Plani me shumë vuajtje i Moskës duket se është një pengesë e përjetshme për mendimin arkitektonik rus. Paradokset e ekzistencës së saj në kulturën ruse u zbuluan nga hapja në A. V. Ekspozita e Shchusev “Moska e Madhe. Shekulli XX”. Edshtë koha për konkursin për projektin më të mirë për zhvillimin e grumbullimit të Moskës. Ajo zë suitën kryesore, ceremoniale të muzeut.
Vetë ekspozita është shumë informuese dhe interesante. Ai siguron një mundësi për t'u njohur me një korpus të madh të dokumenteve të papara më parë (vizatime, modele, skica) mbi projektet për rindërtimin e kryeqytetit nga të njëzetat deri në periudhën e modernizmit ndërkombëtar në vitet '60 dhe '70. Sidoqoftë, stili i prezantimit të materialit lidhet me problemin tonë të përjetshëm të një boshllëku në komunikimin midis teorisë dhe praktikës arkitektonike, një ide dhe diskutimin e saj publik, midis udhëheqësve të qytetit ëndërrimtar, arkitektëve të tyre të gjykatës dhe njerëzve të thjeshtë, të cilët ose nuk pyeten e ardhmja e qytetit të tyre të lindjes, ose nuk u jepet mundësia të bëjnë asgjë.-ose ta kuptoj. Meqenëse ata as nuk përpiqen të përshtatin skemat, formulat dhe planet, i përkthejnë ato në një gjuhë të kuptueshme për njerëzit e zakonshëm. Ata nuk duan të ndihmojnë për të kuptuar se fjala "larje" përdoret jo vetëm me shprehjen "para të pista", por ndonjëherë në lidhje me vizatimet arkitektonike. Megjithëse, natyrisht, në rastin e praktikës sonë të ndërtimit, "larja" është shpesh ambivalente.
Mbaj mend indinjatën që u ndez në shoqëri për shkak të faktit se plani për Moskën, i paraqitur "në kohën e vonë të Luzhkov", zyrtarët nuk u shqetësuan t'u paraqitnin njerëzve në një mënyrë njerëzore. Dhe duket sikur ata u paraqitën me një arritje të plotë. Autoritetet po zgjedhin këtë metodë të "dialogut" në lidhje me zhvillimin e ardhshëm të qytetit edhe tani. Dhe Muzeu i Arkitekturës është bërë një pasqyrë e sinqertë e këtij keqkuptimi të ndërsjellë. Ekspozitës i mungon plotësisht ajo që quhet drejtim i hapësirës, organizimi i saj bazuar në komplot të caktuar, mashtrime vizuale, në një nxitje për të interesuar shikuesin. Shpjegimet në lidhje me versione të ndryshme të planeve të kryeqytetit (nga "Moska e Re" e Shchusev te planet për përmirësimin e lagjeve individuale dhe komplekseve kulturore të viteve 1960 - 1970) janë të pakta. Disa projekte nuk janë komentuar. Infografitë, materialet video janë gjithashtu shumë të rralla. Nuk ka asnjë katalog. E gjithë kjo ngre një pengesë për komunikimin me një material vërtet unik dhe, nga rruga, shumë spektakolar që ju duhet vetëm ta mahnitni.
Shumë snobë nga arkitektura në smithereens kritikuan ekspozitën monografike të Le Corbusier që u hap njëkohësisht me "Moskën e Madhe" në A. V. Shchusev. Ashtu si, e tëra u copëtua në të veçanta, nga të cilat vetëm dallgëzimet në sy. Inspektimi i ekspozitës është i ngjashëm me bredhjen nëpër labirint. Nuk ka ide nga fundi në fund … etj. Sidoqoftë, ekspozita, e rregulluar nga Fondacioni i Bamirësisë AVC, i kuruar nga Jean-Louis Cohen dhe i hartuar nga dizajnerja Natalie Crinier, duket shumë emocionuese dhe, nuk kam frikë nga fjala, e bukur. Me një plasticitet interesant të hapësirës, të organizuar me ndihmën e moduleve të ngurta gjeometrike, pastaj me ndihmën e formave të caktuara organike: për ekspozimin e skulpturës - një podium spiral. Dhe e gjithë ekspozita qep më miqësoren për perceptim dhe më pak të njohur edhe për shikuesin e përgatitur rus të artit figurativ të Le Corbusier. Në mënyrë të paqartë fut idetë e tij në botë, ndihmon për të realizuar vetë strukturën e vetëdijes së tij krijuese. Dhe në MUAR, historia e planeve të Moskës ka mbetur "një film jo për të gjithë". Më saktësisht, ekspozita nuk është për të gjithë. Për një rreth të ngushtë specialistësh.
Nga rruga, ekziston një temë që bashkon të dy ekspozitat - në MUAR dhe në Muzeun Pushkin. Kjo është tema e planit për Moskën, propozuar nga Le Corbzier në fund të viteve 1920 dhe paraqitur në një gjykatë profesionale në 1933. Ajo që pioneri i Gardës së Arkhavantit donte të bënte me Moskën tronditi edhe revolucionarët e arkitekturës Sovjetike. Ashtu si në planin për rindërtimin e Parisit, ajo ishte dashur të gërvishtë pothuajse gjithçka (duke lënë vetëm Kremlinin dhe Kitai-Gorod), për të instaluar ajsbergët gjeometrikë të rrokaqiejve transparentë të orientuar përgjatë boshtit veri-jug në urën e pastruar, dhe gjerë rrugët, autostradat dhe kopshtet e mëdha që do të mbillen përreth. Tani ky propozim i mjeshtrit perceptohet si jashtëzakonisht i pa takt dhe gënjeshtar. Sidoqoftë, për qytetet e reja, një imazh i mirë dhe i rëndësishëm deri më sot është se si të ndjehen të lirë, të fillojnë gjithçka nga e para dhe të mbajnë një ekuilibër midis ekologjisë dhe ekonomisë, nevojën për të ventiluar rrjedhat gjigante të makinave dhe njerëzve me ajër të pastër dhe trafik të lehtë. Të dyja ekspozitat përmbajnë vizatime nga Corbusier të ruajtura në MUAR - kryevepra të abstraksionit - shkrim dore energjik, nervoz me të cilin ai shoqëroi leksionet e tij të vitit 1928, kur idetë e planit të tij për Moskën sapo ishin pjekur.
