Daniel Dendra, themelues i byrosë anOtherArchitect dhe projektit OpenSimSim, do të marrë pjesë në Art-Ovrag 2013. Festivali i kulturës së re Garden City në qytetin Vyksa, Rajoni i Nizhny Novgorod. Në pranverën e vitit 2013 ai ishte anëtar i jurisë së konkursit Balancing Pavilion, gjatë së cilës u zgjodh projekti më i mirë i artit për këtë festival.
Archi.ru: Me projektet tuaja për qytetet, ju po përpiqeni të përmirësoni mjedisin e jetesës atje, për të rritur komoditetin e tij. Si e matni nivelin e komoditetit?
Daniel Dendra: Ne jemi të angazhuar jo vetëm në qytete: në Rusi, ne kemi zbuluar marrëdhëniet midis nevojave të qytetit dhe territoreve fqinje, prandaj, kur zgjidhim problemet urbane, nuk duhet të harrojmë për fshatin, duhet të mendojmë gjithëpërfshirës. Për sa i përket matjes, shumë prej projekteve tona përfshijnë analiza të të dhënave në internet. Nëse përdorim sondazhe të zakonshme të opinioneve për të studiuar situatën para dhe gjatë punës, atëherë numri i të anketuarve është gjithmonë i kufizuar dhe përgjigjet e tyre nuk mund të ekstrapolohen në të gjithë shoqërinë. Në këtë rast, merret një vlerë e caktuar mesatare dhe vlerat ekstreme neglizhohen, megjithëse shpesh ato janë më interesantet. Prandaj, tani ne jemi duke eksploruar "të dhëna të mëdha" nga interneti, sasi të mëdha informacioni që ne, arkitektët dhe urbanistët, mësuam të analizojmë vetëm kohët e fundit, edhe pse kompanitë tregtare tashmë janë duke bërë para duke përdorur këtë analizë.
Të dhënat e mëdha janë aq të mëdha sa mund të eksploroni në detaje dhe vlera ekstreme ose të përdorni filtra të ndryshëm. Burimet e këtij informacioni janë çdo shërbim interneti i vendosur në vend që njerëzit përdorin në pajisjet e tyre celular: Instagram, Twitter, Foursquare. Me ndihmën e këtyre të dhënave, është e mundur të analizohet jeta urbane, duke marrë tregues për çdo moment në kohë, prandaj, planifikimi urban tani mund të shihet si një proces. Ne nuk duhet të presim disa vjet pas zbatimit për të kuptuar nëse projekti është i suksesshëm, informacioni mund të lexohet në kohë reale, duke vëzhguar ndryshimet në sjelljen e njerëzve, duke zbuluar se çfarë është e rehatshme për ta dhe çfarë jo.
Archi.ru: Pra, media sociale është një mjet i dobishëm për urbanistin?
D. D.: Po, kjo është një nga mjetet e shumta. Urbanistët kanë filluar të kuptojnë rëndësinë e tij dhe të zhvillojnë aplikacione iPhone që lejojnë banorët të japin informacion vetë, duke përmirësuar përfundimisht mjedisin urban. Ne kemi disa projekte të ngjashëm në fazën e zhvillimit, për shembull, në Francë ne kemi propozuar një program kontrolli të rrjedhës së ujit duke vepruar si Foursquare, një shërbim ku duhet të regjistroheni në pika të ndryshme të qytetit dhe të merrni pikë për të. Njerëzit e duan momentin lozonjar, konkurrues, kështu që programi funksionon më mirë sesa nxitjet "kurseni ujë - kurseni mjedisin". Më mirë të thuash: "Shikoni, fqinjët tuaj po përdorin shumë më pak ujë sesa ju". Përveç kësaj, programe të tilla u lejojnë njerëzve të monitorojnë situatën në kohë reale.
Për shembull, në apartamentin tim të vjetër në Berlin unë marr një faturë uji një herë në vit, dhe gjithmonë rezulton se kam shpenzuar më shumë sesa kam pazar, edhe pse kam një njehsor. Prandaj, është e nevojshme të krijoni një mjedis që informon njerëzit në kohë reale, duke përfshirë edhe gabimet e tyre të mundshme: tashmë ka sisteme që lexojnë të dhënat e stacionit të motit dhe temperaturës në apartament dhe informojnë përdoruesin në iPhone kur dhe sa për të hapur dritaren për të mbështetur në shtëpi temperaturë të rehatshme. Këto të dhëna operacionale janë të nevojshme jo vetëm nga ekspertët, por edhe nga të gjithë banorët, dhe është e nevojshme t'i siguroni ato jo në formën e numrave të ashpër me shigjeta, por në një mënyrë interesante dhe tërheqëse.
Archi.ru: Shumë prej projekteve tuaja janë të grumbulluara nga njerëzit. A ka ndonjë prej tyre të lidhur me Rusinë?
D. D.: Tani po bëjmë "Wikipedia arkitektonike" - faqe
Architectuul.com, ku ka shumë pjesëmarrës nga Rusia. Për shembull, njëri prej tyre botoi të gjitha ndërtesat e cirkut Sovjetik atje. Ne kemi një bazë të dhënash shumë të madhe atje për konstruktivizmin, modernizmin sovjetik, etj. Kjo temë është shumë e rëndësishme për një projekt arsimor si Architectuul.com, sepse gjithmonë ka pasur një "mur" midis Evropës Lindore dhe Perëndimore: në Perëndim mund ta njihni për Le Corbusier dhe mjeshtra të tjerë perëndimorë, mbase edhe për konstruktivizmin, por kurrë për modernizmin e mrekullueshëm Sovjetik. Vitin e kaluar, me ftesë të Institutit Goethe, unë udhëtova nëpër Azinë Qendrore dhe atje më bëri përshtypje ndërtesat moderniste të epokës Sovjetike. Ky është një grup i madh i trashëgimisë arkitektonike, e cila tani është në rrezik: këto ndërtesa nuk konsiderohen të vlefshme dhe po shkatërrohen. Por atje mund të gjeni parimet e "qëndrueshmërisë", të dobishme për ne, dhe për atë kohë - të përparuara: për shembull, përdorimi i gjerë i pajisjeve mbrojtëse nga dielli në fasada. Ose: Sapo jam kthyer nga Yekaterinburg, ka gjithashtu shumë arkitekturë interesante të shekullit të 20-të, për të cilën nuk dihet shumë në Perëndim.
Archi.ru: Dhe pjesëmarrja e publikut në zhvillimin e projekteve, kur banorët ofrojnë idetë dhe dëshirat e tyre - a e keni përdorur atë në punimet tuaja për Rusinë?
D. D.: Kur po bënim projektin tonë për qytetin Satka në rajonin Chelyabinsk, sipas caktimit të konkursit, kërkoheshin konsulta me banorët. Në atë moment, unë isha disi i lodhur nga konkurset, por ishte shumë tërheqës: një qytet në qendër të Rusisë po zhvillon një konkurs me pjesëmarrjen e popullsisë. Sidoqoftë, në raste të tilla, nuk mund t'i pyesni njerëzit për arkitekturën dhe modelin drejtpërdrejt, sepse të gjithë do të flasin për gjëra të rëndësishme, shpesh të vogla (për shembull, terrenet e lojërave të qenve) që nuk do të ndihmojnë në punën në fazën fillestare të projektit ose në një shkallë të gjerë. Prandaj, kemi dalë me një lojë të veçantë për të interesuar banorët dhe për të gjetur mendimin e tyre për çështje të rëndësishme për projektin. Kur filluam të luanim, doli që pothuajse të gjithë ata që ishin të pranishëm donin të flisnin. Sigurisht, dëshirat e njerëzve nuk janë të lehta për tu kuptuar dhe interpretuar me korrektësi brenda kornizës së një projekti, por ne duhet të mësojmë se si ta bëjmë këtë sa më shpejt të jetë e mundur.
Në përgjithësi, puna me popullatën është shumë e rëndësishme: festivali Art-Ovrag në Vyksa është interesant pikërisht sepse u drejtohet banorëve lokalë, është për ta që objektet e artit sillen atje. Këtë vit isha në jurinë e festivalit, i cili zgjodhi projektin më të mirë të Pavijonit të Balancimit dhe biseduam për faktin se herën tjetër banorët do të jenë në gjendje të marrin pjesë në votim, sepse zgjedhja e ekspertëve shpesh është e vështirë të kuptohet nga e jashtme, dhe kjo paqartësi - veçanërisht në Rusi - çon në akuza si "rezultatet ishin të njohura paraprakisht". Prandaj, sa më shumë transparencë të ketë, aq më shumë njerëz i besojnë sistemit dhe sa më shumë besim, aq më shumë liri ka planifikuesi.
Archi.ru: Na flisni për festivalin Art-Ovrag dhe konkursin për projektin e Pavijonit të Balancimit.
D. D.: Pavijoni i Balancimit është një ndërtesë eksperimentale dhe përmbledhja ishte shumë e lirë: diçka e pazakontë dhe inovative duhej të projektohej. Veryshtë shumë e rëndësishme që organizatori i konkursit dhe festivalit, kompania industriale OMK, me qendër në Vyksa, t'u japë arkitektëve dhe dizenjatorëve mundësinë që u nevojiten për të eksperimentuar dhe zbatuar idetë e tyre. Dhe nëse këto eksperimente bëjnë që një ose dy banorë lokalë të shohin botën ndryshe, kjo do të jetë e mjaftueshme. Ju lutemi vini re: risitë ka më shumë të ngjarë të ndodhin jo në qytete të mëdha, por në qytete të vogla - të tilla si Weil am Rhein në Gjermani, ku Vitra fton arkitektët të ndërtojnë ndërtesa eksperimentale në kampusin e saj. Industria e automobilave filloi afër Stuttgartit, jo Berlinit. Dhe në Rusi, festivale të tilla si Art-Ovrag, transferojnë fokusin e vëmendjes nga Moska, Shën Petersburg, Sochi në qendra jo-kapitale. Këto qytete të vogla kanë nevojë për sipërmarrës, industrialistë që janë krenarë për qytetin e tyre dhe duan të bëjnë diçka për të mirën e banorëve të tij.
Çuditërisht, kompanitë industriale në Rusi janë shumë më përgjegjëse shoqërore se sa në Evropë. Në Evropë, një kompani si Nokia, pasi ka marrë një subvencion nga BE, ndërton një fabrikë në një qytet si Bochum, por posa BE-ja të ndalojë pagimin, të mbyllë prodhimin, të pushojë nga puna 1000 punëtorë dhe të zhvendoset në një vend më të lirë, në këtë rast, Hungari, dhe pastaj një tjetër diku. Kompanitë e tilla të mëdha tashmë janë shkëputur nga qytetet ku u shfaqën dhe ku ndodhen fabrikat e tyre. Kompanitë e mëdha ruse, si OMK në Vyksa dhe Magnezit Group në Satka, ende i ndjejnë rrënjët e tyre dhe i përkasin një qyteti të veçantë, duke u përpjekur të zhvillojnë atdheun e tyre të vogël.
Archi.ru: Kishte një eksperiment të ngjashëm në Perm, ata u përpoqën të krijonin një "kryeqytet kulturor" të ri, por kjo iniciativë u ndesh me rezistencë nga disa banorë, padyshim, këto nisma artistike dhe objekte arti iu dukën atyre një pushtim i huaj, kapital i qytetit të tyre. A nuk mendoni se ky është një problem në punën me rajone, veçanërisht me qytete të vogla?
D. D.: Unë vetë kam marrë pjesë në vitin 2007 në konkursin PermMuseumXXI, kështu që unë e njoh këtë qytet, kam qenë atje. Në Perm, kishte një qasje krejtësisht të ndryshme, investime të mëdha, ata ftuan arkitektët "super yll": këto ishin përpjekje për të ndryshuar qytetin "me një çekiç". Një metodë më e suksesshme është të fillosh me eksperimente të vogla. Festivali Vyksa tani do të mbahet vetëm për herë të tretë, filloi si një ngjarje shumë e vogël dhe që nga ajo kohë është rritur. Ne vetë përdorim një qasje të ngjashme gjatë gjithë kohës: Yaroslavl Agropark është projekti ynë në një zonë rurale afër Yaroslavl, Pioner-Resort është një ish-kamp, gjithashtu pranë Yaroslavl, në të dyja këto punime ne e trajtojmë modelimin si një proces. Ne kemi zhvilluar një strategji zhvillimi për klientin për 40 vitet e ardhshme, pasi zona bujqësore është shumë e madhe, 8,000 hektarë - madhësia e Manhatanit. Dhe ne krijojmë një koncept për të për vitin 2050, në mënyrë që të jetë e qartë se në cilin drejtim duhet të lëvizim, por ky është pikërisht koncepti, ai mund të ndryshojë në çdo kohë. Dhe procesi i zbatimit përbëhet nga hapa të vegjël, secili prej të cilëve kërkon një investim pikë dhe nënkupton përfitime për banorët lokalë; secili hap i tillë është një eksperiment, nëse dështon, nuk është i frikshëm, sepse është një shkallë e vogël, dhe në fazën tjetër do të provojmë diçka tjetër; dhe nëse është i suksesshëm, atëherë mund ta rrisim qëllimin e tij.
Po kështu, në Satka, së bashku me Magnezit, ne kemi zhvilluar një udhëzues të identitetit të korporatës për hartimin e ndërtesave industriale që do të përdoren nga punonjësit e saj dhe artistët vizitorë. Të gjitha këto projekte janë krejtësisht të ndryshme nga situata në Perm, ku kishte projekte madhështore, ku ata donin të ndryshonin plotësisht qytetin, pasi kishin ftuar zyrën e KCAP për të zhvilluar masterplanin, mbajtën një konkurs për ndërtesën e muzeut dhe
kryetari i jurisë së tij përfundoi duke hartuar një muze tjetër atje: një histori e çuditshme që tregon se kjo nuk duhet të bëhet. Për shkak se procesi i dizajnimit është gjithashtu një mundësi që publiku të marrë pjesë në të: banorët mund të kuptojnë çdo ide, ata nuk janë aspak budallenj. Dhe rezultati është puna nga poshtë lart, në kontrast me rrugën e Permit, ku të gjitha projektet u mbollën nga lart.
Archi.ru: Projekti juaj në Satka me pjesëmarrjen e banorëve në formën e një loje: është një projekt për Magnezit apo për një shesh të qytetit?
D. D.: Ky është një projekt për sheshin në Satka, me të cilin fituam konkursin, por tani po punojmë me Magnezit dhe objekte të tjera në këtë qytet, dhe kudo që t’i ftojmë banorët të marrin pjesë.
Archi.ru: Dhe kështu që gradualisht po e ndryshoni Satka?
D. D.: Unë gradualisht po e ndryshoj Rusinë!
