundësi për zhvillim dhe përvojë, dhe duke forcuar lidhjet ndërmjet brezave. Çuditërisht, fitimi i konkursit varet pjesërisht nga propozime të tilla shoqërore.
Si arrini të punoni kaq shumë me një buxhet kaq të kufizuar?
- Më duket se në një moment, OJQ-të e kuptuan se nëse ndërtojnë me të vërtetë të shëmtuar dhe me cilësi të ulët strehimi social, banorët lokalë do t'i rezistojnë projektit të tyre të ardhshëm: "Unë nuk dua t'i shoh këto shtëpi sociale diku afër - ato janë të tmerrshme, dhe ka një krim të fortë! " Kështu që OJQ-të kuptuan se ata duhet të mendojnë për konsumatorin dhe të kujdesen për reputacionin e tyre si një zhvillues i shtëpive të pastra, të bukura, gjithmonë të pastruara. Kur ne vizitojmë objektet tona të strehimit social, pjesëmarrësit zakonisht thonë: “Ne nuk e dinim që kjo ndërtesë ishte strehim social, është shumë mirë. Bettershtë më mirë se komerciale!"
Si e menaxhoni?
- Ne i vendosëm vetes një qëllim të tillë në çdo projekt. Ne duam të krijojmë një ndërtesë - një "fqinj të mirë": kjo është e rëndësishme për projektet e ardhshme, është pjesë e portofolit tonë. Sot, strehimi në treg është bërë konkurrues sepse zhvilluesit e shtëpive luksoze e kanë kuptuar që njerëzit duan të jetojnë në ndërtesa të bukura, me shërbim të plotë. Gradualisht, zhvilluesit e banesave sociale vendosën të respektojnë edhe qiramarrësit e shtëpive të tyre. Ne gjithashtu duam që strehimi social të duket i mrekullueshëm, madje edhe më mirë se strehimi në treg. Prandaj, një nga kriteret konkurruese tani është pamja më tërheqëse e ndërtesës, e krijuar, megjithatë, brenda buxhetit. Nëse të gjitha projektet kanë zhvillues, kontraktorë të mirë dhe një sërë shërbimesh sociale, ku është ndryshimi midis tyre? Dallimi qëndron në atraktivitetin e projektit. Të gjitha gjërat e tjera, duke qenë të barabarta, projekti më tërheqës fiton konkursin.
Ju i kushtoni vëmendje të madhe hartimit të oborreve. Çfarë është e veçantë për të punuar me hapësirën e oborrit për strehim social?
“Patios janë shumë të rëndësishëm në Kaliforninë Veriore, koha është e mirë, klima detare është e butë dhe ne kalojmë shumë kohë jashtë. Keni të drejtë, me kalimin e kohës ne filluam t'i kushtojmë më shumë vëmendje hartimit të oborreve. Ne mbjellim pemë mbi to në mënyrë që ata të jenë me të vërtetë tërheqës, dhe banorët, duke ecur nëpër oborr, mund të dëgjonin këngë zogjsh ose të zgjidhnin një lloj frutash. Ne bëjmë dritare me pamje nga oborri, gjë që u pëlqen banorëve, dhe gjithashtu filluam të bëjmë shkallë të hapura në mënyrë që prej andej të shihni oborrin kur zbritni ose ngjiteni. Ajo promovon një mënyrë jetese të shëndetshme si ju jep një nxitje për të ecur shkallëve në vend që të merrni ashensorin.
Tani po përpiqemi të krijojmë oborre të dukshme nga rruga. Greatshtë mirë kur kalimtarët mund të shikojnë në oborr: edhe një vështrim i gjelbërimit është i mjaftueshëm në këtë rast. Kjo hapje ka një efekt pozitiv në mjedisin urban.
Ndonjëherë përfshini afreske dhe skulptura në projektet tuaja të strehimit social. Si i zgjidhni ato?
- Ne kemi grumbulluar një larmi përvojash me veprat e artit. Në shtëpinë e të pastrehëve Richardson Apartments në garazhin ngjitur, u bë një panel mozaiku me figura gjigande të valltarëve. Në të njëjtën kohë, ndërtesa u bë kornizë për këtë mozaik, i cili u bë pjesa kryesore e oborrit. Projekti ynë i Qendrës së Stacionit të Qytetit Bashkimi për familjet përfshin një murale fasade me 5 kate "Vendosja e Rrënjëve". Artistja, Mona Caron, filloi me një bar të keq në një kantier ndërtimi, dhe më pas bashkëpunoi me komunitetin lokal për ta bërë muralin e saj të reflektojë historitë e tyre, duke përfshirë përshëndetjet në gjuhët amtare të banorëve.
Për më tepër, ne kemi partneritet me OJQ-të lokale të artit. San Francisco ka një galeri të Kreativitetit të Eksploruar që mbështet artistë të vonuar. Ne blejmë të drejtat për të përdorur veprat e tyre në mënyrë që autorët të mund të marrin një lloj honorare për punën e tyre dhe t'i shtypim ato në një shkallë të zgjeruar. Si rezultat, ne kemi punët e mëdha që na duhen dhe që futen në buxhet. Në rastin e banesave sociale, arkitekti nuk ka qindra mijëra dollarë për objektet e artit. Ju vetëm mund të shpresoni se do të keni të paktën disa para për të shtuar një art në brendësi.
Ne krijuam dy hotele të vogla butiku në Heldsburg, një qytet afër zonës së vreshtave në Kaliforninë veriore, ku shumë qytetarë të pasur kanë vila. Atje kishim një buxhet shumë më të konsiderueshëm për artin, ne ishim në gjendje të bashkëpunonim me një grup të tërë artistësh vendas që bënë punën posaçërisht për ne.
Në një nga projektet tuaja, keni përdorur një zbukurim tipik të Botsvanës. Cila është baza për këtë zgjedhje?
“Projekti ishte për zonën historikisht Afrikano-Amerikane të Bayview Hill, ne bashkëpunuam me një komitet të banorëve lokalë të cilët donin të shtonin motive 'Afrocentrike' si një shenjë respekti për komunitetin Afrikano-Amerikan. Pas hulumtimit të kujdesshëm, ne zhvilluam një grup ngjyrash, simbolesh dhe zbukurimesh që krijuan shpirtin e veçantë të vendit. Për shembull, për ekranet që mbulojnë dritaret e katit të parë, kemi përdorur zbukurime rrethore që kujtojnë faunën e Afrikës së Jugut dhe në Botsvana përdoren në endjen e shportave, dhe gardhet e ballkoneve janë stilizuar si një gardh i thurur, i cili është tipik për kraals - vendbanimet tradicionale të Afrikës së Jugut me një plan urbanistik rrethor.
Përveç krijimit të ndërtesave të reja, ju jeni të angazhuar në rindërtimin e objekteve industriale: për shembull, ju keni përshtatur një fabrikë makarona për strehimin social
“Fabrika e Makaronave është pjesë e një lagjeje të re të quajtur Tassafaronga Village që ne e krijuam për të kapërcyer hendekun midis zonave të banuara dhe industriale. Ka ndërtesa apartamentesh dhe shtëpi shtëpish në këtë lagje, dhe një fabrikë e braktisur makarona atje fillimisht supozohej të shkatërrohej. Ne menduam se do të ishte mirë ta ruanim dhe ta shndërronim në strehim: si rezultat, ne ishim në gjendje të ripërdorim pjesën më të madhe të ndërtesës. Kjo i dha karakter tremujorit të ri, sepse kur merr një lagje të madhe, sfida kryesore nuk është të prishësh gjithçka në zero dhe të bësh një ndërtesë të re, por sipërfaqësore, në këtë vend. Rezultati mund të jetë vërtet i mërzitshëm. Muchshtë shumë më interesante të krijoni një palimpsest ose kolazh. Gjurmë të tilla të së kaluarës formojnë qytete të mrekullueshme.
Zyra e zyrës sonë është gjithashtu një shembull i rindërtimit që kemi kryer rreth 25 vjet më parë. Disa pjesë të kësaj ndërtese janë mbi 100 vjeçare. Në vitet 1930-1950, kjo ndërtesë ishte një fabrikë ku ata projektonin dhe shtypnin etiketat për kuti - paketimet e frutave. Në të kaluarën, u ndërtuan fabrika në mënyrë që punëtorët të mund të ecnin atje. Tani ndërmarrjet industriale janë larguar nga qendra e qytetit dhe shumica e ndërtesave të lira janë përshtatur për nevoja të reja.
San Francisco përpiqet të ruajë strukturën historike të qytetit dhe shumë ndërtesa nuk mund të blihen fare për prishje, kështu që rinovimi është shumë i zakonshëm.
Ju përdorni një gamë të gjerë materialesh në projektet tuaja. A keni ndonjë preferencë?
- Shumica e ndërtesave tona kombinojnë suva çimentoje dhe panele fasade të përbërë të prodhuara nga mbetje industriale, tallash dhe çimento. Në Shtetet e Bashkuara, ne shpesh e përdorim këtë material në vend të drurit. Ne e pikturojmë atë si dru, por në praktikë ky material është më i mirë se druri - nuk kalbet, është i qëndrueshëm, i besueshëm dhe "jeshil".
Ne do të dëshironim të përdorim materiale luksoze kudo, por me një buxhet aq të ngushtë sa i joni, kjo nuk është e mundur. Ne drejtohemi nga parimi "pak mund të bëjmë shumë", që do të thotë që ne përdorim 20% të materialeve premium në zonat e ndërtesës ku ka rëndësi dhe 80% të materialeve të lira të qëndrueshme në raste të tjera. Ne gjithmonë sigurohemi që të mos përdorim materiale me cilësi të ulët, por të përdorim vetëm mundësi praktike nga ato të lira. Ne shpesh përdorim zinkun dhe arrën Brazil për të krijuar thekse dhe për të karakterizuar ndërtesën, një lloj druri tropikal. Ndër materialet "luksoze", ne na pëlqejnë pllakat qeramike dhe sofër. Druri i kuq është shumë i shtrenjtë, por ne mund të përdorim dru të vdekur më të volitshëm.
Ju punoni shumë në një zonë kaq të rëndësishme shoqërore, siç është strehimi social. A besoni se arkitektura e mirë mund t’i ndryshojë njerëzit?
“Mendoj se detyra jonë është të respektojmë konsumatorin dhe të përpiqemi t’i bëjmë ndërtesat sa më të bukura. Disa arkitektë mendojnë, “Ky projekt është për të pastrehët. Çfarë dinë ata për arkitekturën? Më duket se shenjat e respektit dhe ndjenja e kujdesit mund të shprehen përmes arkitekturës. Nëse njerëzit ndihen të respektuar, ata e trajtojnë më mirë ndërtesën dhe incidenca e vandalizmit zvogëlohet atje.
Por në fund të fundit, menaxherët e ndërtesave janë më të rëndësishëm se arkitektët. Kujdesi për ndërtesën më të bukur në botë do të kthehet në një vend të tmerrshëm. Arkitektura ka rëndësi, por jo aq e rëndësishme sa disa faktorë të tjerë.
A mund të quhet Kalifornia një nga shtetet më të suksesshme të SHBA në krijimin e banesave sociale?
- California është një vend pothuajse i pavarur. Merrni Zonën e Gjirit. Për sa i përket popullsisë, është e krahasueshme me Danimarkën, dhe për sa i përket PBB-së do të zërë pozicionet më të larta në renditjen kombëtare dhe botërore. Njerëzit progresiv jetojnë këtu - themeluesit e Google dhe Apple. Këtu po krijohet pasuria kolosale, kryesisht në teknologjinë e lartë. Prandaj, ne mund të lejojmë të jemi më progresivë - përfshirë në fushën e strehimit social. Kalifornia, veçanërisht Kalifornia e veriut, është një vend mahnitës.
Si kanë ndryshuar klientët tuaj gjatë tridhjetë viteve të ekzistencës së byrosë tuaj?
- Gjithçka është bërë shumë më e komplikuar estetikisht dhe teknikisht. Në Zonën e Gjirit të San Franciskos, pasuria është rritur dhe klasa e mesme ka rënë. Për shkak se ne jemi pjesë e një vendi të madh, ne kemi të njëjtën pagë minimale - 15 dollarë në orë - si diku tjetër, dhe bizneset e vogla shpesh prishen. 15 dollarë në orë në Kaliforni do të thotë që ju jetoni me prindërit tuaj ose merrni me qira një cep në dhomën e ndenjes së miqve tuaj. Ekziston një hendek midis mjeteve që njerëzit në bazën e piramidës sociale fitojnë dhe kostove të mbajtjes së një stili të moderuar jetese. Kjo është shqetësuese.
Një tjetër ndryshim ka të bëjë me një ndryshim në reputacionin e të gjithë zonës përreth San Franciskos. Qyteti ishte një qendër biznesi rajonal, por në një moment shumica e kompanive e lanë atë, dhe San Francisco filloi të konsiderohej një qytet i nivelit të dytë apo edhe të tretë. Në pesëmbëdhjetë vitet e fundit, së bashku me lulëzimin në industrinë e teknologjisë, ka filluar një rritje e paparë ekonomike. Të gjitha këto kompani të reja patën sukses të menjëhershëm dhe e kthyen Zonën e Gjirit në një qendër ekonomike ndërkombëtare. San Francisko sot është një nga qytetet më interesante në botë. Ka kaq shumë para këtu, ato gjithmonë kontribuojnë në zhvillimin e arkitekturës. Mendo per
Selia e Facebook, e krijuar nga Frank Gehry, projekte si ky janë të pamundura kur gjërat shkojnë keq.
Shumica e ndërtesave tuaja ndjekin standardet mjedisore. A është e vështirë të menaxhosh ndërtesa të tilla gjatë operimit?
- Shkalla e vështirësisë varet nga klienti. Klientët tanë nga OJQ-të janë të interesuar të respektojnë standardet mjedisore kur operojnë një ndërtesë, dhe jo vetëm kur marrin një certifikatë, edhe pse tani të jesh një arkitekt "i gjelbër" shpesh do të thotë të marrësh vetëm certifikata për ndërtesat e tyre. Ju shpesh dëgjoni: “O Zot, ngrohja globale! Qytetarët do ta vlerësojnë atë nëse ndërtojmë një ndërtesë të efektshme të burimeve! " Dhe pesë vjet më vonë, i njëjti zhvillues thotë: “Pse duhet të ndërtojmë ndërtesa eko-miqësore? Ne tashmë e kemi bërë këtë. Outshtë e vjetëruar, është jo modë dhe e padobishme”. Ne i rezistojmë kësaj qasjeje.
Tani, në bashkëpunim me OJQ-të, ne po bëjmë disa objekte shumë interesante, duke përdorur qasje të ndryshme për çertifikimin. Ky PassivHaus austriak, si dhe Sfida e Ndërtimit të Living, e zhvilluar në Portland, Seattle dhe Vancouver, është standardi më i përparuar i efikasitetit të energjisë. Për ta marrë atë, është e nevojshme të matni performancën e ndërtesës gjatë funksionimit të saj.
Në kontrast me pjesën tjetër të Shteteve të Bashkuara, ku Republikani, i cili kryeson Komitetin për Mbrojtjen e Mjedisit në Senat, mohon ekzistencën e ngrohjes globale [Jim Inhof - afërsisht. Archi.ru], në Kaliforni ne njohim realitetin e ngrohjes globale dhe nevojën për veprime të përshtatshme. Qëllimi mbarëkombëtar për të ndërtuar vetëm shtëpi me energji elektrike zero deri në vitin 2020 është shumë ambicioz, por ia vlen të përpiqesh. Instituti Amerikan i Arkitektëve (AIA) ka formuluar Sfidën 2030, e cila përcakton që deri në vitin 2030 të gjitha firmat arkitektonike duhet të matin performancën e ndërtesave të tyre në veprim, dhe jo ta parashikojnë atë. Ne jemi një nga firmat që kemi bërë këtë angazhim, që do të thotë se tani po përpiqemi të gjurmojmë performancën e ndërtesave tona në procesin e përdorimit të vërtetë, e cila nuk është një detyrë e lehtë.
Si e matni saktësisht efikasitetin e shtëpive tuaja gjatë operimit?
- Ne projektojmë ndërtesa apartamentesh. Vështirësia kryesore ishte se më parë ishte e pamundur për të marrë informacion në lidhje me konsumin e energjisë elektrike të secilit qiramarrës, pasi ata konsideroheshin të dhëna personale. Tani sigurimi i informacionit pronarit të shtëpisë nga marrja e pagesës për energjinë elektrike është një nga pikat e marrëveshjes së qirasë. Ka pasur një revolucion në sistemin e matjes, shumë matës të "zgjuar" janë shfaqur. Më parë, ne mund të gjurmonim të dhëna vetëm për zona të përbashkëta, të cilat nuk ofronin një pamje të plotë. Tani mund të masim konsumin e energjisë të ndërtesës si një e tërë.
Ju merrni mbi një duzinë çmimesh çdo vit - nga shoqatat kombëtare dhe rajonale, nga organizatat qeveritare dhe revistat e specializuara. Cilët nga çmimet janë më kuptimplotë për ju?
- Ne nuk jemi duke punuar për çmime. Çmimet kanë të bëjnë me miratimin, gjë që është e shkëlqyeshme në vetvete, por ne nuk kemi një ambicie të zjarrtë për të fituar çmime arkitektonike. Çmimet kombëtare janë më kuptimplota për ne sesa ato lokale - për shembull, çmimi i Urban Land Institute, i cili në përgjithësi është ndërkombëtar. Ne jemi nderuar me këtë çmim tre herë. Juria konsideron jo vetëm zgjidhjen arkitektonike, por projektin në tërësi: ndikimin e ndërtesës në mjedisin urban, mënyrat e financimit të zhvillimit dhe ndërtimit të saj, si dhe pamjen e jashtme të saj.
Në faqen tuaj të internetit thuhet se ju organizoni parti bamirësie. Cilat janë këto aktivitete?
- Ne mbajmë disa nga këto parti në vit për të mbledhur para për OJQ të ndryshme. Ne zgjedhim një fushë të veprimtarisë - OJQ-të që zhvillojnë çiklizëm ose bujqësi në qytet, janë të angazhuar në siguri në rrugë ose veprimtari të të drejtave të njeriut në fushën e strehimit social - dhe ne i ftojmë të gjithë. Festat mbahen në zyrën tonë, ne mbledhim para përmes shitjes së biletave të hyrjes ose përmes një lotarie, ne pranojmë donacione për koktejin tonë nënshkrues.
Në cilat projekte përveç banesave sociale jeni përfshirë?
- Ne projektojmë disa hotele luksoze, ambiente të brendshme. Për shembull, një nga klientët tanë është një kompani e angazhuar në pjekjen manuale të kafesë, për të cilën ne kemi zhvilluar projektin e një kafeneje dhe një kioske kafeje. Ne sapo përfunduam punën për një objekt të tillë në selinë e Facebook në ndërtesën Frank Gehry. Ne zhvillojmë projekte të planifikimit urban ku përqendrohemi në strehim të përballueshëm. Përfshirë për zona të mëdha si zona 4.8 hektarë në Asheville, Karolina e Veriut. Projekte të tilla të mëdha përfshijnë ndërveprimin me komunitetin lokal, i cili është jashtëzakonisht interesant për ne.
– Si e dini se dëshironi të bëheni arkitekt?
“Mendoj se babai im më frymëzoi. Ai ishte një fermer i cili braktisi shkollën në klasën e nëntë. Ai jetonte në Michigan dhe iu desh të kalonte 16 km me kalë në shkollë. Ndonjëherë dëbora ishte aq e thellë sa që edhe mbi kal ishte e pamundur të shkonim atje, dhe ne duhej të pajisnim sajë - si në Rusi.
Ai ishte autodidakt dhe arriti shumë në vetë-edukim. Në një moment, pasi lexoi autobiografinë e Frank Lloyd Wright, babai i tij filloi të projektojë shtëpitë e Jusonianit, të cilat ai i shpiku në fillim të viteve 1950, një variant i strehimit "pasiv". Këto shtëpi ishin të mrekullueshme. Kështu që doli që unë jam rritur në një shtëpi shumë moderne. Prindërit e mi më kanë mbështetur gjithmonë në dëshirën time për të studiuar arkitekturë, kjo më shtyu në këtë drejtim. Deri diku, gjithmonë kam dashur të jem arkitekte.
Unë isha një hipi dhe aktivist radikal i luftës anti-Vietnam, duke punuar si një dizajner grafik për një gazetë nëntokësore. Hera e parë që kam bërë autostop në Kaliforni ishte pas Verës së Dashurisë 1967. Pasi u shërova nga stili i jetës së hipive, shkova në një shkollë falas në Miçigan dhe ndërtova shtëpinë time të parë. Pastaj ai aplikoi në Shkollën e Arkitekturës në Universitetin e Kalifornisë në Berkeley, hyri dhe u zhvendos këtu më në fund.
