T + T Architects ka punuar për një kohë të gjatë me kompleksin shumëfunksional "Savyolovsky City", i cili po ndërtohet në rrethin Butyrsky të Moskës nga byroja SPEECH. Gjithçka filloi në 2013 me një koncept për zhvillimin e territorit të saj: arkitektët kryen një analizë të thellë të situatës ekzistuese, menduan mbi organizimin e trafikut dhe rrjedhave të këmbësorëve dhe propozuan një projekt të hollësishëm të përmirësimit gjithëpërfshirës - me hapësira të hapura të depërtueshme, i gjallë me një masë të teknikave të peizazhit dhe mobiljeve urbane që e kthen hapësirën përreth ndërtesave në një varg sheshesh të ndryshëm. Faza tjetër në punën e arkitektëve me "Qytetin Savyolovsky" ishin pjesët e brendshme të grupeve hyrëse të ndërtesave të fazës së parë të ndërtimit - dy kulla binjake të ndërtuara tashmë, secila me njëzet kate. Më vonë, si pjesë e fazës së dytë, është planifikuar të ndërtohet një ndërtesë tjetër zyre dhe dy kulla banimi dyzet e shtatë katëshe. Ndërkohë, propozimet e T + T për përmirësimin e territorit po zbatohen gradualisht - dhe e gjithë zona dikur gjysmë e braktisur, e cila është ende zyrtarisht pjesë e zonës gjigande industriale numër 11, po ringjallet gradualisht. Fqinjët e Savelovsky City reaguan ndaj shfaqjes së hapësirave të pastra dhe të gjelbërta: diku ata hoqën gardhet dhe diku hapën oborret e mbyllura për qytetin.
Duke iu afruar dy kullave-gjigantëve të hollë disi nuk prisni të gjeni atë që arkitektët T + T Arkitektët kanë shpikur për hapësirën e lobeve të tyre - ose, më saktë, të krijuar, siç doli shumë krijuese. Sipas shefit të seminarit, Sergei Trukhanov, guximi i tij në zgjidhjen e këtyre ambienteve të brendshme ndonjëherë e frikëson atë, por ai me të vërtetë donte t'i kundërvihej ambienteve të ndritshme të arkitekturës së përmbajtur. "Projekti doli të ishte një nga ato rastet e rralla ku nuk ka nevojë për të bërë kompromise dhe ne arritëm të shkëputeshim me të vërtetë", pranon Sergej Trukhanov.
Detyra e vendosur fillimisht nuk parashikoi mirë për një rezultat të tillë. Në të vërtetë, nga arkitektët u kërkua të projektonin dy lobi të vegjël - rreth 150 m2 - dhoma të thjeshta me formë të rregullt drejtkëndëshe me një sallë dykatëshe, duke kaluar në zonën e shkallëve-ashensorit. Autorët e projektit nuk u frikësuan nga mungesa e hapësirës. Po, në këtë rast nuk do të jetë e mundur të lë përshtypje vizitori me shkallën dhe hapësirën e gjerë, por jo më pak efekt wow mund të arrihet në mënyra të tjera. Për shembull, për ta kthyer hollin në një galeri arti me ekspozita të plota muzeale, shembuj të gjallë të artit bashkëkohor.
Për të mos grumbulluar vëllimin tashmë të vogël, arkitektët vendosën menjëherë: ekspozitat duhej të vareshin - por në mënyrë që të gjithë ata që hynin t'u kushtonin vëmendje menjëherë. Diçka e ndritshme, jo e parëndësishme ishte e nevojshme - të themi, figurat njerëzore të bëra prej teli metali, të bëra në rritje të plotë. "Atletët" me krahë që fluturojnë poshtë tavanit, siç i quanin vetë autorët, duke simbolizuar pafundësinë e mundësive njerëzore, thirren të ngopin të gjithë hapësirën me fuqinë e tyre, për t'u bërë fokusi kryesor i saj. Një skulptor i ri nga Volgograd Vadim Kuleshov ndërmori zbatimin e ekspozitave të pazakonta. Duke shtuar vizionin e tij në idenë e arkitektëve, ai krijoi jo vetëm figura me krahë, por edhe një lloj hibridi - një njeri në proces transformimi: një shqiponjë me kthetra të mprehta dhe një sqep grabitqar të përkulur i shpërthen gjoks me tel - një lloj Prometeu, i shkrirë me zogun e tij legjendar. Një komplot disi tronditës, sipas idesë së skulptorit, personifikon pashmangshmërinë e një ndryshimi në gjithçka tokësore, përfshirë ndërtesat që transformohen me kalimin e viteve, ndryshojnë qëllimin e tyre, marrin një jetë të dytë në një cilësi të re. Kështu që tema e transformimit të hapësirës u bë themelore për projektin, duke tërhequr, ndër të tjera, historinë e vendit, i cili po shndërrohet nga një zonë e vjetër industriale në një pjesë të një qyteti modern.
Sidoqoftë, brendësia në asnjë mënyrë nuk mund të konsiderohet si një kornizë neutrale e figurave të telit fluturues. Grupet hyrëse të të dy ndërtesave, të zgjidhura në mënyra të ndryshme, i nënshtrohen idesë së përbashkët dhe plastikës. Më aktive janë tavanet me lehtësimin e tyre zigzag volumetrik. Vala e thyer fillon nga dera e përparme dhe butësisht rrotullohet dhe e çon vizitorin te kthesat. Gjeometria e saj e parregullt, pa iu nënshtruar asnjë ligji, shtrembëron dhe transformon hapësirën e lobit. Drita luan një rol të veçantë në arritjen e këtij efekti. Linjat e hollë të dritës që gjurmojnë tavanin theksojnë skajet dhe thyerjet e sipërfaqes.
Në secilën prej ndërtesave, tavani volumetrik i bëhet jehonë nga tryeza e pritjes, e varur nga e njëjta gjeometri e parregullt dhe e bërë në të njëjtat materiale: në njërën nga hyrjet është bakri i patinuar, në tjetrin - drywall i bardhë i zier. Brendësia e bardhë duket më e lehtë dhe më e ajrosur se bakri-malakit. Dhe tryeza e pritjes në të është pothuajse eterike, ajo shndërrohet në një shkëlqim nga brenda, pothuajse një objekt kozmik. Përballë të dy shtyllave janë paralelepipedët e zezë lakonikë: në hollin "e bardhë" - me sedilje, në "bakër" - me linja të lehta që hapin rrugën përmes plastikës. Ju nuk do të mendoni menjëherë se kjo është vetëm një stol për vizitorët në pritje.
Muret dhe dyshemeja, megjithëse nuk kanë defekte dhe zgjatime, duken të shtrenjta dhe tërheqëse. Lobet e ashensorit dominohen nga panele qelqi të bardha me një model dinamik. Meqenëse kjo pjesë e grupit të hyrjes është njëkatëshe, materiali dhe ngjyra këtu kanë për qëllim të rrisin vizualisht hapësirën. Zgjidhja për të njëjtin problem shërbehet nga drita e ndritshme, e reflektuar në mënyrë të përsëritur dhe e thyer në sipërfaqet e qelqit. Në zonën e pritjes, përkundrazi, muret janë pjesërisht të veshura me panele qelqi të zi, të cilat vizualisht shtojnë thellësinë e avionëve. Kështu që zgjedhja e materialeve dhe kombinimet e tyre jo mjaft të njohura luajnë rolin e tyre, mbase jo më pak, në krijimin e një efekti mahnitës sesa ato rezonojnë me skulpturat lundruese, duke bërë jehonë të energjisë së tyre dhe lëvizjes mbështetëse. Dhe gjithçka së bashku bëhet fytyra e një kompleksi të ri - i jashtëzakonshëm, ekspresiv, dinamik dhe jo pa lojë me kuptim. Nuk është e lehtë dhe nuk duhet të interpretohet në një farë mënyre, njëherë e përgjithmonë, në një mënyrë të caktuar - nuk e dini kurrë se çfarë mund të mendoni si përgjigje ndaj gjestit të artistit, të gjitha këto do të jenë mendimet tona, jo të tijat. Por ju hyni në shtëpi - dikush fluturon drejt tij, një lloj i tij, apo diçka tjetër, gjenitë, prania e të cilëve na çon nga rrafshi i njehsorëve të dobishëm në zonën e fantazive kontradiktore me shumë shtresa. Ju shikoni, një nga qiramarrësit do të mendojë me fjalët e një klasiku: "… po, kjo ka të bëjë me mua, për ne, për të gjithë ujqërit në ferr".
