Ruajtja
Archi.ru:
Cila, sipas mendimit tuaj, është arsyeja e rritjes së interesit për ruajtjen e trashëgimisë së avangardës?
Irina Korobyina:
- Duket se Rusia më në fund ka kuptuar vlerën e avangardës arkitekturore Sovjetike dhe faktin që ne po e humbasim me shpejtësi.
Sa e rëndësishme mendoni se është mbështetja e Ministrisë së Kulturës në këtë fushë? Cili është ndryshimi thelbësor midis qasjes së shtetit për ruajtjen dhe përshtatjen dhe iniciativave kulturore publike?
- Qasja e shtetit siguron një nivel të lartë të vendimmarrjes. Makina shtetërore punon ngadalë, në mënyrë selektive, por me siguri - në nivelin e legjislacionit, duke lëshuar dokumente me vendime fatale që garantojnë të ardhmen dhe zbatimin e tyre të qëndrueshëm në kurriz të buxhetit të shtetit. Lëvizjet publike janë më të ndritshme, më dinamike, por zhvillohen më shumë në fushën e pr.
Ekspozita, e cila është një projekt i veçantë i Ministrisë së Kulturës së Rusisë, është krijuar për të identifikuar dhe përcaktuar vektorin e politikës shtetërore që synon ruajtjen e trashëgimisë konstruktiviste dhe futjen e saj në qarkullimin kulturor botëror.
Në kontekstin e rishikimit të monumenteve të avangardës arkitekturore Sovjetike, jo vetëm në Moskë dhe Shën Petersburg, por në të gjithë Rusinë, pesë shembuj specifik të monumenteve të mbështetur nga Ministria e Kulturës e Federatës Ruse do të paraqiten në detaje: kjo është Shtëpia e KS Melnikov në korsinë Krivoarbatsky në Moskë (1927–1929), Fabrika e kuzhinës me emrin Maslennikov në Samara (1932), Garazh për kamionë në Rrugën Novoryazanskaya në Moskë (1929–1931), Teatri i Dramës në Rostov - në - Don (1930– 1935) dhe Kulla e Bardhë në Yekaterinburg (1928-1931).
Natyrisht, shembujt e zgjedhur nuk kufizojnë fushën e mbështetjes së dhënë nga Ministria e Kulturës për monumentet e avangardës, ato lidhen me praktikën e viteve të fundit dhe demonstrojnë më qartë qasjet e ndryshme për zgjidhjen e problemeve të konstruktivistit trashëgimia dhe mjetet e ndryshme me të cilat është e mundur të zgjidhen ato.
A po flisni për një program shtetëror në shkallë të gjerë për të mbështetur ruajtjen e objekteve avangardë?
- Shpresoj të piqet në thellësitë e zyrave. Në mungesë të një programi të veçantë, në fakt, monumentet avangardë bëhen objekt i përgjegjësisë së pronarëve, më saktësisht, të përdoruesve, të cilëve u janë besuar detyrimet e sigurisë. Një përmbledhje e përvojës ruse tregon se monumente të tilla janë shumica absolute.
Identiteti dhe rëndësia
Deri në çfarë mase është tema e avangardës arkitektonike specifike për Rusinë?
- Kur flasim për arkitekturën ruse me bashkatdhetarët tanë, gjithmonë kemi parasysh tempujt, dhomat dhe dhomat e lashta ruse. Të huajt, kur diskutojnë për arkitekturën ruse, do të thotë konstruktivizëm. E gjithë bota e njeh avangardën Sovjetike si kontributin kryesor të Rusisë në kulturën botërore të shekullit të 20-të. Për mua, kjo është një shenjë e pakushtëzuar e identitetit rus.
Si përshtaten idetë dhe zgjidhjet e paraqitura në ekspozitë në kontekstin global?
- Ekspozita paraqet pesë qasje për zgjidhjen e problemit më të vështirë të ruajtjes së monumenteve avangardë, të cilat karakterizojnë aktivitetet e Ministrisë së Kulturës së Rusisë në këtë drejtim në vitet e fundit: financimi i restaurimit të monumentit pa ndryshuar funksionin e tij duke alokuar fondet nga buxheti federal (teatri në Rostov-on-Don), muzeifikimi i monumentit me restaurimin shkencor pasues që synon ruajtjen e saktë të mjedisit përkujtimor (Shtëpia Melnikov në Moskë), duke përdorur monumentin për një funksion të ri kulturor me një përshtatje të përshtatshme (një fabrikë kuzhine në Samara), duke përdorur monumentin për një funksion të ri, duke nënkuptuar rigjenerimin e të gjithë territorit ngjitur (garazhi në rrugën Novoryazanskaya në Moskë), mbështetje për aktivitetet sociale dhe kulturore të komunitetit lokal, që synojnë shpëtimin e monumentit, duke alokuar një grant të synuar (Kulla e Bardhë në Yekaterinburg).
Të gjitha këto qasje ndodhin në praktikën botërore. Mund të vërehet se në Evropë preferohet qasja që presupozon përshtatjen e monumenteve në një funksion të ri kulturor.
A është e mundur, dhe me cilat metoda, të kapërcehet hendeku midis vlerësimit të lartë të objekteve të avangardës arkitektonike nga specialistët dhe vetëdijes masive, e cila nuk gjen “e bukur” në këtë arkitekturë?
- Në të vërtetë, kjo ekspozitë është një shembull i një metode të tillë. Unë mendoj se mënyrat më të drejtpërdrejta të kthimit të "ndërgjegjes masive" drejt kësaj arkitekture janë vetëm ekspozita, libra, filma, leksione, ekskursione … Në një kohë ne bëmë rreth dhjetë filma televizivë kushtuar avangardës arkitekturore Sovjetike dhe madje lëshuam disku "Provantions Avant-garde", i cili është akoma shumë i kërkuar, dhe më tej - aq më shumë. Gjatë redaktimit, depresiviteti i sekuencës moderne të videos u tmerrua. Kjo na shtyu të zhytim dhe të ekspozojmë nervin e kësaj arkitekture - energjinë, inovacionin e saj, por, natyrisht, përqendrimin e saj në zgjidhjen e problemeve shoqërore, domethënë universale të njeriut. Kështu u kristalizua ideja kryesore e filmave, e cila duhej të shprehej në gjuhë të thjeshtë njerëzore. Pastaj, në fakt, erdhi mirëkuptimi se kur i drejtoheni një shikuesi jo-profesional, ju duhet të tregoni histori të gjalla, emocionuese që jo vetëm që do të kujtohen, por nuk do të lëshohen me kalimin e kohës.
Sa e rëndësishme është gjuha e arkitektëve avangardë sot?
- Për mua, është gjithmonë e rëndësishme, pikërisht sepse ideologjia e lëvizjes avangardë nuk ishte përqendruar në kërkimin e tipareve gjuhësore, por në krijimin e kuptimeve të reja dhe në zgjidhjen e problemeve të zakonshme njerëzore në organizimin e hapësirës së jetesës - atëherë ishte një qasje inovative, sot është e vetmja që ka të drejtën e ekzistencës së pakushtëzuar, për mendimin tim.
A është e mundur të përdoren teknikat dhe përvoja e së kaluarës me adaptimin dhe rindërtimin modern të objekteve?
- Megjithëse shumë pak monumente të avangardës Sovjetike kanë një status federal të mbrojtjes, unë mendoj se kur punojmë me trashëgiminë avangardë, ne më tepër duhet të flasim jo për rindërtim, por për restaurim shkencor. Kolegët tanë gjermanë, në veçanti, Wilfred Brenne dhe Anke Zalivako, kanë zhvilluar teknika restaurimi duke përdorur jo vetëm teknikat dhe përvojën e së kaluarës, por edhe materiale autentike. Nga rruga, ata kanë botuar një botim të shkëlqyeshëm, një nga vëllimet e të cilit i kushtohet kërkimit dhe ideve për restaurimin e Shtëpisë së Komisariatit Popullor për Financat, i cili ka qenë në ankth për shumë vite.
Aspektet praktike
Cili opsion për ruajtjen e monumenteve të avangardës - "muzeifikimi" ose adaptimi - ju duket më premtuesi? Cilat janë tiparet dhe përparësitë e të dy qasjeve?
- E gjitha varet nga specifikat. Muzeizimi është i mundur kur objekti ka një qëllim të përshtatshëm, një legjendë të gjallë dhe ruajtje të mirë. Një shembull është Shtëpia Melnikov, e cila, jo vetëm nga gjeniu i zgjidhjes arkitektonike, por edhe nga historia e saj, nga ruajtja e mjedisit përkujtimor, dhe së fundmi, nga roli i saj në punë dhe në fatin e arkitektit të madh, është një muze në thelbin e tij. Statusi shtetëror i këtij muzeu është i domosdoshëm për të kryer restaurimin shkencor të monumentit dhe për t'i siguruar atij një të ardhme të garantuar dhe të denjë. Por si të muzetizojmë, për shembull, një fabrikë kuzhine në Samara? Dhe pse të krijojmë një kuzhinë përkujtimore? Përshtatja për një funksion të ri kulturor është e përshtatshme këtu. Me vendim të Ministrisë së Kulturës, ky monument do të përshtatet për aktivitetet e degës së Samara-s në NCCA. Kështu, rimishërimi i tij do të ndodhë - ai do të marrë një jetë të dytë në një cilësi të re, të fitojë një kuptim të ri të ekzistencës, i cili, në fund të fundit, gjithashtu do të sigurojë një të ardhme të garantuar për monumentin.
Të dy shembujt do të paraqiten në ekspozitë, pasi ato demonstrojnë qasje të ndryshme në aktivitetet e Ministrisë së Kulturës të Rusisë që synojnë shpëtimin e monumenteve të avangardës.
Në çfarë mase janë të përshtatshme ndërtesat e avangardës për funksionet muzeale dhe të ekspozitave? Çfarë të bëjmë me ndërtesat e banimit?
- Ndërtesat industriale dhe teknike të avangardës, të tilla si fabrika, fabrika, hangarë, depo, garazhe, etj. Janë ideale për funksionet muzeale dhe ekspozuese. Çështja nuk është vetëm se këto hapësira me hapësirë të madhe, të ndërtuara me mjete të pakta dhe precize, thithin organikisht çdo ekspozitë. Ato u krijuan kur automjetet e reja teknike dhe të transportit, deri më tani të papara, u shfaqën vetëm në jetën e atyre viteve. Arkitektët, duke admiruar "mrekullitë e teknologjisë", me dëshirë ose pa dëshirë, krijuan hapësira për t'i admiruar ato, dhe jo vetëm për zbatimin e proceseve të nevojshme të prodhimit. Kjo është, ka mjaft të ngjarë që kjo arkitekturë fillimisht të bazohej në një lloj funksioni ekspozimi.
Ndërtesat e banimit duhet të rregullohen dhe të jetojnë në to, gjë që vërtetohet në mënyrë të shkëlqyeshme nga përvoja e Bauhaus në Dessau, restaurimi i komuniteteve të banimit të Bruno Taut në Berlin, ndërtesat e banimit dhe kopshti i Giuseppe Terragni në Como dhe shumë të tjerë shembuj.
Siç tregon përvoja e mëparshme, shumë probleme të ruajtjes së trashëgimisë kulturore të avangardës lidhen me çështjet e pronës. Cilat janë mënyrat për të zgjidhur këto probleme? A është e mundur të thjeshtohet zgjidhja e çështjeve të tilla?
- Problemet e ruajtjes së çdo trashëgimie, jo vetëm të avangardës, shoqërohen gjithmonë me çështje pronësie. Unë mendoj se çelësi për zgjidhjen e tyre është nocioni i përgjegjësisë për gjendjen e monumentit dhe për sigurimin e garancive të ruajtjes dhe mirëmbajtjes së tij në të ardhmen. Nuk është rastësi që, sipas ligjit, pronari është i detyruar të marrë përsipër detyrimet e sigurisë të përshkruara nga autoritetet përkatëse. Nëse ai nuk i përballon ato, atëherë, pas paralajmërimeve, shoqëruar me gjoba, ai privohet nga e drejta e pronës. Unë nuk mendoj se ky parim mund të thjeshtohet ose rishikohet, pasi ndonjë logjikë tjetër është dinake dhe e mbushur me kërcënimin e një humbje të mundshme të monumentit.
Cili është statusi aktual i garazhit në Novoryazanskaya? Si dhe në çfarë afati kohor është planifikuar të fillojë zbatimi i projektit kulturor?
- Garazhi, i ndërtuar nga arkitekti K. S. Melnikov dhe inxhinierin V. G. Shukhov në Rrugën Novoryazanskaya në Moskë, është një monument lokal dhe deri vonë ka shërbyer si një bazë e riparimit të transportit. Çështja e adaptimit të saj në funksionet kulturore duhet t'i drejtohet mbajtësit të së drejtës së autorit - qeverisë së Moskës.
Sidoqoftë, ne e konsideruam të nevojshme ta përfshijmë atë në ekspozitë, pasi që edhe aparati presidencial, Ministria e Kulturës e Rusisë dhe qeveria e Moskës lëshuan një numër dokumentesh që mbështesin idenë e krijimit të një Qendre të Avantit Arkitektonik Sovjetik- kopsht në të, i cili jo vetëm që do të shpëtojë monumentin e shquar, por gjithashtu do të shërbejë për rigjenerimin e një zone të depresionuar sot, për analogji me Bankën e Jugut të Thames, territori jofunksional i të cilit lulëzoi pas transformimit të një termocentrali të braktisur në legjendar Tate Modern.
A planifikoni të punoni me popullsinë dhe të përfshini banorë lokalë nga ndërtesat rezidenciale aty pranë konstruktiviste në projektin e grupeve Shabolovskiy?
- Ideja e krijimit të grupit Shabolovskiy u propozua nga pjesëmarrësit e konferencës të mbajtur nga Muzeu i Arkitekturës këtë vit. Banorët e rrethit Shabolovsky gjithashtu morën pjesë në diskutimin publik brenda kornizës së konferencës. Me sa dimë, ata janë mjaft aktivë, pavarësisht nëse është planifikuar tërheqja e tyre apo jo.
