Ne themi "Iofan" - kemi fjalën "Pallati i Sovjetikëve", ne themi "Shtëpia në argjinaturë" - ne do të thotë "Iofan". Me këto dy projekte, njëri i realizuar dhe ai që mbeti përgjithmonë në letër, Boris Moiseevich Iofan hyri në historinë e arkitekturës Sovjetike me aq vendosmëri dhe sukses, sa ndoshta, asnjë nga bashkëkohësit e tij nuk pati sukses. Nuk është rastësi që ekspozita u quajt "Arkitekti i Fuqisë" - megjithëse Iofan punoi në stile krejtësisht të ndryshme, ai u perceptua si projektuesi i një - konsumatori më i rëndësishëm -.
Punimet e tij më të famshme janë sanatoriumi Barvikha, pavijoni i BRSS në Ekspozitën Botërore të vitit 1937 në Paris (i kurorëzuar me Punëtoren e Vera Mukhinës dhe Gruan e Fermës Kolektive), Akademia Bujqësore Timiryazev, Gubkina dhe, natyrisht, Dhoma e Komitetit Ekzekutiv Qendror dhe Këshilli i Komisarëve Popullorë të BRSS në Argjinaturën Bersenevskaya janë të njohur për publikun. Dhe nuk ka asgjë për të thënë për Pallatin e Sovjetikëve: një projekt i parëndësishëm i një rrokaqiell 416 metra me një statujë të Leninit në vend të një kroi u botua gjerësisht në kohën Sovjetike, dhe pas tij - tashmë si ilustrimi më i gjallë i konceptit të "regjimit totalitar". Me fjalë të tjera, trupi kryesor i projekteve të paraqitura në ekspozitën e përvjetorit ishte i njohur shumë përpara hapjes së saj.
Sidoqoftë, ekspozita, në parim, doli të jetë më se e parashikueshme. Kështu u organizuan ekspozitat jubilare në Muzeun e Arkitekturës pesë vjet më parë, dhe madje dhjetë vjet më parë. Disa gjëra personale dhe të ngjashme (një makinë shkrimi, një tryezë, një llambë, një varëse me një kapelë të vetmuar mbi të), disa fotografi nga arkivi i familjes (duke kaluar nga salla në sallë, vëreni me zili të pavullnetshme se sa fisnik dhe ngadalë Iofan iu nënshtrua ndikimit të moshës), fotografi të objekteve të realizuara dhe fletë të shumta grafike. Retrospektiva për nder të përvjetorëve MuArt tregon gjithmonë në Anfilade, duke përdorur një zinxhir të gjatë sallash për të demonstruar evolucionin gradual të veprës së Masterit dhe ekspozita kushtuar autorit të Pallatit të Sovjetikëve nuk bën përjashtim.
Boris Iofan humbi ardhjen e pushtetit Sovjetik: ai studioi dhe punoi në Itali. Pasi u diplomua nga Instituti i Lartë i Arteve të Bukura dhe Shkolla e Lartë e Inxhinierisë në Romë, ai projektoi shumë dhe me frytshmëri, kështu që salla e parë e ekspozitës është e mbushur me skica dhe vizatime të asaj periudhe. Ky Iofan, i cili punon në traditën klasike, është pothuajse i panjohur për publikun rus (ekspozita përmban një lice në L'Aquila, një termocentral në Tivoli, një shkollë në Kalabri, ndërtesa banimi në Romë), por edhe në këto projekte, ndjenja delikate e përbërjes së arkitektit dhe vëmendja e kujdesshme ndaj detajeve janë të dukshme …
Afera me regjimin Sovjetik për Iofan filloi me një projekt të Ambasadës së BRSS në Itali - nuk u zbatua kurrë, por u bë një rast për një njohje të ngushtë me Këshillin Para-Këshillit të Komisarëve të Popullit AI Rykov, i cili filloi kthimin e arkitekt i Bashkimit dhe gjithashtu i siguroi atij punë "për herë të parë". Të gjitha sallat pasuese të Enfilada janë dekada të suksesit profesional të Iofan: gjysma e dytë e viteve 1920 - Akademia Bujqësore Timiryazev dhe projektet konkurruese të Mauzoleumit të Leninit, vitet 1930 - triumfi i Pallatit të Sovjetikëve dhe lartësia e punës në të, si si dhe një numër projektesh në stilin e Art Deco, duke përfshirë fabrikën e shtypjes Izvestia, stacionin Baumanskaya dhe pavionet Sovjetike për Ekspozitat Botërore të 1937 dhe 1939. Ndoshta vitet 1960-1970 mbeten po aq pak të njohura në punën e Iofan si periudha italiane, kur arkitekti tashmë e dinte me siguri se ideja e tij kryesore nuk do të ndërtohej, dhe monumenti i Gruas punëtore dhe fermë kolektive nuk mund të gjente gjithçka në kryeqyteti i denjë (përfshirë në kuptimin e lartësisë së piedestalit) vendbanimi. Në këtë kohë, arkitekti është duke punuar në një projekt për Institutin e Kulturës Fizike dhe kulla banimi me një seksion në Izmailovo - ekspozita paraqet jo vetëm skica, por edhe fotografi të ndërtesave të fundit të Iofan, megjithëse është më e vështirë të njohësh dorën i një të diplomuari në Institutin e Lartë të Arteve të Bukura të Romës në format lakonike dhe të thjeshtësuara të këtyre strukturave.
Dhoma të ndara i janë kushtuar Pallatit të Sovjetikëve dhe studimit të temës së dominuesve të shumëkatëshe: në rastin e parë, grafikët plotësohen me sende dekorative që ata arritën të bënin për ndërtesën kryesore në të ardhmen e vendit (mostra të pëlhurave, mobilje dhe doreza të dyerve), në të dytën - një panoramë e rrokaqiejve amerikanë, të cilën Iofan udhëtoi për të studiuar personalisht. Dhe duhet theksuar se pëlhurat e shtypura luksoze dhe projektet e shumëkatësheve të varura në cepat e sallave, të vendosura në majë të siluetave të rrokaqiejve të ndërtuar në anën tjetër të globit, janë, në përgjithësi, modeli i vetëm " lëviz "në hartimin e ekspozitës. E gjithë pjesa tjetër e materialit paraqitet në një mënyrë jashtëzakonisht tradicionale, dhe vetëm mund të mendohet pse muzeu vendosi të organizojë një ekspozitë kaq të rëndësishme si për nga data ashtu edhe nga personaliteti më vete. Sidoqoftë, në hapjen e ekspozitës u fol se MuArt u përpoq të ftonte Fëmijët e Iofan për këtë, por ata pretendohet se nuk pranuan. Ashtë për të ardhur keq që letra e quajtur "vazhdimësi" nuk u luajt dhe titulli "arkitekt i pushtetit" mbeti vetëm një titull, pa përvetësuar një përmbajtje artistike moderne. Sidoqoftë, edhe nëse tema e ekspozitës nuk zbulohet plotësisht nga organizatorët, shikuesi gjithmonë ka një shans ta bëjë atë vetë, pasi puna e Boris Iofan ofron mundësi me të vërtetë të pafundme për këtë.
