Qendra tregtare dhe argëtuese Oqeani në Kutuzovsky Prospekt u hap vjeshtën e kaluar, duke ringjallur një pjesë të Kutuzovsky Prospekt pranë stacionit të metrosë Bulevardi Slavyansky. Nëse më herët, në sfondin e një serie të zymtë të ndërtesave të larta të paneleve, kalimtarëve u duhej të admironin vetëm frëngji pseudo-gotike të një fragmenti të "Unazës së Re" të parealizuar të ndërtesave shumëkatëshe - kompleksi i banimit "Edelweiss”, Tani nuk është aq keq të mbërthehesh pranë tij në një bllokim trafiku pranë një ndërtese të zgjeruar të një qendre të re tregtare. Vërshimet e "peshoreve" metalike, ekranet e mëdha-akuariume, fasadat komplekse plastike - e gjithë kjo krijon një tërheqje vizuale intriguese, një objekt të ri ikonik në autostradën kryesore të qeverisë.
Ka më shumë se një qendër tregtare në Moskë, por kjo është gjithashtu kurioze sepse ndërtesa e saj ishte rezultat i një projekti që fitoi një nga konkurset e para të mbajtura nga këshilli arkitektonik i qytetit. Në vitin 2013, këshilli fillimisht refuzoi projektin e propozuar nga kompanitë ASP, mbajti një tender, si rezultat i të cilit u zgjodh propozimi i zyrës së A. Asadov, i cili trashëgoi nga projekti paraardhës një zgjidhje dhe dimensione vëllimore, duke përfshirë një tre- parkim nëntokësor i niveleve, si dhe ideja e vendosjes në një nga atriumet e një akuariumi cilindrik luksoz me katër kate. Ideja i përkiste klientit, përcaktonte temën "oqeanike" të qendrës tregtare dhe kontribuoi në riemërtimin e saj: në vitin 2013 kompleksi u quajt "Slavyanka" sipas bulevardit fqinj, tani - Oqeani. "Parametrat e planifikimit urban tashmë ishin rënë dakord dhe detyra jonë ishte të bënim një predhë që do të ishte e përshtatshme për vendin dhe rrethinat," thotë Andrei Asadov. "Ne nuk mund të ndikonim në vëllimin masiv të ndërtesës, por mund ta neutralizonim atë sa më shumë që të ishte e mundur, duke i dhënë një ndjenjë ajrosjeje dhe lehtësie".
Mjeti kryesor për zgjidhjen e këtij problemi ishte fasada - por jo "vetëm një fasadë", por një guaskë volumetrike me dy shtresa në një sistem fiksimesh metalike, në vendet e marra në një thellësi prej një e gjysmë - në vende - dhjetë metra nga "kutia" e ndërtesës, në një kuptim - një skulpturë që mbështjell vetveten Qendra tregtare, duke gdhendur formën e saj, duke vendosur thekse, duke kontrolluar imazhet dhe përshtypjet e këmbësorëve dhe shoferëve.
Një shirit i gjerë prej alumini të shpuar është i vazhdueshëm në të tre anët, shikuar nga ana e rrugës. Një shirit i zgjatur i ekranit të medias mbivendoset në fasadë paralelisht me pistën; tre të tjerët janë vendosur në gropa dhe janë të rrethuar nga një lloj kornizash perspektive që i kthejnë ato në piktura ose "televizione". Dy ekranet mbi një shesh të vogël trekëndësh përpara hyrjes kryesore madje duken si sy të mëdhenj me syze drejtkëndëshe, që shikojnë njerëzit që udhëtojnë për në qytet. Sipërfaqet këtu janë kthyer në një kënd të gjerë, vija është konkave, "përqafon" zonën; dhe në të njëjtën kohë ekrani i djathtë i syve, ai që është më i madh, u drejtohet njerëzve që largohen nga kalimi nëntokësor i metrosë - "i takon" ata, duke i joshur në një qendër tregtare ose të paktën në një kafene, vitrina e gjatë prej qelqi e së cilës është e vendosur nën një konsol trekëndësh.
Me ndihmën e një guaske alumini, arkitektët korrigjuan gjithashtu formën e fasadës së pasme të ngarkimit përballë sheshit dhe kompleksit të banimit Edelweiss: këtu është që distanca midis vëllimit kryesor dhe paneleve të jashtme arrin 10 metra, dhe mbushjes teknike të ndërtesës.
Sidoqoftë, alumini nuk është gjithëpërfshirës: në fasadën e pasme që përballet me Bulevardin Slavyansky dhe përballë një ndërtese banimi 12-katëshe, ai është i ndarë në katër drejtkëndësha që dalin nga plani i sfondit të xhamit. Megjithëse xhami nuk është aspak dritare, por një ekran që mbulon fushat teknike - kemi ende të bëjmë me një qendër tregtare, një ndërtesë introverte, siç e tha Andrei Asadov me vend. Në pjesën e sipërme të fasadës nga ana e rrugës, gjithashtu shfaqen vëllime të veçanta alumini, sikur "shkëputen" nga vendi i nënës kryesore dhe lihen të notojnë lirshëm.
Predha e aluminit është bërë nga panelet prej alumini të shkallës detare Novalis, të cilat nuk janë korrozive dhe pa vija, dhe priten me vrima të rrumbullakëta me tre diametra të ndryshëm, duke formuar një model të valëzuar. Shpimi është vëllimor: elementët e stampuar ruhen brenda vrimave, por vendosen në mënyrë rigoroze pingul dhe i ngjajnë luspave të peshkut të rrëmujuar. Veshja e perlave prej metali ndryshon ngjyrën gjatë ditës në varësi të këndit të incidencës së rrezeve të diellit - nga beige dhe gri në jeshile dhe blu. Natën, vrimat shkëlqejnë, shkëlqen me ngjyra të ndryshme falë LED-ve dinamike të ngjyrave të fshehura brenda.
Për syrin e pastërvitur, metali, i cili shpesh bëhet blu i zbehtë, me një model që formon vija të mëdha të valëzuara, do të duket si një metaforë për valët e ujit. Ndërkohë, ata nuk kanë asnjë lidhje me oqeanin, por përfaqësojnë, sipas arkitektit Andrei Asadov, "dru metafizik - materiali më sllav, një haraç për emrin e dikurshëm të SEC [Slavyanka]". Ky është një fragment i një cilësie të vërtetë druri në shkallë të lartë, e dixhitalizuar dhe e mbivendosur nga modelimi parametrik në të gjithë sipërfaqen e aluminit. Megjithëse në fund doli që dy ide - të drunjta dhe "të holluar me ujë" - takohen dhe ndërhyjnë, duke i lejuar shikuesit të dy opsionet e interpretimit: nga një vizatim i një peme te "peshore peshku". Gjëja kryesore është se struktura lehtësuese e metaleve vazhdimisht në ndryshim jep tokën për shikim, shërben si një "kapje" për pamjen.
Vendimi u frymëzua kryesisht nga një dialog me galerinë fqinje të shitjeve Vremena Goda, e ndërtuar nga Vladimir Plotkin në anën e kundërt të rrugës, më pak se një kilometër nga Oqeania. Andrei Asadov e quan atë "standardi i arkitekturës estetike elegant" dhe pranon se ai kërkoi "ta kundërshtonte këtë objekt me diçka ndryshe. Në masën që ai është racional, ne donim të krijonim diçka irracionale. Sa e qartë dhe gjeometrike të jetë, aq shumë kemi dashur të arrijmë diçka të butë, plastike dhe të pacaktuar ".
Një perforim i ngjashëm u përdor nga Herzog & de Meuron për Muzeun de Young në San Francisko, por atje është më e thjeshtë: është pa vëllim dhe panelet vetë janë bakër. "Unë jam frymëzuar nga punimet e Herzog & de Meuron", pranon Andrey Asadov. "Ata kanë secilin objekt të bërë me një teknikë të ndritshme".
Elementi i dytë pas aluminit të shpuar të "rrobave për një introvert", siç e quan Andrei Asadov me vend guaska e një qendre tregtare, është qelqi. Nga jashtë, duket se vëllimi i bazuar në xham i qendrës tregtare ka projeksione alumini, të cilat nga ana tjetër mbajnë ekranet e mediave. Në fakt, sigurisht, ky nuk është rasti. Shiriti i sipërm i qelqit formon dritaret panoramike të restoranteve, ndërsa sipër tij shërben si një sfond neutral për logot e qiramarrësve. Dhe nëse lustrimi në pjesën e sipërme është strukturor, atëherë në katin e parë, më afër audiencës, në qoshet ka xham merimangë me xham të lakuar. Dy cepa të rëndësishëm përpara janë të zënë nga kafeneja - dritaret e tyre të gjata panoramike lëshojnë shumë dritë natyrore.
Përndryshe, zhvillimi i hapësirave publike përreth Slavyanka-Oceania, në të cilin Këshilli i Harkut këmbënguli në 2013, doli të ishte më i vështirë. Arkitektët propozuan një seri të tërë komplotesh që e shndërrojnë qendrën tregtare në një mini-qytet jo vetëm brenda, por edhe jashtë, por jo të gjithë arritën të realizohen dhe të fitojnë para - interesat e qendrës tregtare dhe argëtuese që kërkojnë të marrin një blerës brenda dhe, nëse është e mundur, "ngatërrojë", i bën ata të enden mes dritareve, doli të ishte më i fortë. Por gjurmët e hapësirave urbane të vendosura nga arkitektët mbeten dhe teorikisht mund të funksionojnë akoma.
Meqenëse Oqeania është e vendosur në një shteg të zënë për këmbësorë - kur largohen nga metro, njerëzit ndryshojnë me autobusë ose shkojnë në brendësi të rrethit - arkitektët fillimisht vendosën tre nëpër itinerare, duke rrahur secilën fasadë, si dhe një ndryshim të konsiderueshëm në lartësi: lehtësimi këtu zbret 8 m përgjatë rrugës. Rruga e parë, përmes, duke lejuar që të kalojë qendrën tregtare si një kalim nga sheshi trekëndësh pranë metrosë në sheshin në anën e kundërt përgjatë esplanadës, mbi makinat që lënë parkimin, nuk u zbatua; megjithëse parku ishte i rregulluar.
Rruga e dytë është e kushtëzuar - një varg pseudo-vitrinash në nivelin e parë përgjatë rrugës shërben për të organizuar fasadën e rrugës si një qytet; dyqanet nuk i përdorin këto dritare, por ecja përgjatë rrugës nuk është shumë e përshtatshme - është e zhurmshme, kështu që një seri dritaresh në korniza të mëdha, duke u bërë jehonë kornizave rreth ekraneve të mediave, ruan vetëm një kuptim plastik dhe përbërës.
Rruga e tretë, përgjatë Bulevardit Slavyansky, ka përfunduar. Fasada kryesore, në të cilën, siç kujtojmë, vijnë udhëtarët e metrosë, arkitektët jo vetëm që u organizuan rreth një sheshi trekëndësh, por gjithashtu theksuan pjesën e tij të djathtë - e cila shërben si një tregues jo modest i daljes në qytet " ". Nëse, pa hyrë në qendrën tregtare, e rrotullojmë atë në të djathtë, atëherë do të gjendemi në një galeri me gjerësi 3.5 metra - rruga këtu rrëzohet butësisht, galeria është horizontale dhe gradualisht ngrihet nga toka, duke u kthyer në një ballkon. Ajo kalon përgjatë fasadës për dy të tretat e gjerësisë së saj, duke lejuar hyrjen në parkimin nëntokësor poshtë saj dhe duke u ofruar kështu këmbësorëve një shteg që nuk kryqëzohet me trafikun. Sidoqoftë, mund të shkoni edhe më poshtë - përgjatë pjesës së bodrumit të fasadës, e cila nuk është si të tjerat, por është e përbërë nga panele trekëndëshe me shirita prej alumini "fshatar". Galeria u konceptua si një vend ku, duke u ngritur mbi Bulevardin relativisht të qetë Slavyansky, do të vendosen tarracat e kafeneve - për të cilat u bë mjaft e gjerë, 3,5 m e gjerë; por kafeneja nuk u shfaq. Zonat e katit përdhes janë më të shtrenjtat, është më fitimprurëse të vendosni dyqane atje; megjithatë, galeria ende shërben si një shteg për këmbësorë, duke e bërë rrugën me dy nivele, dhe qendrën tregtare pak më të hapur për në qytet, por vetëm pak.
Të gjitha hapësirat përreth qendrës tregtare bashkohen nga peizazhi - përkundrazi e përmbajtur, pa shatërvanë, por pllakat prej betoni të trotuarit i bëjnë jehonë temës kryesore të fasadave. “Ne u përpoqëm të përhapnim temën e shpimit të fasadës në hapësirën përreth - ne përdorëm pllaka betoni për shtrim, të përbërë nga dy elemente: një shesh i lehtë dhe një bërthamë e errët. Ato gjithashtu janë me tre diametra dhe përsërisin modelin e vijave prej druri në fasadë, por në një shkallë pak më të madhe,”thotë Andrei Asadov.
Siç mund ta shihni, detyra e caktuar për autorët e projektit, para së gjithash, anëtarët e Këshillit të Harkut - për të pajtuar dy antagonistët: një qendër e madhe tregtare dhe një hapësirë publike urbane - doli të mos ishte e lehtë. Në një dialog të tillë, më i forti fiton, në këtë rast një qendër tregtare, e cila, sipas ligjeve të marketingut, bëhet një qytet, i mbyllur në vetvete, duke palosur hapësirën brenda. Veryshtë shumë e vështirë për ta hapur atë. Sidoqoftë, projekti, natyrisht, nuk ishte hartuar vetëm për hapësirën urbane; detyra kryesore e projektit të çdo qendre tregtare është ta bëjë ndërtesën të ndritshme, intriguese, të tretet në mënyrë krijuese, të interpretojë super detyrën reklamuese në mënyrë që të duket e përshtatshme dhe jo shumë e bezdisshme, ose ndoshta shton diçka në mjedis - kjo detyrë është zgjidhur. Madje duket se zyra e Asadov ka arritur të përdorë famëkeqin "transferimi i Gruen" - një gjendje e çorientimit të lehtë në hapësirën që tregtarët brenda qendrave tregtare po përpiqen të nxisin midis blerësve - madje edhe rrugës për tek ajo. Ndërtesa doli të ishte ekspresive, ajo ngjall një përgjigje emocionale, fillon një zinxhir të shoqatave të lidhura me ujë ose jo me ujë, ngacmon imagjinatën dhe në të njëjtën kohë duket më se e përshtatshme.
