Ne tashmë kemi treguar, dhe në disa detaje, për projektin e një kompleksi shumëfunksional, kryesisht zyre, në Zyuzino në rrugën Odessa, pranë stacionit të metrosë Nakhimovsky Prospekt dhe lumit Kotlovka (autorët e projektit - Sergey Choban, Sergey Kuznetsov, Alexey Ilyin, FJALA). Deri në fund të vitit 2014, ajo u mishërua praktikisht ashtu siç ishte konceptuar, mori emrin "Lotus" dhe arriti të merrte pjesë në vlerësimet e shumë çmimeve të famshme arkitekturore ruse. Me fjalë të tjera, ndërtesa është e famshme dhe e shquar, dhe ndër të tjera, edhe sepse është një nga projektet e shpikur para krizës financiare të vitit 2008, por i zbatuar me sukses pas saj. Sidoqoftë, vërehet jo vetëm teorikisht: kompleksi është i dukshëm nga shumë anë, mjaft larg, dhe natyrisht që mahnit imagjinatën e njerëzve që kalojnë përgjatë Nakhimovsky Prospekt, kur midis hapësirave të hapura me pluhur, shtëpive me panele dhe ndërtesave pesëkatëshe, disa lloj riparimesh rrugësh të përjetshme dhe në rritje të bollshme, por disa pemë të rrëgjuara - papritmas shfaqet një vëllim i madh, por i fortë, me shkëlqim, i rregulluar fort-kompakt, dhe në të njëjtën kohë, sikur rrotullohet pak, një lloj tornado qelqi.
Përshtypja ime e parë ishte bota tjetër e plotë e kësaj ndërtese. Në një mjedis të "gjumit" të lirshëm dhe monoton, ku ndërtesat pesëkatëshe dhe mikro-rrethet e panelit ndërthuren me një pamje industriale me toka të shkreta gjysmë të braktisura - trupi i tij i lëmuar, me shkëlqim, blu i errët me lartësi 85 metra duket se është rritur ose përkundrazi edhe shpuar nga toka, nëse nuk ka rënë nga qielli … Ky është i huaji më i përsosur, dhe ai vetë e ndjen atë - ai mbyllet në rrethin e tij, megjithëse jo i ndrojtur, por me shumë besim. Grekët kishin një përrallë për dhëmbët e dragoit që rriteshin në fushë - ndihet kështu: kemi një strukturë të fortë dhe të vetë-mjaftueshme para nesh. Në kontekstin e Moskës, ai jehon emocionalisht, ndoshta, vetëm me Qytetin, edhe atje, vëzhguesi fillimisht ka një frikë të ngjashme përpara shkallës çnjerëzore dhe cilësisë së sipërfaqeve. Sikur një shkurre rrokaqiejsh të mbjellë afër aty të jepte një rezultat vegjetativ. Mbi të gjitha, ka paralele, natyrisht, me Kullën e Federatës, sepse ajo u ndërtua, me Peter Schweger, nga Sergei Tchoban, por kjo ngjashmëri nuk është shumë e rëndësishme - përkundrazi, si Qyteti ashtu edhe Lotus i përkasin të njëjtit zhanër të një komuniteti të ndershëm zyre, duke mos maskuar qëllimisht veten, e cila nënkupton të dyja fasadat e xhamit, dhe shkallën, dhe integritetin e formës stereometrike teknogjene. Tridhjetë vjet postmodernizëm kanë treguar se "nuk funksionon" të imitosh ndërtesa të tilla dhe nuk funksionon - ndershmëria dhe drejtpërdrejta në një zhanër të tillë është më e përshtatshme.
Por tani për tani, le të kthehemi në temën e "shpimit" nga toka. Së pari, plani spiral përbëhet nga tre brinjë me thika, duke aluduar në një lloj helike, ndoshta një helikopter në frymën e kërkimit të avangardës, dhe mbase disa të tjera. Së dyti, prerja e dy niveleve të sipërme ngjan, veçanërisht kur shihet nga poshtë, buza e dhëmbëzuar e një vegle të mprehur. Sigurisht, mund të gjurmohet në një papafingo klasike me shtylla të alternuara në një model damë, por imazhi i ndërtesës, në tërësi, më tepër teknogjenik, ju bën të mendoni më shumë për mekanizmin sesa për papafingo. Dhe së treti: fasada e xhamit ngrihet drejtpërdrejt nga toka, pa ndonjë bazë, në vende hap vetëm një hyrje të ngrohtë. Cila është arsyeja pse unë do të doja të supozoja se shumë e njëjta çështje mbetet nën tokë.
E cila është pjesërisht e vërtetë: ka katër kate të parkingut në katin e poshtëm. Në qendër të saj ka një atrium, është i mbuluar me një kupolë, brenda, sipas projektit, ishte planifikuar të rritet një pemë - për këtë ne
i tha tashmë. Në të njëjtën kohë, duke u nisur nga ideja e një peme të gjallë të mbjellë në qendër të mekanizmit të ndërtesës, doli një strukturë logjike: ndërtesa është e qelqtë dhe rrokaqiell, por pema arriti ta trazonte pak dhe ta ringjallte atë.
Eshte keshtu. Kur e shikoni në fillim, natyrisht, ju bën përshtypje nga natyra kolosale. Por, duke parë më nga afër, vëreni disa shenja të një loje plastike delikate që shpaloset brenda kornizës së një shkalle mbinjerëzore, por kjo nuk e humbet intensitetin e saj, por përkundrazi edhe e fiton atë.
Së pari, forma e secilës rast - dhe ato zakonisht janë shumë të ngjashme - kombinon një cilindër me një kon, duke luajtur në tensionin që lind midis këtyre dy formave të lidhura, por të ndryshme. Secili trup mund të mendohet si një e treta e një cilindri, por nuk mbaron këtu. Nëse shikojmë skajet e tyre, do të shohim se ato janë trapezoidale dhe nëse njëri ngushtohet lart, atëherë tjetri zgjerohet. Një valë e caktuar universale kalon nëpër vëllim, e ngjashme me dridhjet e valëve të dritës ose fushave elektrike - nga njëra anë. Nga ana tjetër, të kujton lakimet e kolonës klasike, të përkthyera në gjuhën post-Ajnshtajn të arkitekturës moderne.
Për shkak të gjeometrisë, e cila detyron vëllimet e secilës ndërtesë të bëjnë një kalim të pazakontë nga një trapez i rregullt në një të përmbysur brenda vetes, muret e jashtme nuk janë kudo që janë plotësisht vertikale. Kjo mund të shihet qartë në vizatimet dhe seksionet. Dhe nëse ecni përreth, atëherë syri nuk i kap menjëherë hollësitë dhe duket se sinjali rreth kompleksitetit imanent të këtij gjigandi vjen nga nënndërgjegjeshëm. Papritmas e kupton që ndërtesa, e cila në shikim të parë është e madhe, e fortë dhe e thjeshtë, ka një shpirt, nuk qëndron vetëm, por edhe lëkundet, dhe jo nga era, por me ritmin e një melodie të brendshme.
Dhe kjo nuk mjafton. Të gjitha dyshemetë prej xhami janë të kombinuara në dy, dhe xhami i jashtëm i brezave të gjerë të qelqit është i anuar drejt qiellit; buza e poshtme del si një tastierë, duke formuar një lloj vizori që mbron çdo dysheme tjetër nga dielli, theksojnë arkitektët. Sipërfaqet e pjerrëta pasqyrojnë më mirë qiellin, prandaj ndërtesa duket kaq blu, ritmi i dyfishtë i njohur në ditët e sotme ndihmon për të "ngrënë" shkallën. Hijet e zeza të konzollave tërheqin vëllimet me bojë të zezë të bukur, si furça. Konturet e "goditjeve" në të ardhmen ndryshojnë pa probleme, hollohen, mprehen, si një vijë e vizatuar me shkathtësi në mëndafshin kinez (si mëndafshi - veçanërisht si perëndimi i diellit) dhe një grafik që thekson tiparet e tij shfaqet në vëllim. Dhe veçoritë janë të tilla, duke parë vizatimin e "goditjeve", filloni të dyshoni nëse consolat janë të spikatur në mënyrë të barabartë ose janë përfshirë gjithashtu në lojë. Por jo, ato shfaqen në mënyrë të barabartë, vetëm grafika e hijeve mashtron syrin, të çon. Përshtypja është e ngjashme me një bojëra uji të vizatuar me një stilolaps: përgjatë fasadave, të veshura me një rrjet të rregullt të hollë të nyjeve, ka "goditje" të gjera të konzollave, dhe diku rrethore, nga sipërfaqet e lakuara takohen drejt, nga skajet e sheshta - në të tilla vendet plastika energjike e vëllimeve ndihet veçanërisht. Kushdo që ka hijezuar një cilindër do të më kuptojë. Transparenca e qosheve të dukshme në dritë, si dhe fakti që trupat reflektohen në njëri-tjetrin, shtojnë kompleksitetin dhe pikturën, intensitete të ndryshme të njollave të një palete të ftohtë që dërrmohet në palosjet.
Duhet të them se përveç "stërvitjes" së lartpërmendur disa herë, kompleksi është i ngjashëm me mekanizmin e një lapsi koleti: ka lapsa që mbajnë plumbin me tre ose katër putra metalike. Pra, nëse hiqni plumbin, shtypni butonin dhe hapni mekanizmin - hapet me petale - del shumë e ngjashme. Tani le të kujtojmë se të dy Sergei Tchoban dhe Sergei Kuznetsov, të cilët punuan në këtë projekt ndërsa nuk ishin ende arkitekti kryesor i Moskës, janë hartues të prirur, ngjashmëria nuk duket aq e vështirë.
Qelqi - pak i lyer: lejon që të kalojë 45% e dritës së dukshme dhe vetëm 30% e nxehtësisë. Ruan transparencën, ju lejon të shihni linjat e dritës së llambave fluoreshente në tavanin e çdo dysheme: veçanërisht të dukshme në mbrëmje dhe në një ditë me re, ato shtohen në një model lakonik që gjallëron projektin e konzollave të vija. Natën, ndërtesa shkëlqen nga brenda si një milingonë zjarrfikësh - e cila, nga rruga, të kujton gjithashtu shumë Qytetin. Linjat e dritës të dukshme nga brenda shtojnë hapjen: në jetë, për një person që ecën në rrugë në mbrëmje, tavanet e apartamenteve të njerëzve të tjerë, të dukshëm në dritë, të ndriçuara nga llambadarë, janë të rëndësishme; Pa e shikuar jetën e dikujt tjetër, ne e gjejmë veten paksa të përfshirë në të dhe nuk jemi vetëm - goditjet e bardha të dritës në tavanin e kompleksit të zyrës luajnë këtë emocion, i cili e bën atë kaq të madh dhe stereometrik, shumë më afër me e gjalle.
***
Në kohën tonë dhe në vendin tonë (ne nuk do të marrim vende të tjera), disi shumë pak njerëz janë të gatshëm të shohin arkitekturën. Por shumica janë të gatshëm të vendosin pulla mbi të pa shikuar. Zyra - e keqe, pikë, vulosje - përgjithësisht e tmerrshme. "Një ndërtesë e bërë prej qelqi dhe betoni" dhe në përgjithësi mbetet një mallkim i përhapur, duke zënë rrënjë në këtë kapacitet, ndoshta që nga vitet tetëdhjetë. Në një situatë të tillë, të dy zyrat dhe kullat pashmangshëm errësohen, duke u përpjekur të fshihen, gjë që, siç e kujtojmë, nuk u përshtatet atyre: ata ende nuk mund të fshihen, dhe përpjekjet e vështira të maskimit vetëm shpërfytyrojnë. Këtu është një rast krejt tjetër: "Lotus" e deklaron veten si të madhe, qelqi, zyre - kjo është e qartë. Por ai rezervon të drejtën të shqetësohet, mbase edhe të reflektojë në zhanrin e tij arkitektonik, duke derdhur mendime dhe ndoshta kontradikta në hollësitë e zgjidhjeve plastike që nuk vërehen menjëherë. Gjigandi ka një shpirt; siç kërkohet. Hasshtë provuar shumë herë se kjo është saktësisht mënyra se si duhet të veprojë në këtë zhanër.
