Për pavijonin kushtuar poetëve emigrantë rusë, Shtëpia e Pushkinit në Londër nuk mund të kishte zgjedhur një autor më të përshtatshëm se Alexander Brodsky. Të gjitha instalimet e tij janë plotësisht larg ndërtimit dhe janë afër poezisë - delikate, nostalgjike dhe të qetë, jo-patetike - që dikush dëshiron t'i vendosë ato diku në ekstremin ekstrem të ultra-spektrit. Këtu, në njërin shtyllë, një kompleks ndërtimi i suksesshëm tregtar, me dhjamë me dhjamë, në tjetrin - poezia e heshtur e një hambari dhe një barakë, që çahet, vdes. Arkitektura e kërkimit për një temë dhe kuptim, dhe një kërkim i tillë, kur ajo që gjendet nuk deklarohet, por duket se fshihet, brenda një imazhi të shurdhër. Duket se materialet e ndërtimit në instalimet e Brodsky po shkatërrohen qëllimisht, janë konsumuar si një qilim i vjetër, duke iu nënshtruar ashpërsisë së një hambari: minimumi i materialeve, ngjyrave. Format gjithashtu, sidoqoftë, minimumi, më i tillë, mezi mbijetojnë. Me një fjalë, poezia e emigracionit aktual të brendshëm, tani dhe atëherë, kështu që Brodsky përshtatet këtu në çdo kuptim.
Projekti i Shtëpisë së Pushkinit "Kilometri i 101-të - më tej kudo" i kushtohet veprës së poetëve emigrantë rusë dhe njëqindvjetorit të Revolucionit të Tetorit (pyes veten nëse nuk ishte ende e ndaluar ta quash atë grusht shteti?). Soshtë kaq qesharake sa që në Moskë nuk e festojnë fare, duket se janë të ndrojtur, por mund të thuhet dikush në Londër, ata tashmë e kanë vërejtur atë. Projekti përbëhet nga një ekspozitë me fotografi të artistëve të sotëm emigrantë nga Rusia, leksione, lexime, shfaqje filmash dhe koncerte që do të mbahen në Shtëpinë e Pushkinit në Sheshin Bloomsbury. Dhe pavijoni në park është afër.
Poezitë shfaqen në pavijon - që në vetvete nuk është shumë tipike për një ekspozitë. Sidoqoftë, pavijoni nuk është një ekspozitë, sqarojnë kuratorët, por një instalim integral. Fletëpalosje me poezi nga Mandelstam, Tsvetaeva, Khodasevich, Pasternak, Joseph Brodsky janë bashkangjitur në muret e kompensatës me kapëse rrobash - ne po flasim për të dy të dëbuar dhe poetë të vrarë; llambat e vogla shkëlqejnë në gjethe. Një video e një shine hekurudhore projektohet në murin përfundimtar. Sipas komplotit, pavijoni është një metaforë për një karrocë që udhëton për 101 kilometra, afër së cilës qytetarëve jo të besueshëm u ndalohej t'u afroheshin kryeqyteteve, dhe "më tej kudo", duke përmendur njoftimet në trenat elektrikë. Një makinë e caktuar, e cila duket si një impiant ngrohjeje brenda, udhëton për 101 kilometra dhe - më tej kudo - zbarkon në Londër. Edhe pse në fakt nuk shkon askund dhe nga jashtë duket më shumë si një karrocë - madje nuk ka përpjekje për të arritur ngjashmëri me një karrocë, por një derdhje ose një kazermë, e ngritur në këmbët e hollë të një kornize metalike në një lartësi prej rreth një metër, dhe nga jashtë i veshur me pllaka vertikale, të cilat duket se shtypin letrën e mbulimit, por nuk ka asnjë letër mbulimi, në vend të saj ka kompensatë të pikturuar me bojë të zezë transparente.
Këtu nuk ka hyrje apo dalje, kjo është ajo. Kjo është, nuk ka dyer, ju mund të hyni dhe të dilni nga poshtë, duke u përkulur fort, gjë që është e papërshtatshme. Kjo është një teknikë e zakonshme ekspozimi e kohës sonë, ju lejon të izoloni shikuesin nga realiteti dhe të përqendroni të gjitha shqisat në atë që është brenda, ndërsa siguroni një ngarkesë të vogël. Të gjithë e dinë dhe janë mësuar me të, askush nuk habitet që duhet të zvarritet në pavijon. Por këtu nuk është e njëjtë si kudo tjetër - ndodh që teknika të përdoret në mënyrë arbitrare, por këtu mungesa e input-daljes së shfaqur nga jashtë merr një ngarkesë të fuqishme metaforike nga kategoria e metrosë "nuk ka rrugëdalje". Bothshtë edhe thellësia e emigracionit, jo aq e jashtme sa izolimi i brendshëm i poetëve të persekutuar, dhe mungesa e një rrugëdalje si e tillë. Easyshtë e lehtë të futesh në një mekanizëm shtypës dhe nuk është gjithmonë e qartë se ku ka hyrje - pse? - e mori dhe e goditi, sepse nuk është e tija. As atje dhe as këtu nuk është e juaja. Dhe rezulton një lloj lundrues, që mezi prek tokën, një shtëpi, e cila duket si një shtëpi përshkruan vetëm në përgjithësi. Pa rrënjë, pa komplotin famëkeq, ajo ka zbarkuar dhe ende mund të fluturojë larg diku së bashku me përmbajtjen e saj efematike verbale. Natën, kur llambat e brendshme ndriçojnë drejtkëndëshin poshtë pavijonit, efekti lundrues rritet.
Dhe një gjë më shumë: nëse shikoni nga larg, keni ndjesinë se të gjithë këta njerëz që lexojnë poezi atje, brenda, e mbajnë këtë shtëpi mbi supe, si një kërmill guaska e tyre. Kjo është një ngarkesë: poezia, emigracioni - barra që poetët kanë mbajtur mbi supe. Dhe ata vazhdojnë, megjithatë.
