Në vitin 2009, kemi biseduar për projektin e këtij kompleksi shumëfunksional. Tani është ndërtuar, ju mund të shikoni një vështrim të shkurtër të tij, duke fluturuar përgjatë Leningradkës. Ose edhe shikoni nga dritarja, duke qëndruar në këmbë para bllokimit tradicional të trafikut në Moskë. Duhet të them se faqja në të cilën ndodhet kompleksi është atipike dhe madje e rrallë për qytetin. Më shpesh, në qytetin tonë, karakteristikat e vendndodhjes janë të paqarta: një rrugë e zënë, një qendër e qetë ose një lagje e brendshme mesatarisht e qetë. Por në këtë rast, karakteristikat e pronës së kundërt janë të zbatueshme për mjedisin: ajo përballet me Prospektin e zhurmshëm Leningradsky, por ndodhet në një zonë të gjelbër, plus një pamje tepër të rrallë për pamjen nga Moska të ujit të madh - lumit.
Në këto rrethana, autorët e projektit, arkitektët Andrei Romanov dhe Yekaterina Kuznetsova, morën një vendim të natyrshëm që të izolohen sa më shumë nga rruga dhe të hapin hapësirën e kompleksit drejt parkut dhe skelës sa më plotësisht të jetë e mundur, veçanërisht meqenëse një grup shumë i larmishëm i objekteve e bëri të mundur për ta bërë këtë. Kompleksi përbëhet nga dy ndërtesa hoteli, një zyrë dhe një ndërtesë banimi. Meqenëse ndërtesa e re e hotelit do të pushtohet nga marka ndërkombëtare e zinxhirit Hilton, kërkesa dhe standarde strikte u imponuan ndërtesave të tij që nga fillimi. Në veçanti, ndërtesa duhet të jetë në formë të thjeshtë me korridore të drejta brenda. Si rezultat, ndërtesa kryesore e hotelit ishte e vendosur përgjatë vijës së kuqe të rrugës, duke përcaktuar kufirin e lagjes dhe duke e izoluar atë nga zhurma e qytetit, në sajë të së cilës u shfaq brenda një hapësirë e qetë komode, një botë më vete. Fakti që fasada kryesore e hotelit përballet me autostradën e qytetit është gjithashtu plotësisht e justifikuar nga këndvështrimi i funksionimit korrekt të hotelit - ai "sinjalizon" vendndodhjen e tij dhe është e lehtë për mysafirët ta gjejnë atë.
Duke rrethuar komplotin me një vëllim frontal mjaft të "ngurtë", arkitektët u përpoqën ta shpëtonin atë nga monotonia, duke shtuar larmi në detaje dhe përmasa. Disa risalitete me gjerësi të ndryshme, që nuk i nënshtrohen alternimit të rreptë ritmik, shtojnë një përbërje abstrakte, një lloj figure në fasadë. Rritësit jo vetëm që dalin nga muri, ato gjithashtu dalin pak mbi shenjën e sipërme të ndërtesës, gjë që e bën fasadën të duket si një rrugë e qytetit: sikur një rresht shtëpish të një shkalle më të vogël të jenë të lidhur me ato të lehta në vijë të "fushave të forcës" të një baze të caktuar: megjithatë, uniteti i kodit të dizajnit kthen ngjashmërinë me një mjet kalimtar për të ringjallur përbërjen dhe dërrmuar masën. Protrusions alternojnë: projeksionet e veshura me panele qeramike prej fildishi ndërthuren me formime qeramike të mbuluara me hije horizontale kafe-verdhë, - boshllëqet e holla midis vija e bëjnë sipërfaqen të përshkueshme dhe të lehtë, në krahasim me neutralitetin e një sfondi të dendur drite. Sidoqoftë, edhe pjesa e fasadave (nën dritare dhe afër vendkalimeve) pritet me vija - "gushë". Fotografitë janë mjaft grafike, sikur të vizatohen me stilolaps dhe bojë me ngjyra.
Sidoqoftë, karakteri ballor i kornizës së këndit ishte i rëndësishëm për autorët dhe ata u përpoqën ta ruajnë atë: në veçanti, hyrja e hyrjes që del shumë përpara është bërë tërësisht prej qelqi, transparente dhe pothuajse nuk shkel drejtësinë e bllokut.
Nëse kufiri i lagjes përshkruhet nga vëllime drejtkëndëshe, atëherë lakimi i butë i dy ndërtesave me plane ovale mbizotëron brenda: kjo është ndërtesa e dytë e hotelit dhe një ndërtesë banimi për katër apartamente. Vëllimet e tyre, të vendosura në kënde të drejta me njëri-tjetrin, janë në kontrast të kundërt: njëra prej tyre është e sheshtë, tjetra është vertikale, por teknika kryesore për zgjidhjen e fasadës së dy ndërtesave ovale është e zakonshme: ky është ritmi i goditjes së dritares hapjeAta më pas trashen, pastaj bëhen të rrallë, pastaj rreshtohen në zigzagë, pastaj ndryshojnë gjerësinë e tyre - ata imitojnë lëvizjen e marrë nga parvazet e ballkoneve transparente. Sidoqoftë, larmia është në varësi të logjikës dhe ritmit: hapjet janë të shkruara në mënyrë rigoroze në shirita horizontale, nëse gjerësia e dritareve alternohet, atëherë një vijë vertikale respektohet në mënyrë rigoroze, - sa herë që gjendet një pikë referimi që përfshin lirinë e muri holland, shumëzuar me lakimin e ndryshueshëm të formës ovale, në kornizën racionale. Vetëm dritaret e larta të kateve të para që rriten nga toka i lejojnë vetes të ndryshojë lartësinë, por edhe hap pas hapi.
Një tipar tjetër i ndërtesave ovale është piktura e tyre disi më e madhe: gravitacioni i dritareve drejt asimetrisë së lirë merret nga spektri i pasur i hijeve gëlqerorë me të cilat zbukurohen fasadat. Në kontrast me sipërfaqen e rrafshët të farave të qeramikës, të cilat përdoren për të zbukuruar fasadat e kutisë së qoshes, këtu pllakat prej guri me hije të ndryshme qëllimisht, nga ngjyrë bezhë e lehtë deri pothuajse në kafe, ngjajnë me goditje të sheshta të furçës; alternimi i tyre i parregullt "pixel" është në përputhje me vallëzimin e dritareve, por rritet në drejtim të kundërt, nga toka. Përveç kësaj, arkitektët e pajisën trotuarin e oborrit me pothuajse të njëjtin model guri, gjë që i bën ndërtesat e parkut të duken pothuajse fjalë për fjalë të rritura nga toka, që i përkasin asaj në cilësi dhe material natyral, kushtimisht "jo të bërë me dorë". Kështu u konceptua: ndërtesat rrethuese janë "urbane", ato ovale janë ndërtesa parku. Në lojën e lirisë dhe logjikës, natyrës dhe gjeometrisë, vëllimit dhe pikturës së pranishme këtu, mund të kapeshin sugjerime për pavijonet e feudaleve të romantizmit, apo edhe të kujtoheshin kullat prej guri romane që dilnin nga e njëjta trotuar guri. Sidoqoftë, këto shoqata, larg biznesit të hotelit, shpërndahen shpejt nga era e lagësht nga lumi dhe zhurma e zakonshme e rrugës së Moskës.
Oborri i brendshëm i kompleksit ka për qëllim, ndër të tjera, për ngjarje në ajër të hapur - bufe dhe ahengje. Në projektin e tij të peizazhit, i cili u krye gjithashtu nga arkitektët e ADM (arkitektët e zyrës janë shumë të vëmendshëm ndaj peizazhit në shumë prej projekteve të tyre), përsëri ngrihet tema e kombinimit të vijave dhe sipërfaqeve të drejta dhe të rrumbullakosura. Tuma e gjelbër pritet nga aeroplanë të rrafshët, midis të cilave ka një shteg për në hyrje, dhe avionët janë të mbuluar me bordurë; mund të përdoret si podium dhe amfiteatër - për t'u ulur apo edhe shtrirë. Ndriçimi i oborrit është gjithashtu i pazakontë: nuk ka fenerë të zakonshëm, në vend të tyre ka llamba të ndërtuara në rrugët e shtrimit dhe përshkruajnë rrugët për lëvizje rreth oborrit. Arkitektët besojnë se kjo dritë do të jetë mjaft e mjaftueshme për lobet e hotelit të ndezur vazhdimisht, nga ku drita do të hyjë në oborr përmes dritareve të qelqit me njolla.
Përveç imazhit të ndërtuar në kundërsulm të lehtë dhe peizazhit të menduar mirë, cilësia e të kuptuarit dhe zbatimit të detajeve të ndryshme arkitektonike është befasuese këndshëm këtu: nyjet, nyjet, skajet e menduara mirë, pragjet e dritareve prej guri ngjitur në mur, gardhe gardhe qelqi me kangjella prej druri dhe një rreshtim prej druri të pjesës së poshtme të konzollave me llamba ndriçimi të integruara - gjithçka që ekziston në praktikën e arkitekturës së shtrenjtë evropiane në formën e një sfondi të pashmangshëm, shuma e nevojshme, e pa diskutuar, por vetëm teknika dhe aftësi të përsosura, të ngjashme me vijën e drejtë të një xhakete të shtrenjtë. Possibleshtë e mundur që është pikërisht për shkak të këtij perfeksionizmi artizanal - fjala nuk duhet të ofendojë askënd, sepse pa e kuptuar faktin që arkitektura është një zanat që kërkon përpjekje, ajo mbetet shumë e shkathët - kështu që është e mundur që për shkak të kësaj hollësie dhe pastërtie, lind vetë ndjenja e një hapësire me cilësi të lartë dhe të shtrenjtë, e cila bëhet e plotë kur futemi në oborr - një ndjenjë aq e kundërt me pafajësinë e përjetshme të Moskës, saqë është thjesht e mahnitshme.
