Kinemaja është e vendosur në qendrën tregtare dhe argëtuese MoreMall, e ndërtuar vitin e kaluar. Ndërtesë trekatëshe me një sipërfaqe totale prej 168 mijë katrorë M. u rrit në qendër të qytetit turistik dhe tashmë është njohur si kompleksi më i madh i këtij lloji në Soçi. Tetë-salla "Luxor IMAX" ndodhet në katin e fundit dhe është një nga qiramarrësit kryesorë të kompleksit, përgjegjës për komponentin argëtues të "MoreMall". Sipërfaqja e përgjithshme e kinemasë është 2800 metra katrorë, 800 prej të cilave janë në vende publike. Arkitektët supozohej t'i kthejnë ato në një hapësirë të ndritshme të paharrueshme - e drejta për të dalë me ambientet e brendshme të këtij objekti u luajt në një tender, fituesi i të cilit ishte byroja e projektit UNK.
Autorët e projektit kanë kërkuar një imazh kryesor arkitektonik për këtë hapësirë për një kohë të gjatë. Sipas Yulia Tryaskina, nga njëra anë, ishte e qartë për ta se duhet të lidhej disi me detin, por, nga ana tjetër, ata me të vërtetë donin të largoheshin nga metaforat banale. Uji, shkëlqimi i dritës, shkuma e detit, banorët e fundit të detit - e gjithë kjo u kërkua në brendësi, por arkitektët vazhduan të filtronin shoqatat që ju erdhën në mendje për të gjetur diçka vërtet origjinale. Tematika e detit të thellë dukej e preferueshme edhe sepse një nga zbukurimet kryesore të ndërtesës së qendrës tregtare ishte një dritë e dritës gjigante në formën e një vale qelqi që ngrihej mbi vëllimin kryesor. Quiteshtë mjaft logjike që nëse zonat e tregtimit janë të përshkuara, falë këtij feneri, me rrezet e diellit, atëherë ndriçimi artificial i kinemasë është një lloj pasqyrimi i tyre që ka kaluar nëpër kolonën e ujit.
Vendimi u nxit gjithashtu nga vetë konfigurimi i ambienteve të kinemasë: kur arkitektët zhvilluan një projekt të paraqitjes së tij, pasi kishin vendosur numrin e kërkuar të sallave, restoranteve dhe zyrave të biletave në zonën e caktuar, u bë e qartë se vendet publike në plani kishte disa drejtkëndësha që derdheshin në njëri-tjetrin, të cilët gradualisht u shndërruan nga një korridor i gjerë në të ngushtë që të çonte në salla. Një lloj shkëlqimi ose i njëjti rreze që gradualisht zbehet. Për të përcjellë ndjenjën e zhdukjes së dritës ngadalë, natyrisht, do të bëhej me ndihmën e sistemeve të ndriçimit, por edhe arkitektët këtu, preferuan të mos vepronin "kokë më kokë".
Me sallat e kinemasë të vendosura në të dy anët e korridorit të gjerë, zona e hyrjes së kinemasë lidhej nga një "guaskë" e brendshme në formën e një sfere të valëzuar, e cila, duke anashkaluar komunikimet e sipërme dhe pllakat e dyshemesë me lartësi të ndryshme, kalon pa probleme nga një hapësirë në tjetrën. Kjo sferë formohet nga pasqyra të rrumbullakëta të lëmuara të vendosura përgjatë gjithë perimetrit të tavanit, të cilat arkitektët i vendosin në udhëzues në kënde të ndryshme. Nga bollëku i pasqyrave sipër, sytë ndryshojnë në kuptimin e drejtpërdrejtë dhe, siç donin arkitektët, nuk krijohen asociacione të drejtpërdrejta - hapësira magjepsëse mund të interpretohet si "det", dhe si "kozmike", madje edhe si "muzikore".
Pasqyrat, disa prej të cilave janë mat, luajnë një rol kryesor në skenarin e dritës së dhomës, domethënë, ata shpërndajnë trarët e prozhektorëve, duke krijuar iluzionin e dritës së dritës me intensitet të ndryshëm. Siç shpjegon Julia Tryaskina, të gjitha pasqyrat këtu janë të ndryshme - si në diametër ashtu edhe përgjatë vetë sipërfaqes: duke alternuar rrathë të vegjël dhe të mëdhenj dhe duke i bërë disa prej tyre të matta. Këto të fundit marrin dritën kryesore drejtuese dhe e shpërndajnë atë, dhe duke rritur gradualisht numrin e sipërfaqeve mat pasi largohen nga hyrja, arkitektët arrijnë efektin e zhdukjes së dritës gradualisht - dhe në ujë bëhet më e errët dhe e errët kur zhyten më e thellë, por, më e rëndësishmja, ajo përshtatet në mënyrë të përkryer në një atmosferë kinemaje ku shkëlqimi i ndritshëm është gjithmonë një pengesë.
Bollëku i pasqyrave të anuar në kënde të ndryshme nga tavani ndihmon për të fshehur vetë llambat, gjë që i jep hapësirës që rezulton intriga shtesë. E njëjta detyrë kryhet nga dizajni i zgjedhur i tavanit - është pikturuar me një bojë të errët mat, e cila fshin vizualisht kufijtë e dhomës, duke krijuar iluzionin e të qenit në një shpellë fantastike.
Një guaskë prej qindra pasqyrash të rrumbullakëta, në zhvillimin e konceptit të së cilës projekti UNK përdori modelimin tre-dimensional të softuerit, u bë elementi kryesor i dizajnit të brendshëm, duke theksuar individualitetin e këtij Luxor IMAX të veçantë. Në një objekt të tillë si një kinema, me skemën e saj shumë të ngurtë, të parashikuar paraprakisht të llogaritur, të cilën arkitektët duhej të vëzhgonin, kalimi nga biletat nëpër restorante për në salla, në fakt, u bë e vetmja hapësirë për ta manovruar. Dhe projekti UNK e përdori atë në maksimum, duke krijuar një brendshme jo standarde dhe në të njëjtën kohë funksionale.
