Në të gjitha qytetet me një qendër historike, herët a vonë lind pyetja: çfarë të bëjmë me trashëgiminë? Si rregull, monumenteve të arkitekturës u jepet një "jetë e dytë", dhe ato marrin një funksion të ri - apo edhe disa. Në një moment të tillë, me shumë pak përjashtime, lind një kontradiktë e mprehtë midis përdorimeve të synuara dhe atyre ekzistuese. Për arsye të dukshme, ju duhet të bëni rizhvillimin, të kryeni rindërtimin, në përgjithësi, me grep ose me mashtrues përpiquni të përgatisni ndërtesën për jetën në një ritëm modern. Duhet të theksohet menjëherë se është e vështirë për ta bërë këtë në mënyrë korrekte nga pikëpamja objektive, dhe për këtë arsye shumë pak arkitektë kanë sukses, dhe madje edhe një përqindje e vogël e rinovimeve të suksesshme zakonisht mbetet e diskutueshme.
Shënoj menjëherë se më është dashur kohë për të kuptuar dhe vlerësuar projektin për të cilin dua të të tregoj sot. Kam ecur rreth kësaj ndërtese për një kohë të gjatë, e shikova atë nga kënde të ndryshme dhe studiova në detaje materialet shoqëruese. Nuk ishte aspak dashuri me shikim të parë. Shkolla e Milanos me një kurs të detyrueshëm rindërtimi dhe restaurimi la një gjurmë të pashlyeshme në mendjen time, dhe vura re me përpikmëri vetveten se, për shembull, për shkak të krijimit të një fasade të re, çrregullime të dukshme të shikimit u shfaqën në pjesë të fasadës historike. Në përgjithësi, në sfondin e përshtypjes së përgjithshme pozitive, unë ende kisha dyshime se doja të zgjidhja.
Arkitekti që bëri projektin e këtij rinovimi është i mrekullueshëm
Francis Soler. Ai është një mjeshtër i veçantë dhe për të kuptuar punën e tij gjithmonë kërkohet një përgatitje e caktuar intelektuale, pasi ato gjithmonë kombinojnë kuptimin filozofik dhe koncepte jashtëzakonisht interesante. Por, për fat të keq, është për këto arsye që projektet e tij shpesh mbeten të parealizuara, dhe Jean Nouvel (të cilin gjithashtu e dua shumë) fiton konkurset e tij - duke folur, ndoshta, me më pak të thellë, por më të kuptueshëm për shumicën e propozimeve.
Sidoqoftë, në këtë konkurs të veçantë - për ndërtesën e re të Ministrisë së Kulturës dhe Komunikimit në Paris - Soler gjithsesi fitoi. Ministria Franceze e Kulturës, e shpërndarë më parë nëpër shtatëmbëdhjetë rrethe të qytetit, vendosi të ndërtojë një seli të re për vete në mënyrë që të mbledhë të gjitha departamentet e saj në një vend. Dhe vendi, natyrisht, u zgjodh në mënyrë të përsosur: në qendër të qytetit, në territorin e ish-pjesës revolucionare të Palais Royal, në afërsi të Luvrit dhe Comédie Francaise. Në sitin e ofruar për ministrinë, kishte dy ndërtesa në stile të ndryshme: e para - në vitin 1920, e dyta - në vitin 1960, të pa lidhur në asnjë mënyrë. Ndërtesa e hershme ishte projektuar si një depo rezervë për një dyqan të madh në Louvre, ndërsa ndërtesa e dytë shërbeu si një aneks i Ministrisë së Financave, duke zënë më pas krahun verior të Luvrit. Detyra e konkursit ishte të bashkonte këto ndërtesa në një strukturë të vetme: me një strukturë të përbashkët të kalimeve dhe niveleve, me paraqitje të përshtatshme dhe një pamje të jashtme harmonike. Duke marrë parasysh ndryshimin e madh midis dy ndërtesave për të gjitha çështjet, kjo detyrë ishte si udhëzimi i Hirushes për të ndarë bizelet nga thjerrëzat. Edhe pse ekzistonte edhe një nëntekst ideologjik: Ministria e Kulturës? Kjo do të thotë që ai duhet të ndërthurë stile dhe vlera të ndryshme, t'i konsiderojë të gjitha epokat po aq të rëndësishme dhe, në përgjithësi, të tregojë me zgjidhjen arkitektonike të selisë së saj se baza e kulturës është harmonia.
Veprimi i parë i Soler ishte mjaft radikal: ai bëri një boshllëk në murin e një prej ndërtesave, duke argumentuar se zyrat që ishin planifikuar nga ana e rrugës Bon-Anfan, për shkak të ngushtësisë dhe errësirës së saj, nuk do të kenë dritë të mjaftueshme. Pavarësisht guximit të këtij hapi, gjithçka doli mirë, sepse edhe sot ka shumë pak dritë në këtë rrugë, dhe nëse imagjinoni për një sekondë sa errësirë ishte këtu më parë, qasja e Soler duket se është e vetmja e saktë. Materialet e ruajtura nga muri u shpërndanë nga arkitekti, për aq sa ishte e mundur, përgjatë perimetrit të oborrit që rezultonte. Një kopsht shumë i këndshëm ishte shtruar në këtë oborr, i cili u bë një alternativë e shkëlqyeshme për një rrugë të ngushtë dhe të errët.
Para se të fillonte zhvillimin e planeve, Soler studioi trashësinë e mureve, thellësinë e ndërtesave, uli madhësinë e brinjëve të prirur dhe eliminoi gjithçka që, nga këndvështrimi i tij, dilte jashtë pa ndonjë arsye të rëndësishme. Si rezultat, u bë e mundur bashkimi i dy ndërtesave relativisht pa dhimbje me njëra-tjetrën, lidhja e dyshemeve të vendosura në nivele të ndryshme dhe krijimi i vendeve të rehatshme të punës.
Hyrja kryesore ishte nga rruga e zënë Saint-Honoré: është një sallë e gjerë me një tavan të ulët. Ekziston edhe një shkallë e ngjashme me ato që gjenden zakonisht në dyqanet e mëdha historike. Para restaurimit, ai ishte në një gjendje të mjerueshme. Fasada e xhamit është zëvendësuar me dritare rrëshqitëse, dhe zyrat janë hapësira me plan të hapur në të gjithë thellësinë e ndërtesës, pa asnjë ndarje.
Pas rizhvillimit, hapësira qendrore e ndërtesës u kthye në një zonë shërbimi, dhe pjesa tjetër e lokaleve u lidhën me kopshtin për shkak të thjeshtimit të perimetrit. Duhet të theksohet se dizajni arkitektonik i zonave të brendshme bazohet në strukturën para-ekzistuese me ndryshime minimale. Në të njëjtën kohë, arkitekti krijoi hapësira me gjeometrinë më fleksibël. Planet e reja për selinë e Ministrisë së Kulturës duken të përshtatshme dhe të përshtatshme dhe, në parim, nuk lënë pyetje, të cilat nuk mund të thuhen për zgjidhjen mjaft të diskutueshme të fasadave.
Francis Soler mbuloi plotësisht muret dhe çatitë e rindërtimeve me një rrjet çelik inox. Zbukurimi të kujton modelin e artit nouveau të Hector Guimard, por vetë Soler thotë se afreske të shkallëzuara në kompjuter nga Giulio Romano nga Palazzo del Te në Mantua janë përdorur në strukturën e rrjetës. Transitionshtë një tranzicion kaq argëtues në artin bashkëkohor duke thjeshtuar historinë me teknologjinë më të fundit. Elementet e rrjetës modulare kanë të njëjtën madhësi përgjatë gjithë perimetrit të ndërtesës, duke përjashtuar oborrin me kopshtin.
Në të vërtetë, ishte ky rrjet ai që ngriti dyshimet e mia. Duket shumë mbresëlënëse dhe tërheqëse, madje - nga këndvështrime të caktuara - krijon një efekt të mjegullt. Përveç kësaj, nuk dëmton zyrtarisht fasadat historike: ato janë restauruar, por nuk janë ndryshuar në asnjë mënyrë. Sidoqoftë, përsëri, nga këndvështrime të caktuara, këto module e ndajnë fasadën në pjesë vizualisht joproporcionale, gjë që nuk duket plotësisht e saktë. Gjithashtu nuk ishte plotësisht e qartë se si ndihen punonjësit e ministrisë, pasi modeli i rrjetit është shumë i pasur dhe, siç më dukej mua, mund të jetë i bezdisshëm kur shikohet nga brenda ndërtesës. Pajtohem, jo të gjithëve u pëlqen të kalojnë një ditë pune, duke parë në mënyrë periodike endjen e çelikut në vend të pamjes jashtë dritares.
Sidoqoftë, mendimi im rreth shqetësimit të rrjetit për përdoruesit e strukturës Solera më pas ndryshoi. Doli që ajo punon në parimin e shufrave të dritareve të zbukuruara në arkitekturën arabe: fsheh me mjeshtëri brendësinë nga jashtë, por në të njëjtën kohë siguron një shikim të shkëlqyeshëm nga brenda (Soler, nga rruga, lindi dhe u rrit në Algjeri) Rezultati është një filozofi e tillë orientale: ju nuk mund të shiheni, por ju mund të shihni në mënyrë të përsosur gjithçka përreth.
Ndërtesa e Ministrisë së Kulturës dhe Komunikimit në Paris është një përgjigje e shkëlqyeshme për detyrën e konkursit: ndërtesat historike kombinohen në një tërësi të vetme të brendshme dhe të jashtme, dhe kjo bëhet me hijeshi dhe me kuptim. Francis Soler përfundoi një projekt të mrekullueshëm rinovimi dhe jo vetëm që i dha ndërtesave, rrugëve, shesheve - gjithë këtij vendi - një jetë të dytë, por gjithashtu e përshtati atë me modernizmin me aq mjeshtëri sa që ai ruajti shpirtin e tij historik. Dhe stolia e rrjetës, më duket, mund të perceptohet si një karamel që mbetet në shishet e verërave veçanërisht të rralla të koleksionit për të theksuar vlerën e tyre. Ky, natyrisht, është vetëm një version - në fund të fundit, arkitektura e Soler nuk mund të lexohet lehtë dhe shpejt, por nëse mund të lexoni midis rreshtave, atëherë me kalimin e kohës patjetër që do të zbuloni diçka të veçantë për veten tuaj.
